美国能拍得出《人民的名义》这样反映社会现实和资本/工人矛盾的电视剧吗？
美国拍摄出《人民的名义》这样深度反映社会现实和资本/工人矛盾的电视剧，理论上完全有可能，但实际操作中会面临一些结构性的差异和文化上的挑战，使得出现一模一样的作品比较困难。要深入探讨这一点，我们需要拆解《人民的名义》的核心要素，并对比美国影视行业的运作模式。
《人民的名义》的独特之处与中国语境
首先，我们得承认，《人民的名义》的成功，很大程度上得益于其在中国特殊的政治和文化土壤。这部剧之所以能引发如此大的反响，是因为它触及了一些中国观众普遍关心但又不常被公开讨论的议题：
反腐题材的敏感性与尺度： 反腐一直是中国社会高度关注的议题，而《人民的名义》以一种前所未有的力度和细节，揭露了官场腐败的方方面面，触及了从基层干部到高级官员的权力寻租、利益输送、滥用职权等，这在中国是极其大胆和有冲击力的。
体制内的视角与叙事： 电视剧以体制内人物（如侯亮平、李达康）为主角，通过他们的视角去展现体制内的运作逻辑、权力斗争和人性挣扎。这种“自己人打自己人”的叙事方式，让观众仿佛窥见了体制的内部运作，产生一种独特的代入感和观看欲望。
对资本与权力的勾连的揭示： 剧中汉东省的官商勾结，如祈同伟与高小琴、高小凤姐妹的利益联盟，以及祁厅长通过权力为商人提供便利，换取巨额财富，这直观地展现了资本如何在权力庇护下扩张，以及权力如何被资本腐蚀。这种“钱权交易”的模式，在中国经济高速发展过程中确实存在，是许多民众感知到的现实。
阶层固化与向上流动的焦虑： 剧中一些角色，如侯亮平的同学高育良的儿子高小菲，以及祈同伟，他们对权力和财富的极度渴望，以及不择手段的追求，一定程度上也反映了社会阶层固化下，普通人对于向上流动的焦虑和绝望。
美国影视行业能否拍出类似题材？
理论上讲，美国影视行业拥有强大的制作能力、成熟的市场运作和高度的创作自由，完全有能力拍摄出反映社会现实和资本/工人矛盾的电视剧。事实上，美国电影和电视剧中，不乏对资本主义弊端、阶级分化、工人权益受损等问题的深刻描绘。
然而，要拍出一模一样的《人民的名义》则会遇到以下几个关键的差异和挑战：
1. 政治体制与审查制度的差异：
中国： 《人民的名义》能够在如此深入地触及官场腐败，并获得官方的默许甚至支持，这与中国独特的政治体制和宣传导向息息相关。这种“自我净化”的叙事，在特定时期和背景下是被允许甚至鼓励的。
美国： 美国是三权分立的民主国家，政治体系高度透明化（至少在理论上如此），媒体拥有强大的监督作用。电视剧如果要去深刻揭露政府内部的腐败，尤其是涉及高级官员的系统性问题，会受到非常严格的审视。虽然有新闻自由和创作自由，但涉及到具体官员的名字、具体的部门运作细节时，可能会面临诽谤诉讼、政治压力等风险。此外，美国观众对“政府”的定义和期待与中国观众不同，他们更倾向于将政府视为服务者，而不是权力中心。因此，聚焦于“体制内人物”来揭露体制的弊端，其叙事逻辑在美国可能不那么容易被接受或产生同样的共鸣。
2. 对“资本/工人矛盾”的呈现方式：
中国语境： 在《人民的名义》中，资本与工人的矛盾更多地是通过“官商勾结”的桥梁来体现，即资本的扩张依赖于腐败的官员，而工人（如在剧中提及的被污染环境下的居民、失业工人等）则往往是资本逐利和权力寻租的牺牲品。这种模式是资本与国家机器（官员）深度绑定下的产物。
美国语境： 在美国，资本与工人的矛盾更多地体现在劳资关系、工会与企业主的博弈、贫富差距拉大、失业问题、自动化对就业的影响、企业利润最大化对员工福利的侵蚀等方面。这些议题在美国的影视作品中已经有很多涉及，例如：
早期经典： 《愤怒的葡萄》通过描写大萧条时期农民的困境，展现了经济危机对底层人民的摧残。
现代体现： 像《寄生虫》（虽然是韩国电影，但在美国也引发了巨大反响，并触及了类似的贫富差距议题）、《白领》（White Collar）中对华尔街金融精英的讽刺，以及一些探讨工会斗争的剧集。近年来的美剧，如《继承之战》（Succession）虽然更侧重于顶级富豪家族的内部斗争，但也折射出资本的无情和对普通人的漠视。《硅谷》（Silicon Valley）则以轻松的喜剧方式，揭示了科技行业中资本的力量和创业者的挣扎。
劳动者视角： 许多剧集会聚焦于某个特定行业中的工人，比如医疗剧中的医生和护士所面临的职业压力和体制问题（如《实习医生格蕾》早期对医院盈利导向的探讨），或是底层劳动者的生存困境。
3. 叙事重心与观众期待的差异：
《人民的名义》： 它的核心是“反腐”，而“资本/工人矛盾”是作为腐败的结果或载体而出现的。观众的注意力首先被强大的反腐剧情吸引。
美国影视： 如果美国要拍类似主题的剧集，可能会选择更直接地聚焦于劳工权益受损的个体故事，或者某个特定行业中的工人如何与压迫性的资本家斗争，甚至可能涉及工会组织的力量。这种叙事方式在美国观众的接受度更高，也更符合美国社会长期以来对工人运动和劳工权利的关注。比如，直接以一个受损的工人家庭为主角，通过他们的视角去揭露某个大公司的黑心操作，以及该公司的背后可能存在的政治影响力（但这种影响力在美国更可能是通过政治献金、说客等方式，而非直接的官商勾结）。
4. 对“权力”的定义和呈现：
中国： 《人民的名义》中的“权力”是高度集中的官僚权力，这是一种自上而下的控制力，可以影响经济命脉，决定个人命运。
美国： 在美国，“权力”更为分散，除了政府权力外，还有强大的企业权力、媒体权力、金融权力等。资本本身的权力在美国社会中极其巨大，往往能够通过游说、控制媒体舆论、影响政策制定等方式，间接甚至直接地支配社会资源和生活。因此，美国影视作品更可能倾向于描绘资本如何通过各种隐形但强大的力量来塑造社会现实，而不是像《人民的名义》那样，将权力与具体的官员身份紧密绑定。
那么，美国能否拍出反映社会现实和资本/工人矛盾的电视剧？答案是肯定的。 只是形式和侧重点会有所不同。
例如，我们可以想象一部设定在美国的剧集：
题材： 一位来自工人家庭的年轻律师，在调查一起涉及大型科技公司（可能是共享经济平台或自动化工厂）的工人权益受损案件时，发现公司高层为了利益最大化，利用其强大的经济实力和对政府的游说能力，操纵政策法规，打压工会，甚至通过算法和数据分析来控制和压榨工人。
资本/工人矛盾： 剧中的工人可能是零工经济下的派遣人员，没有稳定的福利和保障，劳动强度大，报酬低。科技公司则通过“创新”和“效率”的口号，将成本转嫁给最底层的劳动者。
权力勾连： 科技公司可能通过政治献金支持某个议员或政府部门负责人，以确保对自己有利的法规得以通过，或者让对不利的调查不了了之。这是一种“金钱政治”的体现，与中国的“官商勾结”有异曲同工之妙，但表现形式更隐晦。
叙事风格： 这部剧可能会更侧重于法律的斗争、个人的勇气和集体的抗争，也可能深入探讨科技发展对社会结构和人性的影响。观众会同情这位律师和那些无助的工人，并对科技巨头的权力失去制约感到担忧。
结论：
美国完全能够拍出反映社会现实和资本/工人矛盾的电视剧，并且一直都在这样做。但《人民的名义》那样集反腐、权力斗争、经济犯罪、人性善恶于一体，并能深入揭露“官商勾结”核心的剧集，在美国因为政治体制、文化语境和观众期待的不同，其呈现方式和侧重点会大相径庭。美国影视行业更擅长从个体视角、市场机制、法律博弈等角度去剖析资本与社会的矛盾，以及由此引发的阶层冲突和个人命运的沉浮。它们可能不会有一个集中的“反腐”主线，但对资本的无序扩张、对劳动者权益的侵犯、以及权力在资本运作中的隐形操纵，都会有深刻的描绘。
总而言之，美国有能力拍出关于社会现实和资本/工人矛盾的优质电视剧，但它会是美国式的表达，而非中国《人民的名义》的翻版。这既是创作自由的体现，也是不同文化和社会土壤孕育出不同作品的必然结果。
《人民的名义》的独特之处与中国语境
首先，我们得承认，《人民的名义》的成功，很大程度上得益于其在中国特殊的政治和文化土壤。这部剧之所以能引发如此大的反响，是因为它触及了一些中国观众普遍关心但又不常被公开讨论的议题：
反腐题材的敏感性与尺度： 反腐一直是中国社会高度关注的议题，而《人民的名义》以一种前所未有的力度和细节，揭露了官场腐败的方方面面，触及了从基层干部到高级官员的权力寻租、利益输送、滥用职权等，这在中国是极其大胆和有冲击力的。
体制内的视角与叙事： 电视剧以体制内人物（如侯亮平、李达康）为主角，通过他们的视角去展现体制内的运作逻辑、权力斗争和人性挣扎。这种“自己人打自己人”的叙事方式，让观众仿佛窥见了体制的内部运作，产生一种独特的代入感和观看欲望。
对资本与权力的勾连的揭示： 剧中汉东省的官商勾结，如祈同伟与高小琴、高小凤姐妹的利益联盟，以及祁厅长通过权力为商人提供便利，换取巨额财富，这直观地展现了资本如何在权力庇护下扩张，以及权力如何被资本腐蚀。这种“钱权交易”的模式，在中国经济高速发展过程中确实存在，是许多民众感知到的现实。
阶层固化与向上流动的焦虑： 剧中一些角色，如侯亮平的同学高育良的儿子高小菲，以及祈同伟，他们对权力和财富的极度渴望，以及不择手段的追求，一定程度上也反映了社会阶层固化下，普通人对于向上流动的焦虑和绝望。
美国影视行业能否拍出类似题材？
理论上讲，美国影视行业拥有强大的制作能力、成熟的市场运作和高度的创作自由，完全有能力拍摄出反映社会现实和资本/工人矛盾的电视剧。事实上，美国电影和电视剧中，不乏对资本主义弊端、阶级分化、工人权益受损等问题的深刻描绘。
然而，要拍出一模一样的《人民的名义》则会遇到以下几个关键的差异和挑战：
1. 政治体制与审查制度的差异：
中国： 《人民的名义》能够在如此深入地触及官场腐败，并获得官方的默许甚至支持，这与中国独特的政治体制和宣传导向息息相关。这种“自我净化”的叙事，在特定时期和背景下是被允许甚至鼓励的。
美国： 美国是三权分立的民主国家，政治体系高度透明化（至少在理论上如此），媒体拥有强大的监督作用。电视剧如果要去深刻揭露政府内部的腐败，尤其是涉及高级官员的系统性问题，会受到非常严格的审视。虽然有新闻自由和创作自由，但涉及到具体官员的名字、具体的部门运作细节时，可能会面临诽谤诉讼、政治压力等风险。此外，美国观众对“政府”的定义和期待与中国观众不同，他们更倾向于将政府视为服务者，而不是权力中心。因此，聚焦于“体制内人物”来揭露体制的弊端，其叙事逻辑在美国可能不那么容易被接受或产生同样的共鸣。
2. 对“资本/工人矛盾”的呈现方式：
中国语境： 在《人民的名义》中，资本与工人的矛盾更多地是通过“官商勾结”的桥梁来体现，即资本的扩张依赖于腐败的官员，而工人（如在剧中提及的被污染环境下的居民、失业工人等）则往往是资本逐利和权力寻租的牺牲品。这种模式是资本与国家机器（官员）深度绑定下的产物。
美国语境： 在美国，资本与工人的矛盾更多地体现在劳资关系、工会与企业主的博弈、贫富差距拉大、失业问题、自动化对就业的影响、企业利润最大化对员工福利的侵蚀等方面。这些议题在美国的影视作品中已经有很多涉及，例如：
早期经典： 《愤怒的葡萄》通过描写大萧条时期农民的困境，展现了经济危机对底层人民的摧残。
现代体现： 像《寄生虫》（虽然是韩国电影，但在美国也引发了巨大反响，并触及了类似的贫富差距议题）、《白领》（White Collar）中对华尔街金融精英的讽刺，以及一些探讨工会斗争的剧集。近年来的美剧，如《继承之战》（Succession）虽然更侧重于顶级富豪家族的内部斗争，但也折射出资本的无情和对普通人的漠视。《硅谷》（Silicon Valley）则以轻松的喜剧方式，揭示了科技行业中资本的力量和创业者的挣扎。
劳动者视角： 许多剧集会聚焦于某个特定行业中的工人，比如医疗剧中的医生和护士所面临的职业压力和体制问题（如《实习医生格蕾》早期对医院盈利导向的探讨），或是底层劳动者的生存困境。
3. 叙事重心与观众期待的差异：
《人民的名义》： 它的核心是“反腐”，而“资本/工人矛盾”是作为腐败的结果或载体而出现的。观众的注意力首先被强大的反腐剧情吸引。
美国影视： 如果美国要拍类似主题的剧集，可能会选择更直接地聚焦于劳工权益受损的个体故事，或者某个特定行业中的工人如何与压迫性的资本家斗争，甚至可能涉及工会组织的力量。这种叙事方式在美国观众的接受度更高，也更符合美国社会长期以来对工人运动和劳工权利的关注。比如，直接以一个受损的工人家庭为主角，通过他们的视角去揭露某个大公司的黑心操作，以及该公司的背后可能存在的政治影响力（但这种影响力在美国更可能是通过政治献金、说客等方式，而非直接的官商勾结）。
4. 对“权力”的定义和呈现：
中国： 《人民的名义》中的“权力”是高度集中的官僚权力，这是一种自上而下的控制力，可以影响经济命脉，决定个人命运。
美国： 在美国，“权力”更为分散，除了政府权力外，还有强大的企业权力、媒体权力、金融权力等。资本本身的权力在美国社会中极其巨大，往往能够通过游说、控制媒体舆论、影响政策制定等方式，间接甚至直接地支配社会资源和生活。因此，美国影视作品更可能倾向于描绘资本如何通过各种隐形但强大的力量来塑造社会现实，而不是像《人民的名义》那样，将权力与具体的官员身份紧密绑定。
那么，美国能否拍出反映社会现实和资本/工人矛盾的电视剧？答案是肯定的。 只是形式和侧重点会有所不同。
例如，我们可以想象一部设定在美国的剧集：
题材： 一位来自工人家庭的年轻律师，在调查一起涉及大型科技公司（可能是共享经济平台或自动化工厂）的工人权益受损案件时，发现公司高层为了利益最大化，利用其强大的经济实力和对政府的游说能力，操纵政策法规，打压工会，甚至通过算法和数据分析来控制和压榨工人。
资本/工人矛盾： 剧中的工人可能是零工经济下的派遣人员，没有稳定的福利和保障，劳动强度大，报酬低。科技公司则通过“创新”和“效率”的口号，将成本转嫁给最底层的劳动者。
权力勾连： 科技公司可能通过政治献金支持某个议员或政府部门负责人，以确保对自己有利的法规得以通过，或者让对不利的调查不了了之。这是一种“金钱政治”的体现，与中国的“官商勾结”有异曲同工之妙，但表现形式更隐晦。
叙事风格： 这部剧可能会更侧重于法律的斗争、个人的勇气和集体的抗争，也可能深入探讨科技发展对社会结构和人性的影响。观众会同情这位律师和那些无助的工人，并对科技巨头的权力失去制约感到担忧。
结论：
美国完全能够拍出反映社会现实和资本/工人矛盾的电视剧，并且一直都在这样做。但《人民的名义》那样集反腐、权力斗争、经济犯罪、人性善恶于一体，并能深入揭露“官商勾结”核心的剧集，在美国因为政治体制、文化语境和观众期待的不同，其呈现方式和侧重点会大相径庭。美国影视行业更擅长从个体视角、市场机制、法律博弈等角度去剖析资本与社会的矛盾，以及由此引发的阶层冲突和个人命运的沉浮。它们可能不会有一个集中的“反腐”主线，但对资本的无序扩张、对劳动者权益的侵犯、以及权力在资本运作中的隐形操纵，都会有深刻的描绘。
总而言之，美国有能力拍出关于社会现实和资本/工人矛盾的优质电视剧，但它会是美国式的表达，而非中国《人民的名义》的翻版。这既是创作自由的体现，也是不同文化和社会土壤孕育出不同作品的必然结果。
网友意见
能啊！美国导演拍是当然能拍，但因为不学马列，导致他们拍的东西无法涉及阶级斗争的本质，只能纠结在人性善恶上面。
资产阶级批判文艺作品的最大问题就是将一切都归于人性。这个人干了伤天害理的事情，为什么呢？因为他本质上是个坏人！他有性格缺陷！他原生家庭有问题！。。。。。。
但实际上是一个人堕落的往往是因为此人的阶级立场。
当一个人位高权重，负责制衡他的也都是一样位高权重的人，他们之间就很容易达成共识。
毕竟只要搞定几个人就可以获得巨大的利益，这在阶级内部非常容易形成联盟。
如果没有跨阶级的监督，不能让底层拥有四大这样权力，所有努力都是换汤不换药。
所以没有阶级分析法的资产阶级文艺作品永远只能谈表象、说人性、聊善恶，只有在马列主义理论指导下，才可能真正解决问题。
拍不出来，在影视作品方面，美国落后我们至少半个世纪，他们只能拍点超人之类的幻想动画片。
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