《新三国》有那些好的或失败的原创情节？
《新三国》这部剧，作为一部对经典《三国演义》的现代改编，自然少不了原创情节。这些原创，有的为角色注入了新的生命力，有的则为剧情增添了戏剧性，但也有一些，确实让人感觉是“画蛇添足”甚至“适得其反”。咱就掰扯掰扯，哪些改编是精彩的，哪些是失败的。
精彩的原创情节：
对女性角色的深度挖掘： 这是《新三国》最受好评的原创之一。相比原著中许多女性角色相对脸谱化的形象，新版在她们身上投入了更多笔墨，让她们的命运和思想有了更鲜活的展现。
貂蝉： 原版《三国演义》里，貂蝉是个被司徒王允玩弄于股掌之上的“工具人”，她的内心世界几乎是一片空白。而《新三国》为她赋予了更复杂的动机和挣扎。她并非完全被动，而是有自己的思考和情感。她对吕布的感情，从最初的利用，到后来的纠葛，再到最终的牺牲，都表现得更为细腻。特别是她最后在白门楼目睹吕布被杀时的悲痛，以及她对命运的无声反抗，都给观众留下了深刻的印象。这让貂蝉这个角色从一个符号，变成了一个有血有肉的人。
孙尚香： 孙尚香在《新三国》里，同样得到了很大的升华。她不再只是一个“弓腰姬”式的花瓶，而是一位有勇有谋、敢爱敢恨的巾帼英雄。她与刘备的婚姻，不仅仅是政治联姻，她主动参与军事，甚至在诸葛亮离开蜀地时，她能够独当一面，展现了她的政治才能和对蜀汉的忠诚。她后来与刘备的感情变化，以及她对诸葛亮的不信任，都为人物增加了层次感。她最后的投江，也并非仅仅是“守节”，更多的是一种对丈夫、对国家、对自己命运的绝望和选择。
卞夫人： 曹操的妻子卞夫人，在新版中也变得更加丰满。她对曹操有劝诫，对子女有教导，她对曹丕的疼爱和对曹植的欣赏，以及她作为后宅主母的智慧和无奈，都展现得淋漓尽致。尤其是她对曹操的劝诫，让曹操这个角色在冷酷之余，也显露出了一丝温情和犹豫，让人物更加立体。
“曹操挟天子以令诸侯”背后的权谋博弈： 《新三国》在展现曹操挟天子这段历史时，更加侧重于其中的权谋和心理博弈。
曹操与汉献帝的关系： 剧集详细刻画了曹操如何一步步控制汉献帝，以及汉献帝如何在绝望中试图反抗。从曹操对汉献帝的利用，到汉献帝暗中写血书求救，再到曹操如何洞察并处理这些威胁，整个过程充满了张力。曹操对汉献帝的每一次训斥、每一次“赐坐”，都不仅仅是简单的政治操作，更包含了心理上的压制和掌控。
“献计”的细节： 比如，董承、伏皇后等人的密谋，以及最终被曹操一网打尽的描写，都更加细致。曹操抓住董承后，如何通过审问，一步步挖出所有参与者，并利用这些信息来巩固自己的权力，这些都让观众看到了古代政治斗争的残酷和智慧。
诸葛亮“空城计”的改编： 虽然“空城计”是《三国演义》中的经典桥段，但《新三国》在表现时，加入了一些细节，让其更具说服力。
对司马懿心理的刻画： 剧集增加了司马懿在面对空城时的犹豫和猜测。他虽然看到了诸葛亮在城墙上抚琴，但他顾虑到诸葛亮一向谨慎，不会如此鲁莽，因此心中疑虑重重。这种对司马懿心理的描绘，使得“空城计”的成功不再是单纯的运气，而是建立在对对手的深刻了解和心理战之上。
增加了赵云的成分： 虽然诸葛亮是主导，但剧集也暗示了赵云在城内的部署和防备，虽然不如原著那么夸张，但也为诸葛亮的冒险增加了一层现实基础。
失败的原创情节：
“诸葛亮三气周瑜”的弱化与“孔明灯”的失实： 这是《新三国》被诟病最多的地方之一。
“三气周瑜”的处理： 原著中，“三气周瑜”是周瑜气量狭小、最终悲愤而死的经典情节，展现了诸葛亮过人的智谋和周瑜的悲剧英雄形象。但《新三国》为了所谓的“尊重历史”或“避免过度妖化”周瑜，大幅削弱了“三气”的程度。比如，赤壁之战后，周瑜得知诸葛亮已派人偷袭荆州，他并非被“气死”，而是因身体不适和对局势的判断失误而抱憾离世。这种改编，虽然理论上更符合历史，但在艺术表现上却削弱了戏剧冲突，也让周瑜这个角色的悲剧性大打折扣，很多观众觉得“不过瘾”。
“孔明灯”的科学错误： 在“火烧博望坡”或“火烧新野”等情节中，为了表现诸葛亮的神机妙算，剧组使用了“孔明灯”来传递信号。然而，这在当时的历史条件下是不可能实现的，孔明灯的出现要晚得多。这种明显的时代错误，不仅显得制作不严谨，也让观众对剧集的历史还原度产生质疑。
“孙刘联盟”的过度渲染与“刘备哭灵”的煽情过度：
孙刘联盟的“儿女情长”： 虽然孙刘联盟是历史事实，但《新三国》在处理孙刘联合抗曹时，过分渲染了刘备与孙权之间的“情义”和“兄弟感”，甚至安排了一些诸如“刘备和孙权一起喝酒”、“刘备在孙权去世时哭灵”的桥段。这些情节，在原著中是没有的，而且将两个野心勃勃的政治家之间的关系，处理得过于“感性”，削弱了他们各自的政治考量和战略眼光。
“刘备哭灵”的矫情： 刘备在孙权去世时，本应是一个政治家对昔日盟友的感慨，但《新三国》的处理方式过于煽情，甚至有些矫情。他痛哭流涕，仿佛失去了亲人一般，这种过度的情感释放，与刘备一贯表现出的“仁德”形象，在处理方式上显得有些脱节，让观众觉得有些刻意。
“关羽单刀赴会”的简化：
缺少原著的精彩细节： 原著中，“关羽单刀赴会”是关羽在庞统等人劝说下，以一人之力，单枪匹马，深入东吴军营，单刀对峙鲁肃等人的精彩故事。它展现了关羽的勇猛、胆识和过人的口才，以及东吴内部的矛盾。然而，《新三国》在表现这一情节时，大幅简化了过程。关羽的赴会显得过于轻易，与鲁肃等人的对话也显得平淡，缺少了原著中那种剑拔弩张、唇枪舌剑的紧张感和艺术魅力。
总的来说，《新三国》在原创情节上，有成功之处，尤其是在丰富女性角色和展现权谋细节方面。但也有不少明显的不足，比如对经典桥段的弱化、科学错误的出现以及某些情节处理的失当，都让这部剧在一些观众心中留下了“优点突出，缺点同样明显”的印象。改编总是把双刃剑，如何把握好“忠于原著”与“创新表现”之间的平衡，是所有改编者都需要面对的难题。
精彩的原创情节：
对女性角色的深度挖掘： 这是《新三国》最受好评的原创之一。相比原著中许多女性角色相对脸谱化的形象，新版在她们身上投入了更多笔墨，让她们的命运和思想有了更鲜活的展现。
貂蝉： 原版《三国演义》里，貂蝉是个被司徒王允玩弄于股掌之上的“工具人”，她的内心世界几乎是一片空白。而《新三国》为她赋予了更复杂的动机和挣扎。她并非完全被动，而是有自己的思考和情感。她对吕布的感情，从最初的利用，到后来的纠葛，再到最终的牺牲，都表现得更为细腻。特别是她最后在白门楼目睹吕布被杀时的悲痛，以及她对命运的无声反抗，都给观众留下了深刻的印象。这让貂蝉这个角色从一个符号，变成了一个有血有肉的人。
孙尚香： 孙尚香在《新三国》里，同样得到了很大的升华。她不再只是一个“弓腰姬”式的花瓶，而是一位有勇有谋、敢爱敢恨的巾帼英雄。她与刘备的婚姻，不仅仅是政治联姻，她主动参与军事，甚至在诸葛亮离开蜀地时，她能够独当一面，展现了她的政治才能和对蜀汉的忠诚。她后来与刘备的感情变化，以及她对诸葛亮的不信任，都为人物增加了层次感。她最后的投江，也并非仅仅是“守节”，更多的是一种对丈夫、对国家、对自己命运的绝望和选择。
卞夫人： 曹操的妻子卞夫人，在新版中也变得更加丰满。她对曹操有劝诫，对子女有教导，她对曹丕的疼爱和对曹植的欣赏，以及她作为后宅主母的智慧和无奈，都展现得淋漓尽致。尤其是她对曹操的劝诫，让曹操这个角色在冷酷之余，也显露出了一丝温情和犹豫，让人物更加立体。
“曹操挟天子以令诸侯”背后的权谋博弈： 《新三国》在展现曹操挟天子这段历史时，更加侧重于其中的权谋和心理博弈。
曹操与汉献帝的关系： 剧集详细刻画了曹操如何一步步控制汉献帝，以及汉献帝如何在绝望中试图反抗。从曹操对汉献帝的利用，到汉献帝暗中写血书求救，再到曹操如何洞察并处理这些威胁，整个过程充满了张力。曹操对汉献帝的每一次训斥、每一次“赐坐”，都不仅仅是简单的政治操作，更包含了心理上的压制和掌控。
“献计”的细节： 比如，董承、伏皇后等人的密谋，以及最终被曹操一网打尽的描写，都更加细致。曹操抓住董承后，如何通过审问，一步步挖出所有参与者，并利用这些信息来巩固自己的权力，这些都让观众看到了古代政治斗争的残酷和智慧。
诸葛亮“空城计”的改编： 虽然“空城计”是《三国演义》中的经典桥段，但《新三国》在表现时，加入了一些细节，让其更具说服力。
对司马懿心理的刻画： 剧集增加了司马懿在面对空城时的犹豫和猜测。他虽然看到了诸葛亮在城墙上抚琴，但他顾虑到诸葛亮一向谨慎，不会如此鲁莽，因此心中疑虑重重。这种对司马懿心理的描绘，使得“空城计”的成功不再是单纯的运气，而是建立在对对手的深刻了解和心理战之上。
增加了赵云的成分： 虽然诸葛亮是主导，但剧集也暗示了赵云在城内的部署和防备，虽然不如原著那么夸张，但也为诸葛亮的冒险增加了一层现实基础。
失败的原创情节：
“诸葛亮三气周瑜”的弱化与“孔明灯”的失实： 这是《新三国》被诟病最多的地方之一。
“三气周瑜”的处理： 原著中，“三气周瑜”是周瑜气量狭小、最终悲愤而死的经典情节，展现了诸葛亮过人的智谋和周瑜的悲剧英雄形象。但《新三国》为了所谓的“尊重历史”或“避免过度妖化”周瑜，大幅削弱了“三气”的程度。比如，赤壁之战后，周瑜得知诸葛亮已派人偷袭荆州，他并非被“气死”，而是因身体不适和对局势的判断失误而抱憾离世。这种改编，虽然理论上更符合历史，但在艺术表现上却削弱了戏剧冲突，也让周瑜这个角色的悲剧性大打折扣，很多观众觉得“不过瘾”。
“孔明灯”的科学错误： 在“火烧博望坡”或“火烧新野”等情节中，为了表现诸葛亮的神机妙算，剧组使用了“孔明灯”来传递信号。然而，这在当时的历史条件下是不可能实现的，孔明灯的出现要晚得多。这种明显的时代错误，不仅显得制作不严谨，也让观众对剧集的历史还原度产生质疑。
“孙刘联盟”的过度渲染与“刘备哭灵”的煽情过度：
孙刘联盟的“儿女情长”： 虽然孙刘联盟是历史事实，但《新三国》在处理孙刘联合抗曹时，过分渲染了刘备与孙权之间的“情义”和“兄弟感”，甚至安排了一些诸如“刘备和孙权一起喝酒”、“刘备在孙权去世时哭灵”的桥段。这些情节，在原著中是没有的，而且将两个野心勃勃的政治家之间的关系，处理得过于“感性”，削弱了他们各自的政治考量和战略眼光。
“刘备哭灵”的矫情： 刘备在孙权去世时，本应是一个政治家对昔日盟友的感慨，但《新三国》的处理方式过于煽情，甚至有些矫情。他痛哭流涕，仿佛失去了亲人一般，这种过度的情感释放，与刘备一贯表现出的“仁德”形象，在处理方式上显得有些脱节，让观众觉得有些刻意。
“关羽单刀赴会”的简化：
缺少原著的精彩细节： 原著中，“关羽单刀赴会”是关羽在庞统等人劝说下，以一人之力，单枪匹马，深入东吴军营，单刀对峙鲁肃等人的精彩故事。它展现了关羽的勇猛、胆识和过人的口才，以及东吴内部的矛盾。然而，《新三国》在表现这一情节时，大幅简化了过程。关羽的赴会显得过于轻易，与鲁肃等人的对话也显得平淡，缺少了原著中那种剑拔弩张、唇枪舌剑的紧张感和艺术魅力。
总的来说，《新三国》在原创情节上，有成功之处，尤其是在丰富女性角色和展现权谋细节方面。但也有不少明显的不足，比如对经典桥段的弱化、科学错误的出现以及某些情节处理的失当，都让这部剧在一些观众心中留下了“优点突出，缺点同样明显”的印象。改编总是把双刃剑，如何把握好“忠于原著”与“创新表现”之间的平衡，是所有改编者都需要面对的难题。
网友意见
好的一面：把四大名著之一的三国演义，直接改成了网络小白文。很多人就是不爱名著爱小白，所谓小白喜闻乐见，你算老几。
坏的一面：改编不是乱编，戏说不是胡说。这部剧竟然让我对六学产生了深深的认同感。
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