如何看待油画侠说他教的不比列宾美院差?
首先，我们得弄清楚“油画侠”是谁，以及他的教学体系是怎样的。如果“油画侠”本身是一位在国际上有一定影响力的艺术家，拥有深厚的学术功底和丰富的实践经验，并且他的教学方法经过了多年的检验，培养出了不少优秀的学生，那么他的话至少有一定的底气。毕竟，艺术的学习不仅仅是复制技巧，更重要的是对造型、色彩、光影、构图的理解，以及对情感和思想的表达。一个优秀的老师，应该能够清晰地传达这些核心要素，并且能够因材施教，引导学生找到自己的艺术语言。
其次，列宾美术学院（原列宁格勒美术学院）在全球艺术教育界有着举足轻重的地位，是俄罗斯乃至世界顶级的美术院校之一。它拥有悠久的办学历史，继承了欧洲古典绘画的精髓，培养了无数大师级的人物，如列宾、苏里科夫、谢罗夫等。列宾的教学体系以其扎实的造型基础、严谨的学院派训练、对人体解剖的深入研究以及对写实主义的极致追求而闻名。在列宾，学生需要经过多年的严格训练，从素描到色彩，从写生到创作，一步步打磨自己的技艺。这种系统性的、全方位的训练，是很多短期培训或者网络课程难以企及的。
那么，“油画侠”说他的教学不比列宾差，究竟意味着什么？
一种可能性是，他在某些特定方面的技法或者训练方法上，确实达到了极高的水平，甚至能与列宾学院的某些课程相媲美。 比如，他在某些写实技巧的掌握上，如对人物皮肤质感的表现、对光影的细腻描绘，或者在某种特定风格的驾驭上，可能已经达到了非常精湛的程度。如果他能够清晰、有效地将这些技法传授给学生，并且能够通过学生的作品反馈来证明这一点，那么他的说法就值得肯定。
但另一种可能性，也是大家普遍会考虑到的，是“不比……差”这句话的度量衡问题。 艺术教育是一个非常复杂的系统工程。列宾美术学院的优势在于其系统性、全面性、历史积淀和学术传承。它不仅仅是传授绘画技巧，更重要的是塑造学生的艺术观、审美取向，培养他们独立思考和创作的能力。列宾的学生在毕业后，往往能够适应各种艺术创作的领域，并且拥有扎实的功底去探索新的可能性。
“油画侠”的教学，可能更侧重于快速掌握某些实用性的油画技法，或者在某个特定的风格领域进行深入研究。这对于想要快速提升油画表现力的学习者来说，可能非常有吸引力。然而，这种教学是否能完全替代列宾学院那种数年的、全方位的、更注重基础和思辨性的训练，则需要打一个问号。
那么，我们应该如何理性看待这件事呢？
1. 区分“技法”与“艺术教育”： “油画侠”强调“技法”，而列宾美术学院提供的是“艺术教育”。技法是艺术教育的一部分，但并非全部。精湛的技法固然重要，但缺乏深厚的文化底蕴、独立的艺术思考和广阔的艺术视野，也很难真正成为一名优秀的艺术家。
2. 评价标准的多样性： 艺术的评价标准是多元化的。列宾学院以其严谨的写实功力闻名，但这并不意味着其他风格或教学体系就“差”。如果“油画侠”的教学能够帮助学生在某个方向上取得突出成就，或者培养出具有独特个人风格的艺术家，那么他的教学就有其价值。
3. 学习者的目标： 不同的学习者有不同的目标。有些学生希望系统地学习古典写实油画，为将来进入专业艺术院校打基础；有些则希望快速掌握一些实用的油画技巧，用于商业插画、个人创作或者兴趣爱好。对于后者，“油画侠”的教学可能更具针对性。
4. 作品是最好的证明： 最终，评价一个老师的教学水平，还是要看他所教出的学生的实际作品。如果“油画侠”能够拿出大量高质量的学生作品，展现出其学生在造型、色彩、构图、创意等方面的突出能力，并且这些学生在艺术领域也取得了不错的成绩，那么他的教学水平自然会得到市场的认可。
5. “不比……差”的论断是否过于绝对： “差”与“不差”是一个相对的概念，而且往往具有很强的指向性。在艺术教育这个复杂的领域，用如此简单直接的语言来概括，多少会显得有些片面。列宾美术学院的声誉和影响力是经过时间检验的，它代表了一种经典的、成熟的艺术教育模式。任何一个新兴的教学模式，如果想与之比肩，需要更多的时间和实践来证明。
总结来说， “油画侠”的说法，我们可以理解为一种自信和一种推广方式。我们应该以一种开放但审慎的态度来看待。如果他的教学确实在某些方面有独到之处，能够有效地帮助学生提升技艺，那么他值得肯定。但同时，我们也应认识到，艺术教育是一个全方位的培养过程，系统的、深度的、具有历史传承的教育模式，其价值是多维度的，不能简单地用“技法”来衡量。我们期待看到“油画侠”的教学能够产生真正有影响力的艺术作品和艺术家，用事实来回应这份自信，而不是仅仅停留在口头上的比较。毕竟，艺术的生命在于创造和传承，而不仅仅是技巧的复制。
网友意见
油画侠的那套东西我没有上过那个课，但是也瞄到过几眼，应该是一套很有逻辑的东西，目的是想把写实造型原理讲清楚，我觉得肯定比美院教的详细，其实在美院都是靠氛围学习，我们画画多数是学成了本能，没那么清晰的理论，列宾的教学确实比国内美院严谨有理论的多，但也造成了一定的僵化，油画侠想做一套理论坚实的基础绘画课，绝对是在目前板绘小白课程泛滥环境下相当有价值的课程
国内美术教育的槽点主要集中在高考上吧，这也是利弊权衡的结果，我觉得没必要一棒子打死，骂骂就得了，在美院里面，理论教学落实不到位确实是存在的，比如我们基础部画3视图是比较形式主义，什么透视之类的公共课基本也是睡觉
但我也要表述一个观点，写实的基础理论不是绘画的基础理论，绘画的理论不是艺术的理论，理论是不是真得那么严谨都是问题，美育不一定非得是按西画写实的造型逻辑的
我曾经接触过一些油画大佬，几乎都是按自己的感受画的，造型也不是说要那么严谨，甚至在教学上也是主要把学生放在一个氛围里面，没怎么教
总结一下，整理写实绘画理论的网课挺好，起码比一些浮躁的板绘课好多了，做课程嘛吹下牛也可以理解，而且这也是面向网上学基础的学生，他们不一定是参加过集训的美术生，学些方法理论挺好的，但尽信书不如无书，理论也不一定全对，网上还有个别乱讲理论的，自己要多看画，自己理解。他对国内美育的批评看看就行，每个人经历的学习路程不一样目标也不一样
发觉青骑士把我拉黑了，看来他觉得我是个托，专门来洗地的。随便吧，我也没法证明我不是。
以下是原文———————————————————
首先说在前面，我觉得管老师确实在吹牛，但不是故意的，而是他真觉得自己有这么厉害。
我大概22年前（1998年）在他的画室里学习素描和色彩，他当时还是挂名的上大美院讲师，他是上大美院第一届学生，文化课免试入学，毕业留校任教，职称一直评不上去，然后下海开过广告公司但好像失败了。我在之前一年在他的老师唐唯藻的画室里学习，后来他到嘉定开画室，唐老师教不了那么多学生，我们一部分就去了管老师的画室。他那时就是个穿皮衣骑哈雷的小个子，还有个绰号“泡面”（名字我忘了）的好基友，两人会一起坐在画室外绿地上的秋千长椅上，引得画师里的小姑娘窃窃私语。管老师在这22年里也有了很多变化，水平提高自不必说，在教学上他以前对结构的强调也没有现在那么强烈。他教我的一套素描方法是先定大小和位置，管他直线还是曲线，先把头画个圈，眼眶画两个圈，头发两个椭圆，鼻头一个小圈，口轮闸肌。一个梨形的圈，嘴角点一下，摆好位置和大小再逐步用越来越小的区域来构成一张地图。个人感觉这套方法确实行之有效，现在他就是把当时的圈圈，区域，地图，变成了分型，把当时一些感性的东西进行了系统化。列宾，费欣，伦勃朗，是他最推崇的画家。
管老师自视甚高，很骄傲，水平也厉害，属于那种望得见塔尖但始终上不去的人吧。他吹什么牛你捧着就是了，他是那种不会藏私的老师，他有什么感悟和经验是完全藏不住的。在写实绘画这一块，你只要还没超过他，那你就可以学到东西
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