有那些无法在五线谱上表示的调式？
五线谱作为西方音乐记谱法的核心，其强大的表现力毋庸置疑。然而，在音乐的海洋中，总有一些特别的浪花，它们以独特的方式存在着，使得传统的五线谱在描绘它们时，会显得有些力不从心，甚至无法完全捕捉其精髓。我们今天就来聊聊那些“不太习惯”在五线谱上“安家落户”的调式。
要理解这一点，我们首先要明白五线谱的“工作原理”。它最擅长表现的，是基于十二平均律体系的音高。每个音符的位置，通过高低变化指示了音的相对高低，而升降号则负责微调这些音高，使其符合我们熟悉的音阶模式。大部分情况下，这套系统运作得相当顺畅。
那么，问题出在哪里呢？主要有两个方面的原因，导致一些调式在五线谱上“不那么容易”表示：
一、 基于非十二平均律的音高系统
这是最主要的原因。我们熟悉的五线谱，是为十二平均律而生的。十二平均律将一个八度（比如C到高八度的C）平均分成十二个半音。在这个体系下，我们构建了我们熟悉的各种大调、小调以及由此派生出的各种调式（如多利亚、弗里几亚、利底亚等等）。
但是，世界上存在着其他音高划分系统，它们并不遵循十二平均律的平均分割。这些系统中的音高，可能比半音更细，或者在音程关系上与十二平均律存在微妙的差异。
纯律 (Just Intonation): 这是最常见的例子。纯律基于自然的泛音列，使用简单的整数比来定义音程。例如，它的“大三度”比十二平均律的更大一点点，而“纯五度”则更精确。当音乐家使用纯律演奏时，某些音符的实际音高，在五线谱上如果没有额外的标记，可能会与我们预期的十二平均律音高产生冲突。
想象一下，如果你在一个纯律的体系下演奏一首歌曲，然后尝试将其写在五线谱上。你可能会遇到这样的困境：你演奏的某个“F”音，在纯律下可能是一个非常完美的“四度”关系，但它在五线谱上的位置，对应的是一个十二平均律下的“F”。如果你想准确记录它纯律下的那个音高，你可能需要发明一些非常规的升降号，或者用文字描述来补充。例如，你可能需要一个“比升C高出许多的C”来精确表示纯律中的某个音，这在五线谱的现有符号体系中是很难直接、简洁地表示出来的。
微分音 (Microtones): 很多非西方音乐传统，以及一些现代作曲家，会使用比半音更小的音程，也就是微分音。例如，四分音（quarter tones）就是将半音再分成两份。如果一个调式大量使用四分音或者其他更细微的音高，那么在五线谱上就很难找到对应的标准符号。虽然现在有一些约定俗成的微分音记号（比如带有斜杠的升降号），但它们的使用并不像传统的升降号那样普遍和标准化，而且当音高变化非常复杂时，五线谱的清晰度会大大降低。
举个例子，某些中东地区的音乐调式就大量使用微分音。这些调式无法简单地用我们熟悉的十二个半音来概括，因此在五线谱上表示起来就需要大量的变通甚至是不完整的呈现。比如一个调式可能包含“七分音”，也就是将一个全音分成七份，这在五线谱上就没有对应的直接符号。
二、 非固定调式和流动的调性中心
有些调式的特点，在于它们不是固定在一个“主音”上的，或者它们并没有我们通常意义上那样清晰的“调性中心”和明确的音程结构。这使得在五线谱上“确定”一个调式变得困难。
某些民族音乐的调式: 很多民族音乐的调式，其音程关系可能比较模糊，或者会根据演奏者的情感和情境而发生微妙的变化。这些调式可能更侧重于旋律的色彩和情绪表达，而不是严格的音高关系。在五线谱上，试图将这种流动性和不确定性固定下来，往往会牺牲掉它原有的韵味。
打个比方，一些非洲部落的音乐，其旋律可能更多地受到声乐演唱风格的影响，而演唱时音高的细微变化是不可或缺的一部分。如果强行用五线谱去固定这些变化，可能会让音乐变得僵硬，失去了原有的生命力。而且，这些调式可能没有明确的“全音”或“半音”概念，而是以一种更模糊的音程组织来构建旋律，这在五线谱上很难找到对应的音程关系来套用。
某些现代音乐的探索: 一些现代作曲家为了追求新的音响效果和表达方式，会创造出一些非常规的音阶或音高集合。这些集合可能不遵循任何已知的调式模式，甚至没有一个清晰的“中心”。在这种情况下，作曲家可能需要使用其他方式来记谱，比如直接列出音高集合，或者使用图形化记谱法。
例如，一些“集合论”（Set Theory）音乐，其核心是通过音高集合来构建音乐，而不是通过传统的调式。这些集合可能非常抽象，它们之间的关系也并非基于我们熟悉的音程。要用五线谱表示这些集合，需要一种非常规的逻辑，或者说五线谱本身就不是最适合的工具。
五线谱的局限性与替代方案
总的来说，五线谱是为十二平均律和基于它的音乐体系而设计的。当音乐的音高系统、音程关系、或者调式的定义方式超越了这个框架时，五线谱就会显得捉襟见肘。
对于这些“无法在五线谱上表示”的调式，音乐家和作曲家们通常会采用一些替代或补充的记谱方法：
使用特殊的记谱符号: 如前所述，对于微分音，一些特殊的升降符号已经被引入，尽管其标准化程度有待提高。
直接标注音高: 在某些情况下，作曲家会直接在乐谱上标注出具体的音高，例如使用赫兹（Hz）或者频率比来表示。
文字描述或概念性记谱: 用文字详细描述调式的音程结构、音高关系，或者使用更抽象的图形符号来传达音乐的理念。
使用电子音乐软件或专门的记谱软件: 这些工具通常提供了更灵活的音高编辑和记谱功能，能够更准确地记录各种非传统的音高。
口传心授和范例演奏: 在一些音乐传统中，调式的传承主要依靠口头教授和实际的音乐范例，记谱法反而不是最重要的。
需要强调的是，说这些调式“无法在五线谱上表示”，更多的是指它们在“标准、清晰、不失原意的”五线谱上难以完美呈现，而不是完全不能尝试。但每一次尝试，都可能意味着需要对五线谱系统进行扩展或妥协，或者最终要依赖于其他的辅助记谱方式。音乐的创新和多样性，也正是推动我们不断思考和拓展记谱方法的原因。
要理解这一点，我们首先要明白五线谱的“工作原理”。它最擅长表现的，是基于十二平均律体系的音高。每个音符的位置，通过高低变化指示了音的相对高低，而升降号则负责微调这些音高，使其符合我们熟悉的音阶模式。大部分情况下，这套系统运作得相当顺畅。
那么，问题出在哪里呢？主要有两个方面的原因，导致一些调式在五线谱上“不那么容易”表示：
一、 基于非十二平均律的音高系统
这是最主要的原因。我们熟悉的五线谱，是为十二平均律而生的。十二平均律将一个八度（比如C到高八度的C）平均分成十二个半音。在这个体系下，我们构建了我们熟悉的各种大调、小调以及由此派生出的各种调式（如多利亚、弗里几亚、利底亚等等）。
但是，世界上存在着其他音高划分系统，它们并不遵循十二平均律的平均分割。这些系统中的音高，可能比半音更细，或者在音程关系上与十二平均律存在微妙的差异。
纯律 (Just Intonation): 这是最常见的例子。纯律基于自然的泛音列，使用简单的整数比来定义音程。例如，它的“大三度”比十二平均律的更大一点点，而“纯五度”则更精确。当音乐家使用纯律演奏时，某些音符的实际音高，在五线谱上如果没有额外的标记，可能会与我们预期的十二平均律音高产生冲突。
想象一下，如果你在一个纯律的体系下演奏一首歌曲，然后尝试将其写在五线谱上。你可能会遇到这样的困境：你演奏的某个“F”音，在纯律下可能是一个非常完美的“四度”关系，但它在五线谱上的位置，对应的是一个十二平均律下的“F”。如果你想准确记录它纯律下的那个音高，你可能需要发明一些非常规的升降号，或者用文字描述来补充。例如，你可能需要一个“比升C高出许多的C”来精确表示纯律中的某个音，这在五线谱的现有符号体系中是很难直接、简洁地表示出来的。
微分音 (Microtones): 很多非西方音乐传统，以及一些现代作曲家，会使用比半音更小的音程，也就是微分音。例如，四分音（quarter tones）就是将半音再分成两份。如果一个调式大量使用四分音或者其他更细微的音高，那么在五线谱上就很难找到对应的标准符号。虽然现在有一些约定俗成的微分音记号（比如带有斜杠的升降号），但它们的使用并不像传统的升降号那样普遍和标准化，而且当音高变化非常复杂时，五线谱的清晰度会大大降低。
举个例子，某些中东地区的音乐调式就大量使用微分音。这些调式无法简单地用我们熟悉的十二个半音来概括，因此在五线谱上表示起来就需要大量的变通甚至是不完整的呈现。比如一个调式可能包含“七分音”，也就是将一个全音分成七份，这在五线谱上就没有对应的直接符号。
二、 非固定调式和流动的调性中心
有些调式的特点，在于它们不是固定在一个“主音”上的，或者它们并没有我们通常意义上那样清晰的“调性中心”和明确的音程结构。这使得在五线谱上“确定”一个调式变得困难。
某些民族音乐的调式: 很多民族音乐的调式，其音程关系可能比较模糊，或者会根据演奏者的情感和情境而发生微妙的变化。这些调式可能更侧重于旋律的色彩和情绪表达，而不是严格的音高关系。在五线谱上，试图将这种流动性和不确定性固定下来，往往会牺牲掉它原有的韵味。
打个比方，一些非洲部落的音乐，其旋律可能更多地受到声乐演唱风格的影响，而演唱时音高的细微变化是不可或缺的一部分。如果强行用五线谱去固定这些变化，可能会让音乐变得僵硬，失去了原有的生命力。而且，这些调式可能没有明确的“全音”或“半音”概念，而是以一种更模糊的音程组织来构建旋律，这在五线谱上很难找到对应的音程关系来套用。
某些现代音乐的探索: 一些现代作曲家为了追求新的音响效果和表达方式，会创造出一些非常规的音阶或音高集合。这些集合可能不遵循任何已知的调式模式，甚至没有一个清晰的“中心”。在这种情况下，作曲家可能需要使用其他方式来记谱，比如直接列出音高集合，或者使用图形化记谱法。
例如，一些“集合论”（Set Theory）音乐，其核心是通过音高集合来构建音乐，而不是通过传统的调式。这些集合可能非常抽象，它们之间的关系也并非基于我们熟悉的音程。要用五线谱表示这些集合，需要一种非常规的逻辑，或者说五线谱本身就不是最适合的工具。
五线谱的局限性与替代方案
总的来说，五线谱是为十二平均律和基于它的音乐体系而设计的。当音乐的音高系统、音程关系、或者调式的定义方式超越了这个框架时，五线谱就会显得捉襟见肘。
对于这些“无法在五线谱上表示”的调式，音乐家和作曲家们通常会采用一些替代或补充的记谱方法：
使用特殊的记谱符号: 如前所述，对于微分音，一些特殊的升降符号已经被引入，尽管其标准化程度有待提高。
直接标注音高: 在某些情况下，作曲家会直接在乐谱上标注出具体的音高，例如使用赫兹（Hz）或者频率比来表示。
文字描述或概念性记谱: 用文字详细描述调式的音程结构、音高关系，或者使用更抽象的图形符号来传达音乐的理念。
使用电子音乐软件或专门的记谱软件: 这些工具通常提供了更灵活的音高编辑和记谱功能，能够更准确地记录各种非传统的音高。
口传心授和范例演奏: 在一些音乐传统中，调式的传承主要依靠口头教授和实际的音乐范例，记谱法反而不是最重要的。
需要强调的是，说这些调式“无法在五线谱上表示”，更多的是指它们在“标准、清晰、不失原意的”五线谱上难以完美呈现，而不是完全不能尝试。但每一次尝试，都可能意味着需要对五线谱系统进行扩展或妥协，或者最终要依赖于其他的辅助记谱方式。音乐的创新和多样性，也正是推动我们不断思考和拓展记谱方法的原因。
网友意见
没有五线谱表示不了的东西，如果有，我们就发明一个记号来用五线谱表示它。
现代音乐了解一下。
1.微分音，把一个全音分成4份、6份，或者任意份。
升高1/4：
升高3/4：
降低1/4音：
2.音块，附近的音全部弹下去，包括白键黑键。
附近的白键全部弹下去：
3.不确定音。
大概照着这附近的音起伏弹奏即可：
刮奏音块，几个音一起刮下去：
用手臂把这里所有的音按下去：
4.时值与力度。
渐快：
反之则渐慢。
还有很多符号在此不再赘述。
总之，没有五线谱表示不了的东西，如果有，我们就发明一个记号来用五线谱表示它。
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