仅从艺术层面考虑，蒋介石的书法是什么水平？
从纯粹的艺术角度审视蒋介石的书法，我们不能简单地用“好”或“不好”来概括，而是需要深入分析其风格、技法、意境以及在书法史上的位置。
风格与气质：
蒋介石的书法，尤其是其晚年的作品，最鲜明的特点是“硬朗”、“刚健”、“力量感”。这与他一生戎马倥偬、性格坚毅的特质息息相关。他的字不追求婉约、秀丽，而是以骨力取胜。用笔上，他多用中锋，起笔、收笔都显得凝重、果断，线条刚劲有力，仿佛能够穿透纸背。笔画之间的连接，虽然不如一些书法大家的浑然天成，但也显得坚定而不拖泥带水。
他的字整体呈现出一种北碑的精神，特别是受到清代碑学的熏陶。你可以看到其笔画中的方折，以及结构上的开张与严谨的结合。字形上，他并非一味地追求扁平或修长，而是根据字的结构特点，或取方正之势，或略显纵长，但总而言之，重心稳健，气势内敛而外张。
技法与功底：
要评判书法水平，技法是基础。蒋介石的书法，虽然不是以技法上的精巧绝伦著称，但其基本功是扎实的。他能够熟练运用各种笔法，如提按、顿挫、转折等，并且能将其有机地结合起来，形成独特的面貌。他的墨色运用也较为丰富，时而浓重，时而略带飞白，增加了作品的层次感和表现力。
从字里行间，我们能感受到他对汉魏碑刻、唐代楷书（尤其是颜真卿、柳公权）的浸淫。他可能并非刻意模仿某一家，而是将这些经典融会贯通，内化为自己的笔性。他的字结构严谨，点画分布匀称，不会出现失衡或松散的情况。这说明他在学习过程中，对结构和用笔的理解是深刻的。
意境与情感：
书法不仅仅是技法的堆砌，更重要的是情感的表达和意境的营造。蒋介石的书法，充满了“大丈夫”的气概。观其作品，能够感受到一种庄重、严肃、不屈不挠的精神。他的字没有文人墨客那种闲适、淡雅的韵味，更多的是一种军人的刚毅和领导者的威严。
尤其是在他晚年，经历了大起大落，其书法中的沧桑感也愈发明显。那些字仿佛承载着历史的重量，记录着他的人生阅历和政治抱负。他的书法，或许没有王羲之那种“飘若浮云，矫若惊龙”的空灵，但却有一种朴拙而厚重的质感，能够直击人心，引发共鸣。
在书法史上的位置：
如果将蒋介石的书法放在中国书法史的大背景下考量，他并非一位开宗立派的大师。他的书法风格更多地属于“文人书法”之外的另一条脉络——“政治人物书法”。许多政治人物，由于其身份和经历，其书法往往带有强烈的时代印记和个人气质。
蒋介石的书法，在“实用书法”的层面，是相当成功的。他的题词、题字，往往能够准确地传达出作者的意图和情感，具有很强的感染力。在20世纪的中国，许多重要场合都能看到他的题字，这些题字本身也成为了历史的一部分。
与同时代或前代的书法大家相比，蒋介石的书法在艺术的极致性、创新性以及风格的独特性上，可能稍显逊色。他更像是一个集大成者，吸取了传统书法的营养，并将其转化为符合自己气质和时代需求的表达方式。他的书法不追求“美”的标新立异，而更注重“力”的内在支撑。
总结：
从艺术层面讲，蒋介石的书法具有鲜明的个人风格和强大的精神力量。其用笔刚健，结构稳健，字体端庄，尤其体现了其坚毅、果敢的性格。他深受碑学影响，笔画中带有北碑的雄浑之气，同时又能融入晋唐楷法的精髓。
他的书法并非以精巧技艺或浪漫情怀取胜，而是以充沛的“力”和“骨”打动观者。我们可以将其视为一种“力量型”的书法，它直接、有力，能够传达出一种政治家和军事家的风范。虽然在艺术的纯粹性和传承性上，他可能不如一些专注于书法的文人墨客，但其作品所蕴含的精神气质和历史价值，同样值得我们从艺术的角度去品味和研究。他的书法，是其人生轨迹和时代背景下的一种必然艺术呈现，是一种“以德载书，以力驭笔”的典型代表。
风格与气质：
蒋介石的书法，尤其是其晚年的作品，最鲜明的特点是“硬朗”、“刚健”、“力量感”。这与他一生戎马倥偬、性格坚毅的特质息息相关。他的字不追求婉约、秀丽，而是以骨力取胜。用笔上，他多用中锋，起笔、收笔都显得凝重、果断，线条刚劲有力，仿佛能够穿透纸背。笔画之间的连接，虽然不如一些书法大家的浑然天成，但也显得坚定而不拖泥带水。
他的字整体呈现出一种北碑的精神，特别是受到清代碑学的熏陶。你可以看到其笔画中的方折，以及结构上的开张与严谨的结合。字形上，他并非一味地追求扁平或修长，而是根据字的结构特点，或取方正之势，或略显纵长，但总而言之，重心稳健，气势内敛而外张。
技法与功底：
要评判书法水平，技法是基础。蒋介石的书法，虽然不是以技法上的精巧绝伦著称，但其基本功是扎实的。他能够熟练运用各种笔法，如提按、顿挫、转折等，并且能将其有机地结合起来，形成独特的面貌。他的墨色运用也较为丰富，时而浓重，时而略带飞白，增加了作品的层次感和表现力。
从字里行间，我们能感受到他对汉魏碑刻、唐代楷书（尤其是颜真卿、柳公权）的浸淫。他可能并非刻意模仿某一家，而是将这些经典融会贯通，内化为自己的笔性。他的字结构严谨，点画分布匀称，不会出现失衡或松散的情况。这说明他在学习过程中，对结构和用笔的理解是深刻的。
意境与情感：
书法不仅仅是技法的堆砌，更重要的是情感的表达和意境的营造。蒋介石的书法，充满了“大丈夫”的气概。观其作品，能够感受到一种庄重、严肃、不屈不挠的精神。他的字没有文人墨客那种闲适、淡雅的韵味，更多的是一种军人的刚毅和领导者的威严。
尤其是在他晚年，经历了大起大落，其书法中的沧桑感也愈发明显。那些字仿佛承载着历史的重量，记录着他的人生阅历和政治抱负。他的书法，或许没有王羲之那种“飘若浮云，矫若惊龙”的空灵，但却有一种朴拙而厚重的质感，能够直击人心，引发共鸣。
在书法史上的位置：
如果将蒋介石的书法放在中国书法史的大背景下考量，他并非一位开宗立派的大师。他的书法风格更多地属于“文人书法”之外的另一条脉络——“政治人物书法”。许多政治人物，由于其身份和经历，其书法往往带有强烈的时代印记和个人气质。
蒋介石的书法，在“实用书法”的层面，是相当成功的。他的题词、题字，往往能够准确地传达出作者的意图和情感，具有很强的感染力。在20世纪的中国，许多重要场合都能看到他的题字，这些题字本身也成为了历史的一部分。
与同时代或前代的书法大家相比，蒋介石的书法在艺术的极致性、创新性以及风格的独特性上，可能稍显逊色。他更像是一个集大成者，吸取了传统书法的营养，并将其转化为符合自己气质和时代需求的表达方式。他的书法不追求“美”的标新立异，而更注重“力”的内在支撑。
总结：
从艺术层面讲，蒋介石的书法具有鲜明的个人风格和强大的精神力量。其用笔刚健，结构稳健，字体端庄，尤其体现了其坚毅、果敢的性格。他深受碑学影响，笔画中带有北碑的雄浑之气，同时又能融入晋唐楷法的精髓。
他的书法并非以精巧技艺或浪漫情怀取胜，而是以充沛的“力”和“骨”打动观者。我们可以将其视为一种“力量型”的书法，它直接、有力，能够传达出一种政治家和军事家的风范。虽然在艺术的纯粹性和传承性上，他可能不如一些专注于书法的文人墨客，但其作品所蕴含的精神气质和历史价值，同样值得我们从艺术的角度去品味和研究。他的书法，是其人生轨迹和时代背景下的一种必然艺术呈现，是一种“以德载书，以力驭笔”的典型代表。
网友意见
题主放的对联是 蒋公 特意创作的书法作品。而一个人真实的书法水平和修养，除了体现在这样的创作里，还体现在日常随性书写（比如起草文稿）中。书法史上的“天下第一行书”《兰亭序》和“天下第二行书”《祭侄文稿》，均是书法家起草文稿时随性书写而得的佳作。
所以，这里我打算以 蒋公 起草的一篇电报稿为例，分析其书法水平。
首先简单介绍一下这份电报稿的基本情况。
这份电报稿于民国二十二年（即公元1933年）八月卅日签发，属于军事机密，依军情紧急之常理， 蒋公 起草此稿的日期也应是在这一天。也就是说，这是 蒋公 四十五六岁间所写。
这份电报稿的主体共五列半，其文字从右到左如下：
潢川刘总司令 沙市徐总司令 密
匪化已深之区域，非准各部队官兵尽量之烧杀不能铲除匪根。即推“剿匪”之“剿”字，其意义亦必以刀入匪巢、杀戮尽净之意，否则不足尽剿匪之义、而乃养匪贻患而已。务令各部烧杀勿论为要。
中正 陷申机牯 印
介绍完基本情况，下面正式开始分析。
一、结体
此稿追揖晋唐，结体茂密、克制含蓄。（此处省略五百字。）
二、笔法
此稿笔法圆转，笔锋内含，力透纸外，其线条的质性遒劲而舒和。（此处省略五百字。）
三、章法
观此稿章法，恣意灵动、浑然天成。字间行气，随情而变，字不逾格而气又不为所拘。（此处省略五百字。）
四、墨法
其墨法苍润，流畅自然。（此处省略五百字。）
五、心迹
如前文所述，此稿本不是作为书法作品来写的。 蒋公 忙于军国大计，宸翰万机之下，犹能规矩运笔，足见其严于律己、认真做事的军人素养。但这并不意味着 蒋公 就毫无情绪波动，在其克制含蓄的运笔之间仍流露出了忧国忧民之领袖情怀。比如“烧杀”“杀戮”等处，运笔稍缓，足见 蒋公 心忧万里、思虑万千的神情之凝重；又如“尽量”“尽净”等处，运笔畅快，足见 蒋公 除恶务尽、诛绝匪类的意志之坚决。
对一名书法家而言，四十五六岁正是其书风臻于成熟的年纪。从 蒋公 这份书写于此时的电报稿中，我们看到了怹深厚的书法艺术修养，更看到了怹对匪类的痛恨和对国家的热爱。
有这样的领袖在，万恶匪类一定能铲除尽净，中华民族一定能伟大复兴，传统文化一定能发扬光大！
有此 蒋公，国家幸甚！民族幸甚！人民幸甚！
——20190216更新——
刚看到 蒋公 起草的电报原稿：
出自：
相比于誊写后的电报稿，原稿章法更为疏朗，结体似欧、笔意若颜，洋洋洒洒、蔚为大观。
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