如何看待管虎导演微博力捧国军将领「飞将军」孙元良却不慎翻车事件？管虎导演是真不知还是有意为之？
要说管虎是真不知还是有意为之，这事儿就得细嚼慢咽地分析一下。
管虎导演的微博操作：
首先，咱们得看看管虎当时到底发了啥。据当时的新闻报道和网友们的截图，管虎的微博大致是表达了对孙元良的崇敬，称其为“伟大的抗日将领”、“飞将军”，并提到了一些他认为的孙元良的“英勇事迹”。这种定性，在历史研究者和部分经历过那个时代的人看来，是非常不准确，甚至是歪曲的。
“飞将军”孙元良是个什么人？
这才是问题的核心。孙元良，作为国民党高级将领，在抗日战争时期确实有过一些军事活动。但他的历史功过，绝不是一个“伟大的抗日将领”能简单概括的。
“飞将军”的由来与争议： “飞将军”这个绰号，虽然听起来英勇，但其背后也有不少故事。一种说法是他在战场上行动迅速，神出鬼没。但也有另一种说法，更多是调侃，认为他是在某些关键时刻“飞”走了，未能尽到责任。
军事能力与指挥表现： 孙元良曾参与过一些重要战役，但他的指挥能力和战绩，一直备受争议。尤其是在一些关键战役中，比如1932年的“一·二八事变”淞沪会战，他作为第十九路军军长，其部队的战果和表现就存在不同的评价。更有人认为他在某些战役中，存在指挥失当、贻误战机的情况。
战后评价与政治立场： 战败后，孙元良去了台湾。在国民党统治时期，他继续任职，但其历史评价和军事贡献一直没有获得广泛的、一致的肯定。相反，在对国民党将领的评价中，他常常被放在一个相对边缘的位置。
管虎力捧孙元良，是“真不知”还是“有意为之”？
这两种可能性都有，而且可能掺杂着。
可能性一：“真不知”的失察与无知
对历史人物的片面了解： 作为一个导演，管虎可能对孙元良这个人有过研究，但很可能只接触到了某些“正面宣传”或者是一些比较零散的、经过筛选的信息。比如，他可能看到了孙元良的一些照片，听说了“飞将军”的名号，就以为是位值得大力表扬的抗战功臣。
“历史虚无主义”思潮的影响？ 这话得说得小心点，但不能排除有种“只要是国民党抗战的，都是英雄”的简单化历史观。在一些非专业人士眼中，只要是国民党在抗战时期“打过鬼子”，就可以被冠以“英雄”的称号，而忽略了具体的战绩、指挥能力以及个人品行等复杂的评价维度。
与他过去作品的关联？ 管虎过去的作品，比如《八佰》等，在一定程度上展现了国民党军队在抗战中的付出和牺牲。可能他想继续沿着这个思路，但对孙元良这个具体人物的研究不够深入，就贸然行动了。
可能性二：“有意为之”的风险与动机
为新作铺垫？ 这是一种猜测，但不能排除这种可能。管虎导演一直对战争题材情有独钟，他是否正在筹备一部以孙元良为主角或者重要人物的影视作品？如果是这样，他在微博上“预热”，试图为人物塑造正面形象，从而为自己的作品打下基础。这种做法，可以说是“洗白”或者“拔高”，但如果把握不好，就很容易翻车。
争夺历史话语权？ 在当下，关于近代史、抗日战争的讨论非常活跃，也存在着不同的声音和解读。管虎作为一名有影响力的导演，他的言论无疑会影响一部分人对历史人物的认知。他或许有某种意愿，想要在历史叙事中发出自己的声音，但选择了错误的方式和对象。
迎合某种趋势或群体？ 有时候，公开发言会受到一些特定的群体或思潮的影响。如果管虎的团队或者他本人受到了某种“挺蒋反共”或者“国民党正面形象”的宣传影响，也可能导致他做出如此不顾后果的言论。
为什么会“翻车”？
群众基础与历史认知： 现在的网络舆论环境，信息传播速度极快，而且受众的知识面和判断力也越来越多元化。很多人对历史人物的评价，并非简单停留在表面。尤其是对于像孙元良这样复杂的历史人物，一旦出现片面或夸大的宣传，很容易引起专业人士和有历史常识的网民的质疑和反驳。
官方口径与历史真相： 官方对国民党在抗战中的一些贡献是认可的，但对具体人物的评价，往往更为审慎和客观。管虎这种“一刀切”的“力捧”，显然与这种审慎的态度不符，也容易被解读为对历史的歪曲。
舆论的“放大镜效应”： 作为一个公众人物，管虎的任何言论都会被放大。他可能只是想表达一点自己的感受，但一旦触及到敏感的历史人物，就会被置于显微镜下仔细审视。
总结来说：
管虎这次微博“翻车”，更像是他本人或者其团队在历史人物的认知上存在严重的短板，或者说在进行某种“推介”时，选择了过于简单粗暴且缺乏深入研究的方式。说他是“真不知”，可能有些低估了他作为导演的专业性，但说他是“有意为之”，又缺乏直接的证据证明他有明确的“洗白”或“宣传”目的。
更有可能的情况是，他 “有所为，但知之不深，用之不当”。他可能看到了孙元良身上他认为值得肯定的地方，但对这个人物更复杂的历史评价和争议缺乏了解，或者说低估了这种争议的敏感程度。在进行微博发言时，他可能抱着一种“为抗战人士发声”的朴素情感，却忽略了历史评价的复杂性和公众舆论的审视力度，最终导致了这次“翻车”事件。
这种事件也提醒我们，在谈论历史人物时，尤其是公众人物，一定要谨慎、客观，不能凭着一腔热情或者片面的信息就下结论，更不能随意拔高或贬低。历史的真相往往是复杂而多维的，需要我们以更审慎的态度去对待。
网友意见
管虎不惜拿7亿投资成本的大制作来豪赌，在前期宣发力捧孙飞将这种民族败类，核心动机就在台湾那个金马奖上。
秦汉如果不是台湾的著名演员，金马奖（1978年，最佳男主角）的得主，在台湾影视界资历甚深，人脉甚广，那么别说他是区区孙元良的儿子，就算他是何应钦、陈诚这种国府大员的儿孙，管导怕是也做不出如此智硬的操作。
所谓台湾金马奖，在1962年创办初始，便是为了对抗同年先期举办的“中国电影大众百花奖”，所谓“金马”即台海外“金门、马祖”两岛的合称，彰显着台湾当局的死硬反共之心，一直到80年代，才开始加入香港影片，一直到90年代中期，才陆续对内地影片开放。
从90年代初起，金马奖表面上改由台湾岛内影人自行组织筹办，进入21世纪后，并标榜面向整个华语圈，两岸三地影片影人皆可报名参选，然而，却不妨碍头30年的那些的台湾岛内得奖影人，也都认可为金马奖的正式得主，无形中既大大抬高了他们的身价地位，更洗白了他们过往给蒋氏父子歌功颂德的不光彩经历。
比如今次听闻金马奖和金鸡奖日期撞车后，头一个跳出来大放厥词的台湾导演李行，看他的履历，九十高龄，整整十四座金马奖得主（三次最佳导演奖，十次最佳或优秀影片奖，一次终身成就奖），吓不吓人？可只要再看看他的得奖作品，基本都是在两蒋时期，可以说在华语电影史和国际电影界，都是完全没有任何影响力或地位可言！
然而，就因为台湾金马奖被众多业内人士、影评人和豆瓣文青吹嘘成了所谓的“华语电影最权威奖项”，这种台湾电影界内的资深人士，地位也就跟着水涨船高了。
诚然，近二三十年里，也确实有许多内地优秀影人获得金马奖，基本上是有口皆碑的好电影，演技精湛的好演员，成就隆高的优秀影人。因此，也大大提升了金马奖的口碑，甚至被华语演艺圈视为评判一个演员演技的重要标准。
然而，台湾金马奖这些年来，舍得给内地最优秀影人分一些奖项和提名，真实目的从来就不是为了肯定和鼓励他们，而仅仅就是借着这些优秀内地影人本身的实力和成就，给金马奖的权威性和影响力去“镀金”，当然另一方面也是为了扶植亲近他们的年轻影人，以为将来人脉，在华语演艺圈去置换更多的影视资源。
而另一方面，金马奖每年都给岛内艺人自留了或多或少的提名名额，即所谓的“保护性提名”，对岛内电影人的扶植可谓是不遗余力。那些台湾中青年艺人，获得提名和奖项，更是轻而易举。
比如有“金马奖亲女儿”之称的台湾女星舒淇，拿下了九次金马提名（七次影后提名，两次女配提名），甚至连她在《西游降魔篇》和《健忘村》这种影片中的平庸表现，居然都能让她提名金马影后。
而对比内地女星在金马奖最佳成绩，不过是周迅四次影后提名，章子怡三次影后提名，相信任何人都心中有数，舒淇凭的究竟是港台评委抱团力捧，还是她演技当真胜过了章子怡与周迅之和？
此外，大量的台湾的知名或不知名年轻女星，几乎人手一个金马影后提名，伊能静、陈妍希、林依晨、许玮甯、宋芸桦、吴可熙、张榕容、杨雅慧、尹馨、陈文淇、谢盈萱……
相信若非查询过往提名资料，绝大多数内地网友都实在难以想象，《妖猫传》那位“洋贵妃”张榕容居然连续提名过三次金马影后，竟能比肩章子怡周迅，胜过其他所有内地女演员了。
甚至连《西虹市首富》女主宋芸桦那种演技，靠着《我的少女时代》这种青春片，居然也能获得金马影后提名，挤掉的还是同年金像奖影后、内地演员春夏的名额。她能挤掉马丽，蹭到沈腾大男主片的24亿票房，除了台湾资本力挺外，也可说这个金马影后提名给的资历。
桂纶镁的演技算是很好的，但她可以靠《女朋友男朋友》这种影片，赢了在《浮城迷事》惊艳发挥的郝蕾，拿下金马影后，同样是极大的笑话。这个奖也让她有资本去淘汰其他内地演技派女演员，连续成为刁亦男柏林金熊奖大作《白日焰火》和入围戛纳新作《南方车站的聚会》的女主角。
在每届至少半数的台湾籍评委的抱团投票下，陈湘琪这种岛内艺人可以用一部冷门片击败巩俐（《归来》），还是在金马奖主办方满口打包票，忽悠巩俐首次参赛的情况下。谢盈萱这种岛内艺人，也可以用一部冷门片击败同时提名的四位内地女星（周迅、孙俪、赵涛、曾美慧孜），拿下最新一届金马影后。
然而就是这么一个掺杂了大量的公关运作、评委们的个人喜好和台湾主办方的地域保护的奖项，这么一个特别提携和优待台湾影人，用贬低歧视内地最优秀影片和影人，给台湾影人抬轿镀金的奖项，却被众多的内地业内人士、“影评人”和豆瓣文青“影迷”，竭力吹嘘为「客观公正」「华语最权威」「鼓励电影新人」“华语奥斯卡”，还顺便拼命去污名化华表奖、金鸡奖、百花奖、金爵奖等内地奖项。
众多内地导演和影人，还痴心不改地将获得金马奖和提名，当做自己拍摄电影的最大追求之一，为此每每在影片中塞入几个台湾艺人只是家常便饭，自以为可以“增大获金马奖可能”。
台湾岛常年对内地影片搞歧视待遇，每年只给10部上映限额，还要进行所谓“抽签”，只有得了金马奖最佳影片或最佳导演奖的内地影片，才免于此等屈辱待遇；然而另一方面，该导对日韩影片更是没有任何类似的歧视限制。
结果呢，多少内地影人，还舔着脸乞求这个“金马奖”对他们的奖励和提携，这些小众影人和文青影迷，不是为了争名逐利，连国格人格都不要了，又是什么？
他们为什么这么犯贱？为什么这么没骨头？
只因国家对艺术的管理和约束，让这些深受西方自由主义思想毒害、以"艺术家"自居的电影人和豆瓣文青影迷，充满了抵制心态，内心深处一直都秉承着一颗反国家、反政府、反体制的本心反骨。
另一方面，过于轻易获得大量的荣誉和金钱，（比如某获得过金马女配和金马影后提名的女星，参演一部影片5分钟，就凭“阴阳合同”一式两份，获得片酬1000万+2000万），又让这些电影人以“提升了阶层的人上人”自居，对观众居高临下俯视，不但孤芳自赏，还强求观众自掏腰包去给他们所谓的“艺术探索”买单，否则便要破口大骂「垃圾观众」「饺子喂猪」。
管虎其人，在电影圈真正起势，就是因为2009年拍摄的《斗牛》，获得了金马奖最佳剧本奖、最佳导演奖提名，此后他虽然又拿了两座电视飞天奖，一座金鸡奖，被普遍认可为一线导演，但从其近几年的言行，还是能明显看出，将讨好台湾影界、再夺金马当做了头等要务。
2016年爆发的戴立忍事件，管虎为何要在全网一片声讨中，甘犯众怒，力挺这个台独分子为“谦谦君子”？只因在内地藉藉无名的戴立忍其人，在台湾岛电影界却地位甚高，从1999年至2014年，十五年时间内竟在台湾金马奖有九次获奖、十二次提名！
或许在管导看来，在力挺戴立忍坚持到最后的赵薇看来，内地网友公众的愤怒是无所谓的，像戴立忍这样的台湾影人是万万不可得罪的，因为他们都还指望着能铺设岛内人脉，到戴立忍们操控的金马奖继续去提名、去获奖，给自己镀上一层金呢。
更有某些演技拙劣、口碑糟糕的当红流量女星，为了尽可能洗白自己的口碑，就竭力讨好台湾电影界，用自己的流量人气和资本，去一次又一次地和台湾力捧的男星合作，拍摄自己最擅长的古装偶像剧捧红这些“台湾男神”，幻想以此来【资源置换】【利益置换】，能因此被台湾电影界赏赐一个金马提名，好在大量的营销水军的助力下，吹嘘和洗白自己的演技。
近年来，还有些青春文艺电影，从立项伊始就成为了各个流量小生、当红鲜肉的团队所竭力争取的资源，仅仅因为其演员阵容和幕后班底充斥了大量曾在金马奖“镀金”的台湾人，是各大营销号竭力吹嘘的所谓【金马班底】，也让这些流量小生、当红鲜肉的团队，都幻想着能因此来向台湾影界去乞讨一个金马提名，回头好大吹特吹其演技。
众多内地业内和影人的无下限奉承，让台湾影人也自我感觉太过良好，竟以为他们一个完全没有电影规模化自产能力的小岛，当真可以掌握华语电影评判的话语权，行事才会愈发肆无忌惮，到了2018年时，甚至连金马奖组委会自己，也公开自卖自夸「华语电影最辉煌奖项」，以至于终有颁奖礼上的那场闹剧！
——却也让台湾岛内那些笑里藏刀之徒，妄图通过把一个岛内奖项营销成“华语第一大奖”，妄图通过力捧一群台湾艺人和导演走红，掌控华语影视命脉的图谋，就此【功亏一篑】！
同样，如今的华语电影市场如此火爆，已经是世界第二未来注定是世界第一的电影市场，更是一个带来巨大投资和市值的资本市场，
从中国的国家利益角度，难道我们竟能长久放任，容许一个台湾岛内的电影奖项，来左右整个华语影坛的导向么？
这更是中国电影界一场至关重要的道统之争。如果生于不义的台湾金马奖竟也可以被认可为“华语电影最权威大奖”，那么将来写在史册，能代表中国电影50至80年代发展的，难道竟是诸如李行这样的两蒋时代导演，以及拍摄的那堆台湾岛电影不成！！？？
什么是中国电影在那个时代的真正代表？
《地道战》《地雷战》《闪闪的红星》《小兵张嘎》《铁道游击队》《董存瑞》《狼牙山五壮士》《英雄儿女》《上甘岭》《南征北战》《渡江侦察记》《永不消逝的电波》《五朵金花》《平原游击队》《红色娘子军》《洪湖赤卫队》《烈火中永生》《林海雪原》《雷锋》《英雄虎胆》《保密局的枪声》《红日》……
这些从每个新中国人民的少年时代起，教育了一代代中国人的红色经典，才是真正代表了这个伟大国家新生和奋斗的中国电影。这些影片单论艺术价值和技术水准，也足以代表着当时整个华语影坛的最高水准。
事到如今，还要继续鼓吹和力挺“台湾金马奖为华语第一权威大奖”的那些业内影人和豆瓣文青，他们的用心何其可诛，妄图用小岛上逆党败犬拍出来的文宣作品，去将我们的红色经典取而代之，这是要断了红色中国的精神源泉啊！是可忍，孰不可忍？
上世纪70年代，当台湾当局被驱逐出联合国，各主要国家纷纷与之“绝交”时，台湾影人便粉墨登场，拍摄了一部《八百壮士》，对“送旗护旗”“青天白日满地红”，以此争取“国际观瞻”的一幕大书特书。
而今，从管虎对秦汉的公开示好，合影之余吹捧其父孙飞将为“八佰壮士”的指挥者，《八佰》影片的预告中，对“送旗护旗”的一幕浓墨重彩的描绘，将历史上代表着国府反动当局屠杀千百万中国人民的“青天白日旗”，加以大书特书；同时，预告和前期宣发中，只看到描绘国军士兵如何战场浴血，竭力“打鸡血”渲染悲壮气氛，避而不谈国府怎样腐败无能卖国，将无数爱国士兵坑陷于死地。
凡此种种，怎能不激起广大公众的非议和反感？明明谢晋元将军的子女后人都一直在内地生活，真正该被歌颂的英烈之后裔，难道只因为他们没有跟着反动政权逃去小岛，或说只是寻常普通人，就不入编导法眼？
2019年夏天，从金鸡奖特意选择和金马奖撞期，到影片《八佰》因管虎与秦汉的合影而广受质疑，被迫撤档，甚至一个个营销所谓“金马班底”的影片连连卡壳受阻，正彰显着中国电影圈大气候的拨乱反正，
足以让这些年严重依托内地电影市场、如藤萝般吸血而生，方能维持其表面繁盛体面的台湾金马奖，彻底变成死马！
更昭示着台湾电影界和台湾资本长达20多年对内地电影的渗透分化、“和平演变”，妄图“反客为主”“鸠占鹊巢”的图谋，在广大公众的广泛抵制、有关部门的雷霆一击下，彻底以失败告终！
现在是人人可为自媒体，每个人都是影评人，数以亿计的观影人众，才决定电影人饭碗、是电影人上帝的时代，少数文青与影评人决定一部电影历史地位的时代，早已经【一去不返】！
被那些业内、影评人和文青影迷们吹嘘了多年的「华语电影第一奖」，就此呜呼哀哉，轻如鸿毛，贻笑天下！
这些电影人、影评人和影迷，他们自以为能代表电影，其实只不过是一小撮人，已经脱离真正的影迷大众很久很远了！他们都亟待一场思想灵魂深处的革命，好好洗心革面，否则就该被万众唾弃了！
唯祖国和人民的利益至高无上！
在中华民族的千秋大义面前，不为同道者，即为寇仇！
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