洪金宝在圈内的地位是不是比成龙还高？
洪金宝：开创者、导师与武术巨匠
要说洪金宝的地位，绕不开一个词——“开创”。
“七小福”的领军人物： 洪金宝是著名的“京剧名旦”于占元大师的得意门徒，“七小福”这群孩子，后来成为了香港电影最闪耀的巨星，包括成龙、元彪、元华、元秋等等。洪金宝作为其中最早成名、也是最有经验的一位，自然而然地成为了其他师兄弟的“大哥”。这份情谊和在演艺道路上的提携之恩，是成龙等人都常常挂在嘴边的。
动作设计的革新者： 洪金宝不仅仅是个优秀的演员，更是那个时代动作设计的灵魂人物。他将京剧的翻滚、腾挪、武术的扎实功底，与电影叙事的节奏巧妙结合，创造了一种既有观赏性又充满力量的动作风格。在《提防小手》、《败家仔》、《东邪西毒》等电影中，他展现出的高超武艺和极具创意的打斗设计，为香港动作片注入了新的生命力。
“大哥大”的称号： 很多时候，人们称呼洪金宝为“大哥大”。这个称号不是白叫的。它包含了多方面的意义：
辈分高： 他是“七小福”里年纪最长、又是最早在电影圈闯出名堂的。
人脉广： 凭借自己的能力和对人的照顾，他在圈内积累了极好的人缘和影响力。许多演员、导演、武术指导都曾受过他的恩惠，愿意听从他的调遣。
实力强： 无论是作为演员的票房号召力，还是作为导演、监制、动作指导的才华，都让他拥有了令人信服的实力。
领导力： 他是嘉禾电影公司“七小福”功夫片的绝对核心，很多成功的动作片都是由他来担任动作指导、导演或主演，并且一手把控。
嘉禾的“定海神针”： 在那个群雄逐鹿的年代，嘉禾电影公司正是依靠洪金宝带领的“七小福”班底，推出了一系列叫好又叫座的动作片，与邵氏、新艺城等公司抗衡，甚至一度占据了影坛的主导地位。可以说，洪金宝是嘉禾电影最重要的一块金字招牌。
电影公司老板与幕后推手： 洪金宝不仅是台前的明星，也成立了自己的电影公司（如宝祥、洪家班等），挖掘和培养了不少后辈人才，为香港电影输送了大量新鲜血液。他不仅自己演，还担任导演、监制，是很多电影的幕后推手。
成龙：国际巨星与电影营销的奇才
成龙的地位，更多地体现在他如何将香港动作片推向了世界，以及他在国际上的影响力。
国际化的成功： 成龙是真正将功夫片带向国际的华人影星。从《醉拳》开始，他将杂耍式的喜剧功夫风格发扬光大，再到《警察故事》、《A计划》系列，他搏命的特技、幽默的风格、以及独特的个人魅力，征服了全球观众。尤其是在好莱坞的成功，让他成为了家喻户晓的国际巨星。
票房号召力： 在他职业生涯的巅峰时期，成龙的电影在全球范围内都具有极强的票房号召力，尤其是在华语地区，他长期占据着票房榜首的位置。
电影的代表性： 提到香港动作片，很多人第一时间想到的就是成龙。他的电影风格非常鲜明，容易被辨识和接受，成为了香港动作片走向世界的一张名片。
媒体宠儿与个人品牌： 成龙非常擅长利用媒体，将自己的搏命精神、敬业态度、以及“最危险的特技由自己完成”的个人品牌塑造得深入人心。这使得他在影迷心中拥有了极高的认可度。
谁“更高”？这个比较很复杂
如果非要比较“地位”，那就要看从哪个角度去衡量：
从“资历”和“行业内根基”来看： 洪金宝的地位确实更高。他是“七小福”的“大哥”，是许多香港动作片风格的奠基人之一。他在圈内的“人情债”和“江湖地位”是比成龙更早建立起来的。很多导演、演员，乃至投资人都很尊敬他，愿意听他的话。很多时候，成龙在电影项目中，也会征求洪金宝的意见。
从“国际影响力”和“全球知名度”来看： 成龙的地位无疑更高。他打开了国际市场，将中国功夫电影的影响力推向了前所未有的高度，是真正的国际巨星。
从“开创性”和“培养后辈”来看： 洪金宝的贡献也极具开创性。他不仅自己是巨星，更是通过自己的团队（洪家班）培养出了许多优秀的动作演员和电影人，可以说是“授人以渔”。成龙虽然也提携过一些人，但他的个人品牌影响力更突出。
从“电影类型”的突破来看： 两人都在动作片领域做出了巨大贡献。洪金宝在动作编排上的精巧和写实性，以及将喜剧元素自然融入，非常有独到之处。成龙则将这种喜剧功夫片推向了更广阔的市场，并且以惊险的特技表演成为标志。
举个例子来说：
你可以想象一下，洪金宝就像是那位最早开创了某个菜系的大厨，他用料、火候、刀工都达到了炉火纯青的地步，并且培养出了一批继承他衣钵的厨师。而成龙，则是那位把这个菜系改良得更符合国际口味，并且成功地把这个菜系开到了全世界，让更多人知道并喜爱。
因此，很难简单地说谁的地位就“绝对”比谁高。
圈内人脉、行业尊重、以及对香港动作片“内部”发展的贡献，洪金宝的地位非常稳固，甚至可以说更具“大哥”风范。 很多业内人士提到洪金宝，都是带着尊敬和感恩的。
而论“电影工业的商业价值”、“全球市场的开拓”以及“个人品牌的世界影响力”，成龙则达到了一个更高的层次。
他们两人在香港电影史上，各自扮演着不可替代的角色，他们的成就和地位，更多的是一种相辅相成，共同铸就了香港电影的辉煌。洪金宝是那个奠基石，而成龙是那个将楼建得更高、更广的建筑师。
所以，如果你听到有人说“洪金宝在圈内的地位比成龙还高”，这在某种程度上是有道理的，尤其是在谈论香港电影圈内部的辈分、人脉和对产业的早期贡献时。但如果放到全球市场和影响力上，成龙的光芒就更为耀眼。他们都是香港电影的传奇，只是光芒的侧重点不同。
网友意见
不是
且洪金宝的圈内地位很大程度来自于他是成龙的师兄和好友。
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很多人受一些公众号、视频营销号影响，喜欢说一些什么成龙出自洪家班，是洪金宝带入行一手捧红之类的看起来很合理的流言——顺带说，这种洗脑包真的很管用，什么钱嘉乐做不到的动作不要再试，什么再红红的过黎明之类才冒出来没几年的现在被人刷屏刷成真的了。
实际上两人早期关系并不密切，甚至有些不和。
公众号喜欢说于占元的中国戏校是洪金宝的祖父、祖母资助，言外之意，成龙在于占元戏校时有电影可拍，日后走向电影圈沾了洪家的光。
于占元的戏校是否洪济所资助，我考证了一番没找到答案，暂且存疑。
不过于占元对洪金宝并无特殊对待是板上钉钉的，洪金宝自己在学校不说国语就会挨打，后期宁愿跑到新界帮人耕地也不想回学校（洪金宝星星同学会语），流落街头睡天桥下靠元华带饭为生（元彪李静访谈语），在学校没家属管，嫉妒成龙、元彪等有家属定期探视、有零食吃，甚至还能每周洗一次澡的净衣帮（成龙自传，净衣帮为本人戏称），经常为此大打出手，关系并不算密切（元奎元华洪金宝一拨，成龙元彪一拨）。后来演出受伤，养伤期间长胖被排除出有演出机会和收入的七小福行列，黯然离开于占元戏校，对着成龙等人诅咒于占元药丸，劝大家一起跑路（成龙自传）等等情况。
于占元的两个女儿女婿都是电影圈人，于占元本人也是香港第一代武术指导，所以洪金宝、成龙等人在演出京剧之余，经常会在电影里跑跑龙套，早期跟着于占元的二女儿女影星于素秋演戏，后来就跟着女婿韩英杰当武师。
韩英杰是于占元的大女婿，是六七十年代有名的动作指导，李小龙回港的唐山大兄、精武门都是他做动作指导（还出演了唐山大兄的大boss），洪金宝、成龙此时都是跟着他一起当武师。
也就是这个阶段，成龙和洪金宝冰释前嫌，慢慢和解（成龙自传语），两人关系开始亲近
70年代初，洪金宝成龙相济成年出师，洪金宝顺势加入了嘉禾成为武师，而成龙则在师姐的推荐下加入一家小电影公司，在1973年当上了动作指导、主演。
可惜这部《广东小老虎》并不成功，很快就再次退居幕后，第二次和洪金宝一起厮混，不过这次更惨，因为李小龙逝去，时装功夫热过去了（古装功夫嘉禾打不过邵氏），三兄弟（加上从洛杉矶回来的元彪）都找不着饭辙，穷到满大街闲逛看能不能捡钱（元彪李静访谈），自然很快又各找各的活路，成龙一度跑去澳洲当小工。
一直到了76年，成龙返港时给秦祥林、萧芳芳婚礼当帮手，正好遇到秦祥林的好友陈自强，陈自强之前当某家电影公司总经理时就注意到成龙，这次再见面就起了合作的心思，遂签约成龙，捧他做了主角。
76-77两年，成龙跟着罗维虽然没能功成名就，还得没事陪古龙喝酒，但是一直有主角演，待遇比起之前已经好的太多，甚至超过此时还是不知名动作指导的洪金宝。
1977年8月25日，洪金宝导演的《三德和尚与舂米六》上映大获成功，一炮而红（不过此时洪金宝碍于体型还只能演男二号，还不像后来一样自编自导自演绝对核心）。
1978年3月1日，成龙出演的《蛇形刁手》一炮而红，半年后的《醉拳》红到日本——很多人认为港片巅峰时红遍亚洲，加上邓丽君等进入日本歌坛获取成功的消息，以为日本也是传统港片票仓，实际上除了成龙外，只有零星的港片能在日本上映，和韩国、东南亚、台湾地区等大不一样，他们并不是太卖成龙之外港片的账。
1978年7月13日，洪金宝有了大卖导演作品傍身后，终于尝试做第一男主角，拍出了《赞先生与找钱华》，所以从演员层面上讲，他反倒比成龙更晚成名。
1979年成龙自编自导自演的《笑拳怪招》拿到票房冠军，嘉禾邵氏天价挖人，成龙选择嘉禾，与洪金宝成为同公司同事，同年自编自导自演《师弟出马》首破千万记录。
1983年，两人才开始正式合作，成龙自编自导自演的《A计划》中邀请洪金宝出演（因为最后跳钟楼时洪金宝临时掌镜，至今有人以为A计划是洪金宝作品，甚至说A计划是洪金宝拍来捧成龙的），然后洪金宝拍摄《奇谋妙计五福星》因为担心五位主演都不够卖座，正好邀请成龙出演（吴耀汉语，B站有视频），以至于前三部都以成龙为卖点宣传。
因为友情，在1978年就已经功成名就的成龙除了本公司作品外，只帮洪金宝拍戏，能请到这样一位巨星，洪金宝的地位声势随之暴涨。
因为成龙有独一份的日本市场（后来洪金宝、元彪也随着和成龙合作在日本有了一定市场），所以他当时的咖位是后来人难以想象的。
1977年6月2日，《新星日报》公布了当时的明星片酬榜，最高者陈观泰25-30万王羽20-25万邓光荣18-20万林青霞20万上官灵风18万（以上基本都主要在台湾拍戏，因为当时香港台湾的汇款渠道有限，香港电影公司在台湾的资金大部分都留存，所以舍得开片酬一些），而在香港本地因为邵氏的孤寒，狄龙姜大卫只能拿12万每部，最红的女星茅瑛10万一部。
而1978年成龙打入日本市场后，邵氏和嘉禾拿着七位数片酬互相竞争，最终嘉禾以470万每部的价格天价签下成龙。
也即是说78年之后的成龙片酬是一般一线明星的十倍乃至二十倍。
这样一位巨星，在自己的电影制作公司之外，能够只出演洪金宝的电影，对其地位加成可想而知。
80年代末，洪金宝与潘迪生合作，离开嘉禾平台，与成龙也不再联手，他的票房号召力和演员阵容便飞速下滑，加上年事已高，便逐渐淡出主演行列，开始以幕后和配角居多。
不过此时的洪金宝处于动作风格的转变期，受袁和平、程小东快速剪辑和威亚、抽帧风影响，他的导演、动作指导风格也走了弯路，帮助刘德华拍的战神传说导致刘德华险些破产，帮罗维拍的一刀倾城滥用弹床和加速导致罗维破产，帮胡金铨拍的《画皮阴阳法王》扑街导致胡金铨退出影坛等等，渐渐的连幕后都没得做。
而成龙刚刚结束低潮期（85年成龙在南斯拉夫重伤后有一段低潮期，不但产量减少，而且危险动作也大幅减少，一直持续到91年），重拾《龙兄虎弟》风格，全球取景+危险动作，迅速的征服了全球观众，之后警察故事3、4，红番区接连大卖，引起了好莱坞的重视。
出于师兄弟情义，成龙找来洪金宝帮手拍了《一个好人》，虽然其他地方都是满满的成龙风格，但是其中一段连环车祸，真是让人直呼重回83年奇谋妙计五福星（洪金宝的风格还停留在八十年代）。
期间成龙向洪金宝讲述了自己的失忆加流落印第安部落的电影计划，结果被洪金宝抢先一步拍成《黄飞鸿之西域雄狮》，事后成龙只得将其拆成《我是谁》及《上海正午》两部，成龙有公开指责此事的视频（B站）。
这次之后洪金宝是真的一度只能客串演出了，一直到十年后才靠杀破狼和叶问翻身，中途一度跑到内地拍摄低成本电视剧（也是和范冰冰绯闻的起源）。
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评论还是那老一套，什么成龙是洪家班出来的，什么洪金宝捧兄弟，成龙不捧兄弟。
第一，成龙71年正式从于占元戏校毕业后，先后在大地、邵氏等公司当武师，而洪金宝在嘉禾，两人没有太多合作机会，中间在元彪的撮合下一度走的很近但当时都还没混出头，也没正式合作。
倒是76年吴宇森拍《少林门》，两兄弟正式合作，吴宇森还挺看重成龙，向嘉禾大力推荐成龙，成龙也自承正是当时跟着吴宇森学了一些导演技巧，日后第一次当导演才立马大获成功的。只是当时吴宇森自己都未功成名就，少林门扑街后没了下文。
第二，成龙和洪金宝路线不一样，成龙是典型的演员出身，因为身材正常，他73年就被人签下做主角，到蛇形刁手之前虽然一直没能成名，但是主演没少当过，一直是镜头前的核心人物。
而洪金宝则因为体型原因更多侧重于幕后，最开始成名的几部都是多主角，中期的奇谋妙计五福星，后来的富贵列车等都依赖于群星拉票房，其中的五福星还被吴耀汉公开说过担心洪金宝五人组没人看，特邀成龙加入拉票房。
所以成龙的电影捧成龙，洪金宝的电影捧其他人本来就是顺理成章的事，成龙的电影能捧红成龙这么一个全球都卖座的主角，当然要向他倾斜资源；洪金宝碍于体型能演的角色不多，自然需要群星帮忙。
但这并不代表成龙就不像洪金宝一样捧朋友。
前文说过，当时成龙自己有拳威（威禾）公司自己投资自己电影，除此之外就只帮洪金宝拍戏，算不算捧洪金宝？
洪金宝的表弟钱升玮在洪家班只能当个替身武师，后来还是成龙投资拍了《霸王花》系列，成为知名导演。
冯克安在洪家班也只是龙套，成龙投资拍了《老鼠街》。
成龙的哼哈二将，最近拿影帝的太保，当年成龙给他开了部《火爆浪子》当导演，主演是成家班的林国斌；火星则主演了《扭计杂牌军》。
其他如吕良伟、张曼玉、陈勋奇等都被成龙投资拍摄过电影。
第三，成家班和洪家班略有不同。
成家班是实体存在，注册过的幕后武师团体，曾经多次以“成家班”的名义获得金像奖最佳动作设计奖，而洪家班则是泛称，指和洪金宝多次合作的电影人，洪金宝电影获奖往往都是单独标注获奖者而非洪家班。
所以前者注定就比后者人少且更聚焦于幕后。
成家班的李忠志、董玮、郑继宗、伍刚等人，到今天依然是华语电影的中流砥柱。
目前内地最火热的吴京，他的战狼（李忠志）、战狼2（黄伟亮）、攀登者（吴永伦）、长津湖（董玮）等幕后都有成家班的成员；唐人街探案更为明显，其中很多搞笑桥段都来自于成龙老电影，一看动作设计原来是成家班的伍刚。
如果以洪家班曾经多次和洪金宝合作，后来被洪金宝投资拍戏成功为标准的话，张曼玉这么个早期龙女郎，后来再成龙投资监制的电影《阮玲玉》拿到柏林影展影后不就是典型的成家班成员的成绩了吗？
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