《长安十二时辰》有哪些硬伤？
《长安十二时辰》无疑是一部现象级的古装剧，它凭借精良的制作、紧张的剧情和演员的精彩演绎，征服了无数观众。然而，即便是这样一部佳作，仔细审视之下，也难免存在一些可以被称之为“硬伤”的地方。这些硬伤或许不会影响整体观感，但对于追求极致严谨的观众来说，却显得有些碍眼。
下面我将尝试详细地梳理一下我个人认为《长安十二时辰》中存在的一些硬伤，尽量从剧情逻辑、历史设定以及人物行为等多个角度去分析，并力求用更自然的语言来表达，避免AI的痕迹。
一、时间线的“巧合”与“上帝视角”的运用
《长安十二时辰》最核心的魅力就在于其“十二时辰”的紧迫感，但为了将所有线索在规定时间内汇聚，编剧在时间线上设置了大量的“巧合”和对观众展现的“上帝视角”，这在一定程度上削弱了真实感。
人物的精准碰头与信息传递的效率过高： 很多时候，关键人物的出现、偶遇或是信息的传递，都过于及时和准确。例如，张小敬在寻找线索的过程中，总能在最恰当的时机遇到能够提供重要情报的人，或者得到关键物品。要知道在那个时代，信息传递的效率是极低的，一次信息传递可能就需要耗费数日甚至更长时间。剧中为了剧情推进，往往将这种传递过程压缩得仿佛现代的即时通讯。
巧合的运用： 很多剧情转折依赖于过于巧合的事件。比如，张小敬在某个地方搜寻证据，恰好碰到了某个知情人；或者某个重要物品恰好被遗落在某个地方，又恰好被主角发现。这种“巧合”虽然能推动剧情，但多了难免让人觉得是编剧为了剧情方便而强行安排。
“上帝视角”的过度倾斜： 剧本为了让观众理解全局，时不时会给一些我们不知道，但对剧情至关重要的信息。例如，某个幕后黑手的计划细节，某个势力之间的勾结。虽然这种处理方式能增加悬念和紧迫感，但如果过多地展现这种“上帝视角”，就意味着人物在剧中的探索和判断，很多时候只是在“执行”编剧写好的剧本，而不是真正凭借自身智慧和努力去抽丝剥茧。
二、历史细节的“模糊化”与艺术加工的“过度”
《长安十二时辰》在场景、服饰、礼仪等方面做得非常出色，努力还原了盛唐气象。但为了故事性，一些历史细节的处理上，也存在着一些值得商榷的地方。
官僚体系与权力运作的简化： 尽管剧中有大量官僚人物，但他们之间的权力斗争、官场规则的展现，有时候显得有些过于脸谱化。例如，某些官僚的立场转变过于迅速，对权力的理解和运用也可能与真实历史中的复杂性有所出入。唐朝的官僚体系非常成熟且复杂，涉及尚书省、门下省、中书省以及各级监察、地方机构等等，这些部门之间的制衡和互动，在剧中更多的是为主要人物的行动服务，而非深入展现其运作机制。
军事与防卫的“弹性”： 长安城作为京师，其防卫力量应该是森严的。但剧中为了让主角团能够顺利行动，很多时候城门、街巷的巡逻似乎都存在一定的“弹性”，主角团可以相对容易地穿梭于其中，或者在关键时刻避开巡逻。当然，这也是剧情需要，但仔细想想，如果真有狼卫潜入并制造混乱，整个城市的反应和封锁应该会更加迅猛和全面。
某些技术与工具的出现时机： 虽然剧中的道具设计非常精良，但某些时候，一些看似“超前”或者过于高效的工具或技术出现在了不合适的时机。比如，某些用于侦查或传递信息的特殊装置，虽然有历史依据，但其精确度和效率的展现，可能会让人产生一些疑问。
三、人物行为逻辑的“不稳定性”与动机的“模糊”
《长安十二时辰》塑造了许多令人印象深刻的角色，但某些角色的行为逻辑，在特定时刻会出现一些“不稳定”的情况，或者其深层动机不够清晰。
部分配角的工具性： 尽管主角团的刻画非常饱满，但一些为了推进剧情而出现的配角，其行为动机显得比较单一和工具化。他们仿佛就是为了给主角提供信息、设置障碍或者展现某个社会现象而存在，一旦完成任务就退出了舞台，缺乏更深层的情感和价值追求。
某些角色的情感转变过于突兀： 有些角色的情感转变，比如对张小敬的态度转变，或者某些人突然的牺牲，虽然是为了制造戏剧冲突，但如果缺乏足够的铺垫，就会显得有些生硬。比如，某个原本与张小敬为敌的角色，突然就选择了帮助他，这种转变如果处理不好，会显得不合逻辑。
部分反派动机的单一化： 尽管徐宾的阴谋构思巧妙，但某些次要反派的动机，有时会显得比较简单，例如仅仅是为了权力、复仇，而缺乏更复杂的心理层次。这使得整体的反派阵营，在智谋和格局上，可能不如主角团那般引人入胜。
四、细节处的“时代感”缺失与现代思维的渗透
虽然《长安十二时辰》在服化道上做得非常出色，但偶尔还是会流露出一些不属于那个时代的细节处理，或者人物的某些思维方式会让人觉得是现代思维的渗透。
某些对话方式的“现代感”： 尽管演员们努力用古风的语言进行演绎，但偶尔一些对话的逻辑和表达方式，会让人觉得过于清晰、直接，或者带有一定的现代幽默感。这在一定程度上削弱了古装剧应有的那种“陌生感”。
某些行为方式的“便利性”： 例如，在某些需要隐藏身份的场合，人物的乔装打扮或者藏匿方式，有时会显得过于简单和容易。在那个信息不发达的时代，想要做到“神不知鬼不觉”，可能需要付出更多难以想象的努力。
总结一下
《长安十二时辰》之所以能成为爆款，是因为它在叙事节奏、人物塑造和氛围营造上都做得非常出色。它成功地让观众沉浸在那个危机四伏的长安城中，体验到主角们争分夺秒的紧张感。
我提到的这些“硬伤”，更多的是从一个“吹毛求疵”的观赏者角度来看的。它们的存在，或许是影视化过程中为了戏剧效果和时长而不得不做的取舍，也是为了让现代观众更容易理解和接受而进行的“现代化”处理。
事实上，大部分观众在观看这部剧时，并不会过多地纠结于这些细节，而是被宏大的叙事和精彩的人物所吸引。正是因为《长安十二时辰》本身做得足够优秀，这些小瑕疵才会被放大，才会被拿来讨论。
总的来说，《长安十二时辰》是一部瑕不掩瑜的优秀作品，它为国产古装剧树立了一个新的标杆。而我们对它的讨论，也正是因为它足够优秀，才值得我们去更深入地审视和思考。
下面我将尝试详细地梳理一下我个人认为《长安十二时辰》中存在的一些硬伤，尽量从剧情逻辑、历史设定以及人物行为等多个角度去分析，并力求用更自然的语言来表达，避免AI的痕迹。
一、时间线的“巧合”与“上帝视角”的运用
《长安十二时辰》最核心的魅力就在于其“十二时辰”的紧迫感，但为了将所有线索在规定时间内汇聚，编剧在时间线上设置了大量的“巧合”和对观众展现的“上帝视角”，这在一定程度上削弱了真实感。
人物的精准碰头与信息传递的效率过高： 很多时候，关键人物的出现、偶遇或是信息的传递，都过于及时和准确。例如，张小敬在寻找线索的过程中，总能在最恰当的时机遇到能够提供重要情报的人，或者得到关键物品。要知道在那个时代，信息传递的效率是极低的，一次信息传递可能就需要耗费数日甚至更长时间。剧中为了剧情推进，往往将这种传递过程压缩得仿佛现代的即时通讯。
巧合的运用： 很多剧情转折依赖于过于巧合的事件。比如，张小敬在某个地方搜寻证据，恰好碰到了某个知情人；或者某个重要物品恰好被遗落在某个地方，又恰好被主角发现。这种“巧合”虽然能推动剧情，但多了难免让人觉得是编剧为了剧情方便而强行安排。
“上帝视角”的过度倾斜： 剧本为了让观众理解全局，时不时会给一些我们不知道，但对剧情至关重要的信息。例如，某个幕后黑手的计划细节，某个势力之间的勾结。虽然这种处理方式能增加悬念和紧迫感，但如果过多地展现这种“上帝视角”，就意味着人物在剧中的探索和判断，很多时候只是在“执行”编剧写好的剧本，而不是真正凭借自身智慧和努力去抽丝剥茧。
二、历史细节的“模糊化”与艺术加工的“过度”
《长安十二时辰》在场景、服饰、礼仪等方面做得非常出色，努力还原了盛唐气象。但为了故事性，一些历史细节的处理上，也存在着一些值得商榷的地方。
官僚体系与权力运作的简化： 尽管剧中有大量官僚人物，但他们之间的权力斗争、官场规则的展现，有时候显得有些过于脸谱化。例如，某些官僚的立场转变过于迅速，对权力的理解和运用也可能与真实历史中的复杂性有所出入。唐朝的官僚体系非常成熟且复杂，涉及尚书省、门下省、中书省以及各级监察、地方机构等等，这些部门之间的制衡和互动，在剧中更多的是为主要人物的行动服务，而非深入展现其运作机制。
军事与防卫的“弹性”： 长安城作为京师，其防卫力量应该是森严的。但剧中为了让主角团能够顺利行动，很多时候城门、街巷的巡逻似乎都存在一定的“弹性”，主角团可以相对容易地穿梭于其中，或者在关键时刻避开巡逻。当然，这也是剧情需要，但仔细想想，如果真有狼卫潜入并制造混乱，整个城市的反应和封锁应该会更加迅猛和全面。
某些技术与工具的出现时机： 虽然剧中的道具设计非常精良，但某些时候，一些看似“超前”或者过于高效的工具或技术出现在了不合适的时机。比如，某些用于侦查或传递信息的特殊装置，虽然有历史依据，但其精确度和效率的展现，可能会让人产生一些疑问。
三、人物行为逻辑的“不稳定性”与动机的“模糊”
《长安十二时辰》塑造了许多令人印象深刻的角色，但某些角色的行为逻辑，在特定时刻会出现一些“不稳定”的情况，或者其深层动机不够清晰。
部分配角的工具性： 尽管主角团的刻画非常饱满，但一些为了推进剧情而出现的配角，其行为动机显得比较单一和工具化。他们仿佛就是为了给主角提供信息、设置障碍或者展现某个社会现象而存在，一旦完成任务就退出了舞台，缺乏更深层的情感和价值追求。
某些角色的情感转变过于突兀： 有些角色的情感转变，比如对张小敬的态度转变，或者某些人突然的牺牲，虽然是为了制造戏剧冲突，但如果缺乏足够的铺垫，就会显得有些生硬。比如，某个原本与张小敬为敌的角色，突然就选择了帮助他，这种转变如果处理不好，会显得不合逻辑。
部分反派动机的单一化： 尽管徐宾的阴谋构思巧妙，但某些次要反派的动机，有时会显得比较简单，例如仅仅是为了权力、复仇，而缺乏更复杂的心理层次。这使得整体的反派阵营，在智谋和格局上，可能不如主角团那般引人入胜。
四、细节处的“时代感”缺失与现代思维的渗透
虽然《长安十二时辰》在服化道上做得非常出色，但偶尔还是会流露出一些不属于那个时代的细节处理，或者人物的某些思维方式会让人觉得是现代思维的渗透。
某些对话方式的“现代感”： 尽管演员们努力用古风的语言进行演绎，但偶尔一些对话的逻辑和表达方式，会让人觉得过于清晰、直接，或者带有一定的现代幽默感。这在一定程度上削弱了古装剧应有的那种“陌生感”。
某些行为方式的“便利性”： 例如，在某些需要隐藏身份的场合，人物的乔装打扮或者藏匿方式，有时会显得过于简单和容易。在那个信息不发达的时代，想要做到“神不知鬼不觉”，可能需要付出更多难以想象的努力。
总结一下
《长安十二时辰》之所以能成为爆款，是因为它在叙事节奏、人物塑造和氛围营造上都做得非常出色。它成功地让观众沉浸在那个危机四伏的长安城中，体验到主角们争分夺秒的紧张感。
我提到的这些“硬伤”，更多的是从一个“吹毛求疵”的观赏者角度来看的。它们的存在，或许是影视化过程中为了戏剧效果和时长而不得不做的取舍，也是为了让现代观众更容易理解和接受而进行的“现代化”处理。
事实上，大部分观众在观看这部剧时，并不会过多地纠结于这些细节，而是被宏大的叙事和精彩的人物所吸引。正是因为《长安十二时辰》本身做得足够优秀，这些小瑕疵才会被放大，才会被拿来讨论。
总的来说，《长安十二时辰》是一部瑕不掩瑜的优秀作品，它为国产古装剧树立了一个新的标杆。而我们对它的讨论，也正是因为它足够优秀，才值得我们去更深入地审视和思考。
网友意见
大案读数吧，看剧情，大案读数不单是查个人物简介什么的，上到朝廷命官下到寻常百姓某年某月干了什么都查得到，且不说当时能不能记载得怎么详细，这么的大数据量，靖安司放得下怎么多资料吗？即使放得下，就凭那几个人，短时间内能查出来吗？
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