同样是以大唐为背景的《神探狄仁杰》，与高口碑的《长安十二时辰》差距在哪？
这句掷地有声的口号，曾让多少观众在《神探狄仁杰》的系列剧里热血沸腾。而当《长安十二时辰》以其精湛的制作和深刻的内涵横空出世时，许多人又惊叹于另一个维度的盛唐魅力。同为大唐背景，同属“探案”的范畴，这两部口碑极佳的作品，究竟在哪些地方拉开了差距？这不仅仅是简单的“谁更好看”的问题，而是关于叙事方式、人物塑造、历史还原以及文化内核的深度探讨。
一、叙事节奏与格局：从“解谜”到“全景”
《神探狄仁杰》的叙事核心，无疑是围绕狄仁杰个人的“破案”过程。每一部、每一案，都有清晰的起承转合：初露端倪的疑点、层层深入的调查、扑朔迷离的误导、最终水落石出的真相。观众跟随狄仁杰的视角，一点点剥开迷雾，享受着逻辑推理的快感。这是一种典型的“中心化”叙事，狄仁杰是绝对的核心，所有事件都围绕他展开，所有人物都为他服务。它的优势在于聚焦，让观众清晰地感受到智商的较量和正义的伸张。
然而，《长安十二时辰》则呈现出一种截然不同的叙事格局。它并非聚焦于某一个“大案”由一人侦破，而是将时间线压缩到“十二时辰”，描绘了一幅长安城内万人空巷、群像奔腾的生死时速图。整个故事不再是围绕一个侦探展开，而是呈现了无数条相互交织、相互影响的故事线：太子谋反的阴谋、反唐势力的渗透、长安城内各阶层人物的命运沉浮、以及无数个普通人在这场危机中的挣扎与求生。
这种“去中心化”的叙事，赋予了《长安十二时辰》更宏大的格局。它不再只是一个“狄仁杰的案子”，而是“长安的案子”，是“大唐的命运”。观众需要跟随多条线索，拼凑出整个事件的全貌，体验的是一种“身临其境”的沉浸感，仿佛自己也置身于那座危机四伏的古都。
差距点：
《神探狄仁杰》： 聚焦个人破案，节奏紧凑，逻辑推理是核心。
《长安十二时辰》： 宏大叙事，多线并行，展现长安城全景，节奏紧张，时间压迫感极强。
二、人物塑造：从“神探”到“众生相”
《神探狄仁杰》的人物塑造，最鲜明的无疑是狄仁杰本人。他聪明绝顶，断案如神，心怀天下，是集智慧、勇气、正义于一身的完美化身。李元芳、曾泰、如燕等配角，也各有特色，但最终都是为衬托狄仁杰的光辉而存在。这种塑造方式，很容易让观众产生“英雄崇拜”的情结，是典型的“主角光环”模式。
《长安十二时辰》的人物塑造则更加复杂和多元。张小敬，一个因“驱逐胡商”事件而背负罪名，却在危难时刻挺身而出的“不良人”。他不是完美英雄，有杀伐果断的一面，也有江湖气十足的粗粝。他代表了底层小人物的生存智慧和责任担当。李泌，一个肩负家国大义的少女，聪慧过人，又带着一丝少女的细腻。而林九郎、曹破延、吉温等反派角色，也并非脸谱化的坏人，他们都有各自的动机、立场，甚至是某种扭曲的“信念”。
《长安十二时辰》更像是一部“群像戏”。它深入到长安城的各个角落，展现了形形色色的人物：有身居高位的权臣，有暗流涌动的官场，有为生计奔波的市井小民，有怀揣理想的文人，也有在黑暗中运作的棋子。每个人物都有自己的故事，自己的挣扎，自己的选择。这种塑造方式，让观众看到了一个更加真实、更加立体的古代社会，体会到了“人人都是主角”的深度。
差距点：
《神探狄仁杰》： 以狄仁杰为绝对核心，配角功能性强，塑造相对扁平化。
《长安十二时辰》： 塑造多元立体的群像，人物动机复杂，展现众生相，更具真实感。
三、历史还原与文化肌理：从“意境”到“细节”
《神探狄仁杰》虽然以大唐为背景，但其历史还原更多的是一种“意境”上的呈现。它通过人物的对话、服饰、一些历史事件的提及，构建了一个相对模糊但充满江湖侠气和政治权谋的大唐。观众更多的是在感受那个时代的某种“风骨”，但对于具体的生活细节、城市面貌、社会运作方式，则没有那么强的感知。
《长安十二时辰》则以其极致的细节控，将观众彻底拉回盛唐时期的长安。从坊市的布局、建筑的风格、服饰的形制、饮食的种类，到唐朝的官制、律法、甚至到当时人们的礼仪、习俗，都被细致地考究和呈现。它不仅仅是还原了“大唐”，更是还原了“唐朝的长安”，一座真实存在过的、充满活力与危机的古代都市。
剧中对“六街”、“百坊”、“平康坊”、“夜坊”、“火术”等概念的精准运用，让观众对唐朝的城市管理、社会结构有了直观的认识。而对于“点茶”、“胡旋舞”、“马球”等文化的展现，更是将当时的社会风貌栩栩如生地呈现在观众面前。这种严谨到近乎“考古”级别的历史还原，赋予了作品强大的文化厚度和真实感。
差距点：
《神探狄仁杰》： 意境式还原，侧重于历史的氛围和政治背景，细节相对模糊。
《长安十二时辰》： 细节控级别的还原，对长安城、社会制度、文化习俗等进行了极为细致和精准的呈现。
四、内核与主题：从“正义必胜”到“家国情怀与个体命运”
《神探狄仁杰》的主题相对明确：正义战胜邪恶，忠臣报效国家。狄仁杰的每一次破案，都是一次对黑暗势力的打击，一次对国家安宁的守护。它传达的是一种积极向上、充满正能量的价值观。
《长安十二时辰》的主题则更为丰富和深刻。它不仅仅是关于“破案”或“救国”，它更探讨了在国家危难之际，个体应该如何选择，以及“家国情怀”在乱世中的意义。张小敬作为一名被体制抛弃的士兵，他身上背负着过去的罪孽，却选择为拯救长安而战，这是一种超越个人恩怨的责任感。而李泌，她的一系列决策，则体现了在复杂局势下，个人的智慧与勇气如何影响国家命运。
同时，《长安十二时辰》也展现了人性的复杂性，有为了权力不惜牺牲一切的野心家，也有在混乱中求生的小人物。它没有简单地将善恶对立，而是通过还原历史的真实肌理，让观众去思考，在那个时代，在那样一种环境下，人的选择和命运是多么的无奈与伟大。
差距点：
《神探狄仁杰》： 主题明确，歌颂正义与忠诚，传递积极能量。
《长安十二时辰》： 主题丰富，探讨家国情怀、个体命运、人性复杂性，引发更深层次的思考。
总结：
《神探狄仁杰》以其独特的魅力，成为一代人心中的经典，它成功地将中国传统断案故事搬上荧屏，狄仁杰的形象深入人心。它是一部优秀的“娱乐产品”，满足了观众对智慧与正义的追求。
而《长安十二时辰》，则在“娱乐”的基础上，更进一步触及了“艺术”的边界。它以近乎“纪录片”的严谨，还原了一个鲜活的大唐长安，用精湛的叙事和丰满的人物，探讨了深刻的主题。它提供给观众的，不仅仅是故事的精彩，更是一种沉浸式的文化体验和对历史、对人性、对家国的全新认知。
可以说，《神探狄仁杰》是一本精彩的“断案小说”，而《长安十二时辰》则是一幅波澜壮阔的“盛唐史诗画卷”。两者在各自的领域都达到了极高的水准，但《长安十二时辰》在叙事格局、人物塑造、历史还原和文化内核的深度上，展现出了更强的“质感”和更广泛的艺术追求，这也是它与《神探狄仁杰》拉开差距的关键所在。
网友意见
差距在于反派，说的就是长安十二时辰。
狄仁杰里面的反派，更色人等都有。
最厉害的反派当然是幽州案的金木兰，她要做第二个武则天。计划也算是基本过关，趁突勒内乱，请莫度可汗助力，联络国内反武则天势力，纠结李唐旧党，以强大的幽州为根据地，与武则天争夺天下。
当然这里面计划还是有点太简单了，就算是她的计划成行，仍然有很大可能失败。越王起事不可谓之不大，但是最后还是没翻起来多大波澜。剩下的李唐旧党，能有多大能耐？突勒更是可利用不可重用，他们自己都乱成一锅粥了，一旦攻而不克，突勒各部没有自相残杀就不错了。搞到最后说不定还是狄仁杰说的，幽州一地对抗朝廷的十二卫，简直就是以卵击石。
计划成功几率不大，但是计划也算是周祥，有基本的步骤和想法，就是容错率极低。
反过来看长安十二时辰，反派的目的是什么？？
从头到尾都看不懂，如果是杀圣人，而且要公开地杀，那么何必搞这么大阵仗，机会很多的，如果说要折辱圣人，其实也做到了，但是按照反派的想法又没做好。总之看不懂这帮反派是干什么，感觉像一群中二中年。
反派太弱智，显得正面人物怎么样，更弱智。
最近刷到很多狄仁杰的视频，底下一水的“论画面精美度和逻辑性比长安十二时辰差远了”评论，让我有点懵，是我落伍了吗？于是来知乎看看，果然看到拉踩狄胖的问题了。
先说明，长安十二时辰我没看，但是神探狄仁杰，却是贯穿了我整个童年的剧，你大街上随便拉一个人，他可能不知道后者，但他绝对能说出狄胖和元芳，还有那句著名的“元芳，你怎么看”。
相比于现在的剧，狄仁杰很久远了，第一部2004年播的，不知道拉踩胖狄的那些人当时出生了没。我那时候天天跟着奶奶看电视，当时好多台都在播，主题曲《长歌一曲》大街上好多店还有在放，论影响力，长安貌似没啥可比性吧。
这么说吧，2021年的今天，还有人在讨论17年前的狄仁杰，我去百度了一下 ，长安19年播的，那就等2036年看看，还有没有人用别的剧拉踩长安吧～
最后说一句，狄仁杰在我这里是封神之作，演员基本原音，打戏干脆利落鲜少用替身，每个人物刻画得都很好，这样的剧还会被拉踩，足以见得现在的电视剧主流是怎样的，难怪再难出现经典剧，还是有原因的。
PS：长安剧粉和主角粉千万别在我这里撕，我没兴趣参与，只是看到你们拉踩我狄胖不爽罢了。好了，我现在要去网上找狄仁杰原剧看了，不追剧许久的我终于有事可干了。
没有什么差距，只是时代不同。
恕我直言，十年前狄仁杰系列不好说风靡一时，也能算得上是当时悬疑剧的顶尖。
主要是接地气，特别适合那个时代的老百姓们看。“元芳你怎么看”就是来自此剧。另外，王者荣耀里能出狄大人和李元芳这个探案组合，也是受了这部剧的影响。
剧情可以说是通俗易懂，但又不失精巧。尤其是洛阳神异那一部，整体的布局构思不亚于十二时辰。
感谢钱雁秋吧，他是我见过最最肥硕的二郎神，也是我见过最有意思的编剧。
当然，十二时辰的质量也是很高的。比起狄仁杰系列，它更精致，也更讲究，更适合给追求精致同时有一定底蕴的年轻人看。它的好口碑是真金白银不假，但影响力并没有高到狄仁杰系列难望项背的地步，甚至说，等热度过去以后，二者的影响力估计也只是伯仲之间，十年之后只会被人零星记起，然后被人拿出来，跟2029年的新剧做个踩一捧一式的比较。
但我不喜欢的，就是题主这个捧一踩一的问法。
而且一部新剧，居然能碰瓷十年前的老剧，不论输赢，我都感觉，新剧尴尬，倒是老剧长脸。
毕竟啊，一部剧能有几个十年呢？
到底是谁和谁有差距
打个比方，狄仁杰是二代战斗机里歼8历经N次魔改后最优的产品，是顶尖水平，但依然是二代机。
长安是想学美剧的紧凑感和快节奏、剧情多变，但学着学着就走样了、垮掉了。没办法，实力不够啊。但它虽然拉垮，也是三代机里的拉垮，比二代机高一代。
但是就不一定能打败二代机了。哈哈。
服道化精致、却讲不好故事，整个故事就失去了灵魂、空有一副好皮囊。
《射雕》83版，《上海滩》，《潜伏》，《亮剑》，《团长》，《士兵突击》，《武林外传》，这些经典不会因为服道化和特效的简陋而失去经典地位。而精致的烂剧只能是烂剧。
但长安毕竟是影视人的一次不成功的摸索，和那些洽烂饭搂钱的不同。没有前面的摸索，近几年怎么会出《隐秘的角落》之类的好剧？
《开端》这种时间循环的剧也是在学美剧。人家已经玩烂了，咱们还刚开始。希望越来越好吧。
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