如何评价新滚石五百大单曲?
评价新滚石五百大单曲，这可不是一件简单的事，就像要评判一桌酒席好不好吃，每个人口味都不同，尤其还是“新”滚石五百大，这本身就带着一份“谁说了算”的争议性。但如果非要说点什么，咱们就得从几个角度好好掰扯掰扯。
首先，“新”的含义是什么？ 滚石杂志这“五百大单曲”的评选，虽然名字听起来挺有分量，但它本质上是滚石杂志编辑和一些音乐人、评论家的“品味集合”。而“新”的滚石五百大，意味着它可能反映了当下的音乐潮流、新一代音乐人的崛起，以及对过去经典曲目有了新的视角。
优点方面，我们可以看到一些值得肯定的地方：
包容性与时代感： 相比于早期可能更偏向摇滚乐的名单，新榜单的包容性应该会更大。这意味着 Hiphop、R&B、电子乐，甚至一些更边缘的类型，都有可能登上榜单，反映了音乐世界的多元化发展。这种包容性让榜单更具时代感，更能抓住当下听众的耳朵。比如，我们可能看到一些近些年才爆红的嘻哈歌曲，或者那些融合了多种风格的创新之作。
重新审视经典： “新”榜单也可能意味着对一些旧的经典歌曲有了新的解读。可能有些歌曲在当年被低估了，但随着时间的推移，它们的影响力和艺术价值被重新发掘。反之，也可能有些曾经的“神曲”，在如今看来，因为风格的迭代或者歌词内容的过时，在新的评选中排名有所下滑。这本身就是一种有趣的音乐史回顾。
引发讨论与关注： 无论榜单如何，它本身就能激起巨大的讨论。人们会因为自己喜欢的歌没上榜而感到不忿，也会因为榜单上意想不到的歌曲而感到好奇。这种讨论本身就是对音乐文化的一种推动，让更多人去关注和了解不同的音乐作品。
但与此同时，新滚石五百大也可能存在一些“槽点”：
“滚石”的权威性还能有多大？ 随着互联网时代音乐传播方式的改变，滚石杂志作为传统媒体的影响力是否还能像过去一样，左右大众的音乐品味？如今，大众的音乐口味更多地受到流媒体平台、社交媒体和算法的影响。榜单的“权威性”可能更多地是基于品牌效应，而非真正代表了所有人的喜好。
评选的“主观性”与“商业性”？ 任何榜单都逃脱不了主观性，尤其是有专业人士参与的榜单。但“主观性”一旦和“商业性”挂钩，就容易让人怀疑其公正性。比如，是否有某些歌曲因为与唱片公司关系好，或者符合当下的商业推广逻辑而被“照顾”，这都是潜在的担忧。
“流行”与“艺术性”的权衡： 这是一个永恒的难题。榜单是应该更偏向那些传唱度极高、耳熟能详的流行金曲，还是那些更具艺术价值、更深刻的作品？新榜单在这一点上的取舍，可能会让一部分人满意，但也会让另一部分人失望。太偏流行，可能显得浅薄；太偏艺术，又可能脱离大众。
“重复性”的质疑： 很多榜单在评选时，容易出现一些“常客”。虽然有些歌曲确实是经典，但如果新榜单依然充斥着大量和旧榜单相似的歌曲，那么“新”的意义何在？它是否只是对过去的一次“修修补补”，而非真正意义上的“革新”？
总的来说， 评价新滚石五百大单曲，我们不能把它当作一个绝对的真理。它更像是一个“切片”，反映了滚石杂志编辑团队和他们邀请的音乐人、评论家在特定时间点对音乐的看法。
我们要带着一种“参考”的态度去看待它：
它是了解音乐发展趋势的一个窗口。 通过榜单，我们可以看到哪些类型、哪些风格在当下受到认可，哪些新晋艺人崭露头角。
它是引发音乐讨论的“引子”。 我们可以对照自己的喜好，去思考为什么某些歌曲会上榜，或者为什么某些歌曲会落选。这种思考本身就是一种学习和进步。
它提醒我们音乐的“非线性”发展。 很多伟大的音乐作品，在刚出现时可能并不被所有人理解，但随着时间的推移，它们的影响力会逐渐显现。
所以，与其说评价它“好”还是“坏”，不如说去理解它“为什么是这样”。或许，它就像音乐世界里的一次“意见征集”，有其独到之处，也有其局限性。最重要的，还是我们自己保持一颗开放的心，去发现和欣赏那些真正打动我们的音乐，无论它是否出现在这张“五百大”的名单上。
首先，“新”的含义是什么？ 滚石杂志这“五百大单曲”的评选，虽然名字听起来挺有分量，但它本质上是滚石杂志编辑和一些音乐人、评论家的“品味集合”。而“新”的滚石五百大，意味着它可能反映了当下的音乐潮流、新一代音乐人的崛起，以及对过去经典曲目有了新的视角。
优点方面，我们可以看到一些值得肯定的地方：
包容性与时代感： 相比于早期可能更偏向摇滚乐的名单，新榜单的包容性应该会更大。这意味着 Hiphop、R&B、电子乐，甚至一些更边缘的类型，都有可能登上榜单，反映了音乐世界的多元化发展。这种包容性让榜单更具时代感，更能抓住当下听众的耳朵。比如，我们可能看到一些近些年才爆红的嘻哈歌曲，或者那些融合了多种风格的创新之作。
重新审视经典： “新”榜单也可能意味着对一些旧的经典歌曲有了新的解读。可能有些歌曲在当年被低估了，但随着时间的推移，它们的影响力和艺术价值被重新发掘。反之，也可能有些曾经的“神曲”，在如今看来，因为风格的迭代或者歌词内容的过时，在新的评选中排名有所下滑。这本身就是一种有趣的音乐史回顾。
引发讨论与关注： 无论榜单如何，它本身就能激起巨大的讨论。人们会因为自己喜欢的歌没上榜而感到不忿，也会因为榜单上意想不到的歌曲而感到好奇。这种讨论本身就是对音乐文化的一种推动，让更多人去关注和了解不同的音乐作品。
但与此同时，新滚石五百大也可能存在一些“槽点”：
“滚石”的权威性还能有多大？ 随着互联网时代音乐传播方式的改变，滚石杂志作为传统媒体的影响力是否还能像过去一样，左右大众的音乐品味？如今，大众的音乐口味更多地受到流媒体平台、社交媒体和算法的影响。榜单的“权威性”可能更多地是基于品牌效应，而非真正代表了所有人的喜好。
评选的“主观性”与“商业性”？ 任何榜单都逃脱不了主观性，尤其是有专业人士参与的榜单。但“主观性”一旦和“商业性”挂钩，就容易让人怀疑其公正性。比如，是否有某些歌曲因为与唱片公司关系好，或者符合当下的商业推广逻辑而被“照顾”，这都是潜在的担忧。
“流行”与“艺术性”的权衡： 这是一个永恒的难题。榜单是应该更偏向那些传唱度极高、耳熟能详的流行金曲，还是那些更具艺术价值、更深刻的作品？新榜单在这一点上的取舍，可能会让一部分人满意，但也会让另一部分人失望。太偏流行，可能显得浅薄；太偏艺术，又可能脱离大众。
“重复性”的质疑： 很多榜单在评选时，容易出现一些“常客”。虽然有些歌曲确实是经典，但如果新榜单依然充斥着大量和旧榜单相似的歌曲，那么“新”的意义何在？它是否只是对过去的一次“修修补补”，而非真正意义上的“革新”？
总的来说， 评价新滚石五百大单曲，我们不能把它当作一个绝对的真理。它更像是一个“切片”，反映了滚石杂志编辑团队和他们邀请的音乐人、评论家在特定时间点对音乐的看法。
我们要带着一种“参考”的态度去看待它：
它是了解音乐发展趋势的一个窗口。 通过榜单，我们可以看到哪些类型、哪些风格在当下受到认可，哪些新晋艺人崭露头角。
它是引发音乐讨论的“引子”。 我们可以对照自己的喜好，去思考为什么某些歌曲会上榜，或者为什么某些歌曲会落选。这种思考本身就是一种学习和进步。
它提醒我们音乐的“非线性”发展。 很多伟大的音乐作品，在刚出现时可能并不被所有人理解，但随着时间的推移，它们的影响力会逐渐显现。
所以，与其说评价它“好”还是“坏”，不如说去理解它“为什么是这样”。或许，它就像音乐世界里的一次“意见征集”，有其独到之处，也有其局限性。最重要的，还是我们自己保持一颗开放的心，去发现和欣赏那些真正打动我们的音乐，无论它是否出现在这张“五百大”的名单上。
网友意见
1.不管怎么排都很多人不满意，但是如同前几版那样敬老至少会让这个榜显得有逼格。
2.摇滚、爵士大神们一起翻车，三巨头死伤惨重。
3.布兰妮进一步得到正名，baby one more time和toxic都中高位入选，加之此前的五百大专辑入选，滚石出道单曲第一名，时代周刊90s最伟大mv等荣誉，布兰妮的乐评短板基本被抵消了。加上她举世瞩目的监护权案件和07年的媒体事件，布兰妮是女歌手中少有的能突破歌手身份，成为流行文化一部分的存在。
4.部分歌曲虚高，比如Crazy In Love, Royal等，排到了前三十。其他一些10s的歌曲还没得到时间的检验就上榜了，比如Bad Guy, Thank u next, Savage等。
5.麦当娜和AF被陷害，她们分别是商业和乐评第一女歌手，然而碧昂斯入榜歌曲竟然比她们多？而且麦当娜歌曲排位那么低？Excuse me？
6.泰勒表现中规中矩，ATW顺利高位。
7.乐评人名单是什么鬼，滚石请不到乐坛有影响力的人来选歌吗？
8.前述七点问题都可以从各方面进行justification，但是BTS的上榜一把子把这个榜打成野榜。
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