如何看待刘德华新片《人潮汹涌》春节档想看倒数第一？刘德华对现在年轻人有票房号召力吗？
先说说《人潮汹涌》“想看”排名的问题。
春节档的“想看”数据，就像是电影上映前的一次市场预热和初步民意调查。它能反映出观众对一部电影的期待度，但绝不是最终票房的晴雨表。《人潮汹涌》排在“想看”榜的末尾，有几个可能的原因，咱们来一一分析：
宣传和营销节奏： 春节档的电影，大家的目光都被几部头部大片牢牢吸引，比如那些“大制作”、“流量明星”的组合。在这种情况下，《人潮汹涌》的宣传节奏和力度，可能没有完全跟上整体的宣传大战。是不是宣传点不够突出？是不是没能激起年轻人“哇，这个必须看！”的冲动？这都有可能。
题材和类型： 《人潮汹涌》的题材是什么？类型片？喜剧？剧情？如果它走的是一些相对小众或者需要一定理解门槛的类型，那在春节这样一个合家欢、普适性更强的档期，可能前期吸引力就会弱一些。年轻人喜欢什么？他们的口味变化太快了，有时候一部电影的宣传语、预告片能不能戳中他们的“点”，至关重要。
竞争环境： 春节档本来就是兵家必争之地。大家都是卯足了劲儿往前冲。别看《人潮汹涌》是刘德华主演，在其他档期可能已经是一骑绝尘，但在春节档，它面对的是一群同样来势汹汹的对手。如果其他几部电影有更强的明星阵容、更炸裂的预告片、或者更符合当下年轻人热议话题的题材，那么《人潮汹涌》的“想看”排名自然就会受到影响。
“刘德华”这个IP的解读： 现在年轻人对“刘德华”的认知，可能和80后、90后不太一样。他们可能听过他的歌，看过他的一些经典电影，但更多的是一种“偶像”的符号，而不是“必看”的票房保证。年轻人更看重的是电影本身的内容、口碑，以及是否“有趣”、“有梗”。
再来聊聊刘德华对现在年轻人到底还有没有票房号召力。
这真的是个需要辩证看待的问题。
“情怀”是把双刃剑： 刘德华毫无疑问是华语影坛的常青树，他的名字本身就带着满满的“情怀”分。对于很多80后、90后来说，他是青春的回忆，是曾经的偶像。在他们心中，看刘德华的电影，本身就是一种情感的连接。所以，在一些注重情怀的观众群体中，他依然有强大的号召力。
年轻一代的“断层”： 然而，对于95后、00后，甚至是现在的05后来说，他们成长在一个信息爆炸、娱乐方式极其多元的时代。他们接触到的偶像、喜欢的文化符号比我们当年要多得多。刘德华对他们来说，可能更像是一个“爸爸辈”的明星，一个传奇人物，但这种“传奇”不一定能直接转化为“我为什么要掏钱看他主演的这部电影”。他们更看重的是影片本身的质量，是不是他们喜欢的类型，是不是有他们认识的、他们喜欢的当红流量演员，是不是有能让他们在社交媒体上津津乐道的“点”。
“内容”为王： 归根结底，现在年轻人的消费习惯是“内容”为王。如果一部电影够精彩，够有新意，够能引发讨论，即使主演不是他们最熟悉的“顶流”，他们也愿意买单。反之，如果电影本身平平无奇，即使是刘德华主演，也难以让他们心甘情愿地贡献票房。
转型和角色定位： 刘德华近年来在电影选择上，也在尝试新的角色和类型。比如《扫毒2》、《拆弹专家2》等，他扮演的角色都有一定的“硬汉”或者“专业人士”的形象，这些类型在年轻观众中也有一部分受众。但如果电影的整体制作、剧本、叙事方式没有跟上时代，单靠刘德华的面子，也很难撑起票房。
流量明星的“虹吸效应”： 春节档的票房，很大程度上会被那些自带顶级流量的明星所“虹吸”。如果其他电影有肖战、王一博、杨紫、赵丽颖这样的演员，他们的粉丝群体本身就是一个巨大的票房基本盘。刘德华虽然有国民度，但他没有那种像现在顶级流量明星一样，能够凝聚起庞大、狂热的年轻粉丝群体的“饭圈”力量。
总结一下：
《人潮汹涌》“想看”排名的靠后，更多的是一个市场信号，说明在竞争激烈的春节档，它的前期宣发和内容吸引力可能没有达到某些头部影片的水平。这并不代表刘德华就完全失去了票房号召力。
他对80后、90后依然有强大的“情怀”号召力，这部分观众是他的基本盘。但要说他对现在整个年轻群体（尤其是95后、00后）是否还有绝对的票房号召力，答案可能就没那么肯定了。他更需要依靠电影本身的好口碑、精彩的内容，以及能引起当下年轻人共鸣的元素，才能真正吸引他们走进电影院。
简单来说，刘德华依然是“自带光环”的影帝，但他不再是那个可以仅凭名字就“包打天下”的票房“灵药”，尤其是在口味越来越刁钻、选择越来越多的年轻观众面前。他需要和电影本身一起，去赢得年轻人的认可。
网友意见
泻药，人在北京，刚出机房。
利益相关……怎么说呢？怪不好意思的，还是勉强作答一下。
2019年的春天，史航兄带着《盗钥匙的方法》版权方顾桑找到我，其时我还未看过原作，顾桑很亲和，在满头银发的衬托下看上去格外真诚。接下来似乎就是一些顺理成章的事，看片、被人物打动、有了讲故事的欲望、签约、改剧本、拍戏、后期——到现在离上映已经不足十天。
是的，《人潮汹涌》改编自日本电影《盗钥匙的方法》，我也是等到快上映了，看到一些网上的议论，才后知后觉的了解“翻拍”（改编）竟然被很多人不理解，甚至是未经了解的诋毁。作为戏剧跨界电影的一个创作者，我坚持原创，但也对翻拍（改编）这样的形式并不陌生，如果没有翻拍（改编）这样的坚持，好的故事不会名垂千古，好的作品也不会有那么多国家、民族的版本在全球上演，我们也不会认识并记住那些大师的名字，诸如莎士比亚、契柯夫、贝克特等等。在我看来，好的故事让更多的人看到，这就是翻拍（改编）最简单的意义。
嗯，以上是我的一点拙见，都别杠，杠就是你对。
早在07年我就写过一个电影剧本，名叫《爆胎》，片子没成。但故事和《盗钥匙》类似，两个长得一模一样的男人，一个是房地产商，一个是剧团演员，偶然车祸，换了身份，很荒诞也很童话。所以对我而言，《人潮汹涌》就是帮我圆了上一次的创作梦，做一个成人童话、一则都市寓言。其实《人潮汹涌》的故事很简单：一匹大灰狼在一次澡堂的皂滑事件中与一只小白兔交换了身份，最终在对方的世界里找到了一些丢失的自我与久未触及的感情，在经过了我和主创们呕心沥血的本土化之后，最后皆大欢喜。
等一下，我应该是跑题了，我本意是来聊华哥的，但却絮叨了一堆别的。先说结论吧，关于《人潮汹涌》关注度倒数第一、预售不佳这事儿不赖刘德华先生，在没有找到最好赖的理由之前，可以先赖我。
嗯，是我，拖累了刘德华先生。
这几天，华哥已经用某平台破纪录的数据，证明他依然是当之无愧的天王，他从平面媒体走到今天的短视频时代，依旧是顶流。华哥不需要一部电影去证明什么，需要证明的是我和我的电影。就像是宿命，坦白讲一直以来我已经很适应这种局面，适应这个词不一定准确，可能用习惯更好，总之这个局面已经是一种常态化。不夸张的说，回顾我这四十年，我就没怎么在舒适区里呆过，这种不舒适更多指的是心态上。无论是眼下的创作还是商业属性，追溯到过往的事业、学习甚至生活，不知道为什么，我一直，就是那么的普通，却又那么自信，又或是那么的心有不甘。
做电影之后，情况似乎越演越烈：《你好，疯子》，没人在乎；《无名之辈》，依旧没有；《人潮汹涌》我曾幻想过……嗯，还是没有。我不得不反思、审视自己和自己的作品，我简单，也善良，还算努力，或许我和我的电影都应当得到更好的人生？但大部分时候，于我来说，很多事情——就差那么一点点！真的，就差那么一点点，也总是差那么一点点，可能，Maybe，这就是特么的生活。
基本上，我不愿抱怨，我接受我出生的城市犹如我的身体【虽然我宁可更英俊，体格更健美】和性别【即使我依然天真问自己，假使我生为女人，情况会不会更好】。这是我的命运，争论毫无意义。（这段话不是我写的，这是抄的，原作者是帕慕克，抄跟翻拍（改编）不是一个性质。）
很多人不理解我去春节档的原因，以上就是原因，因为我还不想认命，我想勇敢一点，我想拼搏一把，我想换个活法，我也想扭转乾坤。我相信我们都差不多，徘徊在周而复始的焦虑里，都对生活或是工作有着相似的尴尬，那种不高不低、不好不坏、不上不下的尴尬，好像有两个不那么严谨的圆一直将我们分门别类，这两个圆有时候是优秀和平庸、自律和堕落、幸运和倒霉等等，而我们这样的人，总是处在两圆相交的阴影部分。
幸好我有个造梦的工具，我还可以为自己造个梦，去讲一个故事，又寄情于故事里的人。《人潮汹涌》里的大灰狼和小白兔、刘德华和肖央，他们既是性格迥异、境遇不一的两个人，也可以视作是我们人生可能会经历的两个阶段，不一定有先后之别，只有换个活法的界，在彻底堕落或是光辉闪耀之前，希望这个故事能让我们短暂的关注自己、关怀自己。
说回来，人潮汹涌的字面意思，就是许许多多的人一起翻滚向前。要是必须跟我这个创作者扯上点儿关系，就是这许多的“无名之辈”们组成了人潮，他们跟着这世间，浪奔浪流。
匆匆收笔，那就期许未来吧。
未来在电影院相见的各位，人潮汹涌，感谢遇见你——
另外，如图所示——
如图所需——
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