如何看待第六代导演刘杰因新作《宝贝儿》「拍摄初衷无人问津，恶评言过其实」喊话官媒？
我们不妨把这事儿拆开来看，一点一点地分析。
首先，关于“拍摄初衷无人问津”这部分。
电影创作，特别是像刘杰这样一位备受瞩目的第六代导演，他拍电影往往不是凭空而来的，背后一定有他想要表达的东西，有他观察到的社会现象，或者有他想要探讨的人性主题。如果他觉得自己的初衷“无人问津”，这可能意味着几个方面：
与社会的共鸣度不高： 也许他关注的某个议题，在这个当下社会并不是最热门或者最容易被大众理解和接受的。他可能想通过电影引发人们对某个特定群体、某个特定困境的关注，但现实是，大多数观众的目光可能被更“娱乐化”或者“主流化”的内容吸引走了。
表达方式的隔阂： 导演的艺术表达方式和观众的接受方式之间可能存在一定的沟壑。刘杰导演的作品往往带有他个人的风格，可能在叙事上更内敛，在情感上更克制，这需要观众有一定的心思去体会和解读。如果他觉得自己想要传递的深层含义没有被观众捕捉到，这会让他感到失落。
宣传和解读的不足： 电影上映前后的宣传工作，以及媒体对影片的解读，在向大众传递导演初衷方面起着至关重要的作用。如果宣传不到位，或者媒体的解读角度出现偏差，都可能导致观众无法深入了解影片背后想要表达的东西。尤其是在商业化日益显著的电影市场，很多时候电影的“初衷”很容易被“卖点”和“票房”的光环所掩盖。
导演对“关注度”的定义： 也许刘杰导演定义的“关注”不仅仅是票房数字，而是对电影艺术价值、对社会议题的深度探讨的关注。当他看到大家的讨论都集中在一些表面的、甚至是对他创作意图的误读上时，他会觉得自己的核心关怀被忽略了。
其次，关于“恶评言过其实”这部分。
当一部电影上映后，会收获各种各样的评价，包括好评、中评和差评。如果导演认为收到的“恶评言过其实”，那说明他对这些负面评价的“程度”或者“内容”持有不同意见。这通常是导演和评论者之间在艺术判断上的分歧，也是电影评价中常见的情况。
评价标准的差异： 评论家和观众的评价标准可能不一样。评论家可能更看重电影的艺术性、创新性、以及是否符合某种电影理论。而普通观众可能更看重故事的吸引力、演员的表演、以及是否能引起情感上的共鸣。刘杰导演的初衷可能更偏向于艺术探索，而大众的评价则可能更多地基于观影的“爽感”或“认同感”。
对影片的理解偏差： 就像前面提到的，如果观众或者评论者对影片的理解出现了偏差，或者没有看到导演想要表达的深层含义，那么基于这种理解而产生的评价，在导演看来就可能是不公平的，甚至是被“言过其实”的。比如，如果影片探讨的是一个非常敏感或者沉重的话题，但评论者将其简单地解读为煽情或者猎奇，导演自然会觉得受到了误解。
网络舆论的放大效应： 在当今的网络环境下，负面评论往往更容易被放大和传播。一旦出现一些负面声音，很容易形成集体性的批评，而一些理性、有深度的讨论反而可能被淹没。导演面对这种“滚雪球”式的负面舆论，会觉得自己的作品被不公平地攻击了。
创作的敏感性： 很多时候，导演选择的题材本身可能就带有一定的争议性或者敏感性。当他们试图触碰这些领域时，就更容易招致批评，即便他们的初衷是好的，或者表达方式是克制的，也可能因为触碰到了某些“敏感点”而被过度解读甚至攻击。
刘杰导演喊话官媒，这本身也传递了几个信号：
寻求官方认可与支持： 官媒通常被认为是代表国家声音的媒体，它们对电影的评价或者报道，往往具有一定的权威性和影响力。导演喊话官媒，可能是在寻求官方层面的理解、认可和支持，希望通过他们的平台，将自己的创作初衷和对影片的真实想法传递给更广泛的社会大众，甚至影响舆论导向。
对现有评价体系的不满： 这种行为也表明导演对当前电影评价体系，或者说目前大家讨论的焦点感到不满。他可能觉得，目前的讨论没有触及到问题的核心，而官媒作为有影响力的平台，或许能引导更深入、更客观的讨论。
一种“自辩”的姿态： 在艺术创作的领域，导演对自己作品的看法往往是最直接和最强烈的。当他觉得自己的作品被误读、被过度批评时，采取一种公开的方式去回应，也是一种保护自己创作成果的姿态。他希望通过这种方式，来纠正外界的偏见，为自己的作品“正名”。
总的来说，如何看待这件事，可以从几个角度去理解：
理解创作的孤独感： 好的艺术作品，尤其是那些试图触碰现实、探讨深刻议题的作品，往往需要观众和评论者共同去完成它的意义。当导演的初衷被忽略，或者被误读时，这种孤独感是难以想象的。
反思当下电影市场的生态： 这件事也折射出当前电影市场对于“深度”和“艺术性”的关注度，以及大众对影片评价的习惯。我们是否过于追求感官刺激，而忽略了电影作为一种艺术形式所承载的更多社会责任和思想内涵？
媒体的责任与引导作用： 官媒在电影评价和文化传播中扮演着重要的角色。如何平衡商业与艺术，如何引导观众进行更理性、更深入的电影讨论，是它们需要思考的问题。
对批评的理性态度： 作为创作者，面对批评是不可避免的。关键在于如何区分建设性批评和恶意攻击，以及如何看待那些基于不同理解而产生的评价。
刘杰导演的这一举动，与其说是“喊话”，不如说是一种对艺术被误读、被低估的无奈表达，也是一种对更深层文化对话的渴望。这件事背后，牵扯到的不仅仅是一部电影的评价，更是关于艺术、社会、舆论以及媒体如何共同作用于文化生态的复杂议题。我们需要做的，或许是去倾听导演的声音，同时，也保持自己的判断，去更深入地了解这部《宝贝儿》，去思考它所试图触碰的议题。
网友意见
艺术片不是镀金片，形象一旦透支，别怪观众不买账 。
外地螃蟹不会因为在阳澄湖里泡一泡，就变成阳澄湖大闸蟹。
杨幂《宝贝儿》票房双输， 给流量明星敲响警钟。
官媒对影片《宝贝儿》及其主演杨幂的几次评价，可谓刀刀见血，切中要害，大快人心！
当一个多次获奖的冷题材口碑片导演，为市场和票房折腰，甚至病急乱投医到去选择口碑风评不佳、演技敷衍了事的当红流量明星做自己的女主角，指望着她那些狂热粉丝们，能给自己多冲一两亿票房。
结果是天不遂人愿，反因为这个女主实在太拖影片后腿，丢失的口碑，少掉的票房，可远远不是她那些粉丝们的票房购买力能弥补的，最终在市场碰得头破血流。
这不仅仅是说2018年的《宝贝儿》刘杰，同时也是在说2017年的《绣春刀2》路阳。
7年前刚刚走红的杨幂，靠着大量通稿营销，炒作大胸吸引路人注目，其万千粉丝狂刷票房，将一部大烂片《孤岛惊魂》刷到了9000万票房，又和“跨界导演”郭敬明沆瀣一气，《小时代》四部曲横扫18亿票房，开启了“粉丝电影”和“流量经济”时代，也让无数唯利是图之辈，蜂拥入电影市场；
就因为拍电影赚钱一度实在太容易，电影市场“人傻钱多速来”。电影制作方都是普遍抱着【赚得少就是亏大了】的心态，烂俗喜剧片和狗血青春片炙手可热，票房不佳的冷题材和口碑电影无人跟投。
以“明末电影三部曲”为例，豆瓣7.1分、30万票房的《柳如是》，豆瓣7.9分、450万票房的《大明劫》，在市场何等何等凄凄惨惨戚戚，到了《绣春刀》，张震、王千源、周一围、聂远、金士杰甚至是主持人朱丹，都贡献了绝佳演技，故事节奏紧凑可看性极高，质量可说上佳，拿到金马奖和金鸡奖的七项提名。然而该片3000万成本，9000多万票房，虽然已经小赚一笔，但路阳导演拉投资拍续集的历程依旧无比艰难。
最后他不得不接受了急于靠奖项和提名给自己“镀金”的杨幂所属公司的投资，让杨幂出演一个从演技、画风到任何角度都不合适的《绣春刀2》的女主。
为了关照永远风尘仆仆的杨女士，路阳竟然会跟着杨幂的车一边去机场，一边在车上讲戏，等杨幂上了飞机，再上自己的车回剧组。然而即使一个大有前途的青年导演如此“卑躬屈膝”，《绣春刀2》8000万投资，2.6亿票房的成绩，虽然没有赔本，依旧离4亿票房的保底目标甚远。
路阳在武汉路演时一度对着男主演张震喊话和打气「只要票房能到3亿，一定找你拍下一部」，最终结果却天不遂人愿，投资方一看不赚钱，就不愿再投下一部了，直接终结了这个系列，浪费了张震、张译、雷佳音、辛芷蕾、金士杰等一众主演的杰出表现，遗憾之极！
《绣春刀2》“镀金”失败，杨幂又选中了刘杰，主动喊话要求合作。
刘杰：【我和霍建华合作过（电影《捉迷藏》），去探霍建华的班（电影《逆时营救》），建华不怎么说话，杨幂就跑上来超活跃，我们就聊了一会儿。后来杨幂经纪人电话就打来了。】
这位业内极为看好的中生代导演，曾获得威尼斯电影节的单元最佳奖，上海电影节金爵奖的五项大奖，金马奖最佳剧本奖，以及法国、美国、日本、澳洲等多个电影节奖项，而最吸引杨幂的，便如刘杰自己所述：
刘杰：【我之前指导演员，还是有些经验的。金马奖我参与三年，每一年都有演员的提名，经纪公司可能会认为，跟我合作，可能会收获一些奖项。】
刘杰此前的几部影片，2009年《透析》获得了金马奖四项提名（最佳剧情，最佳导演，最佳男主角，最佳原创剧本），特别是让倪大红老师提名金马影帝；
2010年的《碧罗雪山》获得金马奖的两项提名（最佳改编剧本，最佳原创音乐），
2011年的《青春派》让董子健获得金马奖最佳新人提名，并拿下大学生电影节最佳新人奖和上海国际电影节的传媒大奖最佳男主角；
2015年的《德兰》不但获得上海国际电影节的最佳影片奖，以及金马奖最佳造型设计提名，更重要是让时年22岁的董子健提名了金马影帝，成为第一个也是迄今唯二获得此项提名的内地90后男星。
因此，对常年被媒体到广大影迷抨击演技，亟待借奖项提名来洗白口碑的杨幂来说，确实有莫大的吸引力。
同样对刘杰来说，他此前的几部影片虽获奖项好评却票房寥寥，最高一部《捉迷藏》除男主霍建华外，云集了金马影后秦海璐、金像影后春夏、金马影帝提名董子健、金马影妃万茜，内地票房也只有7000多万，虽然靠海外版权赚了不少，却也不能不让他对演技派阵容的市场效应失望，反而对和杨幂这位一贯营销“票房女王”的女星去合作的大好前程，心神往之，以至于他竟会在上映前就笃定【这会是我票房最高的一部电影。】
然而，导演万万料想不到的是，近两年来，随着电影市场规模不断扩大，观影人口逐年递增，据影片题材、剧情、质量来决定是否观影的正常观众，变得越来越多。大家直接用真金白银投票，自发抵制那些流量明星、鲜肉小花主演的电影，流量明星自带的那些“粉丝票房”，也越来越不能左右电影市场。
一个明星之前积累的烂片票房，粉丝们整天拿来吹嘘所谓“实绩”和“咖位”，殊不知越多的烂片票房，就意味着越多的人看过这个明星的拙劣表现，已经有了极不佳的印象，这些都是需要后来的片子买单的。
杨幂此前吹嘘的一番总票房24亿，女星票房第二名，其中18亿来自于恶名昭彰的《小时代》系列，此外她在主演的诸如《分手大师》《何以笙箫默》《怦然星动》之类影片，无不贡献了灾难般的演技，在主流影迷观众心目中，早已到了听闻杨幂主演便望而却步的地步。
已经有路阳《绣春刀2》的前车之鉴，刘杰还非要重蹈覆辙，又是发生在杨幂对盲童“诈捐”事件曝光、口碑风评急剧下滑事件之后，影片本身又非常晦涩不大众化，那么票房更扑，输得更惨，不是理所当然的事么？
今年已经看到太多曾经获奖无数的中青年导演，因为票房不利而严重失态了。《宝贝儿》导演刘杰，如今便不幸跻身其中，成为最新的一人。
他甚至于在官媒点名批评时，哀乞【@人民网 @北京日报 袁云儿记者、牛春梅记者，你们是官媒，党报，请你们关注一下影片中表现的你们的人民】却依然无济于事。
宝贝儿票房尘埃落定，止步2450万，只有2年前《捉迷藏》的1/3。距离宣发公司2亿保底的票房目标，和猫眼平台首日1.7亿票房的最初预测，相差甚远。以该片约4000万左右的制作宣发成本，净亏损3000余万。
同时，该片同时又在金马奖和圣塞电影节颗粒无收，连安慰性质的小奖提名也不曾获得，豆瓣2万人只评出5.6分，从任何方面都失败得无以复加。
对杨幂团队来说，是希望到国外电影节和金马奖去蹭奖项、蹭提名的企图落空，长期营销的“票房女王”神话就此彻底破灭，对导演刘杰来说，更是让自己原本大好的事业前程惨遭沉重打击。
杨幂是个什么样的艺人，在广大观众心目中有怎样的风评，对演技是怎样的态度，适不适合这部电影的女主角，难道他心里当真不知道么？
刘杰：【我以前的片子豆瓣上的评价挺高的，但现在你看一下，很多一星负评，他们都没看过我们的电影。】
【杨幂最大的问题就是太聪明，如果斗嘴你永远占不到便宜，话没说到一半，她就能直接打断你还能怼回来。这对我们需要的演员来说，不够沉的住。】
【她刚来的时候演10条就是一模一样的10条。要把她摁成村里那个小姑娘很困难。】
【我要求杨幂要学南京话，给她下载了一个App，有时候我看到她没在学在打游戏，脸就立刻垮下来了。 】
【一开始我要上街拍，杨幂说不可能使不得，但是我们这个电影要有纪实效果就一定要上街拍，最后逼她上街拍，也只能接受了。 】
类似于此类有小聪明无大智慧，功利心重沽名钓誉，只想靠敏感题材影片去蹭口碑和奖项，却又习惯性耍滑偷懒的艺人，
在业内尚没有足够稳定地位的导演，还是及早敬而远之为好，否则一不留神可能就得赔上自己的职业生涯。
——向流量明星低头，牺牲艺术良知，最后求仁得仁，自食其果，前车可鉴，后人慎之！
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