为什么被内地禁播的《肉蒲团之极乐宝鉴》却可以在网络媒体上被热炒？
《肉蒲团之极乐宝鉴》在中国内地的禁播与在网络媒体上的热炒，这背后是一个复杂且充满张力的现象，折射出内容审查的现实困境、网络文化的特性以及观众心理的多种面向。想要深入理解这一点，我们需要一层一层地剥开来看。
内地审查的现实：严格的“一把尺子”
首先，我们需要明确一点：中国内地对影视内容的审查是相当严格的。这种严格性体现在几个方面：
意识形态的考量： 任何被认为可能挑战主流价值观、宣扬不良思想、或者可能对社会稳定产生负面影响的内容，都可能被禁止。虽然《肉蒲团之极乐宝鉴》更多的是以情色内容为主，但其所呈现的价值观，例如对欲望的极度放纵、对传统伦理的颠覆，很容易被官方视为“不良导向”。
“淫秽”和“色情”的界限： 内地的法律法规明确禁止传播淫秽、色情信息。电影中大量的性爱场面，即使是为了剧情需要或艺术表达（无论其艺术价值如何争议），也很难在内地严格的审查标准下通过。电影的宣传也多以“情色”为卖点，这更是直接触碰了审查的红线。
政治和历史的敏感度： 虽然《肉蒲团之极乐宝鉴》本身不涉及政治或敏感历史事件，但一旦有任何被认为可能引发不良联想的内容，都有可能被禁止。对于一些涉及“奇谈怪论”或“怪力乱神”的，也可能会被划入限制范围。
正因如此，像《肉蒲团之极乐宝鉴》这样以大尺度情色著称的影片，在内地官方渠道被禁播几乎是板上钉钉的事情。它不符合内地影视内容的“负面清单”。
网络媒体的“灰色地带”与观众的“好奇心”
那么，为什么在内地被禁播，它却能在网络上被热炒呢？这涉及到网络传播的特殊性以及观众心理的复杂性。
网络传播的隐蔽性与“墙内墙外”：
信息流通的“溢出效应”： 尽管有防火墙和内容过滤，但信息总是有办法突破限制的。通过各种非官方的渠道，例如一些境外网站、VPN、以及一些国内“灰色地带”的论坛、社群，这类影片的片段、下载链接、讨论内容得以传播。
“去中心化”的传播： 网络媒体不是单一的、由官方控制的播控平台。它由无数个节点构成，用户之间可以自由分享。这种去中心化的传播方式，使得信息的流动难以被完全截断。
“技术规避”与“内容转移”： 一些平台会利用技术手段来规避审查，或者将内容进行“转移”。例如，可能不会直接播放完整影片，而是放出预告片、剧照，或者对一些敏感画面进行模糊处理，或者以“知识分享”、“艺术探讨”的名义进行传播。即使是论坛、贴吧的讨论，也能形成一种“热度”。
观众的“好奇心”与“反叛心理”：
“禁果效应”： 被禁止的东西往往会引起人们更大的好奇心。内地观众长期以来接触到的影视作品在内容和尺度上受到很大限制，《肉蒲团之极乐宝鉴》的禁播，反而成为了它被关注的一个重要原因。人们想知道，到底是什么样的影片会被“禁”？它有什么“特别之处”？
信息饥渴： 长期处于信息相对封闭的环境下，观众对于一些“不一样”的内容，特别是那些能够提供“新鲜感”或“刺激感”的内容，往往有着强烈的需求。
亚文化与圈层传播： 在网络上，存在着各种各样的亚文化圈子。对于一些追求感官刺激、喜欢挑战传统观念的群体来说，《肉蒲团之极乐宝鉴》恰恰满足了他们的口味。这些圈子内部的讨论和分享，能够快速形成一种“热度”。
“窥探”的欲望： 影片本身的内容就包含了对欲望和情色的描绘，而这种禁播的属性，又附加了一层“窥探禁忌”的吸引力。人们不仅想看影片内容，也想通过了解影片的传播路径，来体会一种“冒险”或“突破”的感觉。
网络媒体的商业逻辑与流量驱动：
“蹭热度”与“引流”： 无论是新闻网站的娱乐版块、还是自媒体的账号，甚至是视频平台的“二创”内容，都会关注和追逐那些具有话题性的事件。一个被禁播但又广为人知的影片，无疑是极佳的“流量密码”。它们通过报道、评论、分析，甚至是被误解或夸大的“解读”，来吸引眼球，增加点击量和用户参与度。
“内容生产”的便利性： 即使无法直接播放影片，也可以围绕影片本身进行内容生产。例如，可以报道其被禁播的原因、探讨影片的艺术价值（或缺乏价值）、分析其在其他地区的传播情况、或是制作一些关于影片的“解读”视频。这些都属于网络媒体的内容生产范畴，且具有天然的吸引力。
平台属性的多样化： 国内的互联网平台非常多样化，有些平台对内容的审核相对不那么严格，或者存在监管的“盲区”。一些用户会利用这些平台来分享和讨论，进一步放大其热度。
总结来说：
《肉蒲团之极乐宝鉴》在内地被禁播，是官方审查机制下内容“不符合规范”的必然结果。而它能在网络媒体上被热炒，则是因为网络传播的“去中心化”特性、用户“好奇心”和“反叛心理”的驱动，以及网络媒体追求“流量”的商业逻辑等多重因素共同作用的结果。
这种现象并非单一的“色情”问题，而是深刻地反映了在信息管控日益加强的背景下，观众对“限制之外”内容的渴望，以及技术发展与内容监管之间持续的博弈。同时，它也暴露了网络内容生态的复杂性，以及如何在这种复杂性中平衡信息自由与社会责任的挑战。 那些在网络上热炒此片的媒体，往往不是因为其“内容本身”，而是因为它作为一个“被禁播的事件”，能够有效地吸引用户的注意力，从而带来流量和商业价值。这是一种典型的“内容争议”与“流量变现”的结合。
内地审查的现实：严格的“一把尺子”
首先，我们需要明确一点：中国内地对影视内容的审查是相当严格的。这种严格性体现在几个方面：
意识形态的考量： 任何被认为可能挑战主流价值观、宣扬不良思想、或者可能对社会稳定产生负面影响的内容，都可能被禁止。虽然《肉蒲团之极乐宝鉴》更多的是以情色内容为主，但其所呈现的价值观，例如对欲望的极度放纵、对传统伦理的颠覆，很容易被官方视为“不良导向”。
“淫秽”和“色情”的界限： 内地的法律法规明确禁止传播淫秽、色情信息。电影中大量的性爱场面，即使是为了剧情需要或艺术表达（无论其艺术价值如何争议），也很难在内地严格的审查标准下通过。电影的宣传也多以“情色”为卖点，这更是直接触碰了审查的红线。
政治和历史的敏感度： 虽然《肉蒲团之极乐宝鉴》本身不涉及政治或敏感历史事件，但一旦有任何被认为可能引发不良联想的内容，都有可能被禁止。对于一些涉及“奇谈怪论”或“怪力乱神”的，也可能会被划入限制范围。
正因如此，像《肉蒲团之极乐宝鉴》这样以大尺度情色著称的影片，在内地官方渠道被禁播几乎是板上钉钉的事情。它不符合内地影视内容的“负面清单”。
网络媒体的“灰色地带”与观众的“好奇心”
那么，为什么在内地被禁播，它却能在网络上被热炒呢？这涉及到网络传播的特殊性以及观众心理的复杂性。
网络传播的隐蔽性与“墙内墙外”：
信息流通的“溢出效应”： 尽管有防火墙和内容过滤，但信息总是有办法突破限制的。通过各种非官方的渠道，例如一些境外网站、VPN、以及一些国内“灰色地带”的论坛、社群，这类影片的片段、下载链接、讨论内容得以传播。
“去中心化”的传播： 网络媒体不是单一的、由官方控制的播控平台。它由无数个节点构成，用户之间可以自由分享。这种去中心化的传播方式，使得信息的流动难以被完全截断。
“技术规避”与“内容转移”： 一些平台会利用技术手段来规避审查，或者将内容进行“转移”。例如，可能不会直接播放完整影片，而是放出预告片、剧照，或者对一些敏感画面进行模糊处理，或者以“知识分享”、“艺术探讨”的名义进行传播。即使是论坛、贴吧的讨论，也能形成一种“热度”。
观众的“好奇心”与“反叛心理”：
“禁果效应”： 被禁止的东西往往会引起人们更大的好奇心。内地观众长期以来接触到的影视作品在内容和尺度上受到很大限制，《肉蒲团之极乐宝鉴》的禁播，反而成为了它被关注的一个重要原因。人们想知道，到底是什么样的影片会被“禁”？它有什么“特别之处”？
信息饥渴： 长期处于信息相对封闭的环境下，观众对于一些“不一样”的内容，特别是那些能够提供“新鲜感”或“刺激感”的内容，往往有着强烈的需求。
亚文化与圈层传播： 在网络上，存在着各种各样的亚文化圈子。对于一些追求感官刺激、喜欢挑战传统观念的群体来说，《肉蒲团之极乐宝鉴》恰恰满足了他们的口味。这些圈子内部的讨论和分享，能够快速形成一种“热度”。
“窥探”的欲望： 影片本身的内容就包含了对欲望和情色的描绘，而这种禁播的属性，又附加了一层“窥探禁忌”的吸引力。人们不仅想看影片内容，也想通过了解影片的传播路径，来体会一种“冒险”或“突破”的感觉。
网络媒体的商业逻辑与流量驱动：
“蹭热度”与“引流”： 无论是新闻网站的娱乐版块、还是自媒体的账号，甚至是视频平台的“二创”内容，都会关注和追逐那些具有话题性的事件。一个被禁播但又广为人知的影片，无疑是极佳的“流量密码”。它们通过报道、评论、分析，甚至是被误解或夸大的“解读”，来吸引眼球，增加点击量和用户参与度。
“内容生产”的便利性： 即使无法直接播放影片，也可以围绕影片本身进行内容生产。例如，可以报道其被禁播的原因、探讨影片的艺术价值（或缺乏价值）、分析其在其他地区的传播情况、或是制作一些关于影片的“解读”视频。这些都属于网络媒体的内容生产范畴，且具有天然的吸引力。
平台属性的多样化： 国内的互联网平台非常多样化，有些平台对内容的审核相对不那么严格，或者存在监管的“盲区”。一些用户会利用这些平台来分享和讨论，进一步放大其热度。
总结来说：
《肉蒲团之极乐宝鉴》在内地被禁播，是官方审查机制下内容“不符合规范”的必然结果。而它能在网络媒体上被热炒，则是因为网络传播的“去中心化”特性、用户“好奇心”和“反叛心理”的驱动，以及网络媒体追求“流量”的商业逻辑等多重因素共同作用的结果。
这种现象并非单一的“色情”问题，而是深刻地反映了在信息管控日益加强的背景下，观众对“限制之外”内容的渴望，以及技术发展与内容监管之间持续的博弈。同时，它也暴露了网络内容生态的复杂性，以及如何在这种复杂性中平衡信息自由与社会责任的挑战。 那些在网络上热炒此片的媒体，往往不是因为其“内容本身”，而是因为它作为一个“被禁播的事件”，能够有效地吸引用户的注意力，从而带来流量和商业价值。这是一种典型的“内容争议”与“流量变现”的结合。
网友意见
广电系统与互联网世界代表着不同的生产力，不同的文化，不同人的利益。
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