如何看待白箱被撤下上影节？
事件本身：
首先，这是官方的决定，上影节组委会出于某种原因，将原计划展映的日本动画《白箱》的场次撤下了。这个信息出来后，自然引起了关注和讨论。
为什么《白箱》会引发如此大的关注？
《白箱》是一部非常特殊的动画作品，它被誉为“动画人的圣经”或者“动画行业纪录片”。它讲述了五位年轻女性进入动画制作行业，从新人成长为一名成熟的动画人所经历的种种挑战、困惑、挫折和成长。它非常真实地展现了动画制作的幕后流程，包括脚本、分镜、原画、动画、上色、摄影、后期等等，以及动画师们为了一个作品所付出的艰辛努力和对行业的热爱。
行业写实性： 《白箱》之所以如此深入人心，在于它对动画行业的描绘极其写实。它没有回避行业中存在的低薪、加班、甲方爸爸的刁难、创意瓶颈、新人迷茫等问题，但同时也展现了行业内的温情、合作、以及对创作的热情和坚持。这种真实感，让很多业内人士感同身受，也让普通观众对动画制作有了更深的了解。
励志与治愈： 尽管描绘了行业的艰辛，《白箱》的核心依然是积极向上、充满希望的。它传达了“为了热爱的事业，即使辛苦也值得”的精神，鼓励人们勇敢追逐梦想。这种正能量的内核，使其成为很多年轻人入行动画行业的“引路人”。
艺术价值与影响力： 《白箱》不仅仅是一部动画片，它更被视为一种行业文化符号，对国内动画产业的发展和从业者的心态都产生了一定的影响。很多国内动画从业者会推荐新人观看《白箱》，希望他们能对这个行业有更清醒的认识，同时也能从中汲取力量。
为什么会被撤下？可能的因素分析：
尽管官方并没有给出非常详细的解释，但结合国内目前的文化政策和以往类似事件的经验，我们可以推测出一些可能的原因：
1. “敏感”内容的担忧：
对行业内部问题的揭露： 《白箱》虽然总体是积极的，但它也真实地描绘了动画行业的一些“痛点”，比如资本的介入、项目延期、创作自由受限等。虽然这些在其他国家是常态，但在国内影视行业监管趋严的背景下，任何被认为可能“放大行业负面”或“影射现实”的内容，都可能成为审查的考量点。尤其是在一些公开的、大型的文化活动中，主办方往往会更加谨慎，避免不必要的麻烦。
涉及“不良”的日本文化元素（可能性较低，但不能排除）： 虽然《白箱》是一部非常正面的作品，但毕竟是日本动画，偶尔会涉及一些在日本文化中比较普遍，但在国内可能会被曲解或过度解读的细节。不过，考虑到《白箱》的题材，这种可能性相对较小，除非是某些极端的解读。
2. 审查制度的“过度敏感”或“不可预测性”：
“一刀切”或“宁可错杀，不可放过”的倾向： 有时候，审查的标准并不总是清晰和透明的。一些作品可能因为一些微不足道的细节，或者仅仅是因为“可能”引发讨论而被判定为“不适合”公开展映。电影节作为重要的文化交流平台，其内容的选择受到严格的审查，而审查的标准有时会显得比较宽泛和模糊。
“不希望引起不必要的讨论”： 有时主办方为了避免影片内容引发社会舆论的过度解读或争议，宁愿选择撤下影片，而不是去解释或应对。尤其是在当前社会环境下，任何与“批评”、“揭露”、“不公”等词汇沾边的内容，都可能被放大。
3. 影片本身的“不合时宜”：
与电影节主题或其他展映单元的匹配度： 虽然这不太可能是主要原因，但也不排除《白箱》的内容与本届电影节的主题、或者它被安排的展映单元的定位存在某种程度的不匹配。但《白箱》本身的艺术价值和对行业的意义，使得这种可能性也显得有些牵强。
4. “小题大做”的风险规避：
防止观众过度解读： 《白箱》之所以被誉为“行业纪录片”，正是因为它的写实性。这也就意味着，如果一些观众带着“找茬”或者“影射现实”的心态去看，很容易发现一些“问题”。主办方可能担心一旦影片展映，会引发一些不必要的联想和讨论，进而影响电影节的整体形象。
公众和行业的反应：
失望与不解： 大部分对《白箱》有所了解的观众和业内人士都对此表示失望和不解。他们认为《白箱》是一部非常正面、具有教育意义的作品，撤下它是一种损失。
讨论和反思： 事件也引发了关于中国动画产业发展、审查制度、以及文化活动内容选择的广泛讨论。很多人开始反思，为什么这样一部展现行业精神和奋斗的作品，会无法在国内重要的电影节上被呈现。
对电影节的质疑： 一部分声音也对上海国际电影节的选片标准和审查机制表示质疑，认为这限制了优质文化作品的传播。
更深层次的思考：
《白箱》被撤下，不仅仅是一个个例，它也折射出当前国内文化内容生产和传播所面临的一些困境。我们一方面希望有更多高质量、有深度的作品能够与观众见面，另一方面又要面对各种可能存在的限制。
对“真实”的容忍度： 我们是否能够容忍作品中对行业现实的真实描绘？即使是行业内部的批评和困境，是否也能被视为成长的契机，而不是“抹黑”？
审查与鼓励的平衡： 审查制度的目的是为了净化文化环境，但如果过度或不当的审查，反而会扼杀创造力，阻碍优秀作品的诞生和传播。如何在“把关”和“鼓励创新”之间找到一个健康的平衡点，是至关重要的问题。
文化自信的构建： 构建真正的文化自信，并非要回避问题，而是要敢于面对和解决问题。当我们能够坦然地展示行业发展中的挑战和不足，并从中学习和进步时，我们的文化才会真正强大。
总而言之，《白箱》被撤下上影节是一个令人遗憾的事件。它迫使我们去思考更多关于文化、审查、行业真实性以及我们对优秀作品的态度。这不仅仅是关于一部动画片的得失，更是对我们整个文化生态一次严肃的拷问。希望未来在类似的文化活动中，我们能看到更多元、更开放的选择，让更多像《白箱》这样优秀的作品有机会与观众分享其价值和力量。
网友意见
按照惯例，我先说说发生什么事了
先说动画白箱，虽然题目里那个剧场版因为没在我国上映且也没碟片发售，网上没有资源，我没看过。之前的TV动画在我国非常不算大热门，作品非常出色的讲述了日本动画制作过程，励志且感动，有口皆碑。
在bangumi上高达8.8分名列总榜第12，剧场版也有7.9分，绝对是非常好的成绩。
而动画的监督水岛努，客观来说是在动画领域非常强的监督，作品除了《白箱》，《战车与少女》《王牌投手振臂高挥》《热带雨林的爆笑生活》都是非常好的作品，他在深夜动画领域绝对的t1档的。
但是这人有个爱好，很喜欢键政。键政也就算了，直白点来说，他还有点没脑子。
今年5月16号，本来是
昨天他在网上怼日本的修正案法案，bb了一堆。
有网友觉得你一个动画导演好好拍动画就完了为什么非给天天扯这些。他不服，随和网友中门对狙。日本网友急了，你也就敢说说日本法案的想法，动画界里这么多中国资本参与，你肯定不敢骂吧！
你说我不敢？就没我不敢的事！好，我也就冲塔给你看！！
然后你懂的，除了这个还有别的敏感点也有涉及，反正各个方向的塔冲了一堆。
我估计他把金主吓坏了可能劝了他两句，他赶紧主张言论自由了。
真的，看完这件事我第一反应不是生气，我觉得挺可笑，一个55岁的人了，竟然被几个网友带了节奏，挺不可思议的。
这事本来过去了，前几天上海电影节，白箱剧场版入选了金爵奖动画单元，在上海几家电影院有上映。
然后官微出现以下一幕。
之后就官方也把白箱下架了
你们问我怎么看这事，这其实要牵扯一个问题:
作品一旦面世出版，作品本身品鉴还和作者自身有没有联系？
仅个人来说，大部分情况下，两者是独立关系。
也就是我经常说的鸡蛋和母鸡的问题，你喜欢吃鸡蛋，要评价一个鸡蛋，可以从蛋的口感营养性价比入手。至于母鸡是谁，它品行如何和鸡蛋好不好吃没有什么关系。
也就是作品一旦出版，其实就“不属于作者独立出去了”，怎么解读是我们自己的事，我想大家懂我意思。
所以这件事我们听到一种声音，认为作为国际电影节，不应该因为导演的政治立场下架作品，这并不是作品本身的问题，毕竟作品本身并没有政治立场。
但这牵扯到我国目前的一个严肃的底线，政治红线。这一条线没有任何妥协可言，道理可讲。
所以我完全理解上海电影节下架白箱电影。本身水岛努的事余音未了，现在上映一个gd人士还跳的不行的人作品 ，确实会引发负面影响。这是政治层面所决定的，类似这种是也有很多。
我仅代表个人认为这件事不应该小题大做，也就是仅这个事件来说，问题在于上海电影节这次活动审查没做的到位，像导演这种主要负责人之前惹出了这么大个事件却浑然不知。至于捞钱，仅在上海小规模上映几天，钱多少不说因为日本制作委员会制度水岛努也难分到钱。
大家不要过多的扩大影响，过激的解读这件事。
动画是经过上百名员工共同努力完成的结果。如果讨厌一只鸡，自己不吃鸡蛋就算了，除了鸡还要把蛋及其相关全部打死。牵扯到就要抵制乃至封杀，《白箱》的TV动画要不要下架，《战车与少女》《王牌投手振臂高挥》呢？《白箱》的动画版权在a站，是不是也要把a站打死？制作公司是pawork，是不是也要封杀？
他还参与过蜡笔小新和哆啦A梦的制作，这个该怎么处理？
以后来华上映的电影，需要所有工作人员挨个查推特，翻族谱看政治立场吗？
有部分网友过激的开始地域黑了，这就更不可取了。
最后，珍爱生命，远离键政。白箱是个好作品，可惜监督太没脑子。
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