如何评价韩国导演抵制《冰雪奇缘2》的行为？

这个事件其实比较典型，他反映出的是韩国电影产业的困境。

《冰雪奇缘2》的确垄断着韩国电影院的银幕，但说到底这个排片垄断其实也不高，也就69%的开画排片，并未达到完全扼杀同档期影片的地步。比起中国在《复联4》上映时给出的最高83.2%的排片，简直小巫见大巫。

韩国电影市场本来就小，类似的垄断很容易形成，之前出现过很多次这种情况，起码《复仇者联盟》系列在韩国经常这样。之所以这次刺激得韩国导演出来抗议，原因是今年下半年整个韩国电影市场的崩盘。

韩国是一个成熟电影市场，以年人均观影4.2次傲视全球，连美帝都比不了，这另一方面也说明，观影潜力挖掘殆尽，基本不会再有增长，能维持住现有规模就不错了。

一般来讲，这种成熟市场虽然不会大规模爆发，但电影市场在GDP中的总盘子会维持稳定，随着通货膨胀温和上涨。不过今年下半年，整个韩国电影市场不仅没有维持住，反而经历了一场大倒退。

今年七月，韩国电影总票房比去年同期上涨大约10％，乍一看形势不错，但韩国本土电影的票房比去年同期骤降42.7%，观众占有率仅15.2%，为2004年以来的最低，绝大部分票房都是好莱坞电影贡献。

不过电影票房数据有波动性，有可能是韩国有竞争力的片子为了避开好莱坞片，选择七月份不上映，那我们看看八月份的数据。

这一看更不得了，尽管韩国本土大制作扎堆上映，票房占比是超过了外国电影，但韩国本土电影的票房比去年同期还是低了，这导致总票房比去年七月大降18%，明明是暑期档最火热的时候，票房却雪崩，观影人次只有1800万出头。而13年以来，韩国电影八月观影人次，向来都在2000万人次以上。

当然，这也可以解释成今年韩国八月份大片不给力，运气不好，那我们再往下看。九月份依然是韩国本土片的天下，票房占比超过了八成，然而总票房依旧比去年同期下降了约14％，本土片票房也就勉强和去年同期持平。

至于十月份，总票房比去年十月上涨5.6%，然而本土电影票房下降9.1%；十一月份，总票房比去年同期增长7.2%，本土电影票房下滑15.4%。但这两个月外国片占比压倒本土片，主要增长由外国片贡献，本土片萎缩趋势没有停止。

整个下半年，韩国本土电影可以说是节节败退。凡是本土大片主抗的月份，总票房盘子都会大幅下降，而票房增长的月份，都是外国片，其实就是好莱坞片占优势。

这背后显示了极其严重的问题，那就是韩国观众越来越不喜欢本土电影了，这和中国电影市场完全相反。中国电影市场凡是外国片主抗的月份，其增长率是不如本土大片主抗的月份的。甚至我们可以看到，外国大片的上座率和票房后劲也不如中国大片，往往第一周比较猛后面衰减曲线非常陡。

但《冰雪奇缘2》在韩国如此高排片的情况下，上座率达到了创纪录的百分之七十。而且《冰雪奇缘2》在韩国已经上映一个多月了，还能排到票房榜第四，简直神后劲。

在这样一个大衰退背景下，我们才能更深入理解这件事，这真的是韩国本土电影产业一次哀嚎，如果中国这段时间算得上影视业寒冬的话，那韩国几乎称得上寒冰地狱，人家这么叫两声已经很有礼貌了。

至于韩国本土电影为什么产生这么大衰退，这个问题就比较复杂了。

第一，是韩国本土电影上半年有一波小阳春，让韩国本土电影时隔六年，再次获得了超过百分之五十的观众占比，这有可能极大消耗了韩国观众对本土电影的观影热情。

之所以说有可能，是因为这场小阳春其实很一般，最终也不过让本土电影的观众占比达到百分之五十二，影响是否有这么大还说不准。

第二，是今年韩国经济大环境衰退，使得整体票房盘子下降。不过这条也比较勉强，因为今年韩国的外国片票房还在稳步上升，只是本土片竞争力在不断下降。

这里有一个小插曲，就是在国内被疯狂吐槽的林允王大陆版的《一吻定情》，居然在韩国获得了44万人次的票房，在小成本片排行榜上位列第三。

第三，韩国电影产业现在的确陷入某种瓶颈，因为先天不足导致其上限被锁死，与不断升级的好莱坞电影抗衡起来，越来越吃力。

这可以从两个方面说明，一方面是韩国本土市场规模不足，一方面是韩国市场文化壁垒不高。

首先是本土市场规模不足，这导致韩国电影回报率不足，能得到的投资也就有限，根本没办法和坐拥全球第一大市场，投资不断加码的好莱坞展开视觉奇观军备竞赛。

商业电影的核心就两条，一个是传奇故事，一个是视觉奇观，其中视觉奇观要比传奇故事的生产来得稳定，因为视觉奇观依赖的是整个产业链的成熟和资本的高投入，关键看你有没有这个资本和技术。传奇故事太依赖灵感了，根本不可控，《寄生虫》这种电影就没法复制，只能看天。

不是韩国电影不想拍硬核高视觉概念科幻片和大成本三维动画片，实在是没那么多资本去尝试。18年韩国电影的平均投资收益率是—17.3%，这么惨的数据，怎么可能有多少资本。

这就导致韩国电影大量集中于少数赛道反复内卷，这种情况虽然有助于某些电影类型的成长，但对于整体电影产业来说，很容易引起审美疲劳。

其次，自从电脑特效技术大发展，好莱坞凭借着北美巨大的市场优势和资本优势，在视觉奇观创造上对其他国家形成了代差。自八十年代后期开始，逐步击溃了其他国家残存的电影工业。世界上电影工业还在坚挺的国家，因为没办法在视觉奇观上竞争，基本上都是在走提高文化壁垒这条路。

比如日本电影在本土市场战胜好莱坞，就是靠二次元文化和动画电影的高度发达，形成了和好莱坞迥异的文化壁垒。土耳其、印度、墨西哥等等国家，更是靠着先天与西方文化差异化巨大的文化壁垒，在本土战胜好莱坞。

但这个文化壁垒，要求这个国家的文化内核要足够强劲和差异化。这个文化内核不是说一些外在表现，而是要内部思维方式和判定逻辑要足够差异化和强大。

举个例子，比如说《流浪地球》，几乎没有什么中国传统元素，但中国人看一眼就知道，这是在说愚公移山、精卫填海，在说中国人的乡土情感，这就是内核表达非常中国化，这个壁垒就是好莱坞难以做到的。

但对韩国来说，他的西化程度太高。本来文化内核就比较弱，原生文化比较少，等到近代化开启，又疯狂抛弃中国元素影响，近乎极端地废除汉字影响，而且举国靠拢基督教会，这让他们的思维极容易与西方接轨，完全损害了本身的文化壁垒，使得好莱坞很容易就能在韩国倾销。

至于韩国电影产业，在这么不利的局面下，抓住经济起飞，民族主义思潮抬头的机会乘势而上，发展到如此地步，已经算超额完成任务。如今显出颓势，也可以说非战之罪。

韩国电影的现状，越来越让我想起香港电影在九十年代初期的时候。内部电影类型有限，题材主题扎堆导致观众审美疲劳，外部好莱坞视觉大片虎视眈眈准备收割，看起来还能生产佳片，但腾挪空间越来越小。不过韩国电影的政府扶持力度还行，这可能比香港电影强一点吧。

PS.以上数据全部来源于韩国电影振兴委员会。