为什么杨钰莹的歌如此难唱？难以模仿？
一、 嗓音的独特性：天生的音色与共鸣
清澈甜美的音色 (Voice Timbre)： 这是杨钰莹最鲜明的标签。她的声音非常干净、纯粹，没有杂质，如同山间清泉，又像初春的柳絮。这种音色本身就是一种天赋，是先天条件决定了声音的质感。模仿者很难通过技巧完全复制这种从根源上就如此纯净、甜美的音色。
柔和温暖的共鸣 (Resonance)： 杨钰莹的声音在共鸣腔上的运用非常巧妙，声音听起来饱满而不失轻盈，温暖而不显厚重。她的共鸣腔（比如鼻腔、口腔、咽腔）运用得当，使得声音在发声的瞬间就能获得一种天然的、柔和的回响，听起来非常有质感和“水润感”。这是一种非常自然的声乐技巧，并非刻意为之，模仿者很难找到这种平衡点。
天然的穿透力与辨识度 (Penetration and Recognizability)： 尽管声音甜美柔和，但杨钰莹的声音却有着令人惊讶的穿透力。在伴奏的衬托下，她的歌声依然能清晰地浮现，并且具有极高的辨识度。这说明她的声音在某个频率段上具有更强的能量，能够脱颖而出。这种“润物细无声”的穿透力，是很多嗓音条件普通的人难以达到的。
独特的嗓音“颗粒感”或“毛边” (Subtle Texture)： 有些人认为杨钰莹的声音并非绝对的“光滑”，而是带有一点点非常细微的、不易察觉的“颗粒感”或“毛边”，正是这些细微的质感让她的声音更加生动、真实，而不是像电子合成器那样完美无瑕。这种细微之处，对于模仿者来说是捕捉的难点。
二、 演唱技巧的精湛与自然：化繁为简的艺术
气息的稳定与运用 (Breath Support and Control)： 杨钰莹的歌声之所以流畅自然，得益于她极佳的气息支撑。她的气息非常稳定，能够支撑住长句的演唱，且气息的运用非常细致，能够控制声音的强弱、长短和语气变化。她不会为了炫技而过度使用气声或气息冲击，而是将气息的运用融入到情感表达中，让声音听起来行云流水。模仿者往往难以做到如此稳定且自然的“气息功底”。
声区的转换平滑自然 (Seamless Register Transitions)： 她的声音在不同声区（比如中音区到高音区）的转换非常平滑，几乎听不出明显的换声痕迹，没有“卡顿”或“破音”的现象。这是一种高超的声乐技巧，能够保持声音的连贯性和整体性。许多歌手在高音区容易出现声音变尖、变薄，或者低音区声音发闷的问题，但杨钰莹在这方面处理得相当完美。
情感的细腻处理与收放自如 (Subtle Emotional Nuances and Control)： 杨钰莹的歌曲大多以抒情、甜美为主，但她并非只“唱”一个调调。她能够通过声音的细微变化（比如颤音、滑音、假声的运用、气声的轻柔加入等）将歌曲中的情感表达得淋漓尽致。她的情感收放自如，不会过度煽情，也不会显得平淡，总能恰到好处地触动听众的心弦。这种对情感的精准把握和声音的细腻处理，是模仿者最难企及的部分，因为这不仅是技巧，更是对歌曲的理解和个人情感的投入。
对歌曲节奏和旋律的精准把握 (Precise Rhythm and Melody Interpretation)： 她的演唱对歌曲的节奏和旋律有非常精准的把握，每一个音符都落在点子上，但又不会显得死板。她的演唱具有一种轻柔的“律动感”，让歌曲听起来更加悦耳。
三、 歌曲本身的风格与定位：情歌的黄金标准
经典抒情情歌的代表 (Representative of Classic Ballads)： 杨钰莹的歌曲大部分是上世纪九十年代的抒情情歌，这些歌曲的旋律优美动听，歌词也多表达纯真、美好的爱情和情感。这种风格本身就对演唱者的嗓音和技巧提出了较高的要求，需要具备甜美、纯净的音色以及细腻的情感表达能力。
高辨识度的伴奏与编曲 (Distinctive Accompaniment and Arrangement)： 当时的许多经典情歌，其伴奏和编曲虽然相对简单，但却非常能衬托出主唱的声音。例如一些吉他、钢琴、弦乐的编织，为杨钰莹清澈的嗓音提供了绝佳的舞台。模仿者即使模仿了歌声，也难以完全复刻那个时代的伴奏所营造出的整体氛围。
“玉女”风格的成功塑造 (Successful "Jade Girl" Image Cultivation)： “玉女”歌手的定位，使得她的歌曲更加注重声音的甜美和纯净感，而非力量或技巧的炫耀。这反倒让她更加难以被模仿，因为这种风格更依赖于天生的音色和纯粹的情感传递，而非后天可以通过训练来轻易达到的技术性模仿。
总结来说，杨钰莹的歌之所以难唱难模仿，是由于她集“天赋异禀的嗓音特质”、“炉火纯青且自然的演唱技巧”以及“与歌曲风格的高度契合”于一身。
嗓音是基础： 模仿者可以学习技巧，但无法复制她天生就拥有的那种独一无二的清澈甜美、温暖饱满的音色和共鸣。
技巧是关键： 即使有人声音接近，也很难达到她气息稳定、声区平滑、情感细腻收放自如的演唱境界。她的技巧是服务于情感和音乐本身，是一种化繁为简的艺术表现。
情感是灵魂： 更深层次的“难”，在于模仿者难以复制她歌曲中所传达的那种纯真、美好、略带一丝忧伤的独特情感韵味。这种情感是歌手个人经历、人生感悟和对歌曲理解的结合体，是技巧无法完全替代的。
因此，杨钰莹的歌与其说是技巧性极强的歌，不如说是“对嗓音、情感和技巧完美结合的经典演绎”，她树立了一个在华语乐坛独树一帜的“甜歌”标杆，也因此，她的歌唱魅力，成为了许多人难以企及的“绝版”。
网友意见
知乎惯例，先问是不是，再问为什么——
Q：杨钰莹的歌是不是很难唱？
A：是。
《我要上春晚》20151129期，“最美和声”冠军宋宇演唱《轻轻地告诉你》，被评委郁钧剑和董卿狠批了一顿，郁钧剑说他唱费翔的歌唱的很好，但是杨钰莹的歌没有达到他的期望，董卿直言杨钰莹是女神，宋宇是在“挑战不可能”。
（知乎不能插入cntv的视频，题主可以自己去翻一翻）
今年《超级女声》海选，庞金妹演唱了《轻轻地告诉你》，评委柯以敏说你唱容祖儿的歌唱的很好，但是不要试图唱杨钰莹的歌。
（芒果TV的视频，还是不能插入）
《歌声传奇》20120302期杨钰莹专场，歌手刘惜君、倪珈、李炜、袁成杰、熊汝霖、刘心分别演唱了杨钰莹的名曲，唱的实在是乏善可陈，我坐在电脑前边听的都尴尬，小辈们毕竟还是naive，姿势水平被玉女甩开太远，还是要学习一个！
歌声传奇之玉女杨钰莹专场 http://www.iqiyi.com/zongyi/20120303/80e91dfa6f1a872d.html#vfrm=2-3-0-1（终于插进来一个，Exciting）
Q：杨钰莹的歌有没有比较好唱的？
A：有，但是数量不多，传唱度比较高的那几首《心雨》、《我不想说》、《月亮船》算是相对好唱一点的 ，比题主你列出的那几首要简单一些。
Q：杨钰莹的演唱是不是很难模仿？
A：是。
2013年天津卫视综艺《天下无双》，是一个歌手与模仿者同台pk的节目，一共有10期节目，每一期有一位歌手与5到6位模仿者进行多轮竞技，这10位歌手中有声音辨识度很高的阿宝、小沈阳，有和杨钰莹歌路相近的孟庭苇，有老牌情歌王子姜育恒、齐秦，也有业余歌手林志颖，可见虽然样本数量不多，但还是比较有看点的。模仿者的总体水平也很高，很多选手的音色都足以以假乱真。
结果，除了杨钰莹之外的9位歌手，每一位都曾经被模仿者超越，排在第二名甚至更靠后，其中有一名歌手（我就不点名了）在 某一轮的演唱中不幸排到了最后（要被淘汰），不得不尴尬地启用隐藏赛制，淘汰了倒数第二名，保留了本尊。只有杨钰莹，每一轮的演唱都毫无悬念地排在了第一的位置，从来没有被超越。
每一期节目的最后一轮，是模仿者的冠军与歌手本人进行一对一pk，全场观众投票。依旧是除了杨钰莹之外的9位歌手，其模仿者获得的最低票数是36%，其中有一位模仿者获得了53%票，超越了歌手本人（仍然不点名了）。又是杨钰莹，她的模仿者只获得了22%票，和其他歌手的模仿者差距极大。
天下无双之戴军带班主持 杨钰莹回归歌手身份 http://www.iqiyi.com/zongyi/20130712/731fc148a0dd20c8.html接下来回答为什么难唱
（外行人闲扯几句，欢迎业内人士指正）
一、转音
之所以把这个看似不太重要的因素放在第一位，是因为这是我在学唱杨钰莹的歌时，遇到的最难以解决的问题。
杨钰莹唱歌的时候转音非常非常非常多，多到很多人都听得麻木听不出来了。但是杨钰莹的歌声之所以如此婉转动人，转音正是关键，学唱的时候绝对不能囫囵吞枣地糊弄过去。问题是，杨钰莹的转音不仅多、而且还很隐蔽，我在查看杨钰莹的歌的声谱的时候总是会惊讶地看到：哇，原来这里有一处转音我之前怎么没听出来！
题主你列出的这几首歌，都是转音很多的歌，你觉得你唱的很生硬，那是因为你没有唱出来足够的转音，你不止没唱出来，你连听都没有听出来。比如说杨钰莹一首歌曲一共有500个音，你只听出了300个，只唱出了200个，这就不是唱的好不好听的问题了，这是根本连唱的正确都没能做到。
这是《遇江南》第一段主歌的声谱，可以看看这里面有多少转音，再数一数你自己唱出了多少个音。
接着更
二、音域
音域对一个歌手来说非常重要。然而我是个真正的外行人，听歌听个感觉还行，乐理确实是不太懂，这一部分如果有错误欢迎大家指正。
杨钰莹唱的歌太多，我也没有听全。高音歌曲中我印象比较深的是《你我都没有错》，似乎达到了E6；低音的歌曲实在太多了，懒得一个一个去查，《断恋》开头大概是D3还是E3。应该还有更高和更低的，你们可以去找找。
可以看出杨钰莹的音域是非常宽的，但是为什么有很多人的直观印象觉得杨钰莹音域不宽呢？当然一部分原因是她的触及极限的歌不多，而且不经常拿出来演唱，我上面列的那两首歌曲估计没几个人知道。但还有另一个原因是杨钰莹唱这些音是游刃有余的，她的高音圆润、轻柔而婉转，不像其他歌手那样嘶吼着唱高音，而是轻轻巧巧地转上去了，听起来还远没有到达她的极限。这样说来，其实很像《笑傲江湖》里面的任盈盈吹箫：
琴声似止未止之际，却有一二下极低极细的箫声在琴旁响了起来。回旋婉转，箫声渐响，恰似吹箫人一面吹，一面慢慢走近，箫声清丽，忽高忽低，忽轻忽响，低到极处之际，几个盘旋之后，又再低沉下去，虽极低极细，每个音节仍清晰可闻。渐渐低音中偶有珠玉跳跃，清脆短促，此伏彼起，繁音渐增，先如鸣泉飞溅，继而如群卉争艳，花团锦簇，更夹着间关鸟语，彼鸣我和，渐渐的百鸟离去，春残花落，但闻雨声潇潇，一片凄凉肃杀之象，细雨绵绵，若有若无，终于万籁俱寂。
杨钰莹的高音就是任盈盈吹低音这个感觉，这或许与她的演唱风格有关，她没有任何一首歌是感情热烈到炸裂的那种，所以也就没有大声喊上去的高音。她所唱出来的音都在她能够完整驾驭的范围内。
MV《步步高》央视新春版-杨钰莹 林依轮—在线播放—优酷网，视频高清在线观看 http://v.youku.com/v_show/id_XNTI3Mjg1MTIw.html?from=s1.8-1-1.2这是杨钰莹和林依轮合唱的《步步高》，其中林依轮唱的第四个字——“心”字，是从低音突转高音，可以听出他有点hold不住已经溢出来了（这与他恣意洒脱的风格有关，林依轮粉丝轻拍），后面杨钰莹的部分就显得圆转如意，没有突兀的强音。
因此，杨钰莹有别于其他大部分歌手的一个优点，就是对高低音的把控能力，要想学好杨钰莹的歌，必须要做到唱高音的时候也可以毫不费力。当然，能做到这一点的，说明这些高音还远没有达到极限。
三、音色
学唱别的歌手的歌曲时，或许不需要模仿其音色，但是这不适用于杨钰莹的歌。
杨钰莹的音色可以概括为两个字——纯净。杨钰莹的大部分歌曲音色极其干净，没有杂质。目前的流行乐坛，似乎还没有第二个人能做到这一点（当然，不少歌手都有自己独特的音色，不过更多的是那些量产的、毫无特色千篇一律的……呵呵）。如果你唱歌时候的声音不那么纯净，自然就低了一个层次。杨钰莹的音色之所以如此纯净，一方面是天赋——天之骄女杨岗丽从小就是领唱，另一方面是她学习了很久的民歌。所以想学习杨钰莹音色的同学，天赋是没有办法了，学一学声乐是有好处的。
四、意境
意境这种东西在现在的流行乐坛是很少见了，大多数都是你爱我我恨你bangbangbangiloveyou这样，这是乐坛的趋势，大家都爱热闹，表达情感都喜欢直白的，没有几个人能够静下心来听着音乐想象自己在草坪上在花园中在天空里。
杨钰莹的歌曲中有一些是有意境的，究其原因：一、她的歌大多本身具有中国古典美，落花、春风、小河、晚霞，这些都是她的歌词中经常出现的意象，配合悠扬的旋律，轻轻的呢喃，意境自然而然就出来了；二、杨钰莹唱歌很含蓄，那些有意境的歌曲中不会有过于浓烈的情感，情是靠景来表达的，如果情太超越、脱离了景，那就不叫意境了；三、演唱者自己要有想象能力，你唱歌的时候如果脑袋里想的是怎样唱好这个音怎样咬准这个字，那么是唱不出意境的，你需要想象自己在小河边在阳光下，唱歌才能唱出画面感，想要做到这一点，需要从听歌开始，你选择一些有意境的歌曲，闭上眼睛听，想象那些美好的画面。
关于想象力这一点，推荐大家看看北京卫视综艺《音乐大师课》第一季，里面学员唱歌后的杨钰莹的点评，你可以发现，她几乎在每一首歌的点评里，都会说“我感觉我就好像在美丽的校园里/在绿油油的草坪上/晶莹的雪花飘下来”，这样的点评，这样的听歌感受，我还没见过第二个歌手讲出来过。这种东西本身是需要有内涵的，杨钰莹是个才女，腹有诗书气自华，是个真·文艺女神，所以《偶像来了》里面她讲出来的话别人讲不出来，她说话时都要配着古筝，这不仅是她声音温柔，也是因为她的话语很美、很有文化素养。
另外，杨钰莹和她的制作团队创作歌曲是很用心的，她在2012年发行的专辑《遇江南》，起因就是杨钰莹带领着一大堆音乐人好友去江南踏青，在旅游的途中，他们感受到了山水的静谧和内心的平和，杨钰莹的闺蜜苏拉写道：
扬州瘦西湖的春天。荡舟湖上，洛冰弹起吉他，岗岗清音相和，众音乐人抚掌沉醉，两岸杨柳青青，繁花似锦。此情此景只应天上有，梦里不知身是客。
知道意境是怎么来的了么？就是这么来的。
最后，推荐几首杨钰莹演唱歌曲中我比较喜欢的吧：
《我在春天等你》、《不了情+三年》、《春风流水》、《落花》、《东北摇篮曲+送君》、《故事》、《恋情如烟》、《你看蓝蓝的天》、《落花流水春已去》、《泉水叮咚》、《天各一方》、《香客》、《小河恋曲》、《晚霞中的红蜻蜓》、《遇江南》。
感谢阅读
（图片来自百度贴吧杨钰莹吧）
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