为什么外国演员演戏都很开放？
“外国演员演戏都很开放”这个说法其实有点笼统，因为“开放”本身可以有很多层面的理解，而且不同文化背景下的表演风格差异很大。我们不妨来拆解一下，看看可能让你产生这种感觉的原因，并且试着用一种更有人情味的方式来聊聊这个话题。
首先，得承认，“开放”在表演上可能意味着几个不同的东西。
对角色的接受度更广： 有时候，我们看到的外国演员能够非常投入地去扮演一些在特定文化语境下可能被视为“大胆”或“前卫”的角色。比如，涉及更私密的感情戏、更激烈的冲突，或者一些挑战社会规范的议题。这并不一定是因为他们本身就“更开放”，而是因为他们所处的影视工业在内容审查和题材选择上，可能比我们某些地区更为宽松。他们的创作自由度更高，也就有更多的机会去探索多样化的角色和故事。
情绪表达的直接和层次感： 有些外国演员在处理情绪的时候，可能显得更加直接、外放，或者说，他们能够更自由地去释放角色的情感张力。这不仅仅是声嘶力竭的哭喊，也可能是在细微之处流露出的复杂情感，比如一个眼神、一个微表情，或者身体姿态的变化。这背后可能跟他们的表演体系有关。很多西方演员接受的是系统性的表演训练，比如斯坦尼斯拉夫斯基体系的延伸，这些体系强调深入挖掘角色的内心世界，并通过身体、声音等一切可以调动的元素来外化情感。这种训练的结果就是他们能够更自如地表达角色的喜怒哀乐，甚至是一些潜意识的冲动。
身体语言的运用： 在很多西方电影中，身体语言往往被赋予了更重要的意义。演员们会运用肢体来塑造角色，表现情绪，甚至推动剧情。这可能涉及到一些舞蹈、形体训练，让他们能更好地控制自己的身体，并且更自由地表达。比如一些激烈的打斗场面、或是需要展现角色身体状态的戏份，他们往往能处理得既专业又富有表现力。
文化和工业环境的影响，也是一个绕不开的话题。
社会价值观的体现： 很多西方社会鼓励个体表达和多元化，这种社会氛围多多少少会渗透到艺术创作中。在某些国家，艺术被视为一个可以自由探讨甚至颠覆既有观念的领域。因此，演员在诠释一些具有争议性或挑战性的角色时，会受到更少的“非议”，反而可能被视为一种勇气和艺术追求。
电影工业的成熟度与分工： 西方电影工业发展得更早，体系更成熟，分工也更细致。这意味着，演员可以更专注于表演本身。例如，在拍摄一些需要身体接触或大尺度表演的场景时，会有专业的替身演员、技术团队来配合，保证拍摄的安全和效果，让演员可以更放心地去投入表演。同时，像“性爱指导”（Intimacy Coordinator）这样的职位，在好莱坞越来越普遍，就是为了确保在拍摄亲密戏份时，演员能够感到安全、被尊重，并且知道如何更好地去呈现这些场景。这是一种工业层面的保障，让演员在探索角色时没有后顾之忧。
观众的接受度和期待： 长期以来，西方观众对电影的期待是多元的，他们能够接受不同类型的故事和表演方式。这意味着演员在尝试一些比较突破性的表演时，观众的包容度会更高一些。这种观众的“胃口”反过来也会影响制片方和导演的选择，形成一个良性循环。
但反过来说，我们也不能一概而论。
“开放”不等于“没底线”： 很多时候，我们看到的“开放”表演，是建立在专业素养和对角色的深刻理解之上的。演员们并不是随意为之，而是为了更好地服务于故事和人物。那些令人印象深刻的“开放”表演，往往是充满了层次感和情感张力的，而不是流于表面或低俗。
国内演员也在进步： 随着中国电影市场的开放和与国际交流的增多，我们也能看到越来越多的国内演员在挑战自己，尝试更丰富、更多元化的角色，他们的表演也在不断进步和突破。也许我们感受到的“差异”，更多的是一个发展阶段和文化语境的不同。
总的来说，外国演员之所以在我们看来可能“更开放”，是多种因素共同作用的结果：更宽松的题材和审查环境，系统化的表演训练体系，成熟的工业分工与安全保障，以及社会文化对个体表达的鼓励。 这些因素共同造就了他们更为自由和多样的表演可能性，也让我们在欣赏他们的作品时，感受到了不同于以往的艺术冲击力。这是一种多方位的生态，从创作者到观众，都共同参与塑造了这种“开放”的文化氛围。
首先，得承认，“开放”在表演上可能意味着几个不同的东西。
对角色的接受度更广： 有时候，我们看到的外国演员能够非常投入地去扮演一些在特定文化语境下可能被视为“大胆”或“前卫”的角色。比如，涉及更私密的感情戏、更激烈的冲突，或者一些挑战社会规范的议题。这并不一定是因为他们本身就“更开放”，而是因为他们所处的影视工业在内容审查和题材选择上，可能比我们某些地区更为宽松。他们的创作自由度更高，也就有更多的机会去探索多样化的角色和故事。
情绪表达的直接和层次感： 有些外国演员在处理情绪的时候，可能显得更加直接、外放，或者说，他们能够更自由地去释放角色的情感张力。这不仅仅是声嘶力竭的哭喊，也可能是在细微之处流露出的复杂情感，比如一个眼神、一个微表情，或者身体姿态的变化。这背后可能跟他们的表演体系有关。很多西方演员接受的是系统性的表演训练，比如斯坦尼斯拉夫斯基体系的延伸，这些体系强调深入挖掘角色的内心世界，并通过身体、声音等一切可以调动的元素来外化情感。这种训练的结果就是他们能够更自如地表达角色的喜怒哀乐，甚至是一些潜意识的冲动。
身体语言的运用： 在很多西方电影中，身体语言往往被赋予了更重要的意义。演员们会运用肢体来塑造角色，表现情绪，甚至推动剧情。这可能涉及到一些舞蹈、形体训练，让他们能更好地控制自己的身体，并且更自由地表达。比如一些激烈的打斗场面、或是需要展现角色身体状态的戏份，他们往往能处理得既专业又富有表现力。
文化和工业环境的影响，也是一个绕不开的话题。
社会价值观的体现： 很多西方社会鼓励个体表达和多元化，这种社会氛围多多少少会渗透到艺术创作中。在某些国家，艺术被视为一个可以自由探讨甚至颠覆既有观念的领域。因此，演员在诠释一些具有争议性或挑战性的角色时，会受到更少的“非议”，反而可能被视为一种勇气和艺术追求。
电影工业的成熟度与分工： 西方电影工业发展得更早，体系更成熟，分工也更细致。这意味着，演员可以更专注于表演本身。例如，在拍摄一些需要身体接触或大尺度表演的场景时，会有专业的替身演员、技术团队来配合，保证拍摄的安全和效果，让演员可以更放心地去投入表演。同时，像“性爱指导”（Intimacy Coordinator）这样的职位，在好莱坞越来越普遍，就是为了确保在拍摄亲密戏份时，演员能够感到安全、被尊重，并且知道如何更好地去呈现这些场景。这是一种工业层面的保障，让演员在探索角色时没有后顾之忧。
观众的接受度和期待： 长期以来，西方观众对电影的期待是多元的，他们能够接受不同类型的故事和表演方式。这意味着演员在尝试一些比较突破性的表演时，观众的包容度会更高一些。这种观众的“胃口”反过来也会影响制片方和导演的选择，形成一个良性循环。
但反过来说，我们也不能一概而论。
“开放”不等于“没底线”： 很多时候，我们看到的“开放”表演，是建立在专业素养和对角色的深刻理解之上的。演员们并不是随意为之，而是为了更好地服务于故事和人物。那些令人印象深刻的“开放”表演，往往是充满了层次感和情感张力的，而不是流于表面或低俗。
国内演员也在进步： 随着中国电影市场的开放和与国际交流的增多，我们也能看到越来越多的国内演员在挑战自己，尝试更丰富、更多元化的角色，他们的表演也在不断进步和突破。也许我们感受到的“差异”，更多的是一个发展阶段和文化语境的不同。
总的来说，外国演员之所以在我们看来可能“更开放”，是多种因素共同作用的结果：更宽松的题材和审查环境，系统化的表演训练体系，成熟的工业分工与安全保障，以及社会文化对个体表达的鼓励。 这些因素共同造就了他们更为自由和多样的表演可能性，也让我们在欣赏他们的作品时，感受到了不同于以往的艺术冲击力。这是一种多方位的生态，从创作者到观众，都共同参与塑造了这种“开放”的文化氛围。
网友意见
因为许多中国演员没碰上值得很开放的电影，如果碰上了中国演员也会很开放。
夏文汐靠《唐朝豪放女》这部情色片一炮而红
梁家辉演《情人》在欧洲电影圈出名
汤唯演《色戒》演出了自己从影以来的最高分电影。
范冰冰演《苹果》好歹跟着去柏林电影节走了一圈。
而且也因为，中国的情色片质量参差不齐，拍这种电影有一定风险被贴标签，被定性。那对以后的事业就是负分了。
比如李丽珍，演技不错就是因为拍了《蜜桃成熟时》等几部情色片，结果被定型成艳星好几年。还好后来她靠拍《千言万语》拿了金马影后，才算是翻身证明了自己。
还有舒淇，她拍的情色片里有《色情男女》这样有内涵有深度的电影，但更多的还是纯色情。也就因为拍情色片，她现在还被一些伞兵骂呢。
再像陈宝莲这样的就更惨了，感觉她是真的基本都在为色情而色情，真的是被定型了。她当初的灯草和尚其实还不错。可惜也就止步于此了。
最后说回外国演员为什么很开放，一是因为人家碰上了值得自己放开了演的剧本，二是外国人已经对此脱敏了，就算你演的这个电影事实上露的不值当也无所谓，再接再厉就是了。三是跟AV相比，情色片又算什么呢，有更露骨的在前，情色片演员自然更容易把自己的羞耻感降低。
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