郭德纲为什么也蜕变为他所讽刺的人？
首先，得回到郭德纲刚走红的时候，那时候他最鲜明的标签是什么？是“草根”、“民间说书人”、“说真话的”，他敢讽刺相声界的老规矩、那些被捧得高高在上的艺术家，敢讽刺那些他认为脱离群众、迂腐陈旧的东西。他的相声里充满了对社会现象的观察，对一些不合理之处的吐槽，这种“敢说”和“接地气”正是他吸引观众的杀手锏。很多人觉得他代表了被压抑的声音，是旧秩序的挑战者。
那么，这种“蜕变”是怎么发生的呢？我琢磨着，有几个方面的原因挺关键的。
第一， 成功的“包装”与商业化。 郭德纲太成功了，太出名了，德云社也从一个街边小茶馆发展成了如今的“相声帝国”。伴随而来的是巨大的商业利益和品牌效应。当一个艺术形式或者一个艺术家，从街头走到大舞台，从草根走向资本，必然会面临一些变化。
你想啊，为了迎合更广泛的观众群体，为了保证演出场的上座率和收入，一些早期的“锋芒”可能就会被磨平。早期的郭德纲，他的段子里，可能有些东西确实是“损”了点，但那种尖锐和个性是他的魅力所在。但当他需要考虑家族企业、需要考虑员工生计、需要考虑德云社的“名声”时，他必然会更加谨慎。他不能因为一句可能引起争议的话，就让自己的“帝国”受到冲击。这种情况下，一些过去的“棱角”就容易被“包装”起来，变得更“安全”一些。
举个例子，以前他可能对某些机构或者现象直接点名道姓地嘲讽，现在呢？更多的是用一些隐晦的比喻，或者干脆选择性地回避一些敏感话题。这不能说是完全的“变质”，但至少是一种“适应”。而这种“适应”，在一些怀念他早期风格的观众看来，就是一种“没落”或“妥协”。
第二， “老郭”与“郭老师”的双重身份切换。 随着德云社的发展，郭德纲不仅仅是个说相声的了，他还是个“老板”，是个“艺术家”，是个“文化符号”。他需要维护德云社的品牌形象，需要引导徒弟们，需要接受采访、参加节目、出书等等。这些身份都要求他有一定的“姿态”，一定的“分寸感”。
他现在说的相声，很大一部分是为了“传承”和“教育”徒弟们。你看他很多新段子，主题会围绕着传统文化、孝道、感恩等等。这本身没毛病，甚至可以说是非常有益的。但问题在于，当他曾经讽刺的“说教”和“陈腐”的东西，现在以一种“师傅”、“前辈”的身份重新摆在他面前时，这种身份的转变就会显得有些耐人寻味。
而且，他曾经讽刺的那些“老艺术家”们的某些表演方式，比如强调传统、强调规矩，现在他自己也在强调这些。当他需要维持相声界的“秩序”，需要确立自己作为行业标杆的地位时，他自然会去拥抱那些曾经被他视为“对手”的规则。这就好比一个曾经要打倒旧社会的人，自己坐上高位后，也需要维护这个社会的稳定，甚至也会去制定一些新的“规矩”。
第三， 被“捧杀”与舆论环境的变化。 郭德纲的成功，也伴随着巨大的争议和压力。他曾经受到的打压和不公，让他拥有了大量的“拥趸”。但同时，这种“拥趸”有时也会变成一种盲目的崇拜，使得任何批评的声音都可能被视为“攻击”。
反过来说，舆论环境也在变化。曾经他能说的、敢说的很多话，现在可能因为各种原因，不一定适合在公开场合直接表达。而且，随着他地位的提升，他的言行会被放大，任何一个小小的失误都可能引起轩然大波。所以，他自然会采取一种更保守、更“聪明”的方式来应对。
更重要的是，很多时候，“讽刺”的艺术也是一个动态的过程。你今天讽刺的，明天可能就会成为你自己的一部分，这是一种辩证的关系。而且，随着年龄的增长，阅历的增加，一个人对世界的看法也可能会发生变化。曾经的少年意气，在现实面前也需要做出调整。
那么，他真的“蜕变为”他所讽刺的人了吗？
这个问题很难给一个绝对的答案。我个人觉得，“蜕变”这个词可能有点过于绝对了。更准确地说，他是在他所处的环境和位置下，做出了适应性的调整，而这种调整，在一些观众看来，就是一种“妥协”或者“变成”了过去他不屑一顾的样子。
他的核心技艺——说学逗唱、说故事、逗乐观众，这部分功底依然在。他对相声的热爱和坚持，也毋庸置疑。他一手打造了德云社，让相声这门艺术得以在当下焕发新的生命力，这功劳是巨大的。
但同时，我们也要承认，他身上确实少了一些早期的那种“不羁”和“锋芒”，多了一些“老成”和“世故”。他曾经攻击过的某些“陈规陋习”，如今可能在他身上也能找到一些影子，只是以一种更现代、更温和、甚至更具商业化的方式呈现出来。
说到底，这可能是艺术在商业化浪潮中的一种必然代价。一个从草根走出来的艺术家，当他获得了巨大的成功，也就意味着他必须承担起更多的责任，也必须学会如何在一个更复杂的环境中生存。
所以，与其说他“蜕变为”了他所讽刺的人，不如说他是在时代的洪流和商业化的浪潮中，经历了一场复杂的“进化”，而这场进化，让一些人看到了他坚守的初心，也让另一些人看到了他曾经的叛逆已经不复存在。这本身就是一种艺术和人生都难以避免的“辩证法”。
网友意见
他本来就是他所讽刺的那些人。
他在走投无路的时候，是被北京电视台捧红的。有了名气之后，其它电视台给他开高价，向他招手。此时他底气十足地要北京电视台涨价，北京电视台不同意，于是就毅然决然地投到了其它电视台。
自信是金子到哪里都会发光。
但是如果是我，我绝对不会到其它电视台去，就是它们给我一天一亿的价，我都不会去。我当年穷困潦倒走投无路的时候，你们在哪？我今天红了，见我有二两油水了你们又来找我了，我这么贱吗？
谁还没有个气性？无气反被人欺，是吧？
再说了，人生什么恩情最大？除了养育之恩，就是知遇之恩。北京电视台在我低微的时候，独具慧眼发现了我，大胆用了我，捧红了我，这个恩情我怎么能忘，又怎么会离弃，更不会反手泼粪。只要北京电视台还要我，不赶我走，我就永远不会走。当然我如果故意刁难，让北京电视台赶我走，这就是小人的作为了，我也不会做的。
北京电视台台长去世的时候，他做了一首诗，其中有这么一句: 鸡肠曲曲今何在？事情都过去好几年了，他还记恨，不正是鸡肠曲曲吗？
其实郭内心是渴望成为那种人的，否则也不会几次拜师，记得以前他在相声中骂主流演员，骂春晚相声假大空，不能卖票不是好相声，骂是个人就当导师点评别人。如今，他成了主流，上了春晚，徒弟上了春晚，自己当了导师，恐怕也知道其中的滋味了吧。
只能说他以前没有机会成为那种人而己，就像普通人不恨腐败，是恨自己不能分口肉吃，嘴里骂着花花公子，但是内心是极度渴望成为那样的人。
无酒不成宴席，
无色路上人稀，
无钱谁肯早起，
无气反被人欺。
这一类具有民间智慧的郭德纲曾经常说的定场诗，潜移默化的影响着郭德纲先生的思想和行为。
一个人的文化文化水平决定了他的发展的上限。
导致题主提出的这个问题的原因，归根结底在于郭德纲的文化水平，也就是郭德纲自己说的“相声演员拼到最后拼的就是文化。”
文化水平的限制，让他做了一个并不长远的选择。
在眼前的金钱和未来的青史留名的选择上，郭德纲的文化水平决定了他选择了前者。而声誉下滑，是前者的必然宿命。
德云社相声最后一次辉煌
郭德纲这一选择的形成，我觉得是在2011年。
2010年打记者事件之后，德云社经历了迄今为止最大的危机。
但也不能不说是转机。
2010年9月，经过停业整顿的德云社全面开张。“无气反被人欺。”郭德纲憋着一口气，连演了1个月。
虽然不复10周年庆典的辉煌，但是也获得了巨大的成功，岳云鹏在这些演出中脱颖而出，竟然返场5次。《五环之歌》一举成名。
最重要的是，郭德纲获得了观众的支持。
也是在这一时期，他开始了“钢丝节”的活动。
虽然，这不是德云社最辉煌的时期，但是郭德纲的英雄时代。
观众没有抛弃他，相声界也没有抛弃他。
大家都觉得，郭德纲，只要相声说得好，其他管他呢。
就好像家长对孩子说
只要你学习好、考上985，其他都不用管！
观众们，是真把郭德纲当亲生儿子。
可就是郭德纲是不是真的把观众当“衣食父母”
不好说
但是，在那之前，我觉得应该是的。
这时候的郭德纲，不仅获得了观众的支持，同行也给了他大力的支援。
2010年8月，王自健创作相声《我爱郭德纲》表示力挺郭德纲。苗阜王声也在这一危难时刻，多次在相声中表示支持郭德纲。
郭德纲也许并不艰难的选择
在此之前的一个月，郭德纲的德云社甚至出现了空座的现象。
这次连演30天，说穿了，就是为了争一口气。想用光荣和梦想来让那些“叛徒”们知道：离开了我郭德纲，你们就再也没有荣耀了！
但是，连演30天，是非常非常辛苦的。
当这一轮演出结束，德云社成员的状态是可想而知的。
但这并不重要，重要的是，这次这么辛苦的演出，整个德云社并没有挣多少钱！
我之所以得出这个结论，是因为我做了一个简单的加法。
以演出规模最大的北展演出来说。
北展有2763个座位。
当时的票价是多少呢？我没有查到，但是我在网上看到了这样一条帖子
380一张。如果以这个价格作为均价的话，那么整场演出的价格应该是
380X2763=105万左右
当然，可能会高一些，但最多不会超过150万（加50%）
这是规格最高的一场。
相比而言，其他几十场都是凑数的。不仅门票不可能卖那么贵，演出场地容纳人数也没那么多。
我们可以初步做一个估算，连演1个月，门票收入，大约不会超过2000万。
你说多吗？在相声行业算是多的。我记得当年张柏鑫20万就把苦心经营的挚友相声俱乐部给卖了。其实，整个相声界都挺穷的。
但是你要说郭德纲这样三五百个员工的公司，月流水2000万，只能算是活着。
最主要的是，这种活着，看不到头！
你想啊，现在全体触动，董事长总经理亲自出马，996连着干了一个月，才这个数。
要想超过这个数，那还不得一天两场。
最主要的原因是：相声它不像京剧。杨宝森见天《伍子胥》，观众也不厌倦。
你郭德纲说得再好，重复的多了，观众也就不会再去捧场了。
再说了，岳云鹏现在起来了，你就不能按照以前的价码了。
当初徐德亮、何云伟、曹云金为什么走？说到根儿，还是钱。
那时候，就是像现在这样见天演出，马不停蹄。
可是依然喂不饱徐何曹他们。
走出剧场，走出票房。
对于当时的郭德纲来说，这个选择并不艰难。
媒体的抛弃让郭德纲下定了决心
其实，这时候，郭德纲赚钱还不算太难，只要他不怕吃苦。
从2010-2012这三年间，郭德纲开始频繁出现在主持人的舞台上，先后主持了《德云喜乐汇》、《你好达尔文》、《非常了得》、《优酷牛人盛典》、《老郭讲水浒》、天津卫视《笑傲江湖》、辽宁卫视《有话好好说》、江苏卫视春节特别节目《不得不笑》、《金声玉振》、《我是传奇》、《以德服人》、《一声所爱·大地飞歌》、《奥运大锅饭》……
这些节目，不是郭德纲忠实粉丝，有好多听都没听到过。
因为有些节目干了没两期就停了，一来可能是收视率问题，二来可能是郭德纲档期拍得太满的缘故。
不管怎么样，我那时看到的是一个非常非常努力的郭德纲。
这种艰难，我自己深有体会。比如我在知乎上写文章，其实比起郭德纲演出，轻松多了。可是你要是让我每天坚持，连续干三年，我也做不到！
郭德纲为什么会有那么多机会呢？
我觉得，那时候郭德纲在媒体的人缘好。
我以前是做媒体的，有同事采访过郭德纲，他们都说郭德纲对媒体朋友非常尊重，而且特别配合。我们报社当年搞一个活动，说请郭德纲来当主持。
郭德纲竟然真的就来了！
虽然他打了北京电视台记者，双方产生了矛盾，但是朋友圈子都知道，这件事情，郭德纲也不是完全不占理。
一来，按个电视台记者没有记者证，不能算是真正的记者；
二来，那个“记者”也是有点预设立场、抢个新闻。没有走一个记者的正常程序。一般来说，遇到这件事情，应该先私下联系郭德纲，听听当事人的看法。一般情况下，你跟郭德纲私下里说这事儿，郭德纲也不会在乎拆除违章的。结果你拿着摄像机就去了，当着那么多围观群众，事情就弄僵了。（当然，这件事情我绝不是说郭德纲占理。只是从人情角度分析。）
这种媒体人缘终极爆发是在2013年，郭德纲成功登上央视春节联欢晚会。
这件事情不在乎说的好坏，其实那时候的郭德纲上不上春晚都无所谓，关键是给了他这么一个名分。
郭德纲要是照这么走下去，可能还真就青史留名了。
但是，坏就坏在郭德纲的文化水平，开头提到的那几句定场诗，总是阴魂不散地围绕着他，而他却一点也没有觉察
无酒不成宴席，
无色路上人稀，
无钱谁肯早起，
无气反被人欺。
就在郭德纲登上春晚的童年11月，北京电视台也就是之前“李鹤彪打记者”事件的那个电视台的台长去世，郭德纲神使鬼差的主演了震惊文艺界的“藏头诗”事件。
郭德纲可能感到解气了。
但是，他的行为触犯了中国人的基本道德。说实话，那时候我还是郭德纲的忠粉，但是对这件事情也是非常气愤。
为去者讳。
这是中华民族甚至可以说是全人类的道德底线。
这件事情发生之后，和郭德纲关系最好的几家电视台公开发表声明表示对他谴责。
媒体界甚至组成了抵制郭德纲的同盟。
我当时就在媒体圈子里听到了好多私下里对郭德纲的指责。
请大家永远不要低估道德的力量！
从那以后，正规媒体正面报道郭德纲的文章明显少了。
肉眼可见的。
一个演员失去了正面曝光的机会，就是失去了财路。
以前，郭德纲还可以用辛苦来补贴相声。
现在，连辛苦的机会都少了。
出现这种情况，你说怪谁？怪媒体？
我觉得不应该怪媒体，真的是应该怪郭德纲自己。
怪他没有提升自己自己的文化水平。
郭德纲，作为21世纪的相声演员，整个思想行为指导方针，还停留在旧社会的艺人那里。
郭德纲基本上还是个旧社会的艺人。
这是他最大的问题。
初尝粉丝的甜头
时间会让人忘记一切。
2年之后的2015年，郭德纲替代刘仪伟出现在东方卫视《笑傲江湖》的评委席上。
我不知道东方卫视为什么回请郭德纲。但是，从商业角度上来说，这次邀请是对的，这一季《笑傲江湖》大获全胜，收视率明显高于第一季。
而让郭德纲在南方更出名的是第二年的《欢乐喜剧人》第二季。
严格地说，这次给南方人带来最大惊喜的不是郭德纲，而是岳云鹏。
岳云鹏那种“贱贱”的表演，特别符合南方喜剧欣赏品味。
岳云鹏，用一句流行语来说，出圈了。
出了相声圈。
本来嘛，南方人其实对相声不太感兴趣。他们要听的也不是岳云鹏的相声，而是那种贱贱的人设。
我举两个身边的例子，说明这一观点。
1、我从2005年就开始看郭德纲相声，买了好多音像资料，每当我看郭德纲的时候，我都会笑得前仰后合。而我老婆——土生土长三代上海人，总是一脸严肃。
我印象最深的是，有一次看完之后，她突然白了我一眼说：“郭德纲这个傻X，总是说于谦的老婆。还有于谦，你就让他说啊。还好你不是于谦，否则要我看到你在外面被人这么说，你就别想进门！”
我老婆也看上海滑稽戏的（上海话的相声），我也看，在南方的滑稽戏里，伦理哏也有，但没有那么露骨的、甲方不会露骨的说自己跟乙方老婆怎么样怎么样。一般也就占个便宜，我是你爸爸之类的。
更不会暗示对方妻子是xing工作者。
但是，那一期欢乐喜剧人，我老婆被岳云鹏给逗乐了。
其实我倒没怎么乐。
我老婆说，这个小岳岳真好玩。
小岳岳，大多数情况下，只拿自己开玩笑，不拿别人开玩笑。
南方人喜欢这样的。
2、我有一群固定的麻将麻友。几乎每个月都要打两三回。
打麻将的时候，大家都会说一些笑话。
在岳云鹏之前，没有人谈到相声、没有人谈到郭德纲。笑话都是网络笑话。
但是奇怪的是，那期《欢乐喜剧人》之后
每次和他们打麻将，他们总会拿起麻将牌往桌上一拍，模仿河南话大吼一声：“我打死你个龟孙！”然后哈哈大笑。
有时候还会评价两句“小岳岳”太有意思了！
我觉得，对于郭德纲来说，这可能是个偶然事件。但是后面的情况是：岳云鹏有了粉丝。
网上有个传说，说岳云鹏主动退还演出费20万的故事。那个故事大意是，岳云鹏演了一场，财务给了他100万，他觉得给多了，就去退20万。
说这个故事的人主要是想赞扬岳云鹏的高风亮节。而我听到的是，那时候岳云鹏的出场费竟然达到了80万！
粉丝比相声爱好者的钱好挣。
这是一个很简单的道理。
比如我看到好多知乎大V天天抱怨，说知乎十万粉、百万阅读量都挣不到钱，还老挨骂。
抖音、营销号，那帮人随便胡说八道，就挣大钱。
其实是一个道理
（当然，我绝对不是说小岳岳是抖音、营销号。）
但是，你有没有想过，从知乎去抖音，你失去了什么。
郭德纲从相声舞台走向粉丝的迷彩棒，他失去的，会比知乎大V失去的更多。
郭德纲的经历，可能更需要金钱来快速的证明自己，而不是遥远的“大师”
郭德纲受过太多的苦。
他需要报复，这不仅仅是不喜欢他的人的报复，而是一种对生活的报复，对他过去苦难生活的报复：
- ·在橱窗里被展览
- ·从京城步行到大兴
- ·大栅栏连条狗都没有
……
这种补偿心理，是每个普通人都会有的。
所以，我作为一个普通人，尊重郭德纲的选择。
他现在最大的问题，是已经不能自圆其说了，已经不能用以前那种情怀来解释现在的追求名誉和金钱了。
其实，他只要承认自己是个普通人，不要老拿相声来说事儿
我觉得，他还是挺可爱的
搞粉丝那一套，无可厚非。
不过，既然搞了粉丝，就承认就得了。
再说，你可以在通过粉丝挣钱的同时，继续琢磨活，依然还可以成为大师。
郭德纲，其实还年轻，不到50岁。
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