如何评价国产漫画和动画《梦里人》？
故事的核心围绕着“梦”展开，但它并非那种纯粹的、脱离现实的奇幻冒险。相反，《梦里人》将梦境巧妙地编织进了现实的生活肌理之中。主角们在梦中经历的种种，不仅仅是虚无缥缈的想象，更像是他们内心深处渴望、恐惧、遗憾或未竟心愿的一种具象化呈现。这种将现实与梦境交织的手法，为作品增添了一层迷人的神秘感，也让观众在观看过程中，不自觉地去思考和解读角色们在梦境中的行为背后所代表的意义。
《梦里人》最让我欣赏的一点，在于它对人物情感的细腻刻画。它没有选择宏大叙事或激烈的冲突作为驱动力，而是将镜头聚焦于普通人的生活，特别是那些在成长过程中会遇到的迷茫、挣扎与和解。无论是主角面对学业、友谊、家庭的压力，还是在追逐梦想过程中的自我怀疑，动画都能够以一种 relatable 的方式将其展现出来。观众很容易在这些角色身上找到自己的影子，从而产生共鸣。那种在夜深人静时，翻来覆去难以入睡的焦虑，那种对未来的不确定感，那种渴望被理解和支持的心情，《梦里人》都用一种温柔而又不失力量的方式触及了观众的心灵。
在视觉风格上，《梦里人》也颇具匠心。它的画面色彩运用得相当考究，既有现实生活中明亮温暖的色调，也有梦境中略带朦胧、充满想象力的色彩。这种色彩的对比和融合，不仅营造了独特的视觉氛围，也有效地传递了角色内心的情感变化。尤其是在描绘梦境场景时，动画的想象力得到了充分的释放，那些天马行空的意象和奇特的设计，让人眼前一亮，同时也为故事增添了独特的艺术魅力。人物的设计也比较符合当下年轻观众的审美，但又不失辨识度，每个角色都有自己的特色。
当然，作为一部国产动画，《梦里人》也并非完美无缺。在叙事节奏上，偶尔会感觉到一些地方的处理略显仓促，或者某些情节的转折不够自然。但总体而言，瑕不掩瑜。它展现出的勇气和创新，尤其是在探索更为成熟和贴近现实的主题方面，是值得肯定的。它没有一味地追求“子供向”或者套路化的剧情，而是尝试用一种更具深度的方式来与观众对话。
总的来说，《梦里人》是一部充满诚意和潜力的作品。它用一种温柔而又富有想象力的方式，探讨了关于成长、梦想、情感和自我认知等诸多议题。它或许不是那种能够瞬间引爆市场、成为现象级爆款的作品，但它所传递的那份细腻的情感，所展现出的艺术追求，以及那种对国产动画创作边界的积极拓展，都足以让我对其充满好感和期待。它让我看到了国产动画在讲好故事、塑造人物、探索更广阔艺术空间方面的可能性，也让我相信，未来的国产动画，会越来越好。
网友意见
感谢知乎邀请，聊聊我和《梦里人》的往事。
最近常收到些关于《梦里人》的信息。我意识到那一代的读者，终于也到了怀旧的年纪。
时光如水，无法挽留，正好借此机会，做一点小小追忆。
往事如烟，最初的最初，该从哪说起呢？
93年夏天的武汉，华科大的校园，我印象最深的是布满浓阴的马路。
蝉鸣和树影，少年的我，步伐轻快。
刚读完大一，暑假不想回家，就在华科大的西六舍住下，每天白天画漫画，晚上跑步。
那时没有空调也没有网络，甚至台式电扇也是没有的。我用全部积蓄买了一部国产随身听，核心科技是自动翻面播放。那时有种很便宜的单人小吊扇，挂在头顶吹的那种，哗啦哗啦伴着蝉鸣，很有催眠效果。
每天早上醒来第一时间就会一边刷牙一边看昨天的成果，然后走去西门口买两个葱油饼，回来就坐到宿舍三楼的窗台上，面对一片绿荫，一边就着维维豆奶啃葱油饼，一边看漫画。
然后画一整天漫画，直到晚上十点出门跑步。在浴室洗个冷水澡然后倒头睡觉。
那时全部的资料就是手里的几本漫画，我最喜欢的是《攻壳机动队》和《机器警察》。前者电影感十足，后者叙事细腻。而那时的全部联络手段，是写信。
大概每周能往返一次信件，对象都是同样的创作爱好者。现在的人很难想象那种把作品复印了寄给千里之外的笔友，相互点评一番的体验了。
从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢。——《从前慢》
那时国内并没有漫画杂志，所以当时画漫画，真的就只是自己在画漫画而已。
但这个暑假打下了我的漫画基础，为后来的入行做好了准备。后来有人问我漫画入门要多久，我都会说40天足矣。
万万没想到，就在那个暑假之后，中国第一本漫画杂志《画书大王》就创刊了。我把暑假的创作成果寄过去，竟然收到了主编王庸声老师的一封约稿亲笔信。王老师当年也是60多岁的人了，密密麻麻手写了三页纸。我至今记得读信的时候，心跳加速超过了200。我在心中欢呼，不敢相信这样的好事竟然降落在我的头上。
我父母都是大学老师，加上大舅一家，家族全在大学任职。我从小学起就接受奥数训练，大学则念计算机。无休无止的解题中，我认为自己必然一辈子和数字打交道。
但我对创作充满兴趣，文学、漫画、音乐、摄影，都让我痴迷不已。忽然有天发现自己有可能成为像鸟山明、士郎正宗那样的“漫画家”，仅仅是这个念头就让我腾云驾雾，如入天堂。
虽然因为《画王》的短命，我最终只在上面发表了一个小短篇，但我一直把王庸声老师奉为自己漫画生涯的恩师和贵人。
这封信完全改变了我的命运。20岁生日下午，我独自出门，把生活了20年的大学校园一一遍历。告别从前的同时，在心中许下愿望：至少画漫画到30岁。
虽然当时的中国还只有一本前途未卜的漫画杂志而已，但我隐约想到，也许会见证一段历史。当然后来经历的跌宕曲折，仍是当年始料未及的。
不管怎样，能做感兴趣的工作，甚至参与到历史进程，我特别珍惜这个机会。
以后无论遇到什么困难，和这个幸运相比，我都觉得不值一提。
第一个跌宕很快到来，《画书大王》一年完成月销量百万的惊人成就，然后就被查封了。后来很多人都说，如果94年《画王》不被封，中国动漫将少走20年弯路，国漫先驱们将迎来多么不同的命运。
但这仿佛就是国漫的缩影。每到曙光来临的时候，国漫就会迎来动荡甚至地震。我认为这绝非偶然，宿命的背后，是这个行业乃至时代没有能解决的问题。
随着《画王》消失，原本画给《画王》的稿子辗转多家后，导致了一封信的到来。
印着“北京出版社”红色抬头的信纸上，是这样开头的：“奉上级指示”。
上级，也就是中央，指示要大力发展中国原创漫画，即后来的5155工程。第一次见到这么高大上的约稿信，当我接到筹备中的《北京卡通》主编于虹的电话时，都有种要立正的错觉。
一年后我毕业去了北京，第一时间就被带去传说中的央视，上了名主持张越的节目聊漫画，也侧面说明了国家的重视。
接到指示，说画就画。当天动笔，短短两天后，我就把《梦里人》第一回画出来了。
一开始只打算画个小短篇，但《北京卡通》的创刊号直接用《梦里人》做了了封面，用现在的话说就是“封推”。然后，读者来信纷纷涌来。
在编辑部和读者的强烈要求下，我才开始考虑去做第一个长篇漫画。
《梦里人》原本只想写一个搞笑迷糊的女高中生，延长剧情后写什么好呢？
刚刚大学毕业的我，第一次回头审视青春，正在追寻着梦想，很自然就决定以青春和梦想为主题。然后就有了文墨、孙宇宙、郭友勇，和宇宙的家园。
角色虽是虚构，但力求真实。例如孙宇宙，第一次在纸上画出来就有似曾相识的感觉，但我确定没见过这样的一个人。
就创作来说《梦里人》有太多生涩和不足，无论是我还是行业，当时都处于摸索阶段。非要说有什么值得一提的，应该就是“本土化”和“生活化”。在那个日漫统治的年代，国漫往往带着浓重的日漫符号。我常常想，为何中国人不能画自己的风格呢？
于是《梦里人》中刻意回避日漫的造型、对白、叙事、题材，放弃美型，贴近生活，刻意用散文化的叙事，力求人物和事件都有真实感。这给国漫带来了新的角度，也带来了许多的读者共鸣。在很长时间里，《梦里人》都占据《北京卡通》的作品榜首位置。
《梦里人》写了几个带着不那么靠谱的梦想，因为梦想而美好、失败，最终收获成长的少年的青春。现实中的那些年，我也正好认识这样的一群人。
毕业仅七天，我把全部的漫画书、《梦里人》原稿，以及画漫画到30岁的梦想，塞进了两只皮箱。和同是武汉的漫画作者的任山崴一起坐绿皮火车硬座，来到北京画漫画。
两年后任山崴又回了武汉，而这两只皮箱伴随我在北京转了十年，又去了杭州，最终装着当年的书回到武汉。
我一直觉得人类难以真正拥有什么财产。
也许你只需要两只皮箱：一只装着回忆，一只装着希望。
如果不慎丢失一只，都是巨大损失。
在北京我结识了很多很多怀揣漫画梦想的少年，见识过闪闪发光的青春，度过了如歌的岁月，也掂量出现实的分量。
如果说梦想是天空，现实就是万有引力。
而世界上能对抗万有引力的，往往只是那些对天空的向往而已。
大多数人后来再也没见过，一些人则渐渐面目全非。如果时光能倒流，我不确定大家还有勇气重来一次。但他们向往天空的样子，深深印在我的心里，也写进了《梦里人》。
98年我从一家央企的计算机公司辞职，当时员工辞职要向公司交违约金，而且公司刚搞合同制，竟然让我按新旧制度赔了两次，近一万元的巨款清空了所有积蓄。
但，终于可以全心画漫画了。于是开始了自己觉得无比充实，其实和坐牢也差不多的8年创作生涯。每月只有《梦里人》的2400元稿费，在北京市中心租套房子都不够。不过我几乎没有过为钱焦虑的时候。父母从教授岗位退休，并不需要我赡养。从小习惯了极简生活，除了一直把漫画画下去，我也没有任何奢望。
但朋友还是一个个消失。和我一起到北京画漫画的任山崴，两年后也要回武汉。
他当时在《科普画王》工作室：磁器口一所体校里的教学楼里的一个大房间，几个“创作员”的办公桌和床都放在一起，从上班到上床就是一步之遥。别觉得艰苦，能住在城里，冬天有暖气，这已经是当年的北漂作者中，相当体面的待遇了。
那时我经常去体校看他，《梦里人》忙不过来的时候，他也来客串过一回助手。我们常常下馆子吃顿20块钱的，然后在体校的操场上一圈圈散步，对漫画高谈阔论，大部分时间他和我的观点都相反。
有天他说要回武汉去报社当美编，我问他为什么，他说“不想失去这个机会”。
我感觉万分诧异，世界上还有比画漫画更宝贵的机会吗？
我的另一个朋友，也做过一阵子《梦里人》的勾线，就是后来创办了动漫资讯志《动感新势力》的“三栖人”AKIRA。
那还是96年冬天，经当时圈里朋友小孔介绍，去见一个号称“三栖人”的牛人。
这个神秘的牛人是当时日本动画代工公司的核心原画，是当年绝对的高收入人群，在北京最贵的西二环旁租住一间房子，房东是畅销杂志《GAME集中营》的主编索冰。所以见他等于就是同时见到两个牛人。
AKIRA在一个由堆积成山的游戏机主机、卡带、录像带、光盘、日本原版画集和漫画书构筑的堡垒里面接见了我。他有个什么心头好都要收全套的爱好，一个字：“壕”。
而AKIRA考察我的方式也是考校动漫阅片量，我当然完全败下阵来。AKIRA大感失望之余，将上海人对乡下人的鄙视之目光，毫无保留地发射出来。
不过晚上还得留宿一宿，在他的原版书中入睡之前，他递过纸笔：“画几笔看看”。
我画完他就默默关上灯，过了一会儿，黑暗中传来幽幽的声音：“我们能做朋友吗？”
这话放今天难免令人想歪，但当时这个圈子就是这样的中二。
于是我们就这样“成了志同道合的同志”，相约“咸与维新了”。
他原本认为自己是漫画、动画、游戏“三栖”，因为我他决定放弃一栖。他和我相约，以后我主攻漫画，他将我的漫画改编动画。早期《梦里人》有一回可以看到很干净圆滑的动画勾线，就是他主动帮忙完成的。
同时他积极去游说《梦里人》的动画改编。一天他很兴奋地通知我，他们老板说服了央视，《梦里人》可以动画化了！
那是96年北京冬天的深夜，我们按捺不住喜悦，出门漫无目的地走。在北京西二环的过街天桥上凭栏而立，哈气成雾，你一言我一语畅谈未来的计划。看着下面飞驰而过的一辆辆汽车，却不知道后面的路还如此漫长。
之后多年，《梦里人》动画至少三度被提出，三度被毙。几年后AKIRA放弃动画，离京返沪。临行前一天，单独约我吃饭。
他一向滴酒不沾，那天我们叫了两瓶大可乐，谈着这几年的梦想和失败。
他认为“中国搞不了动漫”，我的意见正好相反。
我们针锋相对争了很久，直聊到餐馆打烊，可乐都喝出了醉意。
拎着半瓶可乐走了好久，他忽然说：刚才忘了买单！
就这样，集才华、壕与傲娇于一身的AKIRA，在这个城市集齐了所有喜欢的ACG，却只留下一个背影，和一个无人买单的梦想。
《梦里人》动画最终于2005年12月在央视正式播出，那已经是96年的那个冬夜以后9年的又一个冬天。AKIRA早已不干动画，利用自己搜集的那些动漫资料，在上海办了本当时最畅销的动漫资讯志《动感新势力》。后来又索性关了杂志，在上海市中心买房娶妻，专心过起隐居宅男生活。
时光易逝，年华易老。这些年我亲眼看到的这些梦里人，他们的梦想、成功与失败，无论温暖和冰冷，都如此真实。如果能写进故事，必定比编出来的更精彩百倍。
青春如同奔流的江河，一去不回来不及道别。——《老男孩》
94年起聚集到北京的漫画作者，从97年起陆续消失、离开。我在北京三年，住处也从北沙滩的表哥家，搬到石景山，搬到南三环的刘家窑，最终搬到了当时还很偏远的通州。正好绕北京一周。
但我坚信中国是可以有动漫的，即使道路会漫长。
（工作之余抽空写写，有时间再继续）
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