五度圈究竟如何实际运用？
五度圈到底是个啥？
你可以把它想象成一个音乐的“地图”，或者一个“关系图谱”。最直观的理解就是，我们把十二个音（C, C, D, D, E, F, F, G, G, A, A, B）按照五度音程的顺序排成一个圈。
什么是五度音程？ 简单说，就是从一个音往上数，隔了五个音名（不看升降号，只看字母）。比如从C开始，数C、D、E、F、G，G就是C的五度。
怎么排成圈？ 从C开始，往上走一个五度是G；从G往上走一个五度是D；D往上是A；A往上是E；E往上是B；B往上是F（或者说降G）；F往上是C；C往上是G；G往上是D；D往上是A；A往上是F；最后F往上走一个五度，恰好是C。你看，它就变成了一个闭合的圈。
五度圈的实际运用，这才是重点！
光知道怎么排出来没用，关键是怎么用。五度圈能帮我们做的事情可太多了，我给你掰开了讲：
1. 理解调性关系：和弦的功能和连接
这是五度圈最核心的用途。
属关系（VI）： 在五度圈上，一个调的属和弦（V级和弦）正好是它右边（顺时针方向）的那个调的和弦。比如C大调，它右边是G大调。所以G大调的属和弦（V级）是D大调（D是G的五度），而C大调的属和弦（V级）正是G大调（G是C的五度）。这种VI的进行，也就是属进，是音乐中最稳定、最自然、最能解决的连接，听起来就像“回到家”。
实际应用： 创作歌曲时，你想让你的音乐听起来有方向感和解决感，属进就是你的秘密武器。你在歌曲的结尾，或者在一个乐句结束时，经常会用属和弦（G7）然后解决到主和弦（C）上。
例子： 很多流行歌的“IVVI”进行，比如C大调里就是FGC。F是C的四级，G是C的五级，这个进行非常常见，因为G（属和弦）稳定地指向了C（主和弦）。
下属关系（IVI）： 同样，一个调的下属和弦（IV级和弦）正好是它左边（逆时针方向）的那个调的和弦。比如C大调，它左边是F大调。所以C大调的IV级和弦就是F大调的和弦（F是C的四度，或者说C是F的五度）。IVI的进行虽然不像VI那么强烈，但也提供了一种平稳的解决感。
实际应用： 很多歌曲会用“IIVVI”的进行，在C大调就是CFGC。F（IV）到G（V）的连接也很自然，因为它们在五度圈上是相邻的。
为什么属进这么重要？ 因为在音乐的自然泛音列中，属关系（五度关系）的音（或和弦）是和主音关系最密切的。这使得V级和弦有一种天然的“拉力”，会强烈地想回到I级和弦。
2. 快速识别关系调（近关系调）
五度圈上的邻居就是你的近关系调。
相邻关系： 在五度圈上紧挨着的调，就是你的“一级关系调”。比如C大调，它的右边是G大调（五度关系），左边是F大调（四度关系，或者说C是F的五度）。这两个调的和弦进行往往非常融洽，转调也容易。
实际应用： 创作时，如果你想从C大调转到另一个调，转到G大调或F大调会非常自然流畅。很多歌曲的转调就是这样实现的。比如一首歌唱到一半，突然换成另一个调，这个新调很可能就在五度圈上和原调相邻。
“隔一个”关系： 再往外一个的调，比如C大调，右边隔一个的是D大调（二度关系），左边隔一个的是Bb大调（六度关系）。这些调的关系虽然不如相邻的紧密，但也比较容易进行。
实际应用： 一些歌曲的桥段（bridge）或者高潮部分，可能会进行到距离原调稍微远一点的调，但通过一些“连接和弦”或“转调模进”，也能做到顺畅。
3. 和弦的模进（Chord Progressions）
五度圈完美解释了为什么很多经典的“模进”听起来那么好。
经典的五度下行模进： 这是五度圈最著名的应用之一。比如在C大调里，一个很常见的模进是：Am (vi级) Dm (ii级) G (V级) C (I级)。
你看，在五度圈上，Am的属关系是Dm（Am的五度是E，但这里是Dm），Dm的属关系是G，G的属关系是C。这里的关系稍微复杂一点，因为涉及到大小调的转换和级数。
更直接的五度下行模进是：Dm (ii) G (V) C (I)。
或者：Em (iii) Am (vi) Dm (ii) G (V)。
为什么是下行？ 因为我们在五度圈上是顺时针方向走的（C>G>D>A...）。当你把这个顺序反过来，变成C>G>D>A...，就是五度上行。而音乐上我们经常听到的是五度下行的模进，比如C > F > Bb > Eb...。
实际应用： 学习和使用这些模进，能让你的歌曲更具“音乐性”。很多经典歌曲都有类似的模进。例如，很多爵士乐里，IIVI的进行是基础中的基础。
“变化属和弦”的理解： 很多爵士乐里会用到“属七降九和弦”（V7b9）或者“属七升十一和弦”（V711）。这些变化，都可以通过五度圈的“邻居”来理解。比如，C大调的属和弦是G7。G7的属和弦是D7。D7再往五度走是A7。D7和G7在五度圈上是相邻的，它们的关系比较近，所以D7有时候可以用来“代替”或者“修饰”G7，通过一些变化音来增加色彩。
4. 理解属七和弦（Dominant Seventh Chords）
属七和弦在五度圈的运用上尤为突出。
构成： 一个大调的和弦，加上它的属七和弦，正好是五度圈上的下一个调的和弦。比如C大调的主和弦是C。C的属七和弦是G7。G7本身就代表着要往C解决（G是C的五度）。
实际应用： 只要你听到一个属七和弦，你立刻就能推测出它最可能要解决到的主和弦。比如，听到D7，你知道它很可能要解决到G。听到A7，它很可能要解决到D。这种“属七指向主”的特性，是五度圈最直接的体现。
“属七套属七”： 很多音乐里的和弦连接，就像链条一样。C > G7 > D7 > A7 > Em > ... 这种连接，都是通过属七和弦的五度关系来完成的，一步步引导听众的耳朵，直到一个稳定点。
5. 和声的“色彩”和“张力”
距离越近，关系越近： 在五度圈上距离近的调（比如C和G、C和F），它们之间的和弦进行听起来会比较和谐、稳定。
距离越远，色彩越丰富，张力越大： 在五度圈上距离远的调（比如C和Eb，或者C和F），它们之间的转调或者和弦使用，会带来更强的色彩变化和戏剧性张力。
实际应用： 作曲时，你想表达一种平静、和谐的氛围，就多用五度圈上相邻的调或和弦。你想制造一种冲突、惊喜或者激昂的感觉，就可以尝试转到距离较远的调，或者使用那些在五度圈上“跨度”较大的和弦进行。
6. 学习乐器（尤其是键盘和吉他）的辅助
键盘： 在键盘上，五度圈的形状尤其直观。从一个音开始，向上（或向下）弹奏一个五度音程，你会很快找到下一个音。这对于理解指法和和弦的构成非常有帮助。
吉他： 吉他上的音阶和和弦位置，也可以通过五度圈来理解。例如，你知道C大调的音阶，通过五度圈可以很快推导出G大调的音阶，只需要稍微调整几个音。
举个例子说明白点：
假设你在写一首C大调的歌。
1. 主和弦是C。
2. 它的属和弦（V级）是G。 G在五度圈上紧挨着C的右边。G7和弦会强烈地指向C。
3. 它的下属和弦（IV级）是F。 F在五度圈上紧挨着C的左边。
4. C大调的“近关系调”是什么？ 根据五度圈，是G大调和F大调。所以，从C大调转到G大调或F大调，会非常自然。
5. 经典的模进：Dm > G > C。 在五度圈上，Dm的属关系是G（因为G是Dm的五度），G的属关系是C（G是C的五度）。所以这个进行是顺着五度链条在“向下解决”。
6. 想制造点变化？ C大调和E大调在五度圈上距离很远。直接从C转到E可能会有点突兀。但如果用一些连接和弦，比如Am (vi级，C的属关系是G，G的属关系是D，D的属关系是A，A在五度圈上对应E)，或者通过一系列模进，从C经过一些临近的调（比如G，D，A），再到E，效果就会好很多。
总结一下五度圈的“威力”：
它是调性和声的骨架。 没有五度关系，很多音乐的逻辑就解释不通了。
它提供了创作的“工具箱”。 知道怎么用五度圈，你就知道怎么去连接和弦、怎么去转调、怎么让你的音乐有方向感和逻辑性。
它是音乐的“ GPS”。 无论你身处哪个调，五度圈都能帮你找到“下一个目的地”和“回家的路”。
所以，下次你听到一段好听的旋律或者和弦进行，不妨在脑子里或者纸上画一下五度圈，看看它们之间是怎么连接的。你会发现，音乐的很多奥秘，其实就隐藏在这个小小的圈里。别把它当成死板的理论，把它当成你音乐创作的得力助手，你会发现它真的能帮到你很多。
网友意见
五度圈有无限的用途，有些是不言而喻的，但一旦你知晓了它是多么有用，你可能会产生把它纹在身上的冲动。
回到正题，在我们深入研究五度圈之前，让我们先了解一些关键的概念。
1、五度圈上的每个“位置”都代表着一个音符，一个和弦和一个调。
2、“调”是什么？
在音乐中，我们将“调”定义为一段音乐的“中心”。旋律跟和声将围绕这个中心展开，每个调以其主音为起始点，因此我们可以将主音命名为音级中的“ Ⅰ ”。
在这个主音的基础上，我们确定了调式中其他音的音高，用于构成主音的旋律和和声。
3、什么是五度？
音数为3又2分之1（三个全音加一个半音）的五度音程称之为纯五度，也叫完全五度。比如C-G，G-D，D-A，A-E，E-B，B-F#，F#(Gb)-C#，C#(Db)-G#，G#(Ab)-D#，D#(Eb)-A#，A#(Bb)-F，F-C
五度音程被视为“和谐音程”，因为它的声音听起来是悦耳的、稳定的。通过找到调的第五级音级就可以找到五度音，比方说找G的五度音实际上就是找G调（以G为do）里的Sol，其次也可以通过计算七个半音来找到五度音。
一、建立五度圈
清楚了这些概念后我们就可以建立五度圈了，从12点钟位置的C开始，顺时针方向绕圆圈移动，每相邻两个音符之间的间距为纯五度音程，最终从F回到C，这样就完成了最简单的五度圈。如下图：
二、确定调号
在开头也讲到，五度圈的每个字母不仅仅是代表着音符名称，它们也代表着相对应的“调”。这是带有调号（升降记号）的五度圈。
我们可以看到时钟上有12个调，中间C位于最顶端，为什么它在顶部？因为C大调没有升记号或降记号，所以它几乎就像一个“中性”调。而其他调的升降记号添加都是有规律可循的，顺时针绕着C大调开始，G大调有一个升号（F♯），D大调有两个升号（F♯，C♯）......
以此类推，你很快就会注意到圆圈中的 F，C，G，D，A，E，B 正是升记号音发生的前后顺序。而逆时针绕着C大调开始，F大调有一个降号（Bb），Bb大调有两个降号（Bb, Eb），以此推类，你会发现 B、E、A、D、G、C、F 正是降记号音发生的前后顺序。
（升降记号序列）
根据五度圈你就可以快速地知道每个调有多少升降记号，比如你想知道B调有多少个升记号，那么通过五度圈推算你就可以知道它有5个，而通过FCGDAEB升记号序列我们就可以知道这5个升记号音就是F#，C#，G#，D#，A#。当然还有一个方法就是，通过下面的升记号表你可以发现，将最右边的升记号升半音即为其调性，那我们就将B降半音即为A#，再根据序列就可以知道它有5个升记号：F#，C#，G#，D#，A#。
至于如何记住FCGDAEB这个口诀，不是靠死记硬背就可以的，而是要去了解它的真谛。
三、关于小调
到目前为止，我们呈现的只包含了大调和它们的调号，那么小调呢？是否又要另外建一个五度圈？答案是不用，我们只需要按照关系小调的原理将它们填补进去。
一个大调和它的关系小调有着相同的调号和音阶，大调的第六级音阶即为关系小调的主音，比如：
以下是利用五度圈找到关系小调的方法：只需沿着顺时针方向移动三个位置即可找到关系小调！比如，从C开始，跳过G、D，然后三个：A，即是它的关系小调。
四、如何使用五度圈
如果你已经了解了五度圈的规律，那么最关心的问题来了，怎么使用五度圈。
那么接下来就介绍一下五度圈最基本的用途。
1、使用五度圈来找到调号
假设你在学习一首E大调的歌曲，你想知道要用哪些升降调，那么从五度圈就可以找到答案，从C开始顺时针旋转，落到E上，我们计算出E有4个升记号，再根据FCGDAEB的序列我们就知道，F#，C#，G#，D#就是我们要找的。同理，我们要弹一首F大调的歌曲，从C开始逆时针旋转，落到F上，我们知道F大调有一个降记号，将序列反过来得到BEADGCF，我们知道，Bb就是我们要找的。
2、在五度圈上推算音阶。
现在你已经知道了如何轻松地在五度圈上找到任何调的调号了，那么接下来推导出完整的音阶就很容易了。比如还是以E大调为例，以E开始，连续写出它的音符，就是
那么从上面的方法中我们知道了E大调的升记号音是F#，C#，G#，D#，那么接下来我们就可以得到E大调的音阶为
是不是so easy？
3、使用五度圈来推理和弦
我们知道一个大三和弦由根音、三音和五音构成，三音和根音之间的音程为四个半音（或两个全音）。以下图为例，当根音为C时，通过顺时针方向绕过四个刻度即可找到它的三音E，绕过一个刻度就可以找到它的五音G。
我们可以通过在五度圈内旋转这个三角形就可以迅速找到任意一个大三和弦：
小三和弦也同理，不同的是，根音与三音之间是相距三个半音，而五音的寻找方式跟上面是一样的。
不妨自己尝试一下，在五度圈中绘制一个Cminor的小三和弦。
4、使用五度圈来建立和声进行
事实上五度圈也向我们展示了这些和弦之间的关系。它们在圈中的位置越接近，它们的关系就月越紧密。我们知道，Ⅰ级和弦是最重要的，Ⅳ级和Ⅴ级在很多歌曲中也很受欢迎，而通过这个五度圈我们就很轻易地找到Ⅳ级和Ⅴ级，将任意一个和弦视为Ⅰ级，那么在它的左边就是Ⅳ级，它的右边就是Ⅴ级，比如将C和弦视为Ⅰ级和弦，那么Ⅳ就是F，Ⅴ就是G。另外，一个重要的和弦就是Ⅵ。 Ⅰ，Ⅳ，Ⅴ和Ⅵ用于很多四和弦进行中。一个常见的和弦进程就是Ⅰ，Ⅵ，Ⅳ，Ⅴ（1,6,4,5）可以在数百首歌曲中听到。
当你足够好地使用五度圈识别和弦进行时，在写歌的时候，你就会知道哪些和弦可以很好地协同工作。在五度圈上靠近的两个和弦是紧密相关的，并且倾向于彼此流动。仔细观察下面这个图，你会发现：
在五度圈中彼此相邻的两个调它们音阶中的七个音符有六个是共通的。
因此，使用包含在五度圈同一侧的琴键和和弦可以帮助我们制造出动听的旋律或悦耳的歌曲。
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