问题

如何评价电影《追龙2》?

回答
《追龙2:贼王之王》这部电影,如果要我来评价,那得好好说道说道。首先,它确实有它自己的亮点,但同时,它也没能完全摆脱续集的通病,让人觉得有些地方力有不逮。

先说好的地方吧。

王晶这次还是挺会玩的,他把《追龙2》拍成了一个“黑吃黑”的故事,而且加入了“贼王”这个元素,这点比第一部更抓人眼球。第一部是双雄对决,讲的是跛豪和雷洛的崛起,这次则把重心放在了抓捕悍匪“龙志强”(原型是叶继欢,片里叫“龙志祥”,名字改了)。

梁家辉演的龙志祥,绝对是这部电影最大的亮点。 他把一个嚣张跋扈、心思缜密,同时又带点神经质的悍匪演得活灵活了。你看着他,就会觉得这个人就是坏到骨子里了,但你又忍不住被他的那种“狠”和“怪”给吸引住。他敢于挑战规则,敢于直接挑衅警察,那种狂妄是真的有点让人不寒而栗。尤其是他那一连串的打劫黄金、珠宝的戏份,场面调度、人物设计都挺有意思的,看得出来花了不少心思。他给人的那种压迫感,是你会在之后的剧情里一直记着的。

古天乐和吴镇宇的搭档,也算是一次不错的尝试。 古天乐演的何天,一个卧底警察,肩负着抓捕龙志祥的任务。他需要隐藏身份,在龙志祥身边周旋,这部电影里,他需要展现的不仅是身手,更多的是演技上的沉淀。吴镇宇演的香港警察部门的一位领导,虽然戏份不算特别多,但关键时刻他总能给何天一些指引和支持,也展现了香港警察队伍的那种专业和力量感。

动作场面也还可以。 毕竟是王晶的作品,动作戏肯定不能少。枪战、追逐戏都有设计,尤其是在港口、商场等地的几场关键戏份,都拍得挺有视觉冲击力的。那种冷兵器与热兵器结合,加上紧张的氛围,还是能调动起观众的肾上腺素的。

但是,也有些地方让我觉得有点可惜。

首先,是故事的完整性和深度。 虽然“黑吃黑”的设定很有趣,但有时候会觉得节奏有点赶,人物之间的联系和动机,有时候交代得不够清楚。尤其是一些配角,感觉他们只是为了推动剧情发展而存在,缺乏更深入的刻画。比如林峯演的阿飞,一开始以为会是龙志祥的重要助手,或者跟何天有一些更复杂的对手戏,结果感觉他像个工具人,最后处理得也比较草率。

其次,情感线的处理。 影片里也安排了感情戏,但感觉有点鸡肋。邱淑贞的女儿扮演的罗飞鸿,跟古天乐之间的感情线,并没有特别打动我。那种快速升温然后又戛然而止的感觉,让这条线显得有些突兀和单薄,没有给观众留下太多回味的空间。有时候我觉得,如果把更多的笔墨放在人物内心世界的挖掘,或者更巧妙地处理龙志祥和何天之间的“亦敌亦友”的情感纠葛,可能会让电影更有层次。

还有,就是关于“王晶风格”的争议。 很多观众提到,王晶导演的电影,总会带有一些他特有的印记,可能是风格化的处理,也可能是对某些元素的重复利用。在《追龙2》里,你也能感受到这种“王晶烙印”。有些人会觉得这是他的个人风格,但有些人可能会觉得有点模式化,缺少一些新的突破。

总的来说, 《追龙2:贼王之王》是一部及格的警匪片,甚至可以说是近些年香港警匪片里比较值得一看的。梁家辉的表演是毋庸置疑的亮点,他一个人撑起了整部电影的气场。古天乐和吴镇宇也贡献了不错的表演。但是,如果把它和第一部《追龙》相比,总觉得在故事的整体性和人物的深度上,还是差了一点火候。

它让你看到了香港警匪片那种熟悉的味道,也让你看到了老牌港星的魅力,但它没有达到那种让人拍案叫绝、回味无穷的高度。它更像是一个不错的商业片,娱乐性有,但要说能载入港片史册,那可能还有点距离。但如果你喜欢看梁家辉演坏人,喜欢看警匪片里那种刀光剑影和勾心斗角,那这部电影还是可以一看的。

网友意见

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《追龙II》讲的是世纪贼王的故事,其實這都是我們經歷過的事情,因為我96年的時候在香港拍電影也拍得頭暈腦脹,當時我只拍了一部《少年賭神》,但其實我全程都在監製《古惑仔》等很多其他作品,所以那一年出品很多戲。當時大家都被張子強的那兩宗大案震撼了,我們是同步經歷當時的新聞和報導,所以印象很深,所以第二年我的公司出品了一部《驚天大賊王》,是任達華演的,我只是做監製,沒有怎麼去跟,基本上是其他人去跟。肯定不會比這一部細緻,因為這一部的規模大了20倍以上。我覺得這個世紀大案應該用更加嚴謹和實在的角度去寫,不能像以前那樣誇張,去渲染他的狂妄,基本上這一次每個人都很實在,做的事情都是平凡人做的,不會狂妄,狂妄是另一個態度,整個事情我覺得寫實很多。

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王晶你还能再假一点吗?

原创: 小十君 第十放映室


看完《追龙》的那个中午,小十君在电影院打了一个深深的哈欠。


放在三十年前,怎么会有人看王晶看得想睡觉?

但是现在,看完《追龙2》的人都在为自己的天真懊悔——

我怎么还会相信王晶?

2017年,王晶不知受了什么刺激,拍了一部“叫好叫座”(这里暂时保留意见)的《追龙》。


然后呢?然后他就用《追龙2》打了所有人的脸。

不过借着《追龙2》的整段垮掉,小十君倒是很想说句公道话:

《追龙2》的烂,只是《追龙》的延续罢了。

《追龙》像个西装革履的伪君子,《追龙2》是个毫无品味的真小人,里头藏的,都是王晶那点注定过时的生意经。


中国人讲“盖棺定论”。用《追龙2》来“盖棺”,似乎并不算为时过早。

王晶用自己的实力告诉港片爱好者——

港片就算复兴,也不会在他手里复兴。


01
两部《追龙》,都很假

《追龙》和《追龙2》在剧情上毫无关联,非要硬扯的话,他们讲的都是发生在上世纪香港的犯罪故事。

帮大家复习一下《追龙》的情节,上世纪60年代的香港,年轻探长雷洛与黑道马仔伍世豪互相扶持帮衬,雷洛操纵权术,伍世豪控制白粉市场,在乱世中分别成为黑白两道霸主,并在时代变革中走向灭亡。



《追龙2》打的是“世纪贼王”张子强(电影里更名“龙志强”)的旗号。上世纪90年代,龙志强(梁家辉 饰)在港犯下诸多抢劫案,极其嚣张,警方却毫无办法。

无奈之下,警方在张子强团伙里安插了一个卧底——“炸弹专家”何天(古天乐 饰)。然而,何天刚入该团伙就被识破身份,龙志强将计就计,利用他迷惑警方,实施绑架计划。


上一部赚钱,就乘“钱”追击,2345……一阵猛拍。这种操作,港片里很常见,参见《赌神》《赌侠》《赌圣》系列。至于这种上下集在题材、人物上都没有啥关联的系列……对于王晶的续集,只能说,大家都知道他是来赚钱的,较真,你就输了。

那么,我们跳过第一个大bug,再来看第二个大bug。

《追龙2》的宣传重点,毫无疑问,落在香港“三大贼王”之首张子强身上。


张子强何许人也?他的一生,为无数从事艺术创作的人提供了完美蓝本。

作为一名著名悍匪,此人最大的特点是癫狂。其人生有三大巅峰时刻:

第一次是1991年,张子强及其同伙在启德机场抢劫装甲运钞车,总价值1亿6000万港元。当场,所有劫匪都头戴面罩,除了张子强。

事后,警方逮捕张子强夫妇。张子强被判入狱,他老婆罗艳芳因证据不足被释放。罗艳芳一出去就给张子强聘请律师脱罪,控诉警方刑讯逼供,随后,张子强成功脱罪,当庭释放。

第二天,他开着兰博基尼,把衣服掀开,向香港记者展示伤疤……于是,警方向他赔偿800万港币。



第二次,他出狱后一年不到,绑架了李嘉诚的长子李泽钜。这次,他单枪匹马,缠了一身炸药来到李家,问李嘉诚“借”20亿。最终,该事件以李嘉诚出10.38亿赎金平安赎回儿子收场,张子强独得3亿。

这次绑架事件彻底奠定了张子强的“贼王”之首的地位。在《追龙2》的开头,该事件以闪回的方式出现。所以,《追龙2》要讲述的,是第三件,也是最后一件事:

1997年底,张子强从内地购买了800公斤炸药,扬言要炸开香港赤柱监狱,营救同为“贼王”的叶继欢。不过最终,他在内地落网,处以死刑。


张子强的落网,无论从他的犯罪人格、时机,还是时代背景来看,都有着极其丰富的挖掘空间。

2016年的《树大招风》对张子强经历的改编,准确地抓住了他的人格特征。遗憾的是,陈小春选择的漫画式演绎,免不了牺牲人性的复杂之处。


所以这次换梁家辉来演“世纪贼王(片中更名“龙志强”)”,本来是众望所归。

我们以为能看到一个更复杂、更凝练的贼王。


结果呢?

电影从何天的视角出发,讲述他如何被上司安排成卧底,如何接近龙志强的弟弟,如何经受住考验,如何在封闭空间中与上司取得联络,被识破身份之后如何化解危机……

这片子为什么不叫《无间道4》呢?

不,扯上《无间道》是对《无间道》的不敬。



上司派一个跟匪徒正面交锋过的人去做卧底;在无法通电的情况下拿遥控器一阵捣鼓就制成了一个简易电话;获取情报的方式是趁老大洗澡时偷看他的日记……


编剧的想象力跟写霸道总裁的小学生差不多。



不,霸道总裁文还能塑造一个让人爱恨交加的大佬。


而龙志强,除了会逼手下吃榴莲,写个假日记骗卧底,似乎没什么更高的智慧了。

人物侧面?不好意思,连人物的正面都不完整。

辛苦了梁家辉,在剧本如此干瘪的情况下,还要硬凹出一个智勇双全的枭雄形象。



与可怕的剧本呼应的,是可怕的布景与摄影。实景拍摄驱散了所有年代感,KTV戏份的布景审美简直是像是在看网大。

来四个梁家辉都救不了王晶那颗一心向钱的心。

《追龙2》的假,摆在了明面上。什么贼王,什么末世,什么英雄情结,在王晶这里统统化为一张张钞票。

可是,上一部《追龙》就不假了吗?

剧本、布景、摄影是《追龙》备受赞誉的地方。

单从剧本这一项来看,只需与同一故事原型的《跛豪》对比,便知王晶鸡贼之处。

《跛豪》中,主角吴国豪与华人探长雷洛纯粹是相互利用的关系。


吴国豪当然有真实情感,他与妻子定情的戏份既有文艺美化后的温情,又有底层生活的粗糙;


他对待出生入死的兄弟,态度始终随人物的不同境遇而变化,对待不同兄弟有不同的处理方式,充分显示出此人的复杂心理;



最终,对他走向灭亡的铺陈也有条不紊,各种因素齐头并进。


反观《追龙》,贪出天际的雷洛被塑造成踌躇满志、治理社会乱象有功的能臣,二人的互动成为“重然诺,轻死生”的乱世豪情。



无论承诺还是背叛,都显得特别轻浮,毫无道理,缺少铺垫。
一代枭雄的风雨沉浮和尔虞我诈,就这样被简单地塑造成兄弟之间的惺惺相惜。




这种对复杂人物及时代简单化、肤浅化的处理,无疑是王晶的拿手好戏。

罪与罚的主题太过沉重,画面也未免过于粗粝,卖相不招人喜欢。不如把这个草莽故事美化成撒狗血的悲情兄弟情,配以精致的镜头,别致的布景,卖卖情怀,皆大欢喜。



而《跛豪》之所以能够被载入史册,正是因为麦当雄粗糙如砂纸般的纪实风格为之带来了灵魂。

无论是雷洛、跛豪,还是张子强,泥潭是他们的家乡,血河是他们的归路。



他们狂妄、残忍、咎由自取,但真正的创造者从他们生猛而原始的生命力中嗅到了自毁者的力量,这力量指向令普通人向往的自由。

当然,王晶才不要什么灵魂,他只要“看上去很美”,然后观众乖乖掏钱即可。


02
真假王晶

说了《追龙》这么多不是,也无法忽视一个现实,是它的出现让人们提高了对王晶的期待,也增加了对《追龙2》的怨念。

即使与《跛豪》相比,《追龙》显得浅白而稚嫩,也不妨碍一大部分人浸淫在它创造的世界里,重温港岛旧梦。

即使《追龙2》垮成这样,还会有人感叹在梁家辉身上瞥见昔日枭雄不可一世的风采。

不少人冲着四大影帝聚首的宣传,也会毫不犹豫地贡献票房。


余波犹如此,可见老港片给一代代人带来的震感之强烈。

也有很多人表示惋惜,如今不少港片大佬专业户沦为内地影视剧的人肉背景板。他们一般没有太多戏份,通常坐在那里,脸上就写了两个字:“大佬”。这样的角色往往是功能性的,不过是服务剧情的工具,可发挥的余地极小。

经过几十年的风风雨雨,最后渐渐成为一个符号。

可惜吗?不甘吗?

要是问他们,答案一定是否定的。揾食嘛,没什么。

在一个他们并不熟悉的文化体系中,能够得到被贴上“大佬”的标签,成为人人皆认可的符号,也算是另一种意义上的嘉奖。


然而,这种“符号化”的现象,一旦出现在港产片中,就会变得很可怕。

王晶正在做的,就是将这些港片元老级战将们不断符号化,然后企图把这些失去了灵魂侧面的“符号”们兜售给大陆市场。我们不妨把这种思路成为“王晶路线”。

别说港片复兴不能靠他,港片若是断气,有大半也是毁在“王晶路线”上。



“尽皆过火,尽是癫狂”,权威电影专家大卫·波德莱尔的这句著名评语其实不乏抱怨。

如今,影迷们聊起香港电影,总是带着七分时间滤镜。但是绝不能忘了,在我们耳熟能详的经典背后,还有无数粗制滥造、让人爽完就忘的电影。

它们同样诞生于繁盛的香港电影工业,常常,一部电影最快两个星期就能问世。然而,在竞逐资本的时代,它们才是市场上的主力军。



画面?逻辑?人物?统统为“好看”让步。而“好看”,就是越通俗越好,看着轻松、流畅、肾上腺飙升,就可以了。


于是,打斗、追车、谋杀、美女,以及各种屎尿屁桥段齐上阵,一锅乱炖,总有许多人来买单。

这种思路一直畅销,直到好莱坞大片的入侵,才让大家发现,原来看似繁荣的市场这么脆弱。

“王晶路线”失灵了。于是,一些人开始求新求变。

要问《无间道》之后,还有哪部电影真正让人看到港片复兴之光

毫无疑问是去年的《无双》
再问,千禧年之后,最让人惊喜的香港演员是谁?

如果提名张家辉,相信大部分人都没意见。



无论是《无双》还是张家辉,他们都是在摆脱了“符号化”之后找到突破口。

犯罪片的各种形式和变种几乎已经被港片系数用尽,那么,庄文强就从更“虚”的层面讲故事,讲一个极度自卑的人的想象世界。港人引以为豪的“务实”被他推翻,但效果却意外燃爆。


千禧年后的张家辉更是是与“王晶路线”背道而驰。

上世纪他长期混迹于王晶的各种烂赌片中,插科打诨、没心没肺。

年近不惑时,他忽然开了窍,丢掉之前所有固定、重复的表演路线、模式,重新塑造一个从前看上去不可能属于他的角色。



值得一提的是,庄文强和张家辉的改变,并非迎合市场之举。相反,对于张家辉来说,王晶才代表着市场,而他主动离开了市场。


《无双》呢,庄文强当时拿出剧本给麦兆辉看,被麦兆辉拒绝了。“故事太假了”,麦兆辉觉得讲一个不存在的人,观众不会买账。

还好,事实证明一切。

香港电影不再需要一个个“符号”的生硬堆砌,甚至这些“符号”的存在,对于香港电影来说,都是消耗:它们既消耗着演员有限的创作力,也消耗着工作人员的激情与想象力,乃至总有一天,它们将耗尽所有观众的耐心。

“王晶路线”的世故,真的无法拯救落入低谷的港片了。

话说回来,王晶作为导演,凭借大半生经验积攒的市场嗅觉,并非不灵光。


钱,自然能赚到,但为免太过小家子气。就像《追龙2》里的龙志强,脑子里只有钱,格局跟原型张子强相比,不知低级了多少。

紧跟市场,的确成就过香港电影。然而,经历了物是人非,市场早已不是王晶曾翻云覆雨过的市场。曾经的“王晶路线”,变成了自以为是、固步自封的代名词。

王晶现在的电影,就像他看中的邱意浓,只有皮没有骨。而且她好看的皮囊还显得这么假,模仿邱淑贞也生硬得不行,正如王晶重复起自己来都显得劣质。


当然,王晶本人,远比他的电影复杂得多。

出身高知家庭,毕业于香港中文大学,王晶绝对是个文艺人才。当年许多经典电影中的神来之笔,也是出自他的手笔,且出稿成片速度之快也极为惊人。

此后的“王晶路线”,固然是王晶作为电影导演的个人选择。但作为制片人,以及香港电影工业体系的一份子,他又是另一副面孔。



在拍烂片的同时,他也拿出很多钱投资无人敢投的文艺片。当年许鞍华拿着《天水围的日与夜》四处投递无门,他毫不犹豫投进700万,此后许鞍华的多部文艺片他皆有参与。


作为香港电影的老派工作者,本土市场低迷之时他坚持开工,养活一班老影人。

懒得拍出人物侧面的导演王晶,自身实则有多重侧面。

他像一面多棱镜,每一面都折射出香港电影数十年的变幻莫测。

虚虚实实,真真假假。或许假面戴久了,也成了真实面貌的一部分。

只是,愿今后少一点导演王晶,多一点制片人王晶,便是华语影坛之幸事。

- END -

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