为何音频模拟信号的黑胶有人追捧，视频模拟信号没人追捧？没人怀旧？
首先，咱们得捋清楚“模拟”和“数字”这两样东西。
模拟信号：就像一条流动的河
想象一下，模拟信号就像一条河流。它不是一格一格、一段一段的，而是连续的、平滑的。音波的起伏、光线的强弱，它们被“复制”成一种变化的电信号，然后在播放设备里再被还原成声音或图像。
音频模拟信号（比如黑胶唱片）： 你播放一张黑胶唱片，唱针在唱片沟槽里滑动，那个沟槽的形状就是根据声音的波形刻出来的。唱针的震动通过唱头放大，再变成电流，然后经过功放、音箱，最后变成我们耳朵听到的声音。这个过程，每一个环节都尽可能地保留了原始声音的细节和“味道”。理论上，如果所有环节都做得足够好，它能非常接近录音时的现场。
视频模拟信号（比如老式电视机、录像带）： 同样是模拟，视频信号就是把画面信息（亮度、色彩等）变成连续变化的电信号。老式的CRT电视机就是根据这些变化的电信号来控制电子束，扫描显像管，最终形成图像。录像带也是将这些信号记录在磁带上。
数字信号：就像一串密码，或者一堆积木
数字信号就完全是另外一种玩法了。它把连续的模拟信号进行“采样”和“量化”，然后用一串串的0和1（二进制码）来表示。
数字音频（CD、MP3、流媒体）： 音乐被采样成一个个离散的点，每个点的值也被量化成一个数字。播放时，数字信号被解码还原成模拟信号，再通过音响播放。关键在于，这个“采样”和“量化”的过程会损失一部分信息。数据的多少（采样率和比特深度）决定了数字音频的精度。
数字视频（DVD、蓝光、高清电视、流媒体视频）： 画面同样被分解成一个个像素点，每个像素点的颜色和亮度信息被转化为数字信号。播放时，这些数字信号被还原成模拟信号，驱动显示器显现画面。
为啥黑胶有人追捧？这背后可不止是“模拟”两个字
现在我们来聊聊为啥黑胶这么受欢迎。原因很复杂，但可以归纳为这么几点：
1. “温暖”或“真实”的听感（主观感受，但很重要）： 这是最多人提到的理由。很多人觉得黑胶的声音比CD更“温暖”、“自然”、“有空气感”，甚至“更真实”。为啥会有这种感觉？
模拟的连续性： 理论上讲，模拟信号是连续的，它保留了声音的所有细微变化，包括那些我们可能意识不到，但潜意识里会影响我们感受的泛音、细节和动态。而数字信号在采样量化时，即使采样率再高，理论上都会有损失。
唱放电路的“味道”： 黑胶播放过程中的唱头、唱放电路（放大唱头微弱信号的设备）本身的设计，往往带有一定的“染色”，比如电子管唱放会带来特有的温暖感和圆润感。这种“非完美”反而成了一种独特的魅力。
物理的互动感： 摸着唱片，看着唱针在上面滑动，听着“沙沙”的底噪和切换唱片的声音，这是一种沉浸式的、仪式感很强的体验。这种物理互动是数字音乐无法比拟的。
2. “仪式感”和“拥有感”：
收藏和把玩： 黑胶唱片本身就是一件艺术品。精美的封面设计、厚重的唱片材质，都给人一种值得珍藏和细细品味的感觉。在数字时代，音乐似乎变得越来越“虚幻”，而黑胶提供了一种实体物件带来的实在感和仪式感。翻唱片、擦唱片、小心翼翼地放上唱机，这些动作本身就是一种享受。
主动的音乐选择： 听黑胶意味着你要主动去选择要听哪张唱片，然后从头听到尾。这和在流媒体上随意点播、跳过歌曲的方式很不一样。这种专注和完整性，让听音乐的过程更像是一场小型的音乐会。
3. “怀旧”和“文化符号”：
时代记忆： 对于经历过黑胶时代的人来说，黑胶承载了青春的回忆、第一次接触音乐的美好时光。这种怀旧情感是极其强大的。
独立音乐和复兴： 近年来，独立音乐和复古潮流的兴起，也带动了黑胶的复兴。很多乐队和音乐人会选择发行黑胶版本，这不仅是市场行为，也是对音乐另一种呈现方式的认同。黑胶成了一种连接过去与现在、独立精神的文化符号。
4. 声音的“差异”： 尽管现代数字音频技术已经非常先进，但对于某些人来说，黑胶那种独特的“模拟声”仍然具有不可替代的吸引力。即使有些人无法准确描述它，但那种感觉就是对胃口的。
为啥视频模拟信号没人追捧？原因在这里，有点残酷：
相对比黑胶的种种优势，模拟视频信号却没能复制这种成功，原因也很现实：
1. 视觉体验的“容忍度”差异：
模拟视频的“劣化”太明显： 模拟视频信号，尤其是经过多次复制或传输（比如录像带、老式电视信号）后，画面会产生明显的噪点、模糊、色偏、失真，甚至出现雪花点。这些劣化是肉眼可见的、直接影响观感的。
数字视频的“清晰度”是硬道理： 数字视频从一开始就追求高清晰度。DVD、蓝光、高清电视，它们带来的画面质量是模拟视频望尘莫及的。当人们体验过清晰锐利的数字画面后，再去看模糊有损的模拟画面，很难有吸引力。视觉的“真实感”在数字时代被定义为“清晰度”。
2. 体验的便捷性和存储的现实性：
模拟视频的维护成本高： 老式录像机需要定期清洁、倒带；电视机需要调频道、对焦。相比之下，数字媒体（如蓝光、硬盘存储）的读取、存储和播放都极其便捷，且无需维护。
存储和复制的不便： 模拟视频的复制和存储非常麻烦，而且每次复制都会有损失。数字视频则可以轻松复制，且没有损耗。
3. 缺乏黑胶那种“纯粹的艺术品”属性：
视觉“艺术品”的载体： 虽然老式电视机本身也很有复古感，但人们对“老旧电视机”的怀旧，更多是怀旧那个时代的电视节目、那个年代的娱乐方式，而不是电视机本身作为“视听艺术品”。与黑胶唱片那种被精心设计、具有收藏价值的实体艺术品，感觉上还是有区别的。
观看习惯的改变： 现代人观看视频的习惯已经完全被大屏幕、高分辨率、杜比音效所塑造。模拟视频的画质根本无法满足这种需求。
4. 技术进步带来的“降维打击”：
数字视频的巨大飞跃： 从标清到高清再到4K，视频技术的进步是飞跃式的。这种进步带来的画质提升，完全掩盖了模拟视频可能存在的任何“模拟特性”。
音频与视频的“临界点”不同： 在音频领域，数字技术虽然在数据上有优势，但模拟的一些“特性”仍然在技术层面产生微妙但可感知的差异，并且这些差异被一些听众解读为“更美妙”。而在视频领域，模拟技术的局限性太明显，数字技术带来的清晰度和色彩表现力，是模拟技术完全无法比拟的，这种优势过于碾压，导致人们不再去追寻模拟视频的“特性”。
5. “怀旧”的侧重点不同：
怀旧内容本身： 人们怀念老电影、老电视剧，是怀念里面的剧情、演员、那个时代的生活气息，而不是怀念当年观看时模糊、有噪点的画面。当这些内容被高清化、数字修复后，反而更能勾起大家的美好回忆。
怀旧观看方式： 少数人可能怀念坐在老式电视机前看电视的感觉，但这更多是一种文化氛围的怀旧，而不是对模拟信号本身画质的追求。
总结一下：
黑胶之所以有人追捧，是因为其“模拟特性”与人们的主观听感产生了共鸣，加上其作为实体艺术品的收藏价值、仪式感以及深厚的文化符号意义，这些因素综合作用，在数字浪潮中开辟了一条独特的生存之道。
而模拟视频信号，尽管在技术上也具备“模拟”的特点，但其固有的技术局限性在视觉上表现得过于明显，且与数字视频在清晰度、色彩、存储便捷性等方面的巨大差距，使得人们的注意力完全被数字视频所吸引。在数字技术带来的“清晰”、“明亮”、“便捷”面前，模拟视频的那些“特性”反而成了缺点。此外，人们对视频内容的怀旧，更多是对内容本身和时代氛围的怀念，而非对模糊画质的迷恋。
所以，这并不是说人们不怀旧，而是怀旧的内容和方式不同了。黑胶恰好满足了一种更具象、更注重“质感”的怀旧和文化追求，而模拟视频则在技术进步的洪流中，因为自身明显的不足，失去了被追捧的理由。
网友意见
因为很少有黑胶爱好者能意识到，就算是“全模拟”的黑胶在更微观的尺度上也是离散的：
黑胶记录信息的精度肯定没法超过乙烯基分子的大小，而且不确定性较之于数字音乐大多了……
有校验的数字音乐，不行！
没有校验机制的LP，行！
我们黑胶真是太厉害辣！
视频信号出来的效果是好是孬一目了然啊。
模拟 HDTV 视频放大器的频率响应要求从直流到GHz（8K）是平直的， 这有多可怕您知道吗？
但凡有个 直流到 MHz 平直的音频放大器， 祖国的耳机音响发烧圈（JUAN）的大师已经 HIGH 得语无伦次了。 从直流到GHz是平直的，哦麦糕的， 这什么概念啊......
***** 对了，VHF 发射可以用这样的晶体管，别找了这个便宜
为何音频模拟信号的黑胶有人追捧，视频模拟信号没人追捧？没人怀旧？
放大镜、直尺和数码相机， 哦，还有眼睛大家都有的。
“他们”真的难以跳大神了。
音频电缆“他们”连镀银铜线都看不上了，4K 视频模拟信号 （GHZ）如果不上纯银以吨计的馈管，哪里下得了台哦......
20 块钱的 HDMI 电缆都可以上 4K， 铝的也可以哦
音频模拟信号的随机噪音， 如果出现在视频中不就是雪花和麻点嘛，
只要视觉没有残障，瞥一眼就能看出来了。
人的肉身决定了， 耳蜗里面的毛细胞只能分辨 1 dB 以上的幅度变化， 确切地说是 2dB 以上的幅度变化。尽管这个事实， 已经有无数的文献证实， 但是老烧们选择相信自己不是肉身。或者不愿意相信自己的染色体只有 46 条， 甚至不愿意相信自己其实是一个普通人。 直到听力受损以后， 拿到了医院的听力检查报告和/或基因检验报告以后，才不情愿地向事实低头。
https://www.birpublications.org/doi/10.1259/dmfr.20180398 https://humanhealth.iaea.org/HHW/MedicalPhysics/TheMedicalPhysicist/Studentscorner/HandbookforTeachersandStudents/Chapter_18.pdf
耳蜗里面的毛细胞只能分辨 1 dB 以上的幅度变化，类似于眼睛的视网膜上面的视锥细胞和视杆细胞只能保证普通人分辨大约 256 级的灰度（JND steps for fixed adaptation is about 200）和有限的色域. 显示屏的灰度等级有的很高，可以达到256级甚至1024级。文献中人对灰阶分辨能力，总的最高的记录是 900 JND（TOTAL）。
Barten PGJ. Physical model for contrast sensitivity of the human eye. Proc SPIE Int Soc Opt Eng. 1992;1666:57–72. [Google Scholar] Barten PGJ. Contrast Sensitivity of the Human Eye and Its Effects on Image Quality. Bellingham, WA: SPIE Press; 1999. [Google Scholar] Assessment of Display Performance for Medical Imaging Systems, American Association of Physicists in Medicine (AAPM), Task Group 18. Available at http://deckard.mc.duke.edu/~samei/tg18_files/tg18.pdf NEMA: Digital Imaging and Communications in Medicine (DICOM), Supplement 28: Grayscale Standard Display Function Samei E. Digital mammography displays. In: Karellas A, Giger A, editors. Advances in Breast Imaging: Physics, Technology, and Clinical Applications. RSNA Categorical Course Syllabus. Oak Brook, IL: Radiological Society of North America (RSNA); 2004. pp. 135–143. [Google Scholar] Samei E. Technological and psychophysical considerations for digital mammographic displays, AAPM/RSNA physics tutorial for residents. Radiographics. 2005;25:491–501. doi: 10.1148/rg.252045185. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] Flynn MJ, Kanicki J, Badano A, Eyler WR. High-fidelity electronic displays of digital radiographs. Radiographics. 1999;19:1653–1669. [PubMed] [Google Scholar]
但是由于人眼对亮度的敏感性有限，并不能完全识别这些灰度等级。同样， 生理学的限制导致了电影和电视的帧率不需要无限地提高， 显示屏的点距超过了视网膜的生理限制以后也没有实际意义。
** 1 bit, 2 bits, 3 bits, 4 bits, 5 bits, and 8 bits
https://siim.org/page/displays_chapter3 https://www.visualexpert.com/FAQ/cfaqPart2.html
SOURCE:
http://www.footootjes.nl/Various/Monitor_test_charts.html
记得那还是多年前一个昏黄的雨夜吧，
我与一位退了休的老录音师聊天。
我俩从黑煤砖聊到了开盘带，
从人头录音聊到了多声道录音，
从带通喇叭的调教聊到了耦合扬声器的设计，
从内磁式的磁路特点聊到了泡沫边的阻尼系数，
从模拟巅峰时期的玻璃直刻聊到了电容话筒的数字转换；
从两个字儿的肖邦，聊到了六个字儿的肖斯卡科维奇，
从古德堡哼哼曲的平均律聊到了什么是民乐之魂……
聊得老录音师一时兴起，搬出一箱尘封多年的黑胶唱片，非让我尝尝模拟的味道……
我屏住呼吸从一堆发霉的黑胶中抽出了一张味道最小的唱片。老烧歪眼看了我一眼，笑着说：“你小子眼力不错啊，这可是中央音乐学院1987版姜建华演奏的二泉映月，当年小泽征尔来华，就是听完了她演奏的这首曲子，跪倒在她的面前……
老录音师踱着缓慢的步伐走过去，半跪着推开了单端2A3上的开关，掸去唱片上的灰尘，将唱片轻轻放在了唱机之上，唱片缓缓转动，唱针慢慢落下，随着唱片的纹路开始浅唱倾吟……
“怎么样？声场宽不宽？”
一曲播完，当我的思绪还沉浸在唱片发出的刺啦刺啦的爆痘声时，老录音师缓缓抬起了唱臂问我
我：“宽，太宽了！模拟声场确实很宽，而且声音的延续性特别棒！我终于闻到了模拟的味道！更绝妙的是，这种模拟的味道能让我沉浸在音乐之中，仿佛有种魔力，让我的灵魂漂浮于1987年的那场演奏会之中……
“太对了！模拟享受的就是这穿越时空的味道！尤其是黑胶，这就是一台时空穿梭机，瞬间就能让你在不同的时空中穿行！孺子可教！孺子可教也！”
老录音师明显亢奋起来了，将我引入书房，挥毫泼墨，赋诗一首：
一耄一少隔夜雨
半卷光阴半拂茶
乡音残曲旧颜起
黑胶老胆赋新愁
哈一口丹田之气，
拓下两枚鲜红的印章赠予我
启章：散修烧友
落款：三级资格认证（自封）
续
时光流逝
我拿起唱片，对着我的蓝牙小便携又默念了一遍这首诗
不对，不对劲！ 我怎么也找不回当时在老录音师家中听到的那种味道了，我的时空穿梭机失灵了……
带着新买的这张唱片，我到老录音师的家中讨教
老录音师听完一曲之后，缓缓的对我说：你这张黑胶明显少了一点点沙沙的，时光流逝的味道……
“肯请师傅加持！”
老录音师转身去了厨房，颤抖着捧出两捧神秘的粉末，均匀的撒在了唱片上，在烧红的胆管上面来回翻烤……
“噗……”
老烧顺着黑胶的纹路，吹去残留的粉末，细细的粉尘透过胆管的余晖，在空气中交融，隐隐能看出粉尘幻化出金红色的字样：
“jitter”
这字样转瞬即逝……
“差不多了”
老录音师端看了一会儿黑胶喃喃自语，将黑胶唱片放在了电唱机上。
唱臂落下，乐音飞扬，那种时光流逝的味道又回来了……
一曲终了，我俩早已泪流满面……
“如此浓郁的古早味……敢问师傅加了什么？”
“哎，老喽”
老录音师拭去眼角的泪水对我说：
“业精于勤而荒于嬉啊……现在完全掌握不住量了，原本是按照微麻微辣的配料放的。
手抖，加多了点儿辣椒！但味道还是不错的！”
“对吧？”
根据烧友的理论依据，
我准备写一个小烧与老烧的故事
讲一个很多人都知道的常识，即便是目前发行的很多专辑都提供黑胶唱片拷贝，但母带也是数字的，或者混音的调音台、效果器是数字的。
Wow，awesome！这就是模拟味！
再讲一个也许很多人不知道的常识。
不论是黑胶唱机还是黑胶唱片，很多时候都是由数控车床参与/制造的。
数控车床是什么，以及工作原理，大家可以自行百度~
一些黑胶唱片的制造环节中有数控车床，很多黑胶唱机的零件也出自数控车床。
那完美无瑕“纯连续模拟”的唱臂、唱头架，完美的传递着由唱片来的抖动，这个过程没有任何数模转换；那CNC的避震脚钉，把恶声尽可能排除在外，纯净如雪。然而虽然这些零部件可能来自数控车床，但只要我不知道，那它就是模拟的，我也就一耳朵听出了模拟味的好~
这圈子特别喜欢比喻排比，咱也应应景~
一些人的说法和它们的信仰，
事实上相当于在黑客帝国母体中的人侃侃而谈：
数字的世界太粗糙，还是纯模拟的世界真实！
关于模拟数字还有很多引申话题。
有人还会说胆机有“模拟味”，石机有“数码味”。实际上不论是纯甲类功放还是Class AB功放，那都是正儿八经的模拟电路功放。它们大类上都算模拟功放，只不过胆机用电子管，石机用晶体管。
我估计能说出这些话的人，可能对电路的理解还停留在“那些会发光的管子才是模拟，其他就是数码的了”。
所谓模拟和数字本身就不是谁好谁坏一概而论的问题。模拟也有收音机，数字也有上古时期的游戏机音效。有些模拟信号发生器和分析仪可以做到极高的精度，甚至做到绝大多数数字仪器都无法达到的精度。
视频领域也还有模拟，比如说70mm胶片IMAX。
或者说这个世界本身也没有绝对的连续，胶片表面也是离散的颗粒，分辨率并不是无限的。重要的是精度本身。
那大家觉得黑胶的精度是高还是低呢？
此外，黑胶唱片本身为了解决振幅和播放时长等问题，往往自身的声音是EQ处理过的，黑胶唱放中通常都带有EQ来纠正这个问题。
有人说为了发烧我拼了，我要用模拟车床！我要学习钳工亲手打造零部件！
欸呦喂~那手摇，那齿轮，一转又一转，好像有个叫作回程差的东西，好像齿数是有数的啊，不是无限的啊，好像是离散的啊？这也太不模拟了！
快进到真正的“发烧友”为了追求模拟味发明创造无缝无齿手摇车床。
耳机黑胶啥的不论怎么说真没多少技术含量。
车床那可是大项目呀~
最后保命，咱可没把黑胶一棒子打死，我自己还有黑胶呢。这东西主要是情怀、收藏，只不过最近几年又有一些图谋不轨的大湿拿这东西炒作忽悠人。
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