鹰角究竟在干什么？
鹰角？哦，你说的是那个做《明日方舟》的公司吧。这几年他们可真是掀起了不小的风浪，从一个相对小众的二次元手游开发商，到现在成了国内游戏界一个无法忽视的存在。
要说鹰角在干什么，最核心的、最直观的，当然是持续打磨和运营《明日方舟》这款游戏。这不仅仅是更新卡池、推出新干员那么简单。他们在这上面投入了巨大的精力，这一点从游戏本身的深度和细节上就能看出来。
首先，《明日方舟》的独特魅力是鹰角成功的基石。你可以去看看市面上其他的二次元手游，大多数都是卖角色、卖故事、卖收集。但《明日方舟》不一样，它有着非常硬核的策略塔防玩法。你不能简单地堆砌数值，而是要根据地图的敌人类型、进攻路线，以及你拥有的干员的技能和部署位置，去精心设计防线。这需要玩家思考、需要策略，而不是简单的点点点或者挂机。这一点就吸引了一大批喜欢深度玩法的玩家，让他们形成了非常粘性的社区。
其次，世界观和剧情的构建是鹰角另一项令人称道的“大动作”。《明日方舟》的故事发生在一个叫做“泰拉”的世界，这里充满了源石病（一种会使人身体石化并带来异能的疾病）、各种势力之间的冲突、政治阴谋，还有一些关于历史、哲学甚至是科学的探讨。鹰角非常注重剧情的打磨，叙事手法也比较独特，很多时候不是直白的告诉你发生了什么，而是通过大量的文本、背景设定、甚至是角色之间的对话，让你自己去拼凑和理解。这种碎片化的叙事方式，加上充满魅力的角色塑造，让很多玩家沉迷其中，甚至像追剧一样期待新的剧情更新。这种对“内容”的极致追求，在手游市场里是比较少见的。
再《明日方舟》的美术风格和音乐也是一大亮点。它的美术风格非常有辨识度，人物立绘精致，技能特效酷炫，但又不显得浮夸。而且，不同于很多游戏上来就堆砌各种花里胡哨的特效，鹰角在美术风格的统一性和质感上做得非常出色。音乐方面更是不用说，请了许多非常厉害的音乐人来创作，游戏的OST质量非常高，很多曲子不仅契合游戏场景，单拿出来听也很有味道。这种全方位的艺术追求，让《明日方舟》不仅仅是一款游戏，更像是一种沉浸式的体验。
除了游戏本体，《明日方舟》的衍生内容开发也是鹰角在“干什么”这个问题的答案之一。他们不仅出了漫画、小说、动画，还有各种周边产品，比如手办、广播剧、甚至是线下展会。这些衍生作品都尽可能地延续了游戏的世界观和人物设定，进一步丰富了玩家的体验，也拓展了《明日方舟》的影响力。特别是动画的推出，虽然初期褒贬不一，但也为游戏吸引了不少新玩家。
当然，鹰角也不是没有争议。他们有时候在商业化策略上比较“任性”，比如对游戏内氪金的引导相对克制，不强制玩家充值就能获得良好的游戏体验，这让很多玩家点赞，但也让一些追求高利润的手游厂商觉得他们“不懂事”。不过，这种坚持也恰恰是他们能够吸引并留住核心玩家的重要原因之一。玩家们喜欢鹰角这种“把玩家当人看”的态度，而不是仅仅把他们当做提款机。
总的来说，鹰角现在就像一个内容创作者和文化输出者，他们在《明日方舟》这个IP上投入了巨大的心血，试图打造一个有深度、有文化、有品位的游戏体验。他们不追求短期的爆发式增长，而是更注重长期的用户粘性和品牌价值。所以，他们现在在干什么？他们是在用心做一款自己想做的、也让玩家觉得值得去投入的游戏，并且试图在这个基础上，构建一个更庞大的文化生态。这种模式在当下手游市场环境下，虽然不那么主流，但却能让他们脱颖而出，甚至赢得尊重。
用更接地气的话说，鹰角就像一个专注于打磨工艺的匠人，而不是一个急于批量生产的工厂。他们花了很多时间去雕琢每一个细节，无论是游戏玩法、剧情、美术还是音乐，都力求做到最好。这种精神，是他们区别于很多其他游戏公司的关键。
要说鹰角在干什么，最核心的、最直观的，当然是持续打磨和运营《明日方舟》这款游戏。这不仅仅是更新卡池、推出新干员那么简单。他们在这上面投入了巨大的精力，这一点从游戏本身的深度和细节上就能看出来。
首先，《明日方舟》的独特魅力是鹰角成功的基石。你可以去看看市面上其他的二次元手游，大多数都是卖角色、卖故事、卖收集。但《明日方舟》不一样，它有着非常硬核的策略塔防玩法。你不能简单地堆砌数值，而是要根据地图的敌人类型、进攻路线，以及你拥有的干员的技能和部署位置，去精心设计防线。这需要玩家思考、需要策略，而不是简单的点点点或者挂机。这一点就吸引了一大批喜欢深度玩法的玩家，让他们形成了非常粘性的社区。
其次，世界观和剧情的构建是鹰角另一项令人称道的“大动作”。《明日方舟》的故事发生在一个叫做“泰拉”的世界，这里充满了源石病（一种会使人身体石化并带来异能的疾病）、各种势力之间的冲突、政治阴谋，还有一些关于历史、哲学甚至是科学的探讨。鹰角非常注重剧情的打磨，叙事手法也比较独特，很多时候不是直白的告诉你发生了什么，而是通过大量的文本、背景设定、甚至是角色之间的对话，让你自己去拼凑和理解。这种碎片化的叙事方式，加上充满魅力的角色塑造，让很多玩家沉迷其中，甚至像追剧一样期待新的剧情更新。这种对“内容”的极致追求，在手游市场里是比较少见的。
再
除了游戏本体，《明日方舟》的衍生内容开发也是鹰角在“干什么”这个问题的答案之一。他们不仅出了漫画、小说、动画，还有各种周边产品，比如手办、广播剧、甚至是线下展会。这些衍生作品都尽可能地延续了游戏的世界观和人物设定，进一步丰富了玩家的体验，也拓展了《明日方舟》的影响力。特别是动画的推出，虽然初期褒贬不一，但也为游戏吸引了不少新玩家。
当然，鹰角也不是没有争议。他们有时候在商业化策略上比较“任性”，比如对游戏内氪金的引导相对克制，不强制玩家充值就能获得良好的游戏体验，这让很多玩家点赞，但也让一些追求高利润的手游厂商觉得他们“不懂事”。不过，这种坚持也恰恰是他们能够吸引并留住核心玩家的重要原因之一。玩家们喜欢鹰角这种“把玩家当人看”的态度，而不是仅仅把他们当做提款机。
总的来说，鹰角现在就像一个内容创作者和文化输出者，他们在《明日方舟》这个IP上投入了巨大的心血，试图打造一个有深度、有文化、有品位的游戏体验。他们不追求短期的爆发式增长，而是更注重长期的用户粘性和品牌价值。所以，他们现在在干什么？他们是在用心做一款自己想做的、也让玩家觉得值得去投入的游戏，并且试图在这个基础上，构建一个更庞大的文化生态。这种模式在当下手游市场环境下，虽然不那么主流，但却能让他们脱颖而出，甚至赢得尊重。
用更接地气的话说，鹰角就像一个专注于打磨工艺的匠人，而不是一个急于批量生产的工厂。他们花了很多时间去雕琢每一个细节，无论是游戏玩法、剧情、美术还是音乐，都力求做到最好。这种精神，是他们区别于很多其他游戏公司的关键。
网友意见
米忽悠于2014年发布崩坏学园2，那时三巨头还没从学校毕业，是个学生。
经过了两年的积累，崩坏学园2成绩斐然，2014年和2015年流水总计高达——
2.65亿人民币。
米忽悠用这2.65亿人民币，再加上16年的良好表现，就凑个整当4亿人民币吧，憋出了崩坏3。
这一切，只花了两年半的时间。
崩坏3花了多久做出来原神我就不说了。
那么反过来看看最棒的鹰角。
2019年横空出世的明日方舟，在2020年继续高歌猛进，两年总流水高达 57亿 人民币。如今也是来到了2021年，明日方舟也有二年零三个月了。
既然隔壁米忽悠的几个大学生能用两年零八个月加上 4亿 人民币憋出来崩坏3。
那我无敌的鹰角靠大厂挖来的专业团队用两年零三个月加上 57亿 人民币憋出来 十四个 明日方舟2，没有问题。
实在不行的话，那我海猫哥哥只消屁股一撅，憋出来一个十倍于崩坏3好玩的明日方舟2，想必也是易如反掌吧？
可是确实没有，那么就该找找原因了。
所以到底是米忽悠的错———
还是因为我鹰角的流水依然太少，时间不充足，员工不够多，利刃不锋利。
总不能是鹰角不行吧。
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