《上海堡垒》票房和口味的扑街对即将上映的《诛仙》有影响么？
这问题挺有意思的，毕竟《上海堡垒》和《诛仙》这两部片子，在上映前都曾承载过不少期待，但结果嘛，一个天上一个地下，反差是相当明显的。《上海堡垒》的扑街，对《诛仙》即将面临的市场检视，那影响肯定是有的，而且还是多方面的，咱们就掰开了揉碎了聊聊。
首先，最直接的影响，就是观众的信心和预期被狠狠地打击了。想想看，《上海堡垒》上映前打的是什么旗号？“中国科幻新标杆”，“顶级工业水准”，“流量明星主演”。这套宣传组合拳下来，不少观众，尤其是被“科幻”和“工业水准”这些词吸引的，是真心觉得这片子能跟好莱坞的某些大片掰腕子。结果呢？上映后口碑崩塌，票房也一泻千里，大家发现所谓的“顶级工业水准”不过是空中楼阁，剧情、表演、特效，哪哪都像是赶工出来的半成品，甚至是粗糙玩意儿。这种巨大的反差，就像你满心欢喜地等着吃一顿米其林大餐，结果上来的却是路边摊的味道，而且还不好吃。
那么，这事儿对《诛仙》意味着什么？观众们经历过一次“被欺骗”的体验后，对“流量明星+大IP”的组合，对“大手笔制作”的宣传，会变得更加警惕，也更加挑剔。他们会想，“《上海堡垒》之前也这么吹，结果呢？《诛仙》会不会也蹈辙覆辙？” 尤其是一些对影片质量要求较高的观众，他们可能会选择观望，而不是像以前那样冲着明星、IP就直接买票。他们需要看到真凭实据，而不是空泛的承诺。
其次，是资本市场的风向。一个行业的风向标，有时候就由这些大起大落的案例来塑造。《上海堡垒》的高投入、低回报，让不少投资方，尤其是那些对科幻、奇幻等高概念电影跃跃欲试的，心里会打个大大的问号。他们会重新审视这类项目的风险评估，会不会更倾向于那些有成功先例或者更稳妥的项目？
对于《诛仙》来说，它虽然不是科幻，但同样是改编自大IP，也同样被寄予了在类型片上有所突破的希望，制作成本也不菲。如果《诛仙》也不能达到观众和市场预期，那么整个行业对于“重工业电影”的信心都会受到影响。反过来，如果《诛仙》能在这个“后上海堡垒时代”成功突围，那反而能给市场注入一剂强心针，证明IP和制作的结合仍然有其可行性，只是需要更精细的操作和对内容的敬畏。但如果《诛仙》也扑了，那资本市场对这种规模的电影，尤其是IP改编电影，可能会更加谨慎，对制作方和宣发方的要求也会更高。
第三，是口碑发酵和舆论环境。电影的口碑，尤其是“烂片”口碑，传播速度和影响力是惊人的。《上海堡垒》的失败，让“烂片”的标签牢牢地刻在了它身上，并且还引发了一系列关于中国科幻、流量明星、资本逐利等话题的讨论。这种负面舆论会形成一种惯性，即便是下一部看似不错的电影，也可能因为观众心中先入为主的“国产大片必扑”的阴影而受到影响。
《诛仙》上映时，观众和媒体在审视它的时候，难免会带上《上海堡垒》的“前车之鉴”。即使《诛仙》在某些方面做得不错，但只要有任何一点被观众放大解读，都会被拿来和《上海堡垒》进行对比，然后得出“又一个XXX”的结论。反之，如果《诛仙》本身质量过硬，那么它就有机会成为“国产XX电影新希望”，成功洗刷掉《上海堡垒》带来的负面影响，甚至可能为同类题材树立新的标杆。但这是一个需要付出巨大努力才能达成的目标。
最后，也是非常重要的一点，就是对内容创作本身的警示作用。一个行业的繁荣，终究还是要回归到内容本身。《上海堡垒》的失败，很大程度上是因为它在内容上的短板，剧情空洞，人物塑造失败，很多设定都经不起推敲。这给所有电影创作者敲响了警钟：无论你拥有多强大的明星阵容，多炫酷的特效，多大的IP，如果故事讲不好，人物立不住，那就是空中楼阁，注定要坍塌。
《诛仙》作为一部拥有庞大原著粉丝基础的电影，它在改编过程中，如何在尊重原著精神的同时，讲好一个全新的、适合电影叙事的故事，将是它能否成功的关键。观众们已经不再满足于仅仅看到熟悉的IP名字和鲜活的面孔，他们更看重的是电影本身是否能带给他们一次有价值的观影体验。如果《诛仙》能在故事、人物、情感上下足功夫，真正做到“用心做内容”，那么它就有可能穿越《上海堡垒》带来的阴影，赢得观众的青睐。
总而言之，《上海堡垒》的扑街，对《诛仙》来说，既是一种压力，也是一种机会。压力在于，观众和市场对国产大制作的期待和容忍度都会降低，它需要做得更好，才能证明自己；机会在于，它有机会成为“后上海堡垒时代”的破局者，用扎实的内容和真诚的态度，重新赢回观众的信任。最终的结果，还是要看《诛仙》自己究竟有没有那个“金刚钻”，能瓷器活儿了。
首先，最直接的影响，就是观众的信心和预期被狠狠地打击了。想想看，《上海堡垒》上映前打的是什么旗号？“中国科幻新标杆”，“顶级工业水准”，“流量明星主演”。这套宣传组合拳下来，不少观众，尤其是被“科幻”和“工业水准”这些词吸引的，是真心觉得这片子能跟好莱坞的某些大片掰腕子。结果呢？上映后口碑崩塌，票房也一泻千里，大家发现所谓的“顶级工业水准”不过是空中楼阁，剧情、表演、特效，哪哪都像是赶工出来的半成品，甚至是粗糙玩意儿。这种巨大的反差，就像你满心欢喜地等着吃一顿米其林大餐，结果上来的却是路边摊的味道，而且还不好吃。
那么，这事儿对《诛仙》意味着什么？观众们经历过一次“被欺骗”的体验后，对“流量明星+大IP”的组合，对“大手笔制作”的宣传，会变得更加警惕，也更加挑剔。他们会想，“《上海堡垒》之前也这么吹，结果呢？《诛仙》会不会也蹈辙覆辙？” 尤其是一些对影片质量要求较高的观众，他们可能会选择观望，而不是像以前那样冲着明星、IP就直接买票。他们需要看到真凭实据，而不是空泛的承诺。
其次，是资本市场的风向。一个行业的风向标，有时候就由这些大起大落的案例来塑造。《上海堡垒》的高投入、低回报，让不少投资方，尤其是那些对科幻、奇幻等高概念电影跃跃欲试的，心里会打个大大的问号。他们会重新审视这类项目的风险评估，会不会更倾向于那些有成功先例或者更稳妥的项目？
对于《诛仙》来说，它虽然不是科幻，但同样是改编自大IP，也同样被寄予了在类型片上有所突破的希望，制作成本也不菲。如果《诛仙》也不能达到观众和市场预期，那么整个行业对于“重工业电影”的信心都会受到影响。反过来，如果《诛仙》能在这个“后上海堡垒时代”成功突围，那反而能给市场注入一剂强心针，证明IP和制作的结合仍然有其可行性，只是需要更精细的操作和对内容的敬畏。但如果《诛仙》也扑了，那资本市场对这种规模的电影，尤其是IP改编电影，可能会更加谨慎，对制作方和宣发方的要求也会更高。
第三，是口碑发酵和舆论环境。电影的口碑，尤其是“烂片”口碑，传播速度和影响力是惊人的。《上海堡垒》的失败，让“烂片”的标签牢牢地刻在了它身上，并且还引发了一系列关于中国科幻、流量明星、资本逐利等话题的讨论。这种负面舆论会形成一种惯性，即便是下一部看似不错的电影，也可能因为观众心中先入为主的“国产大片必扑”的阴影而受到影响。
《诛仙》上映时，观众和媒体在审视它的时候，难免会带上《上海堡垒》的“前车之鉴”。即使《诛仙》在某些方面做得不错，但只要有任何一点被观众放大解读，都会被拿来和《上海堡垒》进行对比，然后得出“又一个XXX”的结论。反之，如果《诛仙》本身质量过硬，那么它就有机会成为“国产XX电影新希望”，成功洗刷掉《上海堡垒》带来的负面影响，甚至可能为同类题材树立新的标杆。但这是一个需要付出巨大努力才能达成的目标。
最后，也是非常重要的一点，就是对内容创作本身的警示作用。一个行业的繁荣，终究还是要回归到内容本身。《上海堡垒》的失败，很大程度上是因为它在内容上的短板，剧情空洞，人物塑造失败，很多设定都经不起推敲。这给所有电影创作者敲响了警钟：无论你拥有多强大的明星阵容，多炫酷的特效，多大的IP，如果故事讲不好，人物立不住，那就是空中楼阁，注定要坍塌。
《诛仙》作为一部拥有庞大原著粉丝基础的电影，它在改编过程中，如何在尊重原著精神的同时，讲好一个全新的、适合电影叙事的故事，将是它能否成功的关键。观众们已经不再满足于仅仅看到熟悉的IP名字和鲜活的面孔，他们更看重的是电影本身是否能带给他们一次有价值的观影体验。如果《诛仙》能在故事、人物、情感上下足功夫，真正做到“用心做内容”，那么它就有可能穿越《上海堡垒》带来的阴影，赢得观众的青睐。
总而言之，《上海堡垒》的扑街，对《诛仙》来说，既是一种压力，也是一种机会。压力在于，观众和市场对国产大制作的期待和容忍度都会降低，它需要做得更好，才能证明自己；机会在于，它有机会成为“后上海堡垒时代”的破局者，用扎实的内容和真诚的态度，重新赢回观众的信任。最终的结果，还是要看《诛仙》自己究竟有没有那个“金刚钻”，能瓷器活儿了。
网友意见
影响很大。
前期制作的钱该花费已经花完了。后续资金还没花呢。
所以片子还是要上的。能回多少是多少。但是宣发，水军。锁场这些操作应该是能省就省了。
水军单子会少。大V等影评人收入也会减少。流量明星其实数钱数到手软。但是那些大V，水军号的饭碗被砸了不少。
地主家余粮也不多了。
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