如何评价马志明的艺术地位？
一、 承继与革新：马志明相声的“少马风格”
马志明最值得称道的，莫过于他继承了其父马三立先生的“写意派”相声精髓，并在此基础上发展出了独具一格的“少马风格”。这种风格，用通俗的话讲，就是“蔫逗”，是一种不动声色、于细微处见真章的幽默。
“蔫”的艺术： 相较于一些相声演员的“用力过猛”，马志明的“蔫”体现在他内敛、含蓄的表演方式上。他不需要声嘶力竭的叫喊，不需要夸张的肢体动作，甚至很多时候，一个眼神，一个细微的表情变化，就能引得观众会心一笑。这种“蔫”，是源自对生活观察的透彻，对人情世故的洞悉，以及对语言分寸的精准把握。他将生活的趣味提炼出来，不是粗俗的戏谑，而是带有智慧的调侃，让观众在捧腹大笑之余，也能感受到其中的生活哲理。
“逗”的匠心： 他的“逗”，不在于包袱的密集堆砌，而在于对情节的巧妙铺垫，对人物的精准刻画，以及语言节奏的张弛有度。他善于将简单的生活场景，通过精炼的语言，生动的比喻，以及恰到好处的停顿，放大其中的幽默感。他的人物塑造极为成功，无论是“关公战秦琼”里那个满口官腔又怕事儿的“张广才”，还是其他作品中的各种人物，他都能赋予他们鲜活的生命力，让观众过目不忘。
对传统相声的尊重与发展： 马志明对传统相声的理解是深入骨髓的。他不是简单地复刻，而是带着对传统的高度敬意去钻研。他能够吃透传统的段子，然后用自己的理解和表演方式重新诠释，赋予它们新的生命力。他并没有完全抛弃传统，而是将传统作为根基，在此之上构建了自己的艺术体系。
二、 艺术的深度与广度：经典作品的引领
马志明的艺术成就，很大程度上体现在他创作和表演的众多经典相声作品中。这些作品不仅在当年引起轰动，至今仍然是相声爱好者们津津乐道、反复品味的佳作。
《关公战秦琼》： 这绝对是马志明相声艺术的代表作之一。他将一个原本可能略显生硬的历史题材，通过细腻的人物刻画和精彩的语言包袱，处理得活色生香，令人捧腹。他饰演的“张广才”，那种既想装腔作势又胆小怕事的劲儿，简直是入了骨髓。这段相声的成功，在于它不仅仅是逗乐，更展现了不同时代背景下人们思维方式的碰撞，具有一定的社会意义。
《文章会》： 这段相声以其巧妙的构思和精湛的语言功底著称。马志明在表演中，将一个学说书的，从头到尾的胡编乱造，到最后一本正经地“圆场”，处理得淋漓尽致。他对于语气、语调的把握，以及临场应变的智慧，都在这段相声中得到了充分的展现。
其他经典： 除了这两段，像《卖布头》、《论捧逗》、《白事会》等等，每一段都凝聚了他的心血和才华。这些作品的共同特点是，它们在保持相声本体艺术的同时，注入了独特的个人风格，使得它们在众多相声作品中脱颖而出。
三、 艺术地位的确认：口碑、影响与传承
评价一个艺术家的地位，离不开他在同行中的口碑、对后辈的影响，以及他的艺术是否能够得以传承。
同行的高度认可： 在相声界，马志明一直享有极高的声誉。许多老一辈的相声名家都对他的艺术造诣给予了高度评价。姜昆曾表示，马志明是他们那一代人的偶像，他的相声是“最干净、最讲究”的。郭德纲也多次公开表示对马志明的敬意，认为他是真正的相声大师。这种来自同行的肯定，是任何外界赞誉都无法比拟的。
对后辈的影响： “少马风格”对后来的相声演员产生了深远的影响。许多年轻的相声演员都曾在他的表演中汲取养分，学习他的表演技巧和艺术理念。他的“蔫逗”式幽默，以及对传统相声的尊重和创新精神，为相声这门艺术注入了新的活力。可以说，他是连接老一辈相声大师和当下相声发展的重要桥梁。
艺术的生命力： 马志明的相声艺术之所以能够流传至今，还在于其强大的生命力。他的作品不是昙花一现的搞笑，而是经得起时间的检验。即使在信息爆炸、观众口味日益多元化的今天，他的相声依然能够打动人心，引人发笑，这证明了他的艺术是具有普适性和永恒性的。
四、 值得商榷之处（也正是“少马风格”的魅力所在）
当然，任何艺术家都不可能做到十全十美，马志明的艺术也并非没有“争议点”，而这些“争议点”，恰恰是他艺术独特性的体现。
“不抢眼”的误解： 由于他内敛含蓄的表演风格，有些人可能会觉得他的相声“不够热闹”，不如那些嗓门大、动作幅度大的演员那样“抢眼”。然而，这恰恰是“少马风格”的精髓所在，它需要观众用心去体会，去品味其中的韵味。
产量相对较少： 相较于一些产量巨大的相声演员，马志明先生的作品数量可能不算最多。但这恰恰反映了他对艺术的严谨和追求极致的态度，他宁愿少而精，也不愿粗制滥造。
总结：
马志明在中国相声界的艺术地位，可以用“承前启后，独树一帜”来概括。他不仅是传统相声的杰出继承者，更是其革新者和发展者。他以“少马风格”这一独特的艺术印记，为中国相声艺术宝库增添了浓墨重彩的一笔。他的作品，他的表演，以及他对相声艺术的热爱和坚守，都让他成为一代相声大家，其艺术价值和影响力将持续深远。他是一位用智慧和匠心打磨相声艺术的“老匠人”，一位用含蓄幽默诠释生活哲学的艺术家。他的艺术，是那种需要静下心来，细细品味的醇厚佳酿，而不是一饮而尽的快餐。
网友意见
在当今相声界，无论是谈家学渊源，还是艺术造诣，谁也无法和马志明先生比，所以人人尊称怹一句“少马爷”。
相声的第一辈艺人恩培，就是老马家的亲戚。爷爷马德禄、伯父马桂元、父亲马三立这爷仨在相声史上的地位已无需赘述。和那些出身世家的后辈一样，马志明先生从小就是在曲艺氛围里长大的，而且专业学过京剧。
马志明先生之所以能集马家传统相声之大成，并在继承的基础上有所发展，除了小时候“听”遍了相声之外，还有两个机缘：一是以马三立先生的威望，前来马家拜访的都是圈内高手，他们来到之后，无非是“聊活”，排练。正是说者无意，听者有心，马志明先生趁机学到不少技法，“上十回曲艺学校也学不到那么多”；更重要的是第二个机缘，那就是1970年的马三立先生被下放。
1970年，响应战备疏散城市人口，马三立全家离开天津，到南郊一个村子落户，在这里一呆就是整整七年。七年里，马三立先生没有表演过一次相声，成了一个地道的农民和木匠。对于马三立而言，这是真正的虎落平阳；而对马志明来说，却是天赐的学艺良机。
对此，马志明先生本人有精彩的回忆：
“晚上就在屋里，又没有电，就点一个洋蜡，或者点一个嘎石灯，就这4口人愣着，难免就提相声。在这种情况下，我是他惟一的知音。我那时要有录音机，那我就阔了。”
日常生活中的马三立，还是有很有趣的一面，比如，他从不刻意向马志明传授技艺，即便在北闸口，他也是兴致来了，一口气说个不停，不能打断，一打断就不再说下去了，所以马志明只能先听后记。
这七年年时间，马志明自己的说法是“又上了一个大专”。
1980年，马志明重新登台，多年的基本功开始发挥出来。1986年参加第一届相声演员大赛，马志明表演的是《五味俱全》。就是这个节目，震动了当时的评委会顾问马三立，老人坐在台下听完以后，摘下戴了40年的戒指，送给马志明。
1987年，马志明创作的《纠纷》参加第二届相声大赛，又是好评如潮。
再到后来成功改编传统段子《大保镖》，标志着马志明艺术上的炉火纯青。就是这个没人能演几乎废掉的《大保镖》，经过马志明的加工，现在成了北方曲艺学校说唱专业学生人手一册的启蒙教材。
相对马志明的相声，他这个人本身更有意思。如果要用一个词概括，就是耿直，除了耿直还是耿直。
马志明本人也坦言，自己从来不说假话，说话从来都是直来直去。
说真话的人并不少见，少见的是不论什么样场合、不论什么时间都是口无遮拦，而马志明则是这少数中的少数。
他是市文化局职称评定委员会高级评委，有人上门求情，他可以直接告诉对方，决不会投赞成票。
第二届相声大赛上，几乎所有的演员事先送了钱，但是马志明的《纠纷》实在太火爆了，不评一等奖难以服众，一位评委找到他，让他不要送多，5000元就行，马志明只用一句话就硬梆梆地顶了回去：我要是送1分钱，这奖也是买来的！
在中央电台的访谈节目中，他直接揭露两次相声大赛造假，直言自己两部作品都应当是一等奖。
《纠纷》的脚本刚写好时，团长看了喜欢，想“改一改”署上自己的名字，就在团长办公室里，马志明一把夺过本子，当场拒绝。
在他家中，听他讲述相声史中的逸闻轶事，不管是谁，不管好事坏事，一律指名道姓，毫不讳饰，真实到了让来访者惊讶的地步。
也正是由于他的耿直和不合作，现实生活中马志明才会被迫离群索居，虽然他对此安之若素。
在这一点上，马三立和马志明这一对父子，真是殊途而同归。
马三立大半辈子受人欺负，解放前被兄弟剧团的戏霸压制，运动期间又受到同行侮辱，性格上则又软弱怕事，所以晚年时常常一个人在家中枯坐，自称是“苦命人”。
而马志明向来都是以硬碰硬，从不低头，因此开罪不少有权或者有钱的同行，直接导致演出机会廖廖。现在的马志明，大多数时间里，也是一个人在家中，一杯茶，一包简装龙泉，一本书，打发过去半天光阴。
顺便说一句，马志明先生第一次参加的1986年相声大赛，李金斗、李建华分获逗哏、捧哏一等奖；刘洪沂获逗哏二等奖，陈涌泉、冯巩获捧哏二等奖；笑林、李国胜，获逗哏、捧哏三等奖。《武松打虎》和《包公传奇》分获作品一等奖、二等奖。
马志明先生1987年参加的第二届相声大赛，逗哏一等奖是苏文茂的徒弟崔金泉，给他捧哏的是范振钰，段子叫《笑星传奇》；当时崔金泉名不见经传，因为这次比赛一炮走红。牛群和冯巩合作《灭鼠轶事》配合默契，冯巩获得捧哏一等奖。马志明获得了逗哏三等奖。
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