《唐探三》是不是被有些人故意恶评了？
一、 关于“故意恶评”的可能原因及证据链分析：
1. 市场竞争与排挤效应：
背景： 《唐探3》在2021年春节档上映，而同档期有众多强劲的竞争对手，如《你好，李焕英》、《刺杀小说家》、《侍神令》等。尤其《你好，李焕英》成为年度爆款，其口碑和票房双丰收，无疑会对其他影片造成巨大的分流压力。
推测： 在激烈的市场竞争中，一些竞争对手的出品方、宣发团队，或者支持这些竞争对手的影评人、用户，有可能通过一些手段来制造对《唐探3》的负面舆论，以削弱其票房号召力，抬高自家影片。这种行为在商业竞争中并非罕见，但要证明其“故意”性则非常困难。
证据链分析的难点：
动机： 要证明“故意”，需要有明确的动机证据，例如内部泄露的计划、资金往来等，这些往往难以获取。
行为的界定： 哪些是真实的用户评价，哪些是被“操纵”的评价，界限模糊。社交媒体上充斥着各种声音，很难精确识别。
“恶评”的定义： 何为“恶评”？是基于事实的批评，还是无端的攻击？如果批评者能拿出具体的事实和理由，即使措辞激烈，也很难被认定为“故意恶评”。
2. 对系列本身期望值的“透支”与审美疲劳：
背景： 《唐探》系列前两部口碑和票房双丰收，尤其是《唐探2》虽然在剧情上受到一些争议，但其在视觉特效、动作设计和商业元素上做得比较到位，成为一部成功的商业大片。观众对《唐探3》的期待值非常高，甚至抱有“神作”的期望。
推测： 当一部电影未能达到观众极高的预期时，失望情绪可能会被放大，转化为更尖锐的批评。一部分观众可能并非“故意”恶评，而是真心觉得影片质量下滑，但这种真实的批评在表达上可能带有情绪化的色彩，被一些人解读为“恶评”。
“透支”的体现：
剧情的套路化与重复： 观众可能觉得《唐探3》的探案模式、笑点设置与前两部过于相似，缺乏新鲜感。
喜剧与悬疑的割裂感： 一些评论认为，影片为了营造笑点而牺牲了探案的逻辑性，或者喜剧元素与悬疑剧情的融合不够自然。
海外取景的“赔本赚吆喝”： 虽然东京的取景和场面宏大，但有评论认为这并未有效服务于剧情，反而增加了影片的成本，并没有带来相应的艺术提升。
“故意”的模糊性： 这里很难区分是真实的失望批评，还是有人利用这种普遍存在的失望情绪，进行放大和恶意解读。
3. 特定群体或个人观点的影响力放大：
背景： 在互联网时代，一些拥有大量粉丝的影评人、KOL（关键意见领袖）或大V，他们的评价往往能迅速传播并影响大量受众。
推测： 如果某个具有影响力的影评人或群体，由于个人喜好、行业恩怨或其他原因，对《唐探3》持否定态度，并进行了较为尖锐的批评，这可能被视为“恶评”。如果他们有意识地煽动其他用户一起表达负面观点，那么就可能构成“故意恶评”。
证据链分析：
观点的普遍性与偶然性： 需要观察这些“恶评”是零散的个体声音，还是形成了一种有组织的、统一的攻击模式。
评价者的动机： 了解这些评价者的过往评价风格、是否有明确的利益关联（如推广其他电影、曾被出品方得罪等）。
数据分析： 例如，统计在某个时间段内突然涌现的大量负面评价，分析其内容和发布者特征，是否呈现出异常的集中性和相似性。
4. 舆论操控与水军现象：
背景： 营销号、水军在互联网上制造虚假舆论是一种普遍存在的现象。
推测： 理论上，任何影片都可能遭遇“水军控评”的情况，无论是正面还是负面。对于《唐探3》，确实存在一些评论认为其负面评价中夹杂了大量的水军痕迹，即非真实用户、或为了某种目的而发布的统一负面评论。
证据确凿的难度：
“水军”的识别： 识别水军并非易事。一个账号发布大量相似内容的评论，或者评论风格异常，可能被怀疑是水军。但也有可能是真用户风格相似，或者被某种情绪集体感染。
证据链： 需要有更直接的证据，如曝光水军公司、资金往来记录等，才能确定“水军”的存在及其目的。很多时候，对水军的指控都停留在猜测层面。
二、 《唐探3》上映后实际出现的评价情况：
在《唐探3》上映后，确实出现了以下几种情况，这些都可能被误解为“故意恶评”，或者确实包含了部分恶意攻击：
大量差评集中爆发： 在豆瓣、猫眼等平台，《唐探3》的评分确实不如前两部，并且涌现出大量一星、两星的评价。
批评集中在剧情逻辑、喜剧效果和节奏控制等方面： 许多差评集中于影片的探案情节是否严谨，搞笑桥段是否自然，整体节奏是否拖沓等。
部分评论带有情绪化和攻击性： 一些评价不仅仅是提出问题，而是带有强烈的个人情绪，甚至使用侮辱性词汇或人身攻击。
媒体和影评人的评价出现两极分化： 一部分影评人认为影片在商业化和视效上有进步，但剧情逻辑存在明显短板；另一部分则批评更为严厉。
社交媒体上的讨论趋于负面： 在微博等平台，关于《唐探3》的负面话题讨论度很高，吸引了大量参与者。
三、 如何看待“故意恶评”的可能性？
可能性存在，但难以量化和证实： 如上所述，在激烈的市场竞争和复杂的舆论环境中，“故意恶评”的可能性是存在的。但由于缺乏直接证据，并且要区分真实的批评、情绪化表达和有组织的攻击非常困难，因此很难断定影片是否被“故意恶评”。
“恶评”的普遍性 vs. “故意”的特殊性： 可以说，《唐探3》确实收到了很多差评，这些差评也可能包含了部分观众真实的不满。但要证明这些差评中有相当一部分是“故意”制造出来的，则需要更强的证据支持。
从市场角度分析： 即使存在一些“故意恶评”，但如果影片本身的质量确实存在较大问题，这些差评也可能更容易被观众接受和传播，从而对影片票房产生实际影响。
总结来说：
与其断定《唐探3》是否被“故意恶评”，不如承认它确实收到了大量的差评和批评。这些批评有的是基于真实的观影体验和对影片质量的衡量，有的是带有一定的情绪化表达，而是否存在部分有组织、有预谋的“故意恶评”以达到排挤竞争对手或制造舆论效果的目的，则是一个难以证实的猜测。
判断一部电影是否被“故意恶评”，往往需要结合多方证据，例如：
评价的集中性和模式： 是否有大量相似内容的评论在短时间内集中出现？
评价者的背景和动机： 评价者是否与竞争对手有利益关联？评价是否极端化、缺乏事实依据？
舆论的导向性： 是否存在某种力量在系统性地引导舆论走向负面？
在缺乏这些确凿证据的情况下，将所有差评都归结为“故意恶评”可能过于片面。更审慎的态度是承认影片的口碑确实存在下滑，同时也保留对可能存在的舆论操纵的警惕。
网友意见
这分数已经不错啦，豆瓣er这么高端的群体，对于这样一步国产电影，导演还是被豆瓣er鄙视的陈思成，本来应该豆瓣er直接无脑一星的，别说5.3了，3.5都保不住。
但是陈思成棋高一着啊，知道豆瓣er喜欢的g点，豆瓣er对日本的玩意那是无脑喜欢啊，所以拉几个日本知名演员，啧啧，这操作真6，直接把分数拉上去了。为什么这么说呢，你看唐探2就没有美国知名演员。
豆瓣er本来准备一星都不给，但是一看，哎呀这是在日本拍的，日本值一星，有长泽雅美，加一星给她，一搜其他日本演员挺符合口味，再加一星。
然后评论“大烂片，一星都不想给，长泽雅美加一星，其他日本演员加一星。”
作为一部喜剧片，蛮好看的。
但是你要是把它当推理探案片来看，那显然是不合格的。
开场刚把主要人物和案情交代了，我八岁的儿子就猜到越南大佬是自导自演，也才到女秘书是真凶。
唯一没想到的可能就是女秘书和黑龙会老大的父女关系。
不过这一层我老婆就说到了：这两人一定有仇。
反而是我一直以为那女秘书是为了夺权上位才这么干的。
这也许就是男女思维差异？
别和我杠，杠就是你对。
对于最近的王宝强电影（仅仅对其近期的电影，囧系列、唐人街系列）,我从来不花钱去看。
为什么呢？
因为感觉王宝强的表演，用力过猛。
各种卖蠢、卖丑。辣眼睛不说，听着耳朵都不舒服。
也许是因为过去他拍摄的《士兵突击》、《天下无贼》给我留下的印象太深刻也太好了。
现在基本上只要有王宝强，我就不去看。
不能花钱遭罪啊。
2021年春节档预售，《唐探3》轻松地【一家打六家】，而且用首日10亿票房，次日票房8亿，第三日票房7亿，直接垄断华语影史单日票房前三名，上映3天25亿票房的奇迹，在整个世界商业电影史都创造了新记录。——当然也因此成为众矢之的，承受了巨大的口碑反噬。
《唐探3》能有如此奇迹开局，便在于陈思诚通过3部《唐探》电影，2部《唐探》网剧，同时开启并与之联动的《误杀》系列，联手构架的一个“唐探宇宙”：
2015年贺岁档， 陈思诚执导、王宝强/刘昊然主演的《唐人街探案1》，作为一部将悬疑探案、海外风光、逗笑喜剧成功融合的电影，全面适应各个年龄段和类别观众的观影需求，以8000万成本以小博大，取得8.24亿票房的佳绩，
并得到各方资本纷纷看好，加盟投资，也让该片的续作得以跻身最激烈的春节档竞争，并就此开启了一个价值上百亿规模的【唐探宇宙】。
2018年春节档，同一班底打造的续作《唐人街探案2》隆重登场，并以远超前作的宣发成本， 在预售票房和首日排片占得先机，取得了首日票房突破4亿，猫眼评分9.1分的绝佳开局，此后更创下连续6天票房突破3亿的华语影坛记录上映仅半个月时间，票房顺便突破30亿大关。
上映一个多月后，仍能在各大新片冲击下，保持数百万日票房的进账。最终票房落点34亿，跻身华语电影史前三名。
2020年春节档预售，在和徐峥《囧系列第三部/囧妈》，《哪吒魔童》续作《姜子牙》，林超贤《红海行动》续作《紧急救援》，成龙唐季礼继《功夫瑜伽》后新片《急先锋》，陈可辛执导/巩俐黄渤主演《夺冠》这些强劲对手，以及每年雷打不动的《熊出没》大电影的竞争中，
《唐人街探案3》创下了预售票房近2亿，占比56%，1家打6家的奇迹。
正因如此，该片也被公认为春节档冠军和年度票房总冠军的最大热门。然而，一场不期而至的疫情，导致电影院线停摆半年。
此后， 《囧妈》选择网播，直接拿到字节跳动的6亿资金退场，国内疫情平息，院线重启后，《姜子牙》（16亿） 《夺冠》（8.3亿） 《急先锋》(3亿） 在国庆档，《紧急救援》（4.8亿）在贺岁档上映，票房收益和口碑风评均可以说是未达预期，不尽人意。
而在国庆档上映的，全体电影人协作的疫情后救市大片《我和我的家乡》，沈腾/开心麻花团队，是实打实地拿出了一部90分钟喜剧片《神笔马亮》，浓缩为半小时的单元电影，为本片总票房达到28亿居功至伟，
而陈思诚却是取巧地将自己的《UFO》单元变成了一部等同于给《唐探3》打广告的30分钟宣发片，其不走心程度和商业考量一看即知。
10月9日，《唐人街探案3》这部也终于宣布定档2021年春节档，正是国庆档火热复苏的电影市场，给予了出品方充分信心。
等到这部拖延一年多时间的《唐探3》，终于露出庐山真面目，广大观众才发现，正属于特意为春节档量身打造的票房大片，和《唐探1》这样的优秀悬疑喜剧片已经完全不是一个类型了。
所以， 影片一边用大量的日本知名演员，尽可能多的日本元素，几乎1/3时段的日语台词，最大限度地吸引那些日本文化与影视爱好者，一边又在影片完全不加掩饰地给赞助商家们大打广告，甚至牺牲剧情本身的合理性。
为了整个“唐探宇宙” 打磨成型，不惜让《唐探》网剧演员都到《唐探3》串场，一定程度牺牲了影片本身的品质。
之所以非要强压一年，也一定要春节档上映，就是这个道理，如果放在其他档期，没准会比《紧急救援》（5亿）或者《夺冠》（8亿）亏得更惨。
所以，《唐探3》以及未来必然出现的《唐探4》《唐探5》，已经脱离了电影的范畴，根本就是电影工业流程下的量产化文娱商品。
所以，不论影评人和很多觉得受骗上当的悬疑片影迷，此前《唐探》系列的爱好者，再怎么痛骂《唐探3》，还是一大堆人心甘情愿去电影院送钱，
看看《唐探3》从第三天就完全压不住的全网一片差评声，并没有妨碍票房继续飞涨：第四天4.3亿，第五天3.1亿，第六天2.3亿。今天第七天，票房估计还有1.8亿，最终票房落点肯定稳稳地达到45亿以上，仍能稳稳地位列华语影史前五名。
这足以证明：过年就是为了无脑“图一乐”的观众，是非常多的，只是他们懒得在网络发言而已。
2018年春节档票房大战，《红海行动》以几乎是华语影史最佳战争片的品质，后来居上险胜了《唐探2》。
2021年春节档票房大战， 贾玲用几十年人生积累、5年话剧打磨出来的心血之作，沈腾这个当今喜剧天王的友情加盟。最后的双穿越设定，确实是【神来之笔】，引发的强烈共鸣和顶级煽情镜头，直接把一个前110分钟的7分片，提升到整体9分的口碑风评，
更让大量平时不进影院的中老年人，也跟着一起合家欢，感受与增进亲子之情。因此，同样是反超了本身质量饱受抨击与诟病、豆瓣评分一路下滑到5.7分的《唐探3》。
然而， 多产和勤奋的陈思诚，暑期档 将要开启的《外太空的莫扎特》三部曲（黄渤/荣梓杉主演）， 又新近拿到了刘慈欣神作《球状闪电》的改编版权，再加上他肯定会启动的《误杀2》，
可以说，他不止是中国电影第一个百亿票房大导演，已经后发先至超越了同辈的吴京、徐峥，更将老一辈导演们远远甩在身后，成了当今电影市场的头号大鳄。
想想吴京拍《战狼2》几乎去了半条命，到现在还迟迟不启动《战狼3》。《流浪地球》和《哪吒魔童》都是郭帆导演和饺子导演5年磨一部，全身心倾力投入的结果，
而陈思诚现在只要高兴，每年抽出两三月时间，就能搞出一部新的《唐探》来，然后照旧有大批人，心甘情愿每年过年给他送钱。
《唐探4》《唐探5》只要还继续在春节档，收获三十亿以上的票房，轻轻松松。而拍这种流水线娱乐品，可比拍《战狼》《红海》《流浪地球》《哪吒魔童》，比拍以真情动人的《药神》《李焕英》都要轻松省事多了。
所以，陈思诚照旧会是院线资本倾力支持的宠儿，照旧会是无数在影片中夹杂了各种广告的商家的宠儿，照旧轻松拿下三四十亿的票房，就性价比而言远非其他导演投入的巨大心力可比。
他的其他作品，也必将是各方投资人争相踊跃投资的巨大热门，从立项起就自带极大关注度。
这就是电影ip和宇宙成型后的恐怖，也是好莱坞商业大片全世界收割票房的真正【财富密码】，到目前为止，中国影坛还只有陈思诚一人掌握了这点。
对唯利是图的各个电影资方来说，他们从来并不真的在意网友的风评，影片的口碑，豆瓣的评分，真正能让他们心动的，从来都是真金实银的票房。
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