《唐探3》中的日本演员们在日本属于什么级别？
以下我将尝试从几个维度来详细分析《唐探3》中的日本演员在日本的层级：
1. 国民级/顶流级别（国民的スター / トップクラス）
在《唐探3》中，能够被划入这一级别的，毫无疑问是长泽雅美（Masami Nagasawa）。
长泽雅美：
资历与地位： 长泽雅美是日本90年代末期至今，持续活跃在演艺一线的中生代女演员的代表人物。她出道极早，从少女时代就以清新可人的形象迅速走红，并凭借多部电影和电视剧获得了广泛的认可和奖项。
国民度： 她在日本拥有极高的国民度，可以说是家喻户晓的明星。她的名字和脸庞出现在无数的广告、杂志、电视节目中。
作品影响力： 她的代表作包括《在世界中心呼唤爱》、《泪光闪闪》、《求婚大作战》、《桃花期》、《海街日记》等，这些作品不仅票房口碑双丰收，也深刻影响了一代观众。她擅长驾驭各种角色，从清纯少女到成熟女性，演技细腻且富有层次。
商业价值： 作为顶级女演员，她的商业代言价值非常高，是各大品牌争相合作的对象。
在《唐探3》中的定位： 在《唐探3》中，她饰演的林默（Kiko）的“前女友”兼神秘角色，虽然戏份不是最多，但她的出现对剧情至关重要，且作为日本本土的知名女演员，她的加盟本身就为影片增加了吸引力。在日本本土观众眼中，她的出现绝对是亮点，也侧面印证了她在业界的地位。
2. 受欢迎且具有一定实力/黄金配角级别（人気実力派俳優 / 骨太な脇役）
这一级别主要包括一些在电影界有一定产量和口碑，广受观众喜爱，并且在许多重要作品中担任核心配角或主角的演员。在《唐探3》中，染谷将太（Shota Sometani） 和 妻夫木聪（Satoshi Tsumabuki） 可以划入这一类别。
染谷将太：
资历与地位： 染谷将太是新生代男演员中的佼佼者，凭借在是枝裕和导演的《东京物语》中出色的表现一鸣惊人，获得了威尼斯电影节最佳新人奖，成为金狮奖史上最年轻的影帝。
作品影响力： 他之后参演了许多文艺片和商业片，如《恶之华》、《寄生兽》、《哪吒之魔童降世》（日版配音）等，展现了其不俗的演技和对角色的驾驭能力。他也在一些电视剧中有精彩表现。
大众认知度： 尽管不如长泽雅美国民度那么高，但在电影爱好者和年轻观众中拥有很高的认知度和人气。他被认为是具有国际视野和潜力的日本演员。
在《唐探3》中的定位： 他饰演的诺诺卡（Q的成员之一），虽然是一个反派角色，但其表演风格和在影片中的作用都十分抢眼。他在日本本土观众眼中，是一位有实力、有独特风格的青年演员。
妻夫木聪：
资历与地位： 妻夫木聪也是日本实力派男演员的代表之一，出道多年，出演了大量脍炙人口的电影和电视剧。他是日本奥斯卡（日本学院奖）的常客，并多次获得最佳男主角或最佳男配角奖项。
作品影响力： 他的代表作包括《水男孩》、《Josee the Tiger and the Fish》、《泪光闪闪》（与长泽雅美合作）、《恶人》、《浅草小子》等，演技扎实，角色类型广泛，塑造过多种性格鲜明的角色。
国民度与商业价值： 他在日本也有很高的知名度，并且具备一定的商业价值，常年担任广告代言人。
在《唐探3》中的定位： 他在《唐探3》中饰演的是一个重要配角，是推动剧情的关键人物之一。他在日本观众眼中是一位非常熟悉且值得信赖的实力派演员，他的出现也能吸引一部分关注。
3. 具有一定知名度且专注于特定领域的演员/优秀配角级别（知名俳優 / 強力脇役）
这一级别可能包含一些在特定类型电影或电视剧中表现出色，拥有特定受众群体，并且是资深演员的表演者。在《唐探3》中，浅野忠信（Tadanobu Asano） 属于这一类。
浅野忠信：
资历与地位： 浅野忠信是日本非常资深的实力派男演员，在日本电影界享有盛誉。他以其独特的表演风格和对角色的深度挖掘而闻名，是许多知名导演（如北野武、岩井俊二、是枝裕和）的首选演员之一。
作品影响力： 他参演了大量优秀的日本电影，如《御法度》、《杀手阿一》、《人类灭绝》、《笨蛋测试召唤兽》系列（为角色配音）等等，也积极参与国际制作，如漫威电影《雷神》系列、《午夜零点》、《Mortal Kombat》等，展现了其国际化的演员身份。
大众认知度： 他的知名度可能集中在电影爱好者群体，以及关注国际影坛的观众。他的名字代表着品质和风格。
在《唐探3》中的定位： 他在《唐探3》中饰演的是亚裔侦探的搭档之一，是重要的配角。对于熟悉日本电影的观众来说，他的出现是影片的一大亮点，代表着影片的制作水准和对演员的选择是经过深思熟虑的。他是一位极具辨识度和实力的演员。
需要强调的几点：
《唐探3》的中国市场导向： 需要认识到，《唐探3》作为一部中国制作的电影，其在日本的选角很可能是基于综合考虑的，包括演员在中国的知名度、在国际上的影响力、角色适配度以及合作的可能性。因此，他们在美国的“级别”可能并不完全等同于他们在日本本土的绝对地位。例如，某些在日本仅是实力派演员，但在中国却有很高的国民度，可能会被优先考虑。
演员的“活跃度”与“影响力”： 日本演艺圈的演员分级不是一成不变的，很多演员可能在某个时期特别活跃，或在某个领域影响力巨大。以上分级是基于其整体职业生涯的综合评估。
国际化的考量： 像浅野忠信、染谷将太这样有国际影坛经验的演员，他们的“级别”也包含了其在国际舞台上的表现和认可度，这在日本本土也是一种加分项。
总而言之，《唐探3》在日本的演员阵容，长泽雅美无疑是其中最顶级的明星，她在本土拥有极高的国民度和无可撼动的地位。而染谷将太和妻夫木聪则代表了日本演艺圈中坚和新生代中非常有实力的受欢迎演员，他们在电影观众群体中有很高的认可度。浅野忠信则是一位在日本电影界享有极高声誉的资深实力派演员，是许多导演心中的“宝藏演员”。 这些演员的加盟，无疑为《唐探3》在日本市场的上映增添了不少吸引力。
网友意见
这个问题其实非常容易回答。
在日本演艺圈中，对于演员在行业中的级别，有一个非常恒定的认证标准----大河剧出演资格。
在日本，由日本广播协会NHK制作的大河剧，播出历史可以上溯到1963年之久，以年播为形式，每周一集，从开年播到年末，总集数在50集。在以季播为主要形式的日本电视剧圈子中，这样的巨大体量，以及NHK作为日本唯一国营电视台的至高平台，让大河剧拥有了独特的重要性和存在感。而从创作内容上看，大河剧以日本历史为主，平源斗争、战国乱世、幕末维新，是最重点的三个表现时代，这便与当代题材为主的普通日剧拉开了差异。并且，大河剧也是以还原历史、探讨历史为大体出发点，与轻松、搞笑、爱情、励志向的季播日剧在氛围上有着较大的不同。
如此一来，大河剧便拥有了独一档的业界地位，吸收了所有的顶级影视制作/播放资源，聚集了大量的民间关注度。从收视率上，我们便可以轻易看到大河剧的超凡至高。在号称大河剧黄金时代的80-00年代，如1981年的《女太阁记》，平均收视率31.8%，1987年的《独眼龙政宗》39.7%，1988年的《武田信玄》39.2%，1996年的《秀吉》30.5%。作为一部足有50集的年播剧集来说，这样的收视率，无疑只能用万众瞩目的现象级来形容。
而到了本世纪，随着娱乐方式的丰富化，人们开始有了更多从大河剧身上移开目光的理由。与此同时，由于主要历史人物、历史事件已经基本挖掘完毕，大河剧面临着缺少新鲜角度的内容匮乏问题。于是，在内外交困之下，大河剧开始出现了一定的滑坡。
收视率的下降，导致了内容制作上的压力上升，而内容储备本身又已经略显贫乏，于是便只能“强行出新”，设定一些完全意想不到的视角，如《女城主直虎》中的井伊直虎，《公主们的战国》中的浅井家三公主江，《军师官兵卫》中的黑田官兵卫，这样的相对二线人物，或《龙马传》中的坂本龙马、《西乡殿》中的西乡隆盛，这样的重量级人物的新诠释，或《真田丸》里的真田幸村这样，人气颇高但历史大事件参与度实在过少的尴尬存在，或干脆语不惊人死不休，《平清盛》中的平家这样在历史语境中更多处于“反派”的角色。而在剧情走向上，也走向偶像化和虚构化的路线，将主角的行为和思想彻底洗白，甚至在一定程度上扭曲事实，对于角色人生中的编纂成分也开始大幅度增加。作为这样趋势发展巅峰的，便是刚刚完结的《麒麟来了》----以战国最大二五仔叛徒明智光秀作为主角，不惜将织田信长黑化、蠢化，并虚构明智光秀的大量成长背景经历，来为光秀发动的本能寺之变进行洗白，正义化。然而，这样的汇聚眼球之举，也让大河剧的权威下降，从而进一步影响了收视率的下降。
偶像化的大河剧，在选角上自然也不复当年的高姿态。当年的大河剧出场阵容里，只要是戏份稍多的角色，无不需要扎实的业界认知度----或是演员大物，或是演技受到认可的潜力股，如《武田信玄》里的中井贵一，《独眼龙政宗》里的渡边谦，即是一炮而红，演技过人，一举奠定了名演员之位。
但即使如此，当代大河剧的关注度，对比普通日剧而言，依然是居高临下。只有大河剧的主角和导演选定结果，会提前一年早早公开，并在之前引发广泛的民间讨论。而在收视率上看，即使历年来最差表现的《平清盛》和《花燃》，也有着12%的平均成绩，在季播日剧中也依然属于良好级别。而发挥好一些的《天地人》《龙马传》《真田丸》，则可以保持在15%以上，甚至超过20%。
选角上，虽然引入了更多的偶像派、人气派演员，但对于艺人的级别认证也非常苛刻---《龙马传》里的前田敦子，以巅峰期AKB48不动ACE的身份也只能拿到一个龙马妹妹的酱油角色，而演技更加得到主流认可的佐藤健才能拿到相对更重要的“人斩”冈田以藏，而作为主角选择的福山雅治，以及随后几年的堺雅人、绫濑遥、井上真央、冈田准一，则都是人气与演技并存的顶级“偶像实力派”。
那么，《唐探3》中的这些演员，大河剧履历如何呢？
妻夫木聪，2009年大河剧《天地人》的一番，饰演直江兼续。三浦友和，2004年《利家与松》饰演前田利久，1987年《独眼龙政宗》饰演伊达成实。染谷将太，2020年《麒麟来了》饰演织田信长（约等于双一番），2009年特别大河剧《坂上之云》饰演秋山好古。铃木保奈美，2011年《公主们的战国》饰演织田市。
接下来的这位，不得不单独开辟一个段落。长泽雅美，大河剧常客。
2016年《真田丸》饰演桐，2009年《天地人》饰演初音，2006年《功名十字路》饰演阿凛。
而唯一一个没有大河剧出演经历的浅野忠信？他在日本电影界的地位，好莱坞中的成绩，在《罗曼蒂克消亡史》热映的时候，应该已经有国内媒体的广泛普及了。
对于陈思成和他的《唐人街探案》系列来说，第三部的卡司调门抬到如此之高，定在了“主舞台国家的知名一线演员”水准，那么下边就要迎来一个很头疼的问题了。
第四部如果前往欧洲，那么需要请动什么地头蛇阵容呢？本尼迪克特康伯巴奇和海伦米伦吗？
三浦友和的老婆是山口百惠，山口百惠当年是超一线，三浦友和基本上可以感受一下地位，蜡笔小新里小新经常自比三浦友和，喜欢山口百惠，因为山口百惠当年真的是国民女神，几千万人喊他老婆那种。
染谷将太虽然不算特别出名，但是实力非常了得，染谷将太的老婆比柒谷将太更有名，就是《环太平洋》的森真子，也就是菊地凛子，菊地凛子比染谷将太大11岁，但是已经给染谷将太生了两个孩子了。
长泽雅美经常和新垣结衣比，新垣结衣和长泽雅美基本上也都是一个级别，甚至两个人都长的有些像……
当然我还是期待把长泽雅美换成新垣结衣的。
至于妻夫木聪……人出道时候就能在反町隆史的作品里混个角色。
大概类似于你现在刚出道，业内大佬突然指着你说，唉这小伙子不错，给他安排个角色……
当年反町隆史也是国民老公级别，人老婆就是松岛菜菜子，又是一个国民老婆。
可以这么说一句，唐探3的日本演员在日本国内乃至于国际上的地位，要比中国演员要高，中国演员里除了刘德华和王宝强两个人以外，其他地位相对来说应该是不如日本演员的。
日本的电影咖和电视咖也是有一定区分的，有些人保持只演电影，有些人以电影为主，有些人以电视为主，电影咖的地位高于电视咖。由于日剧会有超长时间sp，或者映画版，所以只出演电视剧的电视咖几乎不存在，当然由于sp相当于中国的电视电影，以日剧衍生剧存在于映画舞台上的电视咖地位要低一些。
只出演电影的电影咖出演电视剧时往往是比较轰动的，这些人包括仲代达矢，役所广司，北野武等老牌国际影星，也包括浅野忠信，真田广之等中年国际影星，也包括菊地凛子，安藤樱，安藤政信等国际新人影星，还有中川雅也等以日本为主要舞台的国际知名影星。
目前这些超一流巨星基本上不再参演电视剧例如仲代达矢30年来只出演了两部大河剧，浅野忠信10年来只有一部民放剧。
另一种在电视电影两端均比较知名的，可以称作国民类型演员的，常年都活跃在各种舞台上，例如包括老牌艺术家三浦友和，西田敏行等，也包括中年巨星木村拓哉，阿部宽堺雅人，等，也有年轻演员长泽雅美等，也有新人广濑铃等。
再说这几个人的咖位。
三浦友和常年出现在日剧和日影中，但是目前主要以老带新的形式，出演主角的父母等重要角色，毕竟无论电视还是电影，以老年人为主角的太少了。最近五年出演了9部电影3部日剧。由于《血凝》在中国有很大影响力，三浦友和和山口百惠是持续几十年的话题，剧组很讨巧的启用了三浦友和。但是需要注意一点，三浦友和的作品影响力主要在日本，也从未参演过国际作品，其影响力类似于张丰毅，陈宝国等人。
妻夫木聪早期靠《五个扑水的少年》打出国际知名度，其主要活跃于映画剧，主演过一部大河剧《天地人》，由于日本一年只有一部大河剧，能主演大河剧的人，地位还是相当受认可的，只不过当年《天地人》成绩一般。最近五年主演或参演了16部电影和三部日剧。仍然是一位非常活跃的青年演员。需要注意的是，妻夫木聪作为青年偶像出道的艺人，在进军国际影坛时，机会还是比较少的，之前参演过侯孝贤执导的《刺客聂隐娘》，算作是一次突破，作为电影人，肯定是想进入国际影坛的目前努力方向是华语影坛，影响力相当于陈坤。
长泽雅美早年在日剧圈影响力巨大，是四小花旦之首，最近五年出演了17部电影和3部日剧。长泽雅美凭借普通话能力，在港台活动较多，出演过吴宇森执导的《太平轮》，目前国际化的主要方向是华语影坛。地位相当于孙俪或周迅。
浅野忠信最近五年出演了11部电影和1部日剧，标准的电影咖，参演过好莱坞的《决战中途岛》，《雷神》系列，俄罗斯的《蒙古王》，中国的《罗曼蒂克消亡史》等，标准的国际化影星。在中文圈没有类似的例子。
染谷将太是90后若手，最近五年出演了9部电影和3部日剧，以电影为主要发展方向，其电影在中国大陆的公映数量应该是日本演员中最多的，还出演了陈凯歌执导的《妖猫传》。染谷将太的妻子菊地凛子主要活跃在好莱坞，是好莱坞影星。我国最近这些年没有类似的例子。可以类比近期在国际影坛有露个脸的吴亦凡，但是情形完全不同，染谷将太走的是演技路线，吴只是靠偶像影响力露个脸。
以上均是日本最著名的电影咖，国民影星。
比较特别的是铃木保奈美，作为《东京爱情故事》的女主角，铃木保奈美在大陆地区有很强的影响力，但是1998年主演《新闻女郎》之后，铃木保奈美长期息影，近些年复出后，以大物女优的身份，受到较高尊重，但活动不多，近五年出演了或客串了五六部日剧，没有出演电影。其地位有点类似于出演过小龙女的李若彤，林黛玉的陈晓旭（已殁），白素贞的赵雅芝，无论何时复出，都会保持话题度。
反观参演唐探3的国内演员，刘昊然作为新人，排除中国市场的巨大体量，其作品的多元化和话题度方面，比不上染谷将太，仍是偶像明星路线。王宝强在国内有巨大影响力，作品水平和话题度也较高，成就高于年少出名的妻夫木聪，但在国际化方面比浅野忠信差。其他只有一句话的客串就不说了，大多数是年轻偶像路线，就是这些不该出现在电影中的形象，才造成了电影的综艺感，降低了观影感受。
类似的话题
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有