如何对比评价《上古卷轴》和《辐射》系列？
世界观与氛围营造：剑与魔法的史诗 vs. 末日废土的挣扎
首先得说说这俩游戏的根子——它们构建的世界观。
《上古卷轴》系列，顾名思义，就是让你沉浸在一个充满魔法、巨龙、精灵、矮人、兽人和各种神秘生物的奇幻大陆——泰姆瑞尔上。这里的历史悠久，神话传说层出不穷，不同种族之间的恩怨情仇编织成了一幅宏大的史诗画卷。《上古卷轴》最迷人的地方就在于它那种磅礴的史诗感，你扮演的角色可能是某个种族的普通人，也可能是被预言选中的救世主，总之，你的每一次冒险都可能影响整个大陆的命运。那种古老文明的遗迹、被遗忘的魔法、以及隐藏在权力斗争中的秘密，都让你觉得这片土地真实得如同存在于另一个宇宙。无论是《晨风》那种异域风情，《湮灭》的古典宏伟，还是《天龙八部》（Skyrim）的北欧冰雪壮丽，每个版本的泰姆瑞尔都有着自己独特的灵魂，总能让你找到共鸣。
而《辐射》系列，则是把我们拉到了一个经历了核战争后的末日世界。文明毁于一旦，大地被辐射污染，幸存者们在废墟中挣扎求生，各种变异生物和疯狂的拾荒者充斥着这个世界。它是一种黑色幽默式的末日废土美学，充满了对战前文明的讽刺和对人性黑暗面的挖掘。《辐射》的世界虽然残酷，但又有一种奇特的吸引力。你可以在破败的城市中搜刮物资，与形形色色的幸存者打交道，参与各种帮派的权力斗争，甚至可以体验驾驶机器人在战场上厮杀的快感。那种在绝望中寻找希望，在混乱中建立秩序的体验，是《上古卷轴》所不具备的。尤其是《辐射 3》和《辐射 4》那种对旧世界 Americana 的怀旧和戏仿，更是让人印象深刻。
gameplay 与角色扮演：自由度与深度
这两大系列的核心玩法都是开放世界角色扮演，但侧重点有所不同。
《上古卷轴》以其极高的自由度著称。你可以选择成为一名潜行的盗贼，在黑夜中穿梭于屋顶，偷走宝贵的财物；也可以成为一名强大的法师，掌握各种元素魔法，召唤元素生物为你战斗；或者成为一名骁勇善战的战士，挥舞着巨剑，斩杀敌人。游戏没有固定的职业限制，你的技能完全取决于你的行为。你喜欢锻造武器？那就多锻造。你喜欢施放火球？那就多施放。你的技能等级会随着你的使用而提升，这种“做你所想”的玩法深深地吸引着玩家。而且，丰富的支线任务和动态生成的事件，让你永远不会感到无聊。你可以花几个小时去探索一个洞穴，或者加入一个公会，甚至只是漫无目的地在野外游荡，欣赏风景。
《辐射》系列在自由度上也毫不逊色，但它的 RPG 元素更侧重于策略性和生存。你需要管理角色的属性、技能（S.P.E.C.I.A.L. 系统）和perk，这些都直接影响你在游戏中的能力。战斗方面，《辐射》系列引入了 VATS（VaultTec Assisted Targeting System），这个系统让你在关键时刻可以暂停时间，精准地瞄准敌人的特定部位，这种半回合制的战斗方式，既考验你的策略，又增添了紧张刺激感。而且，《辐射》系列还引入了基地建设和管理系统（尤其是在《辐射 4》中），你可以建造自己的定居点，招募居民，保护他们免受敌人的侵害，这让你在末日世界中拥有了一片自己的天地。
叙事与剧情：宏大史诗 vs. 个人故事
在叙事方面，两款游戏也各有千秋。
《上古卷轴》的剧情通常围绕着一个宏大的预言或危机展开，比如《天龙八部》中龙裔的身份觉醒，与世界之喉对抗。《上古卷轴》的剧情线索很多，主线任务固然重要，但那些隐藏在各个城市和地下城中的支线任务，往往能展现出更丰富的故事和更深刻的人物。很多时候，你会被某个偶然听到的传闻、某个奇怪的符号或者某个陷入困境的 NPC 所吸引，从而踏上一段全新的冒险。这种碎片化的叙事，鼓励你去探索，去发现，去拼凑出这个世界的真相。
《辐射》系列的叙事则更倾向于讲述一个关于“你”的故事，一个在末世中寻找家人、寻找真相、或者寻找自己存在意义的故事。比如《辐射 3》中你寻找失踪的父亲，《辐射：新维加斯》中你作为被背叛的信使试图影响西部联邦的未来。《辐射》的剧情往往更具个人色彩，它让你思考在极端环境下，人性的选择和道德的困境。你会遇到形形色色的人，他们有自己的故事，有自己的信仰，你需要决定和谁合作，和谁为敌，你的每一个选择都可能改变故事的走向。
画面与技术：时代印记与进化
说到画面和技术，这就得看具体是哪个年代的作品了。早期的《上古卷轴》和《辐射》自然无法和现在的游戏相比，但它们在各自的时代都算是佼佼者。
《上古卷轴》系列一直在追求更壮丽的风景和更精美的建模。从《湮灭》时期的细节到《天龙八部》时期的宏观场景， Bethesda 总是能用画面来描绘一个生机勃勃、充满奇幻色彩的世界。虽然偶尔会遇到一些小 bug，但整体来说，其视觉效果总是能够让人印象深刻。
《辐射》系列则更侧重于营造末世的破败感和机械的质感。那种锈迹斑斑的汽车残骸、破败的建筑、以及充满工业风格的装备，都让人感受到强烈的时代特征。特别是那些充满复古未来主义的设计，如 PipBoy、动力装甲等，都成为了《辐射》系列的标志性元素。
玩家社区与 Mod：无尽的可能
最后，不得不提的就是这两个系列强大的玩家社区和海量的 Mod。
《上古卷轴》的 Mod 生态可以说是游戏界的传奇。从画面增强、新任务、新装备到完全改变游戏机制的玩法 Mod，应有尽有。许多玩家甚至通过 Mod 制作出了媲美官方DLC的内容，这让《上古卷轴》系列的游戏寿命得以无限延长。你永远不知道下一个有趣的 Mod 会是什么。
《辐射》系列也拥有庞大的 Mod 社区，虽然可能不如《上古卷轴》那么“百花齐放”，但也有很多非常优秀的 Mod，能够极大地丰富你的游戏体验。尤其是一些关于基地建设、随从系统和剧情扩展的 Mod，都能让你在废土世界中玩出新花样。
总结一下：
如果你喜欢剑与魔法的史诗冒险，喜欢在广阔的奇幻世界中自由探索，寻找隐藏的秘密，那么《上古卷轴》绝对是你的不二之选。
而如果你对末日题材情有独钟，喜欢在充满危险和挑战的废土中生存，喜欢体验策略性的战斗和个人英雄主义的故事，那么《辐射》系列会让你欲罢不能。
当然，这两款游戏的核心都是“自由”——在广阔的世界里，你可以选择自己的道路，书写自己的传奇。无论你选择哪一个，都能在其中找到属于自己的那份乐趣。而且，很多玩家都是两款游戏的忠实粉丝，因为它们各自都能提供独特而深刻的游戏体验。这大概就是 Bethesda 能够如此成功的原因吧，他们能够把握住不同玩家的喜好，并且用自己的方式将这些梦想变为现实。
网友意见
“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”
这个对比，放在辐射和老滚的身上，也那么合适。
让我再看你一眼，那不会苏醒的旧世界
平心而论，从吸引人的角度来说，“后启示录”这个设定，无论如何要比“剑与魔法”这个设定要让人感兴趣得多。或者说不光是“后启示录”，也包括了与之类似的“架空历史”，比如说曾经在FPS史上标记了一整个时代，眼下也刚刚推出新作的德军总部。原因很简单，无论是架空历史还是后启示录，描述的都是人类未来的事情。我们对于未来的种种畅想，无论乐观抑或悲观，都可以在那样一个虚拟的情境下，成为几乎触手可及的真实。
从这个角度来说，辐射的出生，就占尽了优势。特别是在B社接手，将辐射从前两作的45度回合制视角改成了可第一三人称切换，可即时战斗和回合战斗任选的模式之后。我们已经拥有了太多的依托“剑与魔法”流派的RPG游戏，但我们却还没怎么见过，RPG可以这样玩——如果你是一个FPS的高手，你可以凭借自己的反应和手上的枪解决问题；如果你是一个RPG的强人，你也可以通过技能和天赋的组合搭建出一个时刻用vats解决问题的角色。这一点，是辐射天生的优势。特别是在如今射击游戏类型如日中天的今天，拥有一个射击系统还过得去，背景设定又少有同行敢碰且出身血统能跟CRPG的起源搭上关系的伟大系列，这几乎就已经是销量的绝佳保证了。
除掉在战斗上的特别之处，辐射的背景是一个后启示录的世界。这一点本身就让辐射这个游戏，充满了种种人文思考和内涵。因为在一个后启示录的世界，秩序是不存在的，人与人之间几乎可以是任何关系——别忘了，这个毁灭之后的世界却还保存着对一切人类文明曾取得的成果的美好回忆。而与之同时，后启示录世界当中紧缺的资源总量和个体之间占有资源量的极端不平衡又造就了种种复杂而极端的矛盾，且这些矛盾在后启示录的环境下被放大到了一个生活在正常社会中的我们难以想像的地步，进而使得一切奇思妙想成为了可能。远的不说，我们只要来看一看辐射当中对避难所的设置就可以略知一二了。
除了0号避难所之外，所有的避难所都是一场巨大的社会实验。
12号避难所：为了研究辐射对被挑选出来的人们的影响，这个避难所的大门被设计为永不关闭，所有的居民都被辐射变成了有着僵尸外表的食尸鬼（辐射1中的大墓地）；34号避难所：这里面的军火库装满了武器，并且没有一把锁，最终造就了新维加斯中见人就拿大炮砸的大炮族（BOOMER）。
36号避难所：食物制造器被设计为只能供应一些稀粥。
42号避难所：这里的灯没有一盏超过40瓦。
53号避难所：这里面的设备被设计为每隔几个月就坏掉一些。但这些是可以修理的。这些损坏只是想给居民造成过度的压力。
55号避难所：这里面所有的娱乐片都被清光了。
56号避难所：除了一些蹩脚的喜剧片，这里面没有一点娱乐片。社会学家们认为这个避难所将会先于55号避难所崩溃。
68号避难所：进入这里的一千个居民中只有一个女性。
69号避难所：进入这里的一千个居民中只有一个男性。
……
而比起这些纯社会性质实验，有些实验就显的有些惨无人道了
11号避难所：该避难所的规则是：所有人都将被封闭在避难所中，这些人中每年都必须选出一个人充当避难所的监督，而这个监督则会被送进牺牲室被杀——否则电脑会停止避难所中所有人的食物供应。
22号避难所：在2077年核战爆发之前就已完全建好并投入运行。它主要的使命是进行农业实验，涉及到转基因孢子、人工光线培植及其它，但是一种有毒性的孢子被通过空气系统释放到了空气中，最终将所有人都变成了残忍的感染者。
87号避难所的居民被强制改造成了变种人，92号避难所的居民被强迫生活在白噪环境中最终发疯，106号避难所则直接在空气中开始释放神经毒气。
就我个人而言，我永远也无法忘记当我在辐射三中第一次进入一个避难所时候的感觉——这里什么都没有，已经成为一片废墟，只能通过一些画在墙上的图案文字和几台残存的电脑中的文档了解那些破碎的信息。
与此同时，在荒诞的废土上，荒诞的情景无处不在。你也许会见到挥着铅管的匪徒冲向装备着激光枪的机器人，你也许会遇见一位老奶奶试图用她悠扬的小提琴声安慰路途上孤单的旅人。你也许要做出很多艰难的选择，比如说在人类与僵尸之间你到底要选择冷酷的秩序还是带有风险的同情，比如说你是否会为了一套风景绝佳的房子毁掉一群难民的聚居点，比如说你是否会选择把一位仅仅是想避免更多无谓牺牲的功勋卓著的老兵的错举公诸于众，比如说你到底要怎么样面对一位被认为是绿色之神的普通人的痛苦……乃至于辐射3和新维加斯的终极选择：你是否觉得应该净化掉这片废土上一切无辜的仅是受到污染的生物；你到底打算把莫哈维的未来交给谁……
选择无处不在。似乎无论你做出怎样的选择，都一定会有人受益也有人受害。脱胎于DND的九大阵营此刻显得那样地精准，它是如此清楚精到地概括了这世间百态。你不用向任何人交代，但你永远骗不了你自己。而在此时，在辐射3里代替了上古世界的名望和罚金的那个英文佛教术语又是如此的有力。
Karma，业报。在没有秩序的废土上，你不需要在意别人的看法，但你始终不能不问一己良知。所谓个人生死个人了，个人业报个人消。
但这神一样的你自己，却始终有无法排解的孤独。我始终认为，辐射的世界做剧情，那是极好的，但做队友，却并不合适。在玩新维加斯的过程中，我曾经换过多次队友，基本上能招的队友我都招过一遍。可是最后通关时，看着结局的幻灯片，我却感到一种深深的无力感。他们中的所有人跟我都有过命运上的交集，但谁也都没法陪我走到最后。他们中有的人被我所害；有的人的命运被我永远改变，虽然这改变谁都说不上是好还是不好；也有的人兜了一圈后回到原点，一切似乎像梦一场。但当一切尘埃落定，走在废土之上的，依然是我一个人。我不啻于这片废土的神，但我在这片废土上却没有家。有些时候在游戏里闲逛，我都会对于即将降下的夕阳有一种恐惧的感觉。这恐惧并不来源于废土上的任何生物，我好歹也是单挑过两次传奇死爪的人，但每当天色擦黑的时候，我都会觉得自己无处可去。无论是首都废土，抑或莫哈维。特佩尼大厦或者是幸运三八赌场，又或者兆吨镇抑或诺瓦克的灯火永远为我而亮，但我却清楚，在那里，没有等着我的人。
再多的际遇，再多的改变，在这片废土上，你永远是独自行走。而你也只能继续前行。
为的，是哪怕多看一眼，那个不会苏醒的旧世界。
喝完这一壶，让我们上路
其实说句实话，我真的不是很理解为什么西方人如此执著于“剑与魔法”这样一个魔幻小说流派。如果真的是想要表现对于人类社会的种种思考，无论是通过制造丑陋外表和美丽心灵来体现内在美讴歌爱情的哥特小说，体现工业革命之后人类籍由对机器的力量感的崇拜而诞生的开拓豪情的蒸汽朋克，还是常和反乌托邦思想连用的架空历史，体现科技的过度发展对人类社会带来扭曲的赛伯朋克还是在一个极端的被毁灭后的世界里尽情放大人类美好品质和阴暗面的后启示录，哪一种流派都比仅仅是设定了一个基础而完全没有情感基调的“剑与魔法”来得实在。而“剑与魔法”这个流派你们也见到了，既能够写成单纯的英雄史诗，也能够写成满布勾心斗角，宫廷阴谋的政治小说。也许，这也算是其魅力所在吧，毕竟百搭这个境界，也不是谁都能有的。
而在电子游戏这个领域，“剑与魔法”这个流派几乎就是RPG的代名词。眼下回头看看，几乎所有著名的RPG都来源于这个流派。这当中，有把对话树，情节和人物塑造玩到了极致的博德之门；有首创西洋RPG轻剧情重战斗，把游戏的主要乐趣放在人物技能搭配和刷装备打boss上，并首创RPG战网合战模式，影响了后世无数MMORPG和MOBA的暗黑破坏神；有来自波兰这样一个游戏小国，却创造了电子游戏史上一个新童话，也开创了像传统日式ACT这样靠玩家的操作和反应来作战的巫师；有纯正日系血脉，却很好迎合了洋大人们口味的魂系列。这几个大名鼎鼎的系列正支撑着西洋RPG，这样一个曾经被认为差点灭亡的游戏流派。当然除了它们之外，也有像辐射，杀出重围，质量效应这样的另类队友，只不过他们所代表的流派，始终算不上主流。
而在“剑与魔法”这个流派当中，始终不得不提的还有一个名字，就是我们这里的主角，上古卷轴。从年龄上来说，无论是博德还是暗黑，都不得不恭敬地向上古行礼，因为这才是西洋RPG当中，“剑与魔法”流派里的老大哥。
从系列的第一作开始，上古卷轴系列就已经明确了自己的方向，那就是探索。设定一个美丽而广阔，而且不同的区域间还要体现出不同的建筑风格的世界，让玩家在其中徜徉。在系列一二代的时候，由于机能的限制，他们还没有办法把自己心目中的美丽世界展现出来，直到2002年，西洋RPG最为低谷的时候，上古卷轴3：晨风横空出世，成为了史上最佳的旅行观光游戏。2002年前后，游戏界有很多大事发生。但最大的两件事情都和Bethesda有关。第一件事是晨风和GTA3的大卖，B社和R星一起赚得盆满钵满的同时，开放世界游戏，这一成为了PS3和X360世代最为标志性的游戏设计成果的概念在这一年签下了其真正的出生证明。而在西洋RPG方面，当今西洋RPG最伟大的两巨头，贝塞斯达和生软分别拿出了自己的代表作。B社是晨风，而生软拿出的是无冬之夜。这两作意义非凡，连上2003年生软的KOTOR被并称为西洋RPG黎明时代三作。从无冬之夜到KOTOR，生软开始尝试转型，改变原有的设计思路，将自身RPG的特点往剧情主导，对话选择为主配合小电影演出的方向上走。这一思路经历过2005年翡翠帝国的失败之后，终于在2007年的质量效应上结出硕果。
而B社却打算坚定自己的信念，一个曾经以《红色守卫》和《战斗神塔》作为标志，曾经动摇过的信念。那就是淡化任务对玩家的牵引，弱化人物build对人物作战能力的影响，尽力构建出一个广阔而美丽的世界供玩家进行探索，让玩家得以用自己的方式进行游戏，乃至达到终极目标——让玩家在游戏的世界里成为自己想成为的人。生软的路线直到2007年的质量效应才结出硕果，在那之前2004年的KOTOR2和2005年的翡翠帝国，乃至2006年的无冬2都难言成功。但同在2006年，B社的上古卷轴推出了第4作湮灭，而且这是一个全平台的游戏。西洋RPG终于向着家用机平台迈出了坚实的一步。而主机的玩家们都惊呆了也乐疯了，他们从没想过，如此一个巨大而美丽的世界能被塞进一张光盘当中，也从没想过，他们会有一天能够握着手柄玩这样一个RPG游戏。
这里我花了不少的篇幅在写上古的历史地位，因为说句实话，虽然我对于剑与魔法设定并没有像对后启示录那样感兴趣，但毕竟，作为一个游戏，能从海量的剑与魔法题材的RPG中杀出一条血路，这也许比剑走偏锋的辐射更加难得。
上古系列有几样东西一直被人黑。一个是游戏的动作感，一个是游戏的平衡性，还有一个是游戏的剧情。跟上述几个著名的剑与魔法设定的RPG比，上古的动作感远不及日本血统的魂系列，平衡性远不及暴雪的几个游戏（上古3的砸钱训练保平安，上古4的主副技能要倒挂，上古5的三神一出定天下个个臭名昭著），而剧情的散乱，单个任务的水准又远不及或秉承黑岛血脉或秉承黑岛精神的生软和CD Project。但上古的优点也同样明显，如上文所说，上古的精神就是“探索”，以及让玩家在游戏中成为自己想成为的人。换言之，假以时日，上古有可能能成为一个GTA与SIMS合体的伟大游戏。真别不信，炉火DLC的发布，就是B社试水的一个信号。而从销量来看，群众似乎同样非常买账。
和辐射相比，上古世界里的任务非常平淡。注意，是非常。哪怕是每一作当中最精心设计的，内容最丰富的主线任务，也不见得能让人留下非常多难以忘怀的瞬间。至于支线，更不用说了。用估计玩过的人最多的上古5来举例，除掉主线屠龙，内战线是从头杀到尾，几乎没有任何亮点。四大公会线倒是有亮点，但每条线上的亮点只有一个。基友团线的亮点是科拉克在偷袭中牺牲之后，你到他的房间里看到他的日记，发现他对你寄予的厚望，你会第一次发现，在这个世界当中，居然还有人如此牵挂着你。黑兄会线的亮点是阿斯垂德在最关键的刺杀皇帝行动中出卖了你，而在你杀出重围回到总部要与她对质的时候才发现锐眼鹰也并不打算放过她。一番乱战之后，你在总部深处一个房间里发现了几乎已经被烧成炭却还有一口气的阿斯垂德，她让你亲手杀死她，了结她的罪过。法师学院线的亮点是踏入拉布林西安之后看到的老校长的黑历史，让你看到单纯迷恋力量的人会最终褪变成怎样的恶魔。盗贼公会线的亮点是卡莉亚对你展开的那一番盗亦有道的说教，以及她和前任公会会长彼此之间那淡如川端康成《雨伞》中的那平淡而绚丽的感情。除此以外，真没有了。最多再能把霜流灯塔加上去，同时感叹一下弃誓者叛乱和患难与共这两个明明可以有宏大背景却没能展开的遗憾，然后你就可以和这个游戏说白白了。
但剧情上的零散，杂乱和平淡却依然掩饰不了那个世界的美丽。我还记得2011年末的时候，刚打完使命召唤8的我没什么游戏可玩，便在我一个堪称FPS专家的朋友介绍下装了战地3。彼时我的电脑并不好，玩战地3也就开个中效。但即便如此，玩到第3关吧，攻击机从航母上起飞那一刻，我还是真的震惊了。
当晚，朋友问我有何感触。
我只回了他一句话：我发现有的时候，再精彩的剧情也比不上一帧逼真的画面。
而上古5，也同样做到了这一点。光凭这一个世界，就足以让人流连忘返。
在上古的世界里，生活远比辐射的世界里的要平淡。在上古的世界里，我也许是一个可以单挑奥总可以随手灭魔人大君尸鬼大君矮人百夫长荆棘之心吸血鬼大师的狠角色，但我的生活也无非就是从一个山洞里背出足够的乌木武器然后拿去某个城市变卖，再数出自己赚来的几个金币，在城市的酒馆里把着一瓶诺德蜜酒和旁边的村夫村妇扯扯蛋。而同时，我也许可以单挑全世界，但哪怕杀掉一只鸡都会让我无法在这世上立足。（唉这个我实在已经是黑到都不想黑了）
上古世界里的生活就是这样，平凡，却透着一点点的温馨。我在上古5里是一个潜弓加幻刺的角色，玩过的人都知道这样的build是根本不能带队友的。但即便如此，我在上古5的世界里却没感觉到过孤独。也许这正是来自于这个平凡的世界。即便我是一个拯救过世界的英雄，我也不过是一个普通人而已。而在这个世界里，有无数的普通人——比如说霜流灯塔里那个全然没有武功却为了家人而拼尽了一切的男人——他们也会像我一样，在特定的时候跃上半空，光芒四射。
筑梦永不止歇
我曾经无数次幻想过，如果我真的生活在辐射和老滚的世界中，我的结局会是怎样。
辐射的世界无论你多么强大，也总是让人绝望。正如很多人玩辐射时装X所说的那样：见的人越多，我就越喜欢狗。见惯了废土上的百态之后，也许你再也不会对任何事情觉得难以接受，但一旦你想通到这个程度，那世间也就再不会有任何事让你留恋。也许我会认真地记下我的所有见闻，然后淡定地把一颗子弹打进自己的脑袋。
但在上古的世界中，我不会这么做。如果按上古5的环境来说，我会在过够了冒险的日子之后，找一个能共度一生的人，真正在这个世界里过上安稳的日子。也许我还会披上龙鳞甲背上龙骨弓去下一些地城，但我也一定会早早地回到在独孤城的家里，解下甲放下弓，去学校门口接我的孩子（上古5带孩子的肯定住独孤城，这应该没有异议吧）。也许我也会带她或他坐在傲矛别墅的阳台上，面对着诺德人曾经渡海而来开创天际省文明的幽灵海，给他或她讲讲“元气满满的亚龙人女仆”的故事。哪怕我依然要出外冒险，但我也会永远清楚，在独孤城里，有一盏灯永远为我而亮。
而这，是拥有开放世界的辐射和上古共同的魅力。它们为我们编织了一个梦境，一个能让我们体验别样人生的地方。这虽然可以说是电子游戏共同的魅力所在，但只有当我们拥有了开放世界和RPG这两样设计成果的结合之后，我们才真正真切地感受到了这一点。
正如我曾经看过的一句话所说的那样：我选择玩游戏，不是因为我没有自己的生活。而是因为我不能满足于只过自己的生活。
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王濛，这位叱咤短道速滑赛场的传奇人物，曾以一句“只要我在赛场上，第二名就是其他人的天花板”掷地有声地宣告了她对自己的精准定位。这句话，不仅仅是一句霸气的宣言，更是她多年来在冰上拼搏、不断超越自我的真实写照。自信与实力的双重底色首先，这句话展现的是王濛无可匹敌的自信。这种自信并非空穴来风，而是建立在坚.............
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特朗普对拜登的评价，简单粗暴，直接给出了“史上最差总统”和“F”这样的评语。这无疑是他一贯的政治风格——攻击性强，标签化鲜明。要理解特朗普的这种评价，需要从几个层面来看。首先，这是政治对抗的必然产物。特朗普和拜登是政坛上最直接的竞争对手，甚至可以说是政治理念上的水火不容。特朗普的目标是动摇拜登的执政.............
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特朗普对拜登政府阿富汗撤军行动的批评，称之为美国历史上“最大外交政策耻辱”，这是他一贯的政治风格和对他执政时期外交政策的辩护。要评价这一说法，我们需要从多个角度进行分析：特朗普的批评点及其论据（通常是）： 混乱和仓促的撤离： 特朗普及其支持者认为，拜登政府的撤离方式极其混乱，导致喀布尔机场出现混.............
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