问题

如何评价2017春晚姜昆的相声《新虎口遐想》?

回答
2017年央视春晚的相声《新虎口遐想》由姜昆、戴志诚表演。对于这个节目,当时在观众和评论界引起了不小的反响,褒贬不一。要评价它,咱们得从几个维度掰开了聊。

首先,从“新”意和内容创新上看:

《新虎口遐想》顾名思义,是对姜昆当年经典作品《虎口遐想》的“升级”和“再创作”。《虎口遐想》当年能火,很大程度上是因为它抓住了改革开放初期,人们对外面世界的好奇和陌生感,用一种夸张幽默的方式描绘了中国人在国外遇到的种种“奇特”经历。这种“奇特”正是那个时代中国社会变革的一个缩影。

到了2017年,中国的经济发展和国际地位已经发生了翻天覆地的变化。中国人在国外早已不是那种“刘姥姥进大观园”的视角。所以,《新虎口遐想》要解决的第一个问题就是:在这个时代背景下,还能有什么“虎口遐想”?

从节目本身来看,它试图将“虎口遐想”的语境转移到更现代化的场景,比如:
“中国制造”的“全球化”: 比如在国外购物时遇到的中国品牌、中国制造的产品,甚至是中国人开的饭馆。
信息时代的便捷: 比如用手机支付、导航,和国内亲友的视频连线等。
文化交流的深入: 对中国文化在海外的传播,以及外国人对中国的了解进行描绘。

从这个角度说,它确实是在努力跟上时代,试图找到新的创作点。姜昆老师作为老艺术家,也一直在思考相声的传承和创新,这一点值得肯定。

但是,这里就引出了第二个问题:创新是否成功,效果如何?

笑点是否密集且有新意? 相声的生命线是笑料。然而,《新虎口遐想》在笑料的设计上,很多评论认为比较牵强,或者说是“老瓶装新酒”的痕迹过重。比如,对一些日常生活中常见的现象(如手机支付、微信视频),用一种夸张的、似乎是“第一次见”的方式来表现,这与《虎口遐想》当年那种真正意义上的“信息差”带来的荒诞感和幽默感,是不可同日而语的。观众的接受度已经很高了,很多笑点对他们来说不够新鲜,甚至有些时候会让人觉得有点尴尬。
“新”在哪里? 很多观众觉得,这个“新”更多的是换了一个外壳,内容上的深度和新奇感并没有达到预期。很多梗还是沿用了老相声的套路,比如反复强调某个东西“不得了”,这种方式在当年很有效,但在现在观众听来,就容易产生审美疲劳。
“时代感”是否到位? 要说“新”,最好的方式是反映当下最真实、最鲜活的社会生活。相声作为一门语言艺术,其魅力在于对生活细致入微的观察和提炼。但《新虎口遐想》给人的感觉,似乎是在刻意地把一些新事物往“虎口遐想”的框架里套,而没有找到真正能够引发共鸣和爆笑的独特切入点。

第三,从表演和演员角度来看:

姜昆的表演风格: 姜昆老师的表演功底是毋庸置疑的,他的台风稳健,吐字清晰,属于那种“老派”的相声演员。他的表演带有一定的教育和普及意味,这种风格在某些观众心中是经典。
与搭档的配合: 戴志诚老师作为配合者,也尽力地在扮演好自己的角色,烘托气氛。
与其他相声节目的对比: 当年春晚还有其他相声节目,比如岳云鹏、孙越的《谁是你的。等等。与这些更贴近当下网络文化、更擅长制造包袱的年轻演员相比,姜昆老师的表演风格在节奏和笑料设置上,显得有些保守,或者说不够“接地气”。这也不是说谁好谁坏,而是不同风格和时代的差异。一些观众觉得姜昆老师的相声是一种“怀旧”或者说“致敬”,而另一些观众则希望能看到更具时代活力和创新性的表演。

第四,从社会反响和评价上看:

正如前面所说,评价是分裂的。
赞扬者: 认为姜昆老师是在传承经典,用一种温和的方式展现中国社会的进步,寓教于乐,展现了国家日益强大的实力。他们觉得这是对过去的一种呼应,有情怀在里面。
批评者: 认为相声应该与时俱进,笑料陈旧,创新不足,没有达到春晚应有的艺术水准,甚至认为这是对相声艺术的一种“拖累”。他们觉得“新”字只是噱头,内容并没有跟上时代的步伐。

总结一下:

《新虎口遐想》是一次对经典作品的尝试性回归和现代化改造。从其内容构思来看,它试图展现中国在国际化进程中的新变化和新面貌,这本身是积极的。然而,在实际的笑料设计、包袱设置以及与当下观众的契合度上,它并没有达到令人惊艳的效果。很多时候,它给人的感觉是“似曾相识”,缺乏真正能戳中观众笑穴的“爆点”。

对于姜昆老师和这档节目,我们可以这样理解:
致敬与传承: 它承载着一代人的记忆,是对过去辉煌的致敬。
时代的印记: 它也反映了相声在时代变迁中的困境和挑战——如何在保留传统精髓的同时,又能紧随时代步伐,创造出真正能让当下观众接受和喜爱的作品。

所以,评价《新虎口遐想》不能简单地说“好”或“坏”。它是一个在特定时代背景下,对传统艺术进行创新尝试的案例,其效果也因此被不同代际、不同审美的观众赋予了不同的解读。它也许没有成为当年春晚最亮眼的节目,但也引发了关于相声如何“新”的讨论,这本身也是有价值的。

网友意见

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然后就我觉得戴志诚比唐杰忠差了不止十条马路么

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