野狼 Disco 和 Dimmi 两首歌在曲子上是否完全相同？这两首歌之间有什么关系？算抄袭吗？
首先，我们来拆解一下“野狼Disco”。这首歌在2019年爆火，以其魔性的旋律、复古的电子舞曲风格以及洗脑的歌词迅速占领了各大音乐平台和短视频平台。歌曲的创作者是宝石Gem。其特点在于采用了非常经典的Disco节奏，强烈的鼓点和合成器音色营造出一种怀旧而又充满活力的氛围。歌曲的旋律线也相对简单，容易被记住和传唱。
接着，我们看看“Dimmi”。“Dimmi”是一首来自意大利的歌曲，由Ottavio Bartolini创作并演唱，发行时间比“野狼Disco”早很多。它的风格同样是Disco，旋律也同样具有很强的记忆点和律动感。
那么，这两首歌在曲子上是否完全相同？
答案是：不完全相同，但在核心的旋律动机和律动感上存在着高度的相似性。
更具体地说，一些音乐分析人士指出，“野狼Disco”在歌曲的某个关键部分，尤其是副歌部分的旋律走向和节奏模式，与“Dimmi”的原曲非常接近。这种相似性并非是简单的巧合，而是有指向性的借鉴。
这两首歌之间有什么关系？
它们的关系是：“野狼Disco”在创作上，很大程度上受到了“Dimmi”的启发和影响，甚至可以说是对“Dimmi”进行了“采样”或“改编”。
在音乐创作中，借鉴和采样是常见的手法。许多歌曲都会在旋律、节奏、和弦进行等方面受到其他歌曲的影响。然而，这种借鉴的程度和方式，决定了它是否会被认为是“抄袭”。
这算抄袭吗？
这要从法律和道德两个层面来看待。
法律层面： 在音乐版权领域，抄袭的界定通常比较复杂。如果一首歌曲的旋律、节奏、和弦进行等核心元素与另一首歌曲的相似度达到一定程度，并且原曲作者并未授权，就可能构成侵权。对于“野狼Disco”和“Dimmi”来说，由于它们的核心旋律动机和整体律动感的高度相似，加上宝石Gem本人也曾承认创作受到了启发，这在法律上存在被认定为侵权的风险。不过，是否构成法律意义上的侵权，往往需要专业的音乐司法鉴定来判断，涉及音高、节奏、长度等多个具体指标的对比。通常情况下，如果只是借鉴某个小片段或者进行大幅度的改编，可能不构成侵权；但如果核心旋律被高度复制，则很难撇清关系。
道德层面： 从音乐创作的道德伦理来看，未经授权而大量借鉴甚至复制他人的作品，尤其是在未注明出处或未获得许可的情况下，会被普遍认为是不道德的行为。这会损害原作者的权益，也对原创音乐的生态造成不良影响。
更详细的阐述：
当“野狼Disco”爆红之后，许多网友和乐评人都敏锐地听出了它与“Dimmi”之间的相似之处。一些音乐爱好者甚至将两首歌曲并列播放，通过对比来展示其惊人的雷同。这种相似主要体现在：
1. 核心旋律动机： “野狼Disco”中一段标志性的、具有很高辨识度的旋律，与“Dimmi”的原曲在音高走向、节奏节奏（即音符的长短组合）上有着极高的相似度。这种相似并非是简单的“相似的feel”，而是具体的音乐片段的雷同。
2. 节奏和律动： 两首歌都采用了经典的Disco节奏型，尤其是在鼓点和贝斯线的处理上，营造出一种相同的复古舞曲氛围。这种强烈的律动感也是它们给人的第一印象。
3. 和弦进行： 虽然不是所有音乐人都对和弦非常敏感，但一些专业的音乐人士分析认为，两首歌的和弦进行也存在一定的相似性，共同构成了这种熟悉的“Disco感”。
宝石Gem的回应和后续影响：
面对广泛的质疑声，宝石Gem本人在接受采访或通过其他渠道时，确实承认了创作过程中受到了“Dimmi”的启发。他曾表示，在创作“野狼Disco”时听到了“Dimmi”，觉得非常喜欢，因此在创作时受到了影响。对于这种“受影响”的程度和性质，不同的听众和评论者有不同的解读。
有人认为，在音乐创作中，互相学习和借鉴是必然的，只要不是完全照搬，并且加入了新的元素和创意，就不算严格意义上的抄袭。他们会强调“野狼Disco”在歌词、编曲的细节处理以及中国本土化元素上的独特之处。
但也有很多人认为，宝石Gem的说法虽然解释了相似性，但并未完全打消抄袭的疑虑。特别是当歌曲迅速走红并带来商业利益时，这种借鉴如果没有得到原作者的授权，就可能涉及到版权问题。
结论：
总而言之，“野狼Disco”和“Dimmi”的曲子并不完全相同，但它们的核心旋律动机和律动感之间存在着高度的相似性。这种关系可以被理解为“野狼Disco”受到了“Dimmi”的启发和借鉴，甚至可能是在其基础上进行了改编或使用了其核心音乐素材。
至于是否构成抄袭，这取决于对“抄袭”的定义和法律判断。从法律角度，如果相似度达到一定程度且未经授权，就可能构成侵权。从道德层面，这种高度的借鉴在未充分说明或获得许可的情况下，容易引发争议，被认为是缺乏原创性的表现。
这场由“野狼Disco”和“Dimmi”引发的关于借鉴与抄袭的讨论，也恰恰反映了在当下音乐产业中，原创性、版权保护以及音乐人之间的相互影响和致敬等议题的复杂性。它提醒着每一位创作者，在汲取灵感的同时，也要尊重他人的劳动成果，并审慎处理好版权问题。
网友意见
更新一下：宝石在3日晚上给出的更多信息，以及ihaksi的具体授权条款，综合来看这个事情变得非常复杂。我就不跟进这件事了，只是更正几个我之前的错误，再添加一下关键信息：
1、朋友发来截图显示，宝石在一些电视表演上显示了原作者的名字，不是一直没有。
2、显然宝石最初是购买了99美元的版本。
3、但这个版本的授权细则里明确不包含综艺节目和商演。后来宝石试图购买exclusive也就是5000美元的版本时遭到拒绝，似乎是因为作者说已经卖给别人了。这样一来宝石想补救已经来不及了。
4、即使买到了这个5000美元的独占授权，也要适用分成比例，而不是直接买断。
我写这个答案是因为看到题目说『抄袭』这个风马牛不相及的概念，而想着写一篇general的科普文，介绍一下现在音乐制作市场的情况，没有兴趣继续跟踪这个事情。原文我就不修改了放在下面。
总之这是个类似合同纠纷的情况。而不是什么原创和抄袭的问题。
原答案如下：
具体的是非，这位朋友的答案说的很清楚了：这个beat的作者是ihaksi，他放出此beat供他人非商业免费使用。宝石也好，别人也好，都是用了这个beat做自己的歌。
宝石的问题有二：
一是他选择了免费使用，但商业获利，这就不符合原作者授权范围了；如果他商业使用，当初就应该按照人家截图的要求花39刀或99刀购买商业授权，这样他赚多少钱也没有后顾之忧。现在宝石侵权(之前写违约，不妥)在先，就要应对对方的版权主张了。
二是宝石尽管在所有公开场合都明确表示了自己这张专辑是个“mixtape”，这概念就是说，它不是完整意义上的自己制作的专辑，但始终没有在包括网络发行和MV制作等任何环节上，给ihaksi安排应有的credit，不给人署名。
我借此机会聊聊别的，因为这事歪打正着，可能成为很多国人对今日音乐世界建立基本常识的契机：
1、音乐不只有作词和作曲。编曲，是一个词和曲之外的概念。你可以狭隘理解为伴奏，而它是音乐至关重要的组成部分，而不是可有可无的点缀。在音乐作品的权利构成里，它也有一席之地。
2、买卖beat是正常的事。Hiphop成为全球第一主流的流行音乐风格以来，使用他人beat本身是最常规操作无疑（也不限于在嘻哈），感兴趣你可以了解一下嘻哈的起源。去年打破Billboard排行榜记录的全球最热的单曲，Lil Nas X的《Old Town Road》也是在网上花了30刀买了个beat自己再加工的。
出售beat（姑且理解为伴奏）是很多独立音乐人的生存手段，他们的重要收入来源。而免费提供一些beat，或者将一些商业授权的beat放开非商业免费使用的授权，是这些音乐人增加曝光，招揽客户的方式。
3、Beat making（制作beat）已经是一门手艺。经过几十年的发展，它已经诞生了一批大师，并开辟了一个足够丰富，广阔的创作空间，使得它可以作为一门艺术，而不只是来个节奏、听个响儿而已。单独的beat也可以成为牛逼的唱片，它当然可以具备其独立的权利，商业利益的主张。
4、模块化的音乐创作方式不羞耻/无能，这是时代的主流。音乐到今天已经没有任何东西不能买卖，不能模块化，不能取长补短，不能生搬硬套，不能搭积木的了。你可以买beat，可以买人声的片段，可以买单独的底鼓军鼓节奏，单独的插片节奏，再买一个拉丁打击乐的片段叠在上面。你可以买音色，买midi片段，里面有和声走向和键盘的小编排，你甚至可以买“和声”，这样你就不用学了，只需要把名字看起来很高级的和弦拽进来听听试试就行。音乐的创作方式已经超出你最狂野的想象。同时，这个活跃的行业也容纳、养活、吸引了前所未有的大规模的音乐爱好者，参与到音乐的生产中来，比如一个人可以专精于为（上千款中的）某一款合成器软件制作预设，出售获得一定的收入，支持自己投入更多时间到这个业余爱好里。而做音乐的人，也不需要自己从头做所有事来证明自己“这样的才是专业的，正经的音乐人”，这种极其制度化的想象在今天已经说得上是有点反动了。
这是沦丧和堕落么？不是。音乐没有什么本质论可言，如果乐谱是本质，那Glenn Gould是什么？如果词曲是本质，那J Dilla是什么？音乐就是声音，成王败寇，你做得出好声音，就算你的本事。（以下和宝石无关）偷抢拐骗，巧取豪夺，创造了二十世纪最好的，最重要的音乐。当然你也要承担法律诉讼的后果。如果你对音乐抱有纯洁和理性的预设，鼓励你了解一下嘻哈和舞曲音乐的诞生过程。
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