日本ACG作品里的人妖角色为何经常设计成肌肉兄贵的形象？
一、 颠覆传统性别刻板印象的戏剧性与视觉冲击力
首先，也是最直接的一点，就是制造视觉上的反差和戏剧性。咱们传统观念里，妖（尤其是女性妖）通常是被描绘成妩媚、柔弱，或者带着神秘莫测的危险感。而“人妖”，顾名思义，是人与妖的结合体，往往拥有超乎常人的力量和能力。
把一个拥有妖之力的存在，塑造成一副健壮、肌肉发达的“兄贵”模样，这本身就形成了一种强烈的视觉冲突。它打破了我们对传统女性形象的固有认知，也挑战了人们对“妖”的柔美化想象。这种反差感一下子就能抓住观众的眼球，让你觉得“哇，这个角色不简单！” 这种意想不到的设计，在ACG这种视觉导向的艺术形式里，是非常有效的吸引点。
你想想，一个拥有妖媚外表，却能挥舞巨型武器、展现惊人力量的角色，是不是比一个纯粹娇弱的女性妖精更有吸引力？ 这种“反差萌”或者说“反差感”是很多创作者玩转角色魅力的重要手段。
二、 力量与魅力的融合：兄贵的力量美学
“肌肉兄贵”在日本ACG文化中，早已经不仅仅是单纯的“壮汉”的代名词，它本身就带有了一种特殊的审美情趣。这种审美强调的是力量感、阳刚之气、以及一种健康、阳光的性感。
当这个概念被套用到“人妖”角色身上，尤其是那些本身就拥有强大妖力的角色，就产生了一种奇妙的化学反应。这就像是把“妖”的神秘、魅惑和异能，与“兄贵”的纯粹力量、阳刚魅力进行了融合。
我们可以把这想象成一种“力量的美学”。妖的本质是超自然的力量，而兄贵则是这种力量在外在形态上的直接体现。一个强大的人妖，自然需要一个能够承载这份力量的身体。而“肌肉兄贵”的形象，恰恰能够最直接、最具象地表达这种力量的充沛与强大。它传递了一种“外在与内在力量相匹配”的逻辑，让角色的设定更具说服力。
而且，这种力量感本身也是一种吸引力。在很多作品中，强大的男性角色本身就拥有粉丝基础。“兄贵”形象在一定程度上，是将这种男性力量的吸引力，转移到了“人妖”这种非传统性别或种族设定的角色身上。它让这些角色在展现妖力的同时，也能获得一部分喜爱力量型角色的观众的青睐。
三、 角色职业与能力设定的契合
很多时候，人妖角色的设定会与战斗、守护或者某些特殊职业挂钩。例如，可能是一个守护神祇的使者，一个身怀绝技的战士，或者是一个拥有特殊能力的冒险者。
在这些情况下，“肌肉兄贵”的形象就显得非常合理。一个需要进行高强度战斗的角色，拥有强健的体魄是必备的条件。例如，如果一个人妖角色是近战型的，或者需要运用体术、近身搏斗，那么肌肉发达的设定就非常符合逻辑。
同时，某些妖本身就可能拥有与力量相关的能力。比如，某些神话中的妖族，天生就拥有强大的体魄和力量。当这些妖与人类结合，或者受到人类文化影响，他们的力量外化表现为“肌肉兄贵”的形态，也就不足为奇了。
四、 文化符号的借鉴与再创作
日本的ACG文化非常善于吸收和再创作各种文化元素。在“人妖”这个概念上，我们可以看到一些文化符号的影子。
传统妖怪文化与现代力量崇拜的结合： 日本传统妖怪故事中，既有妩媚动人的女妖，也有勇猛强大的妖物。而现代社会，尤其是在男性审美上，“肌肉兄贵”作为一种力量的象征，已经形成了一定的文化认同。将两者结合，就是一种有趣的再创作。
“阳刚之气”的多元化解读： 随着社会的发展，我们对“阳刚之气”的理解也在变得更加多元。它不一定仅仅是温文尔雅，也可以是力量十足、充满生命力的。将这种多元化的阳刚之气体现在人妖角色上，也是一种趋势。
五、 迎合特定受众群体与市场需求
最后，我们不能忽视市场和受众的需求。ACG作品的创作离不开商业考量。
吸引喜欢力量型角色的观众： 如前所述，“肌肉兄贵”的形象本身就有一批忠实的粉丝群体。将这一形象融入人妖角色，可以直接吸引这部分观众。
制造话题性和独特性： 在一个充斥着各种角色的市场中，一个“肌肉兄贵”人妖角色无疑是独树一帜的，容易引起讨论，增加作品的传播度。
满足特定的“萌点”或“腐点”： 在某些亚文化圈子里，“肌肉兄贵”本身就带有一定的“萌点”或“腐点”。创作者可能会有意地迎合这些特定的受众喜好。
总而言之，日本ACG作品中人妖角色设计成“肌肉兄贵”的形象，并非偶然。它是视觉冲击力、力量美学、角色设定、文化借鉴以及市场需求的综合产物。这种设计巧妙地融合了传统与现代、力量与魅力的元素，使得这些角色在众多ACG作品中脱颖而出，并成功吸引了特定的观众群体。它是一种非常具有玩味性的创作手法，也反映了ACG文化不断创新和包容的特点。
网友意见
外表与内心的反差感更容易让角色的性格和形象显得丰满。
例如One Piece里面的伊万科夫，形象上是比较粗野夸张的男人形象，性格豪爽仗义，但是服饰上充满着变态的感觉，发型和妆容又是女性的典型装扮，内心还是人妖，所以读者很容易产生“这个豪客其实有着不同的性取向与独特的审美和品味”的感觉，而这对于作者来说是很简单的创作手法，即仅通过额外的“人妖”设定和其造型，便可让读者觉得该角色很丰满。
我觉得问题描述的应该主要是那些让人感觉，粗糙的男扮女装这类型的角色。
那么对这些角色的设计，个人认为有两个原因。
第一，是为了与画女硬说男和画男硬说女的存在产生明显的画风区分。
第二，就是我认为，是通过肌肉造成的体型差异，让读者有先入为主的区分具体性别。
而且许多作者还会加上许多男性特征进一步提现，这些人妖角色的生理性别。
比如人妖王大头形态，直接袒胸露乳，冯克雷毛茸茸的大腿。（他们有睫毛，口红，腮红，但这些部分都是以夸张和扭曲的部分体现出不协调）
银魂中，西乡特盛的络腮胡。
零之使魔的那个大胡子大叔。
补充一下，类似于弹丸论破的大神樱，虽然肌肉暴表。
但是这个角色的故事中，她的这个形象纯粹是制作者的个人意愿，因为即使你改画一个看起来瘦弱的妹子说是超高校级的武道家，也不影响故事的演出。
谢团长邀请，关于这个话题我仅仅是略知皮毛，因此在这里简单的说说。
首先要说的是，在ACG作品中，人格偏女性化的肌肉猛男确实不少，比如《一拳超人》里面的性感囚犯、《银魂》里面的西乡特盛、《王者天下》里面的王骑将军等等。
而在ACG作品中，我所知道最早的现象级“肌肉伪娘”IP应该就是《超兄贵》系列了。
这一形象诞生于1992年，距今已经足有30年。虽然形象辣眼，情节一言难尽，而且本质上就是普通的飞行射击类游戏，然而超兄贵却意外的很有人气，不仅在知名作品《梦幻模拟战》系列中作为隐藏角色登场，还曾有改编的官方漫画。
（顺便一提，《超兄贵》初代主角的名字叫做bill，和知名亚文化中“兄贵”比利的名字只差一个字)
时至今日，同时代的作品大多都成为老玩家的时泪了，然而《超兄贵》这个ip就在2022年今年还推出了新手游，从这点就能看出来“超兄贵”这个形象在日本的经典程度了。
不过说到底，“超兄贵”也不是根源。归根结底，这一印象的起源，很可能是日本的另一种文化——男大姐（ONEE)。
虽然同样是人格偏女性化的男性，但是男大姐和“伪娘”、“人妖”还有着微妙的区别——比如相比之下，虽然性格和说话语气偏女性化，但一些“男大姐”在打扮上并不需要特别接近女性。
从人物属性来看，“性感囚犯”或是西乡特盛这类角色，比起“人妖”我倒觉得更接近“男大姐”。
至于其他细节方面的区别，我不是这方面的专家就不多露怯了。
不过在日本，男大姐已经可以算是一个非常普遍存在的艺人形式了——比如《银魂》中志村新八那句经典的吐槽“你憨啊”（どんだけ），其实就是来自于日本男大姐化妆师ikko。
这句话在当年的日本成为了最热门的流行语之一，甚至直到现在很多艺人还在用。比如近两年在日本大红大紫的艺人“巧克力星球”，就很常用“どんだけ”来吐槽（当然，ikko本人在日本各种综艺也非常火。）。
而另一个比较著名的“重量级”男大姐艺人，就是松子了。
这位在日本的艺人好感度排行榜上，几乎每年都会名列前茅，在日本说是妇孺皆知也不为过。
而且这一位，在《圣斗士》系列漫画中还曾经客串过。
这样一来又有了一个新问题:现实中的男大姐似乎并不是都那么壮，为什么动漫里会清一色的是壮汉呢？这又和ACG作品的角色设计有关了。
众所周知，acg作品中是很注重“反差”的设定的——以有些类似的“伪娘”属性为例，绝大多数的ACG作品中，伪娘角色的可爱程度通常都是该作品中数一数二的，远超绝大多数的女性角色。
这样一来，就突出了“这么可爱居然是男孩子”的反差，角色的形象也比较容易树立起来。
相比伪娘走了可爱路线，那么ACG作品中的男大姐，便主要走的是“外在是野兽，内心是少女”的路线。
外表上要多猛有多猛，最好是能一拳打死一头牛的那种，但内心却是柔弱而多愁善感的少女，这种形象上的“反差”可以很快树立起一个标准的“男大姐”形象。
以上，是我一点浅显的看法，如有错误，还望指教。
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