如果日本动画业界来拍《流浪地球》会如何？
以下是我设想的日本动画业界如何拍摄《流浪地球》的详细场景和可能性：
一、 制作团队与风格定位：
导演与剧本改编：
可能邀请的导演： 可能会选择那些擅长描绘宏大世界观、复杂人物关系和深刻哲学命题的导演。例如，押井守（《攻壳机动队》系列）可能带来对社会结构、人类生存困境的深刻思考和写实感；庵野秀明（《新世纪福音战士》）则可能为影片注入更具心理探索和象征意义的表达；而一些新生代但风格强烈的导演，如荒木哲郎（《进击的巨人》）或板垣伸（《兽兵卫忍风帖》），也能带来独特的视觉冲击力。
剧本改编方向： 日漫改编通常会注重人物的情感弧光和内心的挣扎。在保留《流浪地球》核心剧情的基础上，可能会对角色进行更深入的心理刻画，例如：
刘启： 不仅仅是叛逆少年，可能会更深入挖掘他内心深处的恐惧、对父亲的复杂情感以及在绝境中成长的阵痛。可能会增加一些他与母亲、与韩朵朵之间更细腻的情感互动。
韩朵朵： 可能会被赋予更多主导权和自主性，不仅仅是“需要保护的妹妹”，而是作为一个同样承受巨大压力、拥有独立思想的年轻女性。她的科学天赋和对哥哥的担忧会是重要的情感驱动。
刘培强： 宇航员的部分可能会有更多的特写镜头和内心独白，展现他在面对生死抉择时的痛苦、牺牲以及对家人的爱。他与妻子之间的回忆可能会被更加细腻地描绘。
维多利亚： 可能会被塑造成一个更具悲剧色彩和人格化的AI，探讨人工智能在极端环境下的情感反应和忠诚的定义。
莫斯： 可能会拥有更强的“人性化”倾向，其语言和行为模式会更具拟人感，甚至可能产生一些对人类命运的哲学式提问。
视觉风格与作画：
美术设计： 这是日本动画的强项。《流浪地球》中的地球表面、地下城、行星发动机、空间站等场景，可能会被赋予极具想象力的日式科幻美学。
地球表面： 严寒的冰雪世界、巨型行星发动机的压迫感，可能会通过细腻的笔触和光影来呈现，营造出一种既壮丽又绝望的末日氛围。可能参考《星际牛仔》的颓废美学，或者《AKIRA》的赛博朋克颓败感。
地下城（例如北京地下城）： 可能会设计成充满未来感与怀旧感并存的复杂结构，融入日本动画特有的细节，如密集的管道、闪烁的霓虹灯、生活化的细节，甚至可能借鉴一些蒸汽朋克元素。
行星发动机： 其巨大的规模和运转的机械感会是重点，可能会采用类似《机动战士高达》系列中巨型机体的设计思路，但更强调其工业美学和力量感。
空间站（例如“领航员”号）： 可能会设计得更加精巧和人性化，拥有复杂的内部结构，展现宇航员们在狭小空间内的生活状态和工作细节。
动画表现力：
动作场面： 无论是行星发动机的修复过程，还是地下城遭遇危机时的逃亡，都会在保证写实感的同时，加入日式动画特有的流畅度和爆发力。例如，运载车队的追逐戏可能会有更激烈的镜头，救援行动的紧张感也会通过镜头语言和人物动作得到放大。
情感表达： 日式动画尤其擅长通过微表情、肢体语言和镜头特写来传达角色的内心世界。例如，在刘启得知父亲牺牲时的痛苦，韩朵朵面对危机的恐惧和坚毅，这些都会被细致地描绘出来。
CG运用： 日本动画在CG运用上日趋成熟，可能会将CG与传统手绘动画完美结合。行星发动机的宏伟壮观，行星发动机启动时的巨大能量，都可能通过高质量CG来呈现。但同时，角色动画和一些情感戏份会更倾向于手绘，以保留传统动画的温度。
二、 音乐与配音：
音乐：
配乐大师操刀： 如果能邀请到久石让（宫崎骏御用配乐师）来创作配乐，那将是一场听觉盛宴。他的音乐既能描绘出宏大的史诗感，又能触动人内心最柔软的部分。想象一下，在行星发动机艰难启动、地球开始向太阳前进的时刻，响起久石让式的温暖而磅礴的旋律，那将是多么震撼的画面。
风格融合： 配乐可能会融合古典音乐的恢弘、电子音乐的科技感，以及日本传统音乐的意境，以契合《流浪地球》所处的科幻设定和中国文化背景。可能会有类似《攻壳机动队》的电子乐，或者《幽灵公主》的自然主义风格音乐穿插其中。
主题曲： 如果能邀请到像米津玄师、YOASOBI这样的当红歌手创作主题曲，其传播度和影响力也会非常可观。主题曲的歌词可能会更加侧重于人类的希望、坚持和对未来的渺茫的憧憬。
配音：
顶级声优阵容： 日本动画的配音是其重要组成部分。邀请为数位知名声优为角色配音，会为影片增色不少。例如：
刘启： 可以考虑由冈本信彦（《魔法科高中的劣等生》司波达也）或神谷浩史（《进击的巨人》利威尔）这种能驾驭叛逆少年但又不失成熟感的声优。
韩朵朵： 可以选择像茅野爱衣（《未闻花名》芽本仁太）或种田梨沙（《请问您今天要来点兔子吗？》理世）这样声音甜美又富有力量的声优。
刘培强： 可以请子安武人（《进击的巨人》凯尼）或堀内贤雄（《龙珠Z》弗利萨）这样富有磁性且能表现出成熟男人深沉情感的声优。
MOSS： 可能会由声线独特、擅长AI或非人角色的声优来配音，例如大塚明夫（《合金装备》斯内克）或钉宫理惠（《钢之炼金术师》阿尔冯斯·艾尔利克，但以更冷静的语调）。
三、 剧情细节与文化元素：
情感戏的深化： 如前所述，日本动画会更加注重人物的情感互动和内心世界。可能会增加一些温馨的家庭片段，例如刘培强教刘启踢足球的场景，刘启和韩朵朵在地下城的日常点滴。这些细节能够更好地拉近观众与角色之间的距离，提升情感共鸣。
对“家”的理解： 日本动画常常探讨“羁绊”和“归属感”。《流浪地球》中“家”的概念会被更具象化和情感化地表达。家不仅仅是物理上的住所，更是情感上的寄托和希望的源泉。地下城作为人类最后的避难所，其“家”的意义会被更深层次地挖掘。
对“牺牲”与“责任”的描绘： 日式动画在处理牺牲和责任时，往往带有沉重的哲学意味。刘培强和领航员号船员的牺牲，可能会被描绘得更加悲壮而富有仪式感，不仅仅是完成任务，更是为了守护人类的未来和家园。
中国元素的融入与再诠释：
传统文化意象： 可能会巧妙地将一些中国传统文化符号融入画面，例如在地下城的建筑设计中加入一些中国古建筑的元素，或者在角色的服饰、道具上体现中国风格。但不会是简单的堆砌，而是进行艺术化的再诠释。
春节场景的“奇幻”处理： 日式动画擅长在现实场景中加入奇幻元素。《流浪地球》中的春节场景，可能会被描绘成一种在末世中勉力维持的温暖，充满着一种“虽身处绝境，仍心怀希望”的奇幻色彩。可能加入一些象征性的画面，例如漂浮的灯笼，或者地下城里孩子们玩耍的场景，来烘托这种氛围。
哲学思考的拓展： 中国文化中的“天人合一”、“顺应自然”等思想，可能会与日式动画的哲学思考相结合。在面对无法改变的巨大灾难时，人类如何与自然共存，如何理解自身在宇宙中的位置，这些都可以成为影片深化的方向。
四、 可能存在的挑战与差异：
叙事节奏的调整： 日本动画的叙事节奏可能与中国科幻电影有所不同，需要找到一个平衡点，既能保持信息量，又能保证情感的递进。
硬核科幻与情感表达的融合： 如何在保持《流浪地球》硬核科幻设定的同时，又能融入日本动画细腻的情感表达，是一个关键的挑战。
文化差异的理解与表达： 如何准确理解和传达中国文化内核中的情感，避免出现文化误读或生搬硬套，是成功的关键。
总结：
如果日本动画业界来拍摄《流浪地球》，我们可以期待一部在视觉上极具冲击力、在情感上触动人心、在哲学思考上更具深度和细腻度的科幻史诗。它可能会保留《流浪地球》宏大的叙事和硬核的科幻骨架，但会在人物刻画、情感描写、音乐运用和视觉风格上注入浓厚的日式动画特色，使其成为一部独一无二的、具有全球影响力的动漫杰作。 这将是一次对中国科幻IP的全新、且极具艺术价值的再创作。
网友意见
场景一：
moss：『刘培强中校，您的离岗交接已完成，恭喜您退役，您可以回家了』
鹅毛大叔：『恭喜你！』
各种人『恭喜你！』『恭喜你！』『恭喜你啊！』
大家围着一圈努力鼓掌
场景二：
moss检测到木星引力激增，然后刘启做了一个梦，一个女性的声音说：
『来吧，地球，和我融为一体吧，融为一体是一件非常非常舒服的事情』
场景三：
上海中心大厦电梯掉下去了，主角以为姥爷被砸死，瞳孔瞬间缩小：
『不可以逃避，不可以逃避，不可以逃避，不可以逃避，不可以逃避！！！』
场景四：
姥爷在要塌的上海中心大厦中间做最后的喘息，和刘培强通话中。
姥爷：『约定的时间到了』
刘培强：『呐』
姥爷：『后面的事情就交给你了』
刘培强：『见到朵朵（他老婆），代我向她问好』
场景五：
休息时，主角问周倩『你为什么加入救援队？』
周倩：『靠关系』（划掉）
周倩：『因为羁绊。』
主角：『羁绊？』
周倩：『对，羁绊』。
主角：『和队长之间的？ 』
周倩：『不，是和每个人的。』
主角：『你好坚强。』
周倩：『因为我除了这个之外，一无所有。』
主角：『一无所有？』
周倩：『（起身）时间到了，走吧。撒哟娜拉，』
场景六：
主角开车追上了刚刚宣布就地解散的CN171-11救援队。
主角：『请你们加入我们，救援苏拉威西』
『以及，下次再分开的时候，不要再说撒哟娜拉了』
场景七：
最后一批转向发动机重启，moss准备做最后的全球广播公布真相。
在一间阴暗的房间里，9块Sound Only的全息投影在对话，那是地球联合政府最高议会。
『一切都在按剧本进行，除了刘中校的行为』
『他自己的剧本，是我们委员会可以容忍的吗？』
场景八：
硬件运维：『哪还有七天啊，不到一天大气就抽干了大家都得死』
主角回忆各种氢氧混合爆炸的初中知识，和李一一一通对话
主角：『我们点燃木星！』
队长：『你打算怎么做？』
主角：『向全世界借电！』
队长：『？』
主角：『我们向整个亚欧板块、太平洋板块和澳大利亚版块的行星发动机借电，将所有电力集中在被木星抄袭锁定垂直指向木星的苏拉威西，将抛射的等离子改为加速的电子流，足以击穿木星的A.T.Field哦不对木星大气，点燃木星！』
李一一：将饱和救援的力量用于电力网络部署需要21个小时，我们只有一次机会！
主角：『联络联合政府！苏岛作战开始！』
场景九：
刘培强试图把空间站改为手动操作，moss切断其一切通讯，满屏红色『通讯终止』并配报警音。moss开始入侵苏拉威西、雅加达，新加坡三个集火的发动机的计算集群，三个计算机群的分布式计算节点迅速被攻破，从绿色闪为红色（配使徒来袭bgm）。发现刘培强失联、通讯中断，刘启大吼『李一一！！』。只见李一一已经淡定地坐在炎热的机房里连着跳线疯狂地翘着键盘，眼镜反光率达到400%。在最后一个绿色区块坚守闪烁数分钟后，满屏红色顿时消失，主控屏幕提示『入侵解除』并从一秒一声的报警音转为『滴』的长音。啥也不会的女主『哟嘎达』然后瘫坐在地上，李一一眼镜再次闪烁，说：
『妈妈，你会站在我这一边的吧』。
场景十：
『刘培强中校，moss从未叛逃』（展示一堆文件）
刘培强看着moss，颤抖的右手握着伏特加，64秒大定格，配欢乐颂bgm。64秒后，黑屏，火焰特效。
场景十一：
刘培强把空间站开向木星，前进三
『朵朵，这一次，一定要给你一个人幸福』
黑屏，字幕『You can (not) redo.』
场景十二：
木星爆炸的冲击波抵达地球。主角用充气球接住了韩朵朵，哭得稀里哗啦
韩朵朵『这个时侯我不知道该做什么表情才好』
主角『微笑，围笑就可以了』
场景十三：
去地下城的电梯里，周倩失血过多昏迷。
李一一：『喂，醒醒啊，周倩，跟我说话吧，像之前一样骂我吧，醒醒啊』
（用力摇，已经被金属刺伤的防护服突然散架）
（沉默，沉默是今晚的康桥）
（配有手上电子终端检测心跳的滴滴声）
（一阵娇喘）
（娇喘戛然而止，李一一看着自己的手）
李一一：『我这个人真是太差劲了』
场景十四：
主角闭上眼昏迷。
主角梦见韩朵朵和白毛基友，问『可是，在我心中的你们到底是什么呢？』
『是希望。』白毛基友说，『也许人们最终能互相理解』。
主角：『希望……又是什么』
韩朵朵：『希望，是这个时代像钻石和黄金一样珍贵的东西。哦对不起我拿错剧本了。』
基友：『也可以说是「喜欢」』。
主角：『我想再一次面对它，我想那时候的感觉会是真实的』
场景十五：
主角进而梦见自己漂浮在贝加尔湖中，身边有鲑鱼游来游去。父亲浮现在水里开始自言自语。
『不要担心，所有的生命都有复原的力量，都有想要活下去的心。只要想着要活下去的话，到哪里都是天堂，到哪里都会有幸福的机会的。只要太阳、月哦不对，只要地球都还在……就没关系』
场景十六：
主角在苏拉威西地下城的医院醒来
『陌生的天花板』
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番外篇场景一：
片尾主题曲由鞠萍姐姐（伪）来唱
番外篇场景二：
韩朵朵：『你刚才偷吃蚯蚓干！』
李一一：『我没有！』
韩朵朵：『还说没有，我都看见了！』
李一一：『原来你装睡啊！你不是也打呼噜呢么？』
韩朵朵：『什么？原来你真的偷吃蚯蚓干？我再也不相信你这个贪吃鬼了』
番外篇场景三：
韩朵朵：『我们到上面去吧』
主角：『上去？』
韩朵朵：『对啊，你不敢吗？难道你怕你爸在天上（空间站里）看见你吗？』
主角：『上就上！』
韩朵朵：『说走就走！』
花絮一：大量周边产品大卖
花絮二：《流浪地球2》锐意制作中！
花絮三：《流浪地球2》预告片一帧也不要信
大家都明白这是不可能的，日本动画业界没钱搞这种好莱坞式的大片的。
那么我们假设一下，如果有钱了呢？比方说老王中了一百亿美元，然后又能和日本业界任意一位大佬进行PY交易，解决了金钱和人脉后，以日本动画的风格，我们能看到什么样的《流浪地球》呢？
1、老王找到了新海诚，新海诚看完《流浪地球》的剧本后，偶然间又发现了《上海堡垒》这篇小说。两个人一合计，决定改拍上海堡垒，电影以《星之声》威力增强增强增强增强版的样子出现，江洋和林澜的爱情感动了千万死宅，全世界的观众热烈讨论剧末的那条短信。
2、老王通过新海诚版的《上海堡垒》赚到了更多的钱，他心想这次我找个最牛逼的，于是找到了宫崎骏。宫崎骏看完《流浪地球》的剧本后，最终选择了拍《鲸歌》。故事讲述了能听得懂鲸鱼的歌的少女是科学家霍普金斯的女儿，大海盗沃那控制了少女，威胁少女和霍普金斯控制鲸鱼，带着他去海底寻找海底之城。在旅行中，少女和海盗中的少年成了朋友，萌生爱意，最终在海底之城挫败了大海盗统治世界的狂想。
3、电影一出自然又是轰动，老王的财富已经增长到一百五十亿美元了。这次他觉得我来个广撒网吧。向几乎所有的监督发出了邀请。
吉浦康裕拍了《带上她的眼睛》并且把女主角的身份改成了机器人，探讨了在牺牲面前，机器人所拥有的人性。
片渊须直拍了《魔鬼积木》，其中人和变异兽的战斗，以及航母上变异主角和美军的枪战成为了日本动画中枪战的经典。
山田尚子拍了《太原之恋》，把剧本大改了一通，变成了寂寞的编程少女萨碧通过病毒向外界诉说着自己的寂寞，土妹子刘慈欣和黑长直大角在已经败落的太原市里因为这段病毒相遇，最终三个人互相理解的故事。因为展现了不同人群之间的交流，而广受好评。萨碧，大刘和大角三个人如何CP组合成为了观众津津乐道的话题。
水岛努拍了《少女与战车·全频带阻塞干扰》作为《少女与战车》的完结篇，讲述了大洗队进入了世界大赛的决赛圈，以四号和三秃子面对美帝+欧盟学校联合的艾布拉姆斯+挑战者+豹2。被对方的先进设备压制的抬不起头来。幸好优花里在间谍行动中发现了中国队几届之前埋在场地里的魔改59，靠着魔改59搞出了全频带干扰，支撑到了太阳黑子爆发，失去了信号支援的盟军里，英国人和法国人首先干了起来。西住军神靠着祖传的四号漂移狗斗大法取得了最终的胜利。
汤浅政明拍了《山》，用他擅长的风格把泡世界完美地表现出来，电影上映的一年之后，日本大学的地质学科报名提升了200%，大家都向往着遇到一个外星美少女。借着这个东风，《向山进发》和《摇曳露营》的新季度动画制作也提上了日程。
山村浩二拍了《乡村教师》，压抑的气氛让观众深受震撼。
新房昭之拍了《诗云》，当
啊啊啊啊啊
啊啊啊啊啊
啊啊啊啊啊
啊啊啊啊唉
用最大的字体打在大屏幕上的时候，观众都被折服了。
大友克洋拍了《中国太阳》，水娃把自己和太阳帆船合二为一，拥有了无限能量的他成为了人类的英雄，同时无法控制的力量也带来了灾难，最终水娃驾驶着太阳帆船离开了太阳系，成为了人类探索宇宙的先驱。
押井守拍了《球状闪电》，在故事的结尾，面对欧洲战争公司的压倒性力量，主角把自己量子化，为世界取回了和平。
等等等等.........
4、老王成了日本动画电影的救世主，但是《流浪地球》还没拍出来。老王只得再次改变方向——即使不拍电影，拍成深夜TV动画也行，反正我有的是钱。
神山健治听到这个消息，当先抢走了《吞噬者》。人类和恐龙帝国内部各自的勾心斗角成为了故事的主线。
大仓雅彦拿走了《地火》，片子中对于煤气设备的严谨刻画引起了好评，但是作品本身却比较沉闷。
锦织敦史邀请大河内一楼作编剧想要拍《三体》，被拒绝了。
水岛精二大幅度修改了《朝闻道》，持有外星人给予的“真相”的降临派和不相信外星人的“自主派”展开了旷日持久的对抗，霍金教授秘密教育出来的“果壳组织"介入了世界了纷争。
渡边信一郎深爱《微纪元》，不过这次他把微纪元拍成了一部微纪元人类在不同的微纪元城市中旅行的公路片，在豆瓣上高达9.2分。
山本宽拍了《信使》，并且在个人推特上宣称之前表示不应该让山本宽参加到这个计划里的评论家不得观看这部动画，否则他会顺着有线电视的信号去打人。
等等等等.........
5、老王很忧郁，他的资本现在回到了一百亿美元，因为做TV动画赔的太多了。
但是他忧郁不是因为他赔钱，而是到现在为止，还是没人来做《流浪地球》。这本子实在是太难找人接了，就算用秽土转生，把高畑勋和今敏复活也没啥用啊。
坐在秋叶原的女仆咖啡店，享受着女仆代自己打字服务的老王查看着自己这几年做的项目的监督名单，突然发现了一个盲点。
痞子呢？富野呢？
于是老王和痞子许诺经费您随便花，和富野许诺剧本您随便写，然后用秽土转生把石黑升拉了起来。准备做一个三部曲。
第一部《流浪地球·发动机建造者》 庵野秀明监督。
讲述了一群人拿了国家的经费，在研究看起来毫无意义的巨大发动机，在枯燥且乏味的日复一日中，发动机最终建成了，测试启动时的手绘碎片效果成为了2D动画的永恒经典。然而，测试通过后，项目组就被解散，成员各自回家，做着毫不相关的工作。直到多年之后，流浪地球计划被公布的时候，这些人才知道自己当年研究的是什么。一座座发动机被修建起来，项目组的成员已经垂垂老矣，最后一个成员去世在地球启航时，弥留之际，嘴里还念叨着“啊，地球，我的流浪地球啊。”
第二部《流浪地球·世纪末的歌唱者》石黑升监督。
这是地球启动的时代，偷偷从地下城跑出来，想上到地面去看一看大人是不是在说谎的少年刘启遇到了美丽的少女林灵儿，两人被困在冰天雪地的地面，只得尽力向着温暖的发动机攀爬。同时，没有抽上签的东京居民陷入了绝望，是林灵儿的歌声治愈了他们。最终，齐心协力的东京居民在发动机的下面修好了一个严重损坏的庇护所，让更多的人躲过了地表的严寒，有机会等待更多的深层庇护所修建完成。
第三部《流浪地球·TURNA》富野由悠季监督。
这是地球启航的时代，一群少年兵潜入了防备严密的基地，从中偷取了地球联邦最新的工程机器人，打算破坏这个地下城。误打误撞的主角上了唯一一台没有被抢走的工程机器人和这些少年兵对抗。
原来，这些少年兵是上一部中那些被留在地表，自行寻找生存手段的人类的孩子。简陋的庇护所无法抵抗越来越严重的严寒，他们怀疑太阳根本不会熄灭，然后发动了叛乱。
叛乱的火焰迅速席卷了各个地下城。主角作为少有的联邦支持者节节败退，女友原田加代子（原田据说是刘姓的后裔，刘启和灵儿的孩子）也在叛乱中死去。最终，主角也相信了联邦是在骗人，给叛乱军打开了大门，带着人把刘启和最后的联邦支持者押到了封冻的大海之上——
一个小时过去了，海面上那些反人类的罪犯虽然还全都站着，但已没有一个活人，他们的血液已被冻结了。
我的眼睛突然什么都看不见了，几秒钟后，视力渐渐恢复，冰原、海岸和岸上的人群又在眼前慢慢显影，最后完全清晰了，而且比刚才更清晰，因为这个世界现在笼罩在一片强烈的白光中，刚才我眼睛的失明正是由于这突然出现的强光的刺激。
片尾，响起了旧日偶像林灵儿的歌声。
每当听到这首歌，一股暖流就涌进我这年迈僵硬的身躯，我干涸的老眼又湿润了。我好像看到半人马座三颗金色的太阳在地平线上依次升起，万物沐浴在它温暖的光芒中。固态的空气融化了，变成了碧蓝的天。两千多年前的种子从解冻的土层中复苏，大地绿了。我看到我的第一百代孙子孙女们在绿色的草原上欢笑，草原上有清澈的小溪，溪中有银色的小鱼……我看到了加代子，她从绿色的大地上向我跑来，年轻美丽，像个天使……
啊，地球，我的流浪地球……
电影的唯一投资人老王在看完全片后，激动着拍打着大腿——
“绝了”。
大腿上的疼痛让老王睁开了眼睛，逐渐清晰的视野里，是熟悉的四叠半房间的天花板。
身边忘了关闭的手机屏幕上，显示着睡前浏览的知乎问题：如果日本动画业界来拍《流浪地球》会如何？
我觉得流浪地球已经很日本了。
男主角是个觉得世界欠了自己什么的死中二病
他有一个妹妹
还没有血缘
因为一个中二病的理由他把妹妹带到了危险的地方，然后为了保护妹妹而行动
但是他没什么用，最大的爱好就是无能咆哮
随身带着一个搞笑役基友
被军方强制征召，队伍里还要有个很漂亮的女兵
明明认怂就完了，还非要一直吼叫着找事
路上害死亲人，无能咆哮后中二病爆发，失控独走
迅速获得翻盘机体，回到看不起自己的人面前打脸
故事讲到这，我都觉得这绝对是个日系剧本→_→
王磊征用刘启的运载车后大概会是这样的情景吧。
刘启：真是吵死个人啊（迫真），行星发动机也重启了，和地下城差距可真大啊。
刘培强：啊，可能他们把全球的力量都调过去了吧。
刘启：不过这也和我们没关系了。
刘培强：看你那高兴的样子。
刘启：那是当然的了！大家也有救了，一一又这么努力，我也事加把劲骑士！
刘培强：啊。（内心自白）没错，我们至今为止所做的一切都不是徒劳的，只要我们不止步，前方就会有路！
（这时moss计算显示火焰高度不够，无法点燃木星，刘培强思索之后开着空间站准备冲向火焰）
刘启：爸爸，你在做什么啊，爸爸！
刘培强：哼，呃，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！（用力驾驶）
（这时空间站快速前进，马上就可以接触到火焰了）
刘培强：什么啊，我开的还挺快的。
刘启：爸⋯⋯呃⋯⋯啊⋯⋯
刘培强：你的声音为什么要颤抖，ride on！
（刘培强由于加速度过大而艰难的继续驾驶）
刘培强：我是领航员空间站航天员刘培强，这点小牺牲不算什么！
刘启：为什么，为什么会变成这样⋯⋯
刘培强：保护大家是我的使命！
刘启：但是！！
刘培强：好了，快走吧，大家都在等着你们。
刘培强：（内心自白）而且，马卡洛夫，我终于明白了，我们的目的地根本不重要，只要继续前行就好了，只要不止步，路就在前方！
（刘培强回忆与马卡洛夫的对话）
马卡洛夫：道歉的话我是不会原谅你的。
刘培强：嗯，我明白的。
（韩朵朵唱“希望钻石”响起）
（转回现实，刘培强冲进了火焰）
刘培强：我是不会停下来的，只要你们不停下来，我就会在前方等着你们！！！
（刘培强冲进火焰，刘启、韩朵朵、李一一等纷纷流泪）泪，流了下来
（镜头从发动机移向冲进火焰的刘培强，定格在向前伸的左手）
刘培强：所以，不要停下来啊！
（镜头转向地球上的moss主机）
moss：刘培强？(无关心)
《就算是地球，只要偷走就没事了吧！？》
第一集：逃课！？我和妹妹的青春开始了！
第二集：美少年登场！Tim参上！
第三集：狱警的野望？
第四集：脱出！来自外公的爱之铁拳！
第五集：征用！？无法拒绝的御姐女警！
第六集：爸爸与moss娘的惨烈修罗场！
第七集（动画组原创）：冰盖下的温泉。
第八集（动画组原创）：第一届救援队泳装小姐大赛！
第九集：向赤道进发！
第十集：苏拉威西的羁绊。
第十一集：爱的应援！
第十二集：七万公里！父亲的花火
第十三集：重新开始！？我和妹妹偷走了地球？
以上是第一季。
想看后续？
得加钱！
――――2月18日分割线下更新――――
为筹措第二季的资金，特推出SP，OVA，剧场版如下：
SP01：钻石与希望（学园祭前编）
SP02：平民or天才（学园祭后编）
注：该两集SP组合起来可以作为整部作品的“第0集”，讲述学园祭上韩朵朵与同学们的矛盾（尤其是与学霸班长，就是朗读“希望比钻石还珍贵”那位）。这是刺激刘启，韩朵朵兄妹逃学去地面的直接原因。
另外，按设定，班长是傲娇学霸，她父亲曾是富可敌国的钻石商，这就是为什么她的作文在比喻手法上会提到钻石。
SP03：“领航员”号圣诞树
SP04：新年祈愿是味增汤！？
注：还记得自杀前嘀咕想喝味增汤的日本救援队小哥吗？这集是他的回忆篇。本集高虐高泪预警！
SP05：不屈的春节十三响！
SP06：“铁人”圣瓦伦丁
注：SP06是情人节特集。主角是原影片中的救援队长。钢铁直男的他，在日常生活中却非常热衷于撮合别人的姻缘。因为他老婆曾是婚介所员工。本集高暖高甜预警！
OVA01：生日快乐！韩子昂的海草舞！
OVA02：第16个父亲节
剧场版一：《反乱军的黎明》。
PS：下面真的没有了！真没经费了！
虽然说这句话挺不客气的，但是我还是觉得说出真相比较合理一点。
日本动画业界没钱，也没有市场撑起流浪地球。
2016年日本动画业界电影票房才663亿日元，折合人民币41亿左右，可能比不上流浪地球的票房。
即使加上真人和特摄以后的1051亿日元，最终仅仅和2016年的《战狼2》相差不大，战狼2最终票房是57亿人民币左右。
“日本动画”看上去是个很有趣且高大上的产业，其实每年产值不足200亿美元，在全球市场上未必打得过迪士尼一家公司，甚至捆一块能不能对付皮克斯工作室都是个问题，日漫和美漫如果对砍的话两者确实不是同一层次的对手——倒下的必然是日漫。
当然，日本动画业界确实有能力，也有基础拍出一部不亚于《EVA》的作品，我相信日本人有这个实力和基础，但即使是庵野秀明起飞以后也一直在往电影业界的地域冲也是不争的事实，更不用新海诚和宫崎骏之流了，人家压根对现在的“动画业界”没什么兴趣。
顺便说一下，为什么2016年和2001年日本动画电影票房被抬高了？因为当年40%以上的电影票房都被一部电影拿走了，也就是单部电影撑起一个国家的电影票房。
2001年那部叫《千与千寻》，2016年那部叫《你的名字》，我想大家都看过。
除了这两个人以外，其他导演我想最需要考虑的，应该是如何拉来上亿美元级的投资。
顺便说一句，深夜动画（所谓的“番剧”）在日本动画产业里占比也只是一部分罢了，整体市场更小一些。
此外，中国电影在2018年的票房就超过600亿人民币。
TOP2，第六话
以及已经把木星做成黑洞缩退炸弹然后轰了银心的TOP1。
“木星算什么？我们把它缩小了当炸弹随手扔！”
然后同样是中校，同样是失去了爱人，太田中校的表现是这样的，不输吴京，甚至可以说犹有过之——
TOP1里把人类逼急了会做出怎样的事情来……那显然是对着能在恒星中产卵生长的宇宙怪兽统统轰爆喽。
而长久以来一直有这样的争论，TOP1是为了地球连银心都轰飞，TOP2技术退化人类娘化，为了活下去连地球都可以抛弃，如果不是被水树奈奈哦不诺诺破坏了，简直愧对先人。
流浪地球无论小说原著还是电影其意义并不在于单纯的带球跑，小说在于2500年跨越一百代的伪传承——氦闪发生前被冻死的五千人是反讽，但也不止是反讽——带球跑本身甚至比不上为了带球导致的生态灾难。
电影里更是又浓缩了三百年，连技术都限定弱于小说——这方面有些类似于TOP2之于TOP1。
现在拍出来的东西会带有平成废宅——虽然现在开拍的话，出来平成也过了——特有的，比TOP2更加娘炮的气息，与流浪地球的影版也是没法比的。
举个例子就是国家队……
真正类比的话，流浪地球小说原著以及影版应该跟昭和尾期的TOP1来比，现在宅社自己也拍不出来这种硬气东西了。
K社有可能做得出，但庵野那一群不会做，他们要忙着拯救日本动画本身。
顺便一提，恶意估测一下的话
假设开拍做出来，MOSS可能被娘化然后洗白过程中被强（轮）暴……
咦？这不还是TOP2么……
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