如果国家亲自做动画，国产动画会很快超过美国动画和日本动画吗？
首先，我们来分析“国家亲自做动画”的可能含义和潜在影响：
“国家亲自做动画”可以理解为几种情况：
1. 国家直接投资、主导制作并拥有所有知识产权。 这类似于计划经济时期的国营企业模式，国家通过行政命令和资源调配来推动动画产业的发展。
2. 国家通过成立专门的国有动画公司或机构，在市场经济框架内运作，但拥有优先权和政策支持。 这种模式更接近于一些国家支持文化产业的方式，但国家在其中扮演了更核心的角色。
3. 国家通过政策、资金、人才培养等方式，对动画产业进行深度干预和引导，但具体的制作主体仍可能是民营企业或个人，只不过其发展方向和重点由国家决定。
我们主要将以第一种和第二种情况来分析，因为这最符合“国家亲自做”的直接理解。
那么，在这些情况下，国产动画能否“很快超过”美国动画和日本动画呢？
潜在的优势：
巨大的资金投入和资源整合能力： 国家如果决心要做，可以投入巨额资金，汇聚全国最顶尖的技术、人才和资源。这可以加速技术研发（如CG、特效、AI辅助创作）、设备更新换代，并可能吸引海内外顶尖人才。
明确的政策支持和战略规划： 国家可以制定长远的发展战略，明确发展方向，消除行业壁垒，提供税收优惠、土地支持等，为动画产业发展创造优越的外部环境。
文化自信的输出和价值观的传播： 国家可以利用动画作为文化输出的载体，推广本国的历史文化、民族精神、价值观和意识形态。这可能会带来独特的题材和风格，满足国内观众对文化认同的需求，并可能在国际上形成新的文化吸引力。
规避市场风险和长期培育： 国家可以支持那些短期内可能不盈利但具有长远价值的艺术探索或技术创新项目，不必完全受市场短期回报的压力。
人才培养的系统化： 国家可以从教育体系源头开始，系统性地培养动画人才，包括编剧、导演、原画师、模型师、动画师、配音演员等。
然而，潜在的劣势和挑战同样巨大，甚至可能扼杀“很快超过”的可能性：
创意和艺术性的扼杀（最大的风险）：
过度强调意识形态和价值观导向： 如果国家“亲自做”是为了宣传特定意识形态或价值观，可能会导致创作内容趋于单一、说教，缺乏深度和普适性。优秀的动画作品往往源于创作者的真情实感、对人性复杂性的深刻洞察和对社会现实的多元反映，这在高度政治化的环境中难以实现。
扼杀个性化和多样性： 国家主导的创作模式容易形成“统一风格”，抑制个人风格和实验性创作。动画是一个高度依赖个人创造力、想象力和艺术表达的领域，过度标准化会消灭其生命力。美国动画（如迪士尼、皮克斯）的成功在于其丰富多样的风格和对不同受众群体的精准把握，日本动画的魅力则在于其细分到极致的题材、独特的审美和对个人情感的细腻描绘。
审批和审查的严苛： 过多的审查和审批流程会极大延缓创作进程，并可能导致作品为了规避风险而变得平庸，失去吸引力。
市场敏感度和消费者洞察的缺失：
脱离市场需求： 国家机构可能难以快速捕捉市场潮流、观众喜好和国际审美趋势。动画作品的成功与否很大程度上取决于它能否与观众产生情感共鸣，这需要对市场有敏锐的洞察力。
缺乏市场竞争的驱动： 在没有强大市场竞争压力的情况下，国有动画机构可能缺乏不断创新和提升质量的动力。企业为了生存和发展，必须不断适应市场变化，而国家机构的动力机制可能有所不同。
效率低下和官僚主义：
决策链条过长： 大型国家机构的运作可能效率低下，决策过程漫长，难以适应快速变化的动画产业。
人才激励机制不足： 官僚体系可能难以提供足够吸引和留住顶尖创意人才的激励机制，例如高薪、股权激励、项目自主权等。顶尖的动画师往往更看重创作自由度和个人价值的实现。
文化输出的局限性：
“说教式”文化输出不被接受： 如果动画内容被认为是“官方宣传”，国际观众可能产生抵触心理，难以形成真正的文化影响力。成功的文化输出往往是润物细无声的，它通过精彩的故事、独特的魅力自然吸引观众。
难以跨越语言和文化障碍： 即使制作精良，如果内容过于本土化或宣传性太强，也难以在其他文化语境中获得广泛认同。
与美国动画和日本动画的比较：
美国动画： 以迪士尼、皮克斯、梦工厂等为代表，拥有强大的IP积累、成熟的市场运作、高度的商业化和技术创新能力。它们能够精准把握全球观众的心理，创作出既有娱乐性又有艺术性、能引发广泛共鸣的作品。其成功在于对市场规律的深刻理解、对创意人才的尊重以及强大的IP运营能力。
日本动画： 以吉卜力工作室、Sunrise、Madhouse等为代表，以其独特的艺术风格、细腻的情感表达、丰富的题材和对现实与幻想的深刻探讨而闻名。日本动画更强调个人风格和作者意志，形成了多样化的内容输出，满足了不同年龄层和兴趣点的观众需求。其成功在于对原创IP的重视、对动画作为一种艺术形式的坚守以及强大的细分市场运营能力。
那么，国产动画能否“很快超过”它们？
答案是：可能性非常低，甚至可以说是几乎不可能。
原因如下：
1. “超过”的定义是什么？ 如果“超过”是指在技术层面、资金投入层面或特定题材的宣传层面赶上或超越，在国家的大力推动下，这可能在一定程度上实现。但如果“超过”是指在全球范围内的文化影响力、艺术成就、市场接受度、IP价值和创意多样性方面超越，那么国家主导的模式反而会成为巨大的阻碍。
2. 创意和文化是无法强制的。 动画作为一种高度依赖创意和文化土壤的艺术形式，其核心竞争力在于原创性、多样性、对人性的洞察以及与全球观众的情感连接。这些要素往往是在相对自由、多元、充满竞争的市场环境中孕育出来的，而非行政命令。
3. 失去市场驱动力。 国家如果“亲自做”且包办一切，可能会剥夺市场和消费者选择的权利，从而削弱整个产业的市场驱动力和创新动力。动画产业的进步是观众用“钱包”投票、市场优胜劣汰的结果，这种机制是国家主导模式所缺乏的。
4. 人才流失和创作瓶颈。 如果创作环境受限，自由度不高，最顶尖的创意人才可能会选择离开，或转向其他更自由的领域。这将导致创作瓶颈，难以形成可持续的创新能力。
中国动画产业的现状与未来：
目前，中国动画产业正处于一个转型和发展的时期。民营企业在市场化运作中积累了宝贵的经验，涌现出一些优秀的动画作品，并且越来越注重IP的开发和国际化。国家也在通过政策引导、资金扶持、平台建设等方式支持动画产业发展，但这种支持更倾向于“赋能”而非“包办”。
结论：
如果国家“亲自做动画”，最可能的结果是：
可能会在某些特定领域（如展现国家形象、弘扬传统文化、技术演示等）制作出一些高质量的作品，并且在國內拥有巨大的市场份额和影响力。
但要在全球范围内，在创意、艺术性、文化影响力以及市场接受度上“很快超过”美国动画和日本动画，几乎不可能。 原因在于国家主导的模式往往会限制创意自由，削弱市场活力，难以形成多元化和具有普适性的文化产品。
真正的超越，应该是通过市场化运作，尊重创意和人才，鼓励多样化发展，最终形成具有中国特色、又能被世界观众所喜爱的优秀动画作品。国家的作用更多在于提供良好的政策环境、资金支持、人才培养平台和文化引导，而不是直接充当创作者和生产者。
网友意见
很多人是不是忘了....如今被无数人捧上神坛的「上美」可就是标准的国家队。
当初上美可是在纯粹的市场竞争下被美国和日本同行以压倒性优势碾压的。
即便是中国计划体制下集中资源打造出的「国家队」，依旧敌不过成熟市场里拼杀出来的美日动画，甚至是远不如。
「国家来做动画」被美日商业公司打爆，这种事在30年前就已经发生过了。
事实上央视现在也还在做动画，是标准的「国家队」，然而95%的普通人对央视这些年的动画基本没有任何印象。
中国动画在本世纪的「高光」，全都是来自私人商业公司，没有一个是「国家队」搞出来的，即便他们有更多资源。
至少在文娱领域，私企远比国企能打。
另外「国家队」其实不等于「国产」。
中国动画行业最喜欢外包的就是国家队，各种的「中韩合作」「中日合作」「中法合作」「中美合作」都是他们.....
花国家资金，雇佣外国成熟团队制作。
在培养「本土产业链」上，2010年以后他们基本毫无建树，产能全靠外包。
不要总迷信所谓的「国家下场」。
从1980年代的短短十几年内，中国动画就几乎被外国进口片给赶尽杀绝了。
这些被残酷淘汰的，都是体制内成员。
到本世纪初甚至连中央电视台都更愿意播放进口动画，而不想要中国动画。
所以2005年出台了外国动画禁令。
再不拉偏架，本土动画公司就快死光了。
多少在国营动画社里半辈子的熟练老手，在正面较量中被摧枯拉朽的打垮。
也许现在的年轻人迷信「国家队」，但亲眼看过当年过程的人，心里门清。
没什么取巧的，他们就是正面惨败。
当初几十年累积的精英都输得彻底。
如今这场面，难道表现会比当年更好？
迪士尼、吉卜力这种世界级巨头，哪里是你靠闭门造车就能抵抗的对手啊....
人总会有不足，也不必万事强求第一。
动画即便真的不如美日，也不丢人的。
毕竟比他们俩差的国家可太多了。
如果你说的“国家亲自做动画”指的是国家不计成本地投入到一部动画里，类似于央视拍的四大名著一样。
那么其实是已经亲自做过，当年上美所产出的动各种动画，就是国家亲自做的动画。
当年上美工人的收入不是计件，而是类似于吉卜力那样，是计工时。即便是一年做一部动画，亦可以不用担心饭碗的问题。
当温饱解决后，人就会有更高的追求。在这种环境下，创作者可以将其自身的想法表达出来，并且有国家的资金支持，也有这个条件表达出来。
那时除了电影外，大量的实验性动画被创作出来，其中较为出名的有《小蝌蚪找妈妈》，
这些动画也拿了一系列的大奖。
并且动画长片《大闹天宫》《哪吒闹海》的动画性创造性艺术性对比同时期的欧美以及日本电影也毫不逊色。
这样看来，不谈超越，似乎逼进日本美国动画是可以的。
但是，这种方式有很多缺点，最直接的缺点就是产量小。
上美这种方式创作出来的动画，其最终产出的数量是极其稀少的。因为当时的上美不是计件计酬的，所以其工人才可创造出那些动画，但如果是计件来算，那么上美创作出来的动画将不再有之前的灵气，更谈不上超越了。
1984年，宫崎骏和高畑勋造访中国，从那以后，宫崎骏再也没有穿过夹克。
他们向上海美术电影制片厂赠送了《风之谷》的胶片，并深入交谈。发现美影厂最关心的是按件计酬的制度，"宫崎骏对中国的失望无以复加"。
"中国动画艺术电影的探索在改革开放之后，因为要追求利润反倒衰退了。"高畑勋说。
所以说要质量就不能要产量，要产量质量就难以保证，这是一个很矛盾的事。
而要谈超越，起码得有足够优秀水准的作品问世才能谈得上是超越。动画是高度市场化的产业。
但很明显，举国体制在面对高度市场化时，会被打得毫无还手之力。这种情况在体育界很常见，就不赘述了。
并且目前国内的动画制作技术与世界一流水平还有一定差距。
国内目前的技术并不是最先进的，3D动画的最高技术在美国迪士尼，2D动画的最高技术在日本里，具体是哪个社也没有定论。三渲二动画，目前来看，技术最高的是前阵子播出的《双城之战》。反正都不是国内最高了。
国家制作动画通解决钱的问题，但能不能解决技术的问题就很难讲了。
所以结论就是，国家亲自做动画，可能会创作出一些高质量的动画，但是整体的中国动画水平并无太大改变。
刘慈欣创作了一部世界一流的科幻作品，但是中国的科幻水平依旧还是原来的样子。
足球的教训还不够？
说正经的，现在日本动画还好，美国动画和国产动画的差距已经大到了业内人士都未必能看懂的程度了，迪士尼那些动画电影拿出来的技术一片片的WTF。
如果这也是“很快能超过”的程度，把这份心力用在芯片产业岂不更好？
看到一个回答说自由才是内容的温床我笑喷了。
利润才是内容的温床好吧，没钱赚谁特么做动画啊。
先谈谈我个人认为的我国动画水平情况：
如果是番剧那种的话，国产和日本那种成熟工业化的动画制作还是有点距离。
但如果是动画电影的话，我国水平已经在世界准一流水平。
特别是特效和画面已经是世界一流水平。
我国动画电影问题主要在剧本方面，这是一直以来的一个缺点：对编剧重视程度不足。
最好的例子就是最近上映的雄狮少年，抛开主角脸的问题不说，那个特效和画面、光影效果、分镜是真的棒，我真很好奇他们是怎么在动画里呈现舞狮那么逼真的，好像实拍的一样。
但剧情是真的拉胯，只能说是合格线徘徊。
不过这点我倒是比较乐观，主要是国外特别是以迪士尼为代表的的动画，受到各种因素影响（例如迪士尼主要是政治正确问题）越来越拉胯。
相反我们随着哪吒为首的高票房动画电影越来越多的话，资本投入会越来越大，对剧情内容很快会进入内卷竞争，剧情会慢慢好起来。
而番剧那种多集的动画，主要是变现能差（扪心自问，你们在B站看动画，会投币的有多少？大多买个会员顶天了），所以资本投入少，画面普遍存在各种缺陷。
但不知道为何，作画相对较差的作品反而剧情方面出了不少精品。可能在番剧厮杀中，因为作画拉胯，所以剧情出彩的作品更容易冒头。
当然也有作画剧情都好的作品，不过这个资本投入收益比我觉得比较悬。
所以回到问题本身，如果国家亲自做动画，国产动画会更快超过美日吗？
我个人认为是不可能，因为国家亲自做动画，等于成立一家国企。但国企的营运思维和私企是不一样的，国企对利润的追求没有那么迫切，更倾向于追求稳，但追求稳，就很难出彩；私企虽然不稳，受资本影响很大，但因为追求利润，更容易拿出好的作品。
国家要做的就是做好各项政策帮扶，多培养好的动画制作人，政策上审核上题材上适当放宽，这才是对中国动画最好的推动。
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