为什么科幻片里的飞船都自模拟地球重力？
首先，我们需要理解一点：在太空的零重力环境下，人类的身体会经历一系列生理上的退化。长时间处于微重力状态，骨骼会流失钙质，变得疏松易碎，这和久卧病床的老人骨骼状况类似。肌肉也会因为缺乏对抗重力的锻炼而萎缩，导致力量下降。更重要的是，心血管系统也会发生改变，心脏的工作负荷减轻，血管的弹性可能下降。甚至连我们的内耳前庭系统，负责感知平衡和方向的感官，也会因为缺乏重力参照而出现紊乱，导致眩晕、恶心等太空病。
所以，如果人类要在深空中进行长途旅行，比如前往其他星系，那么如何维持船员的健康和生理机能就成了一个至关重要的挑战。而模拟地球重力，或者说创造一个类似地球重力的环境，正是解决这一问题的一种非常有效的手段。通过让飞船内部产生一个稳定的重力场，可以帮助船员的身体继续按照地球上的规律进行生理活动，避免上述的健康问题。
那么，科幻片中的飞船是如何实现这种“人造重力”的呢？最常见、也最符合现有物理学原理的方法就是旋转。想象一下，如果将飞船设计成一个巨大的圆环或者圆柱体，然后让它高速旋转，那么根据离心力的原理，飞船内部的物体会受到一个向外的推力。如果转速和半径设计得当，这个推力就可以模拟出地球的重力效果。船员们会感觉被“压”在飞船的外壁上，就像我们在游乐场的“人体风洞”里感受到的那种力一样。
在许多科幻作品中，飞船的主体部分被设计成一个巨大的旋转环，或者整个飞船的外部被包裹在一个可以旋转的壳体里。当飞船进入常态运行阶段，这个旋转结构就会启动，为内部的居住舱、实验室、甚至运动场提供逼真的重力。这种设计不仅在视觉上给人强烈的空间感和现实感，同时也满足了维持船员生理健康的需求。
当然，这种旋转模拟重力的方式也并非没有挑战。首先，旋转会产生一定的能量消耗，需要持续的动力支持。其次，如果转速过快，可能会在飞船内部产生一种额外的“科里奥利力”，这种力会使得运动中的物体偏离直线路径，比如你在移动时会感到一股奇怪的推力。这种科里奥利力在小范围的旋转中可能不明显，但对于大型的太空站或者飞船来说，如果设计不当，可能会对船员的行动造成困扰。科幻电影为了避免这种不适感，往往会选择一个相对较慢的旋转速度，或者将飞船设计得足够大，以减小科里奥利力的影响。
除了旋转，理论上还有其他方式可以模拟重力，比如使用非常强大的磁场来影响体内带有磁性的物质，或者利用某种未知的反重力技术。但这些目前都还停留在理论研究或者科幻的范畴，尚未有实际应用的先例。因此，在绝大多数科幻影片中，我们看到的“地球重力”很大程度上是基于旋转原理的一种视觉和情节上的设定。
总而言之，科幻片中飞船模拟地球重力，是为了在遥远的太空中，保障人类的生理健康和行动能力，让太空旅行不再是一场与身体机能衰退的搏斗。而旋转，作为一种符合现有物理学原理的模拟方式，成为了创造这种“人造重力”的最常见手段，它不仅赋予了飞船内部生活以现实感，也为人类探索宇宙提供了更加可持续的可能性。
网友意见
就像 @丁勾 老师说的那样，这么拍省钱哇！
而且科幻电影嘛，只要世界观自洽，有没有人工重力都是一个设定的事儿。所以能偷懒当然要偷懒了，资本家的钱也是钱啊。但是，基于当下或近未来技术背景下的太空冒险题材电影，就不能这么偷懒了，只能死磕失重效果了。
在地面重力环境下拍摄失重场景，即使现在有电脑 CG 帮忙了，拍摄素材的时候还是要想办法抵消掉重力影响啊。别看现在电影技术各种高大上，但实际拍摄时最常用的方法还是吊钢丝……
2017 年的太空科幻惊悚片《异星觉醒》 Life 中的失重场景拍摄的就非常好，它采用的就是地面搭景然后用吊钢丝的方式模拟失重，效果很不错。
这种方式是目前所有模拟失重效果中性价比最好的方式。我自己也在一些广告项目中尝试过吊钢丝模拟失重，效果也还不错，而且关键性价比很高。通过升格拍摄+后期擦除的方式，基本上能得到效果不错的失重画面。
都是吊钢丝，也分有钱没钱。没钱的就是用传统的人力控制，需要演员配合威亚组提前训练。
有钱的组吊威亚，会有一套电脑控制系统，可以预先编程，就像牵线木偶表演一样控制演员去完成失重效果表演。《异星觉醒》拍摄中就部分使用了这种技术。
这种技术的好处是动作很顺滑，而且活动范围大，编程动作可以精确重复，而且演员体验更舒服。
《地心引力》的失重效果拍摄就更复杂了，基本上能想到的技术都用上了，而且还有很多创新。
这种镜头在拍摄时，演员其实是被固定在一个机械臂上，和摄影机做相对运动来模拟失重效果。而且为了便于表演和拍摄，演员的宇航服（包括头盔玻璃）是后期合成上去的。
这样拍摄失重的好处是非常逼真，大家都看过《地心引力》，虽然这是一部 2013 年的电影，但它的失重镜头仍然是无可比拟的。缺点就一个，贵！
这个非常著名的镜头里，桑德拉布洛克实际上是被固定在一个装置上，然后在后期时替换了她的一条右腿，以及全部的环境……效果非常好，成本非常高……
这还是在有电脑 CG 技术的帮助下完成的失重效果。在过去电脑技术还没有这么发达时，导演为了模拟失重效果，只能更加丧心病狂。比如库布里克导演的《2001：太空漫游》。
丁勾老师已经在她的回答里展示了那张著名的布景图片了，这种思路就是「力大飞砖」。不是要模拟太空失重吗？做不到怎么办？那就造一艘自带人工重力舱的飞船吧！
这是另一种形态的暴力美学，只要成本够高，布景够大，总能找到解决办法。
当然在那个时代（1968 年），也有足够机智的办法拍摄低成本失重镜头。
当时剧组是怎么拍摄这个在失重状态下悬浮在空中的钢笔的呢？这支钢笔是固定在一大块非常洁净的玻璃上，然后在镜头前缓慢地旋转这块玻璃来模拟失重物体。通过恰当地打光，这块玻璃就在镜头前消失了……
拍摄失重镜头还有另一种暴力美学思路，不过很难复制。那就是 1995 年的《阿波罗 13 号》。
在 NASA 的协助下，本片的部分失重镜头是实拍的！当然不是真的把剧组发射到太空里，而是利用 NASA 的失重训练飞机「呕吐彗星号」人工制造失重环境。基本原理就是飞机飞到高空，然后开始做自由落体，然后再飞起来，再做自由落体。飞行轨迹基本类似一个正弦曲线。当飞机开始做自由落体时，飞机上的乘客会有不到 30 秒的失重体验。然后一遍遍来吧……
显然这种拍摄方式非常奢侈，属于你有钱都不一定能做到的。
总结一下，拍摄失重的方法有：吊钢丝、电脑 CG、人工置景、真实失重环境。
为什么科幻电影里都要模拟人工重力？因为省钱省事啊！
1：因为这么拍便宜
2：成本差不多的，飘来飘去的也不少，高达系列你也看见了，“卧槽地球重力好他妈大啊”是谁的台词来着？
3：因为这么拍贴近熟悉观众的认知，大家站定了对着扔台词设计场景多好搞。
无重力环境下，一定有无重力的场景表现——以及“为什么这么对话是允许的”得背景铺垫，比如一个脑袋指向太阳一个脚丫子指向太阳一个对着太阳拉9-3线还有俩神经病，一个大风车一个小钻头——画外音“常年无重力环境下生活的人类，已经不再恪守重力时代下的社会习俗blabla，除了菊花对人之外blabla”
你要说“无重力也得大家统一矢量指向XX，这样拍出来才整齐”，那你花那道具场景CG的钱似乎意义不大……
谢邀。
现实总是残酷的，科幻影片中飞船总是自模拟地球重力的原因是：这样拍片省钱...
这是真的。失重场面在电影拍摄中难度很大，早期在没有电脑CG帮忙的情况，拍摄失重场面只能用纯物理方法：吊钢丝、搭建能够旋转的拍摄棚、乘飞机在高空中快速下降营造失重环境。当年史丹利 库布里克拍摄《2001太空漫游》用能够活动的房间和摄像机模拟失重场景，技惊四座，但这种成本不是一般的电影能够承受的。
2001太空漫游中经典的失重场面（我居然把这张图搜出来了...
后来《盗梦空间》也用旋转房间+钢丝模拟失重镜头，但这个成本...
看看具有失重镜头的电影：《阿凡达》、《遗落战境》、《普罗米修斯》...全是大成本制作。换成《月球》、《银河系漫游指南》这样的小成本电影，就只能让飞船模拟地球重力，这样可以省一大笔特效钱。
对了，你问为什么《星际迷航》电影版这种大制作也要模拟地球重力？这片大部分时间都在飞船上，如果全部场景上失重特效，估计电影预算也吃不消。而且，失重场景往往是电影的噱头，会吸引观众对特效场面的关注，那剧情啊动作场面啊谁还看？套用一下楼下情景描述：当克林贡人的飞船向进取号开炮突袭时，几百号船员们一个个在空中作蛙泳状慢悠悠滑向座椅或把手，紧张氛围全完蛋不说，导演撕剧本的心都有了...
我还可以用一个扯淡的原因：飞船模拟地球重力有利于船员健康。在失重环境中呆太久的宇航员会得太空病。好了一句话总结...
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