为什么《中国医生》这部电影几乎没有什么护士的主角？最后也只在片尾敷衍的带上护士，这是为什么？
《中国医生》作为一部以抗击新冠疫情为背景的电影，聚焦于武汉前线医护人员的艰辛与奉献，其核心人物的设置自然会围绕着医生展开。但如果你觉得影片中护士的“主角”地位不明显，甚至最后只是“敷衍”带过，这背后其实牵扯到几个层面的原因，我们可以深入探讨一下。
首先，从叙事重心和角色功能的角度来看，导演和编剧在构建故事时，往往需要一个清晰的核心线索和主要推动者。《中国医生》的主线任务是展现国家如何调集医疗资源，以及在最前线，以医生为主体的团队如何克服重重困难，与病毒搏斗。医生在整个医疗救治体系中，承担着诊断、治疗方案制定、复杂手术等关键性的、具有标志性意义的角色。将他们的故事作为影片的主线，能够更直接地传递出“医生在危难时刻挺身而出”的宏大主题。
举个例子，影片中张定宇（在影片中是医院的领导和关键医生角色）、肖院长（原型是张定宇）、艾景初（原型是钟南山，虽然影片中人物设定有所不同）等医生角色，他们不仅要面对一线救治的压力，还要承担起科研攻关、组织协调、应对突发情况等更宏观的责任。这些角色更容易被塑造成推动情节发展、承载核心冲突的关键人物。
相对而言，护士在临床工作中，虽然同样至关重要，但她们的角色更多地体现在对患者的日常照护、生命体征的监测、医嘱的执行、心理的安抚等方面。这些工作虽然极其繁重且不可或缺，但在电影叙事中，可能更需要通过“事件”和“决策”来体现，而不是通过“个体”的突出表现来推进。护士的奉献，更多地是体现在对患者无微不至的关怀和专业细致的工作中，这种“润物细无声”的伟大，在电影镜头语言下，有时确实难以像医生那样，通过几个关键性的“镜头”或“高光时刻”来呈现其“主角”光环。
其次，“主角”的定义和观众的认知习惯也起到了作用。在很多观众的认知里，特别是对于医疗题材的影视作品，医生往往是被放在“救世主”或“关键决策者”的位置上。提到“战疫”，很多人首先想到的是医生们身穿防护服、站在最前线的身影。这种刻板印象并非有意为之，而是长期以来文化传播和媒体报道形成的认知惯性。电影作为一种面向大众的艺术形式，在追求商业成功和最大化影响力时，也需要考虑到观众的接受度和期待。
再者，影片篇幅和表现力度的限制也是一个现实考量。一部电影的时间是有限的，想要在有限的时间内，既要完整地展现疫情的严峻性，又要深入刻画多条故事线，还要处理好不同职业群体之间的关系，这无疑是巨大的挑战。导演需要在众多优秀的医护人员中进行取舍，选择最能代表整个群体精神风貌、最能推动剧情发展的人物来作为叙事的载体。
对于护士群体的呈现，电影确实可以通过一些侧面镜头来展现她们的辛劳与付出，比如匆忙的脚步、汗水浸湿的防护服、疲惫却依然坚毅的眼神。然而，要将某个或某几个护士塑造成真正意义上的“主角”，赋予她们完整的个人弧光，并让她们成为推动剧情发展的核心力量，这需要更多的笔墨和更精心的设计。如果强行将某个护士拔高为“主角”，而没有足够的篇幅和情节支撑，反而可能显得突兀，甚至削弱影片整体的真实感。
至于你提到的“最后也只在片尾敷衍的带上护士”，这可能是一种对叙事手法和镜头语言理解的偏差。电影的结尾往往会有一个总结性的镜头或画面，用以升华主题或致敬所有参与者。在《中国医生》的结尾，通过展现疫情平息后，各个岗位的医护人员（包括医生、护士、后勤人员等）回归正常生活或继续坚守的场景，恰恰是一种对所有抗疫英雄的集体致敬。这种方式虽然没有为某个护士单独设置一个“告别仪式”或“最终宣言”，但它是一种将个体融入整体、表达群体共同贡献的叙事策略。
可以理解为，导演是想通过这种方式，在强调医生群体核心作用的同时，也 不遗漏 那些同样付出巨大努力的护士们，将她们也包含在影片所致敬的“英雄群体”之中。这是一种“大团圆”式的收尾，试图覆盖到所有为抗疫做出贡献的人。如果电影非要为某位护士安排一个特别的“主角”结局，那反而可能显得“矫情”或“刻意”，与影片整体宏大的现实主义基调不符。
当然，我们也不能排除电影在角色分配上的不足，或者说，对于如何更充分、更细腻地展现护士群体的贡献，可能还有提升的空间。优秀的艺术作品，总是能从不同角度挖掘和呈现人物的价值。未来的影片或许能在这方面做得更好，让不同岗位的英雄都得到更具象、更深入的呈现。
总而言之，《中国医生》中护士“主角”不明显，更多是源于影片的叙事重心、角色功能设计、观众的认知惯性以及电影表现手法的权衡。影片的结尾呈现，更倾向于一种集体致敬的方式，将所有参与抗疫的医护人员凝聚在一起，共同完成影片的精神升华。
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相对而言，护士在临床工作中，虽然同样至关重要，但她们的角色更多地体现在对患者的日常照护、生命体征的监测、医嘱的执行、心理的安抚等方面。这些工作虽然极其繁重且不可或缺，但在电影叙事中，可能更需要通过“事件”和“决策”来体现，而不是通过“个体”的突出表现来推进。护士的奉献，更多地是体现在对患者无微不至的关怀和专业细致的工作中，这种“润物细无声”的伟大，在电影镜头语言下，有时确实难以像医生那样，通过几个关键性的“镜头”或“高光时刻”来呈现其“主角”光环。
其次，“主角”的定义和观众的认知习惯也起到了作用。在很多观众的认知里，特别是对于医疗题材的影视作品，医生往往是被放在“救世主”或“关键决策者”的位置上。提到“战疫”，很多人首先想到的是医生们身穿防护服、站在最前线的身影。这种刻板印象并非有意为之，而是长期以来文化传播和媒体报道形成的认知惯性。电影作为一种面向大众的艺术形式，在追求商业成功和最大化影响力时，也需要考虑到观众的接受度和期待。
再者，影片篇幅和表现力度的限制也是一个现实考量。一部电影的时间是有限的，想要在有限的时间内，既要完整地展现疫情的严峻性，又要深入刻画多条故事线，还要处理好不同职业群体之间的关系，这无疑是巨大的挑战。导演需要在众多优秀的医护人员中进行取舍，选择最能代表整个群体精神风貌、最能推动剧情发展的人物来作为叙事的载体。
对于护士群体的呈现，电影确实可以通过一些侧面镜头来展现她们的辛劳与付出，比如匆忙的脚步、汗水浸湿的防护服、疲惫却依然坚毅的眼神。然而，要将某个或某几个护士塑造成真正意义上的“主角”，赋予她们完整的个人弧光，并让她们成为推动剧情发展的核心力量，这需要更多的笔墨和更精心的设计。如果强行将某个护士拔高为“主角”，而没有足够的篇幅和情节支撑，反而可能显得突兀，甚至削弱影片整体的真实感。
至于你提到的“最后也只在片尾敷衍的带上护士”，这可能是一种对叙事手法和镜头语言理解的偏差。电影的结尾往往会有一个总结性的镜头或画面，用以升华主题或致敬所有参与者。在《中国医生》的结尾，通过展现疫情平息后，各个岗位的医护人员（包括医生、护士、后勤人员等）回归正常生活或继续坚守的场景，恰恰是一种对所有抗疫英雄的集体致敬。这种方式虽然没有为某个护士单独设置一个“告别仪式”或“最终宣言”，但它是一种将个体融入整体、表达群体共同贡献的叙事策略。
可以理解为，导演是想通过这种方式，在强调医生群体核心作用的同时，也 不遗漏 那些同样付出巨大努力的护士们，将她们也包含在影片所致敬的“英雄群体”之中。这是一种“大团圆”式的收尾，试图覆盖到所有为抗疫做出贡献的人。如果电影非要为某位护士安排一个特别的“主角”结局，那反而可能显得“矫情”或“刻意”，与影片整体宏大的现实主义基调不符。
当然，我们也不能排除电影在角色分配上的不足，或者说，对于如何更充分、更细腻地展现护士群体的贡献，可能还有提升的空间。优秀的艺术作品，总是能从不同角度挖掘和呈现人物的价值。未来的影片或许能在这方面做得更好，让不同岗位的英雄都得到更具象、更深入的呈现。
总而言之，《中国医生》中护士“主角”不明显，更多是源于影片的叙事重心、角色功能设计、观众的认知惯性以及电影表现手法的权衡。影片的结尾呈现，更倾向于一种集体致敬的方式，将所有参与抗疫的医护人员凝聚在一起，共同完成影片的精神升华。
网友意见
干脆护士地位低下就地位低下好了，希望领导也能清楚的认识到这一点。就算学历再高，别人眼里护士地位还是低下的，也只有护理领导才会觉得学历越高你越是啥都知道就能比医生厉害了。别人根本不会认同的好吧，学历再高知道的再多，也是医生给治好的，护士只不过是听从医生的做了相对应操作而已，病人会因为你护士高学历就觉得自己的病有希望了吗。医生老了病人很有安全感，觉得医生经验多自己病更容易好，护士老了病人也只会觉得打进去的针可以不用这么疼而已，只要病好了，你打针就算疼他也乐意呗。这才是区别
所以平时可以少来点理论和操作考试还有各种开会吗，让护士保持愉快心情面对这份工作不好吗
每天抓服务得了，干啥还要抓专业知识，疾病相关知识医生知道就行了呗，病人相关情况医生知道就得了呗。我们就给医生相对应得数据就行了呗，其他为啥还要我们去考虑。
有想突出业绩的，想多学的多学点，不想学逼着人家学干啥，只是一份工作而已。又不是人人都想当护士长当优秀护士。
如果只考虑干活，护士还是不错的职业。
现在大多数护士觉得不公平应该就是背着医生要知道的还要背护士要知道的，开会考试啥的比医生还多，干的活也比医生多，抓的纪律也比医生严，连平时院领导下来检查都比医生多，然而一到了有啥好处还没护士啥事。
以上个人理解，你杠就是你对哈
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