如何看待《教父》导演弗朗西斯称「漫威电影令人讨厌」？漫威是「电影界的麦当劳」这一说法准确吗？
弗朗西斯·福特·科波拉，这位执导了《教父》系列、《现代启示录》等影史经典的大师，对漫威电影的严厉评价，着实是在影坛激起了一层不小的涟漪。当他将漫威电影形容为“令人讨厌”时，这背后其实触及了关于电影艺术、商业运作以及大众文化消费的深层讨论。
首先，我们要理解科波拉所说的“令人讨厌”可能并非字面意义上的恶心，而更像是一种对电影作为一种独特艺术形式被商业化、模式化生产所带来的某种忧虑和失望。科波拉是那个时代电影人的代表，他们相信电影是能够承载严肃思想、探索人性复杂性、挑战观众认知，并最终具有深刻艺术价值的媒介。在他的认知里，一部伟大的电影应该有其独特的“作者性”，导演的风格、叙事方式、镜头语言都应该服务于表达一种个人化的、深刻的见解。
而漫威电影，或者说我们今天所说的“超级英雄电影”的代表，其成功很大程度上建立在高度成熟的工业化生产模式之上。从故事原型、角色设定、视觉风格到宣传策略，都有一套经过市场检验的“成功公式”。这种模式能够高效地批量生产出让观众买单、在票房上获得巨大成功的作品。但反过来说，这种模式也容易导致同质化。尽管每部漫威电影都有其独特的角色和故事情节，但其核心的叙事结构、人物弧光、喜剧元素的运用、甚至是反派的动机，都可能遵循着相似的套路。
科波拉的“令人讨厌”，可能正是指向了这种缺乏独特性和原创性的“工厂化”生产。他并非否定漫威电影的娱乐性，事实上，它们确实为全球亿万观众带来了欢乐和刺激。但作为一位将电影视为“艺术”而非“商品”的艺术家，他可能觉得这种“商品”的生产方式，正在稀释电影作为艺术品的纯粹性，使得观众越来越习惯于消费一种被高度预测和简化的娱乐体验，而忽视了电影作为一种媒介所能抵达的更广阔的情感和思想空间。
至于“电影界的麦当劳”这个比喻，我个人认为在很大程度上是准确的，而且非常形象地道出了问题的关键。
为什么说“电影界的麦当劳”是准确的？
标准化与模式化： 麦当劳的成功在于其极致的标准化和模式化。无论你在世界的哪个角落，都能吃到几乎口味一致的汉堡、薯条。这种标准化降低了制作难度，保证了产品质量的稳定性（或者说“可预测性”），也使得大规模复制成为可能。漫威电影也正是如此。它们拥有成熟的IP、经典的角色设定、经过验证的叙事模式（英雄崛起、团队合作、对抗邪恶）、以及对特效和动作场面的高度掌握。这使得它们能够稳定地生产出符合大众期待的作品。
易于接受与快速消费： 麦当劳提供的是一种“快餐式”的满足。它不需要你对食材有太多的了解，也不需要你花很多时间去品味。这种易于消化、快速获得愉悦感的方式，迎合了现代人快节奏的生活。漫威电影也是如此。它们往往节奏明快，视觉效果爆炸，情感表达直接，不需要观众进行太多复杂的思考，就能带来即时的感官刺激和情绪满足。
全球化与品牌效应： 麦当劳在全球范围内拥有强大的品牌认知度和市场占有率。人们选择麦当劳，很大程度上是因为它的品牌可靠性，是一种“你知道你会得到什么”的消费习惯。漫威电影同样如此，其IP的强大号召力，以及MCU（漫威电影宇宙）的联动效应，已经构建起一个庞大的粉丝群体，这种品牌忠诚度使得观众即使对某一部具体作品没有特别的期待，也会因为“这是漫威”而走进影院。
低门槛但“不伤大雅”： 就像麦当劳的汉堡，你不会期待它能带给你米其林三星般的味蕾惊喜，但你知道它不会“出错”。漫威电影也提供了足够的水准，不至于让观众觉得“被欺骗”，但也很难达到那种能够“惊艳”甚至“改变”观众的艺术高度。它们是安全的、可预测的、并且在某种程度上是“填补空虚”的。
然而，我们也要看到这个比喻的局限性，或者说，为何有些声音会认为它不够完全公平。
艺术的“潜力”： 尽管麦当劳是标准化的，但它很少被提及与“艺术”相关。而漫威电影，尤其是早期的一些作品，也确实有过令人印象深刻的创新和突破。例如，《钢铁侠》的成功，很大程度上源于其独特的主角魅力和更接地气的叙事。《银河护卫队》则以其出人意料的幽默感和复古配乐吸引了大量观众。有些漫威电影也试图在类型片框架内探讨一些更深层次的主题，比如《黑豹》关于身份认同和国家责任的探讨。虽然这些探讨的深度和复杂性可能与科波拉所追求的艺术高度有差距，但不能完全否定其在商业电影中的努力。
技术与视效的进步： 漫威电影在推动电影特效和技术发展方面，无疑起到了巨大的作用。它们不断挑战视觉呈现的边界，为电影工业的技术进步做出了贡献。这本身也是一种“价值”的体现，虽然它更多地偏向技术层面。
所以，科波拉的“令人讨厌”和“电影界的麦当劳”这些说法，更多地反映了一种对电影艺术“本质”的坚持和对当前电影市场“同质化”趋势的批评。他所代表的那一批电影人，更看重电影的原创性、思想深度、以及导演作为作者的表达。而以漫威为代表的电影，则更侧重于工业化生产的效率、大众的喜好以及IP的价值最大化。
站在科波拉的角度，他看到的可能是一片被“快餐文化”淹没的景象，而他所珍视的“慢炖细品”的艺术电影，正在被挤压生存空间。他认为，当大众习惯于这种模式化的、批量生产的娱乐，他们对电影的期待也会被固化，从而失去对更具深度和挑战性作品的兴趣。
当然，我们也不能简单地将科波拉的观点视为“真理”，因为电影的评价本来就是多元的。漫威电影的成功，也恰恰说明了它们满足了相当一部分观众的需求。对“电影”的定义，也随着时代和技术的发展而不断演变。
总而言之，弗朗西斯·福特·科波拉的批评，是电影界一次关于“艺术与商业”、“原创与模式”的经典辩论的缩影。“电影界的麦当劳”这个比喻，生动地捕捉到了漫威电影高度工业化、标准化、易于消费的特点，虽然并非完美，却也切中了其核心。而科波拉的“讨厌”，则是对电影作为一种能够承载独特艺术表达的媒介，被商业逻辑过度塑造的担忧和不甘。这场争论，也促使我们去思考，在享受视觉盛宴的同时，我们是否还愿意去寻找和支持那些能够触动灵魂、引发思考的“非快餐式”的电影艺术。
首先，我们要理解科波拉所说的“令人讨厌”可能并非字面意义上的恶心，而更像是一种对电影作为一种独特艺术形式被商业化、模式化生产所带来的某种忧虑和失望。科波拉是那个时代电影人的代表，他们相信电影是能够承载严肃思想、探索人性复杂性、挑战观众认知，并最终具有深刻艺术价值的媒介。在他的认知里，一部伟大的电影应该有其独特的“作者性”，导演的风格、叙事方式、镜头语言都应该服务于表达一种个人化的、深刻的见解。
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至于“电影界的麦当劳”这个比喻，我个人认为在很大程度上是准确的，而且非常形象地道出了问题的关键。
为什么说“电影界的麦当劳”是准确的？
标准化与模式化： 麦当劳的成功在于其极致的标准化和模式化。无论你在世界的哪个角落，都能吃到几乎口味一致的汉堡、薯条。这种标准化降低了制作难度，保证了产品质量的稳定性（或者说“可预测性”），也使得大规模复制成为可能。漫威电影也正是如此。它们拥有成熟的IP、经典的角色设定、经过验证的叙事模式（英雄崛起、团队合作、对抗邪恶）、以及对特效和动作场面的高度掌握。这使得它们能够稳定地生产出符合大众期待的作品。
易于接受与快速消费： 麦当劳提供的是一种“快餐式”的满足。它不需要你对食材有太多的了解，也不需要你花很多时间去品味。这种易于消化、快速获得愉悦感的方式，迎合了现代人快节奏的生活。漫威电影也是如此。它们往往节奏明快，视觉效果爆炸，情感表达直接，不需要观众进行太多复杂的思考，就能带来即时的感官刺激和情绪满足。
全球化与品牌效应： 麦当劳在全球范围内拥有强大的品牌认知度和市场占有率。人们选择麦当劳，很大程度上是因为它的品牌可靠性，是一种“你知道你会得到什么”的消费习惯。漫威电影同样如此，其IP的强大号召力，以及MCU（漫威电影宇宙）的联动效应，已经构建起一个庞大的粉丝群体，这种品牌忠诚度使得观众即使对某一部具体作品没有特别的期待，也会因为“这是漫威”而走进影院。
低门槛但“不伤大雅”： 就像麦当劳的汉堡，你不会期待它能带给你米其林三星般的味蕾惊喜，但你知道它不会“出错”。漫威电影也提供了足够的水准，不至于让观众觉得“被欺骗”，但也很难达到那种能够“惊艳”甚至“改变”观众的艺术高度。它们是安全的、可预测的、并且在某种程度上是“填补空虚”的。
然而，我们也要看到这个比喻的局限性，或者说，为何有些声音会认为它不够完全公平。
艺术的“潜力”： 尽管麦当劳是标准化的，但它很少被提及与“艺术”相关。而漫威电影，尤其是早期的一些作品，也确实有过令人印象深刻的创新和突破。例如，《钢铁侠》的成功，很大程度上源于其独特的主角魅力和更接地气的叙事。《银河护卫队》则以其出人意料的幽默感和复古配乐吸引了大量观众。有些漫威电影也试图在类型片框架内探讨一些更深层次的主题，比如《黑豹》关于身份认同和国家责任的探讨。虽然这些探讨的深度和复杂性可能与科波拉所追求的艺术高度有差距，但不能完全否定其在商业电影中的努力。
技术与视效的进步： 漫威电影在推动电影特效和技术发展方面，无疑起到了巨大的作用。它们不断挑战视觉呈现的边界，为电影工业的技术进步做出了贡献。这本身也是一种“价值”的体现，虽然它更多地偏向技术层面。
所以，科波拉的“令人讨厌”和“电影界的麦当劳”这些说法，更多地反映了一种对电影艺术“本质”的坚持和对当前电影市场“同质化”趋势的批评。他所代表的那一批电影人，更看重电影的原创性、思想深度、以及导演作为作者的表达。而以漫威为代表的电影，则更侧重于工业化生产的效率、大众的喜好以及IP的价值最大化。
站在科波拉的角度，他看到的可能是一片被“快餐文化”淹没的景象，而他所珍视的“慢炖细品”的艺术电影，正在被挤压生存空间。他认为，当大众习惯于这种模式化的、批量生产的娱乐，他们对电影的期待也会被固化，从而失去对更具深度和挑战性作品的兴趣。
当然，我们也不能简单地将科波拉的观点视为“真理”，因为电影的评价本来就是多元的。漫威电影的成功，也恰恰说明了它们满足了相当一部分观众的需求。对“电影”的定义，也随着时代和技术的发展而不断演变。
总而言之，弗朗西斯·福特·科波拉的批评，是电影界一次关于“艺术与商业”、“原创与模式”的经典辩论的缩影。“电影界的麦当劳”这个比喻，生动地捕捉到了漫威电影高度工业化、标准化、易于消费的特点，虽然并非完美，却也切中了其核心。而科波拉的“讨厌”，则是对电影作为一种能够承载独特艺术表达的媒介，被商业逻辑过度塑造的担忧和不甘。这场争论，也促使我们去思考，在享受视觉盛宴的同时，我们是否还愿意去寻找和支持那些能够触动灵魂、引发思考的“非快餐式”的电影艺术。
网友意见
好电影应该让人能够得到心灵的满足。至少若有所得。
漫威电影从你走出电影院那一刻开始就什么也不剩了，所以有人说它是麦当劳快餐也满应景的。
比如《复仇者联盟》。这个系列电影角色太多，都是脸谱化的人物，苍白无力，剧情胡编乱造，没有故事可言，每隔20分钟就是一场战斗，至于为什么而战不重要了，基本就是为了用力量，视觉特效，暴力和献血来刺激观众的。
每部复仇者电影都是这样的：有一个神器，一个坏蛋，坏蛋偷走了神器，所以他们和坏蛋战斗，输了一场，又输一场，然后最终他们赢了，结束。这纯粹是把观众当傻瓜糊弄。
举几个反例的科幻片，看完让人能有所得的：
《黑客帝国》《十三阶梯》《超时空接触》《云图》《盗梦空间》……这些才是真正的电影，让你看完之后能重新被鼓舞起来，获得高级的精神享受。漫威这些新片我看只能归类于加强版的MTV、类似抖音之类的东西。
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更新：11.8日斯科塞斯解释说：
电影是关于是精神上的启示，刻画角色的复杂性，描绘角色之间的情感危机，而漫威的电影虽然有着构成的电影诸多元素，但它没有启示，没有神秘性，没有真正的情感危机。
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