《入殓师》有哪些戳中你的细节？
最让我心头一颤的，是那些关于“告别”的仪式感。大提琴奏响的《Memory》，并不是背景音乐那么简单，它像是为生命即将消逝的灵魂奏响的挽歌，每一个音符都带着深深的眷恋和不舍。当我看到小林大悟第一次为一位老奶奶入殓时，他的动作是那么的专注和虔诚。他小心翼翼地为老人擦拭身体，梳理头发，就像在对待一件珍贵的艺术品。那种认真，那种对逝者最后的尊重，让我第一次深刻理解到，原来死亡并非终结，而是一种交接，一种将生命的美好以最体面的方式传递下去的方式。
还有那个小女孩，她死于溺水，头发上还粘着水草，脸上带着一种难以言喻的平静。当她母亲在告别仪式上，看着大悟将她精心装扮，就像一个睡着了的小天使时，那种悲痛欲绝却又强行克制的哭泣，真的能把人压垮。但最让我触动的是大悟在为小女孩整理遗容时，他轻轻地将她嘴边的水草摘掉，然后用毛巾温柔地擦拭她的脸颊。他的眼神里没有一丝一毫的恐惧或排斥，只有一种深刻的理解和同情。当他看到小女孩的母亲在最后时刻，依然紧紧握住女儿冰冷的手时，我仿佛也感受到了那种撕心裂肺的亲情。那一刻，死亡的冰冷被另一种温度融化了。
大悟的妻子美香，从最初的不理解，到后来的渐渐接受，再到最终的支持，她内心的转变也是让我非常感动的部分。当她发现大悟的职业后，那种惊恐、愤怒和羞耻，都是人之常情。但她并没有选择逃避或指责，而是通过观察大悟的工作，通过他对待逝者的态度，一点点地理解了他。尤其是在他们一家人去探望大悟的父亲时，美香看到大悟笨拙地为父亲擦拭身体，那种小心翼翼却又带着某种疏离感，让我明白，即便是在亲人面前，死亡也常常会拉开一道无形的距离。而大悟，他恰恰是在填补这道距离，用他的专业和温情，让父子之间，以及其他任何逝者与生者之间的隔阂，变得不那么难以跨越。
还有那些不经意间流露出的幽默感，让整部电影在沉重中不失温暖。比如大悟和他的同事（也是他童年的好友）在处理遗体时，偶尔会开些无关痛痒的玩笑，但这并不是对逝者的不敬，反倒是一种在极端压力下寻求慰藉的方式。他们用一种轻松的姿态去面对死亡，仿佛在说，“嘿，生命就这样，我们把它好好送走，然后继续生活。”这种反差，反而让电影的人物更加鲜活，也让观众在悲伤之余，能感受到一种生命力。
最让我难以忘怀的，是电影结尾，大悟收到他父亲的遗书。那张被他小心珍藏的石块，里面裹着的是他父亲年轻时的照片，还有一句话：“路上小心”。那个曾经因为父亲的不告而别而充满怨恨的儿子，在经历了无数次的送别之后，终于理解了父亲的爱。那份沉甸甸的石块，不仅仅是遗物，更是父子之间跨越时空的对话，是无声的谅解和告白。当大悟在火车站，看着父亲的车远去，然后低头看着手中的石块，那一刻，他内心的释然和对过往的和解，就像潮水一样涌来。那种平静而深刻的感动，让我久久不能平静。
《入殓师》没有煽情，没有刻意渲染悲伤，它只是用最真实、最细腻的笔触，去描绘那些关于生、关于死、关于爱、关于告别的故事。它让我看到了死亡的不同侧面，也让我重新审视了生命本身的意义。那些细节，就像散落在生命旅途中的珍珠，不耀眼，却足够温暖，足够照亮前行的路。
网友意见
大悟本是一个大提琴表演家，但因乐团解散，为了谋生而回到乡下，之后成为入殓师的起因也是因为工作的高薪。
当大悟从事入殓师，随着时间的进行，让大悟感受到了入殓师这一职业的珍贵之处，入殓入殓，不仅仅是为了让逝世的人能够体面安详地离开，更是为了能够安抚失去亲人的家属的心，让他们得以慢慢缓解悲伤...
大悟在重新认识理解了入殓师这一职业后，在田野演奏起大提琴来，这时的曲声是坚定的,温暖的，是与天地自然融合弹奏，大悟此时已放下了对入殓师的偏见，对这份职业有着敬仰。
本剧中很戳中人的一个情节是鹅卵石部分：
大悟父亲去世，为他入殓时从他手中抠出鹅卵石，此次成为了《入殓师》的泪点。原来几十年不曾相见的父亲一直思念着自己，为过去的事惭愧自责，而再见面时已是阴阳相隔的入殓时候。
处处表现死亡，却又表现生命的可贵。印象最为深刻的是影片里面几处：
男主在乐团失业，羞于跟妻子启齿，然而妻子却坦然和温馨地同意随男主回到乡下，男主卖掉昂贵的大提琴，虽说不是安贫乐道，但是得妻如此，夫复何求。
鲑鱼洄游至桥下，男主和火葬场老人在桥上交流鲑鱼拼死洄游的场景。其实鲑鱼洄游，何尝不是胡马依北风，越鸟巢南枝。又是狐死首丘的意味，结合许多人总是想着回到家乡，这岂不是落叶归根的意味，又好像记起李斯说：吾欲与若复牵黄犬，俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎？
死亡隔绝不了爱情，特为震惊的是，男主妻子拿出黑胶唱片播放的时候，所体味出的男主已亡母亲对男主父亲的思念——是啊，倘若对丈夫不思念，又何必精心保护好这些音乐唱片呢？
妻子无法接受男主作为入殓师的职业，所以赌气说下“我回娘家了，等你辞职后再来接我”。然而从影片未曾看到男主对此有什么探望，男主不可谓不自私，最后还是妻子发现自己怀孕了主动回家。或许基于东亚的亲情观念，我总觉得男主天性凉薄。
死亡隔绝不了亲情，男主儿时与父亲在河滩上交换石头，最后在得知父亲死讯的时候为其入殓，最终发现那一块白色石头，之前跟妻子口口声声说的“不记得父亲的面容了”，最终回想起曾经，是属于自己跟父亲的和解，也是自己跟自己的和解。
视频版↓
我们都经历过死别，每个人也都会死去，都知道，但不愿提起，这是一种非常微妙的情感。今天咱们就从《入殓师》的8个细节分析，走进日本人的生死观......
问题1：《入殓师》的前身是什么？
《入殓师》其实是改编自小说的电影，原作是日本作家青木新门的《纳棺夫日记》。这是一本具有强烈自传性质的作品，因为作者本身，就是日本著名的纳棺夫，也就是我们说的入殓师。
《纳棺夫日记》写到，他在早稻田大学辍学后，因为经营不善餐馆倒闭，巧合之下接触日本葬仪，之后一只从事纳棺夫职业，可以说《入殓师》这部电影的剧情就是他的亲身经历。
问题2：日本的丧葬文化和咱们有什么不同？
在电影中，出现过”忌中“字样，是指死者在冥土(めいど)旅行的期间。也就是指亲属怀念死者、服丧的时间段。日本分为「忌中」和「喪中」，「忌中」一般是四十九日，「喪中」一般是一年。「忌中」又包含通夜，告别式，出棺仪式，一般分为两到三天完成。
日本的丧仪顺序和中国略有不同。在家里去世就放在家里，在医院或者机构去世的就放到安置室，而不是送到医院太平间冻起来。直到守夜当天为止，死者都会在自家或安置室休息。纳棺就是入殓师参与的过程，在将逝者遗容整理后，会进行通夜。
问题3：日本死亡文化的仪式感和小细节？
《入殓师》主要参与的丧仪环节是纳棺，其实纳棺就是入殓的意思，是指将逝者放入棺中。不仅仅是放入，还要负责清洗逝者的身体，目的是清洗这个世界的痛苦和烦恼。之后换衣和化妆，整个过程大约一个小时。日本的棺木里通常放鲜花，但也有将故人爱用物和家人想给的东西一起装进去，这一点和中国文化很相像。
影片中有很多佛教仪式的纳棺现场，如果你留心发现逝者旁边有一方小桌子，上面摆了一些道具，除了我们熟悉的香炉菊花外，还有些日本独特的事物。其实这一套统称「枕飾り」，是用作临时祭坛的目的。内容物为「香炉」「線香」「燭台」「鈴」「水」「一膳飯」「花瓶」。其中一膳饭，是在饭中直立插一双筷子，寓意逝者在这个世界上吃的最后一顿饭。
通夜会在和尚（宗教者）的领导下，带领大家诵经，烧香，献花等......之后到指定时间后，会到火葬场进行火葬。因为火葬的时间比较长，日本人通常会用这段时间，或火葬之后，家族进行聚餐，被称为——精進落とし。另外，日本佛教思想盛行，为了在去世后的第四十九天死者能到达净土，遗属一般在四十九日之前只吃素。
问题4：电影里的那些钱是什么概念？
影片开始男主小林大悟的乐团解散后，有一个细节是他对着大提琴沉思，后来妻子跟他说100万也没什么的，他才说是1800万贷款买的琴，那么我们对于日元可能没什么概念，只知道这是一笔不小的开销，那1800万到底是个什么意思呢？
日本人年收入集中在400-500万这个区间，相当于人民币30万，如果能挣到1000万以上，那就是当之无愧的高收入人群了。1800万日元，就是一个普通日本人工作整整4年的收入，可想而知大悟是下了多大的决心才买了这把大提琴，也能看得出他是真的热爱音乐。
另外在找工作受挫之后，可怜的大悟误打误撞的就进了殡葬公司。对于这份跟死人打交道的工作，看得出他浑身上下都写满了拒绝，就在他想跑的时候，老板给了他两万日元，说是他一天的工资，大悟一下子就软了。两万日元约合人民币1300块。按东京时薪水平1000日元来算，临时工打工8小时下来一天也就8000，所以两万日元其实真的不是一笔小数目。
问题5：日本社会是怎么看待入殓师的？
虽然是高薪，但入殓师的工作对日本人来说还是讳莫如深。就像周围人对男主前后不同的态度对比就能看出来，在东京做大提琴手就是光线亮丽的美差，哪怕做一份普通的工作妻子也能接受，但是当知道大悟做入殓师后，善解人意的妻子大吵一架回了娘家，朋友也说：
”做什么都行！去找个正经的活干！“
影片最后的结局很理想，妻子理解了大悟，朋友也向他道歉。但日本真实社会中，可就没这么乐观了。他们对于死亡的态度是很复杂的，一方面日本鬼神文化文化盛行，大家也会在盂兰盆节（日本清明节）开开心心的回老家扫墓。但另一方面日本人对于死亡却也是很忌讳的。比如影片开始，死在家里很长时间的独居老奶奶，这种死法在日本叫「孤独死」或者「无缘死」。
日本社会认为于死者坐电梯是不吉利的，所以只能找外人帮忙背下去，也就衍生出日本的背尸工，特殊清扫员。和入殓师一样，他们的薪资虽然丰厚，但是日本人自己并不愿意干，所以往往从业者都是一些着急用钱，社会边缘人士，或是留学生。
问题6：章鱼和日本人有什么关系？
影片中出现的章鱼很有意思，章鱼在日文里写作「タコ」，在日本有2000年的历史，弥生时代的历史遗迹中出土了多个章鱼壶形的陶器，日本的很多艺术作品中都出现过章鱼的形象，它也是日本人重要的食材之一，比如我们喜欢的章鱼小丸子。
影片里，章鱼作为食物来讲它生龙活虎，但是放生了以后又好像死了一样。章鱼本身，其实具有很强的深意。在外国认知中，章鱼被堪称是恶魔之鱼，会袭击渔船和潜水员，可在日本文化中，章鱼却跟日本人的关系极近，可以说章鱼就是另一种形式的日本人。文艺作品里经常出现以额头缠着钵卷的形象出现的章鱼，被看成是傻瓜的代名词。
问题7：有什么只有日本人才看得懂的梗？
至于片中工作后，疯狂吃炸鸡的场景，其实意料之外也是情理之中。意料之外是指，在完成纳棺这样庄重肃穆的工作后，一般人都会感到恐惧，心里难受（参见男主首次工作后的反应）。但是经过了工作的历练后，他已经非常自如，甚至是享受起美食，这是一个重要的心态转化，说明他已经接受了这份工作。情理之中是因为，日本人圣诞节，就是有吃炸鸡的传统，而且往往是KFC（这一点我在之前的文章中有专门介绍）。
大悟从东京搬回山形县老家之后，画面一下变得冷清开阔。但是小村庄里的人情气息让人动容，尤其是经营着钱汤的婆婆，相信让很多人都想到了自己的妈妈或奶奶，有种莫名的亲切感。大悟带老婆来泡澡的时候，老婆婆穿的漂漂亮亮地坐在一个小角落，这个地方叫「番台」。
日本大浴场的布局很有特色，大小虽然不同，分区却基本相似，主要分为三个部分，燃料室，换衣区和浴室。一进门的时候会有等候休闲区，摆放着售票处一样的小番台，很有年代感。钱汤深受普通百姓欢迎的一个重要原因，就是价格亲民，是典型的日本下町文化。老街坊们洗完了澡，一边聊家常再喝杯冰牛奶，太惬意了。
问题8：到底什么是结束，什么是开始？
《入殓师》这部电影里，每一次大悟和老板进行纳棺仪式，都会将逝者的手关节活动后摆成固定姿势，这样做的原因在于，日本的死亡文化与佛教有千丝万缕的联系，人们相信死后会像僧侣一样进入净土修行，所以会身着白色「経帷子」服装，双手合十握在胸前，手持一串念珠，开启生命新的旅程。这也是为什么入殓师的英文名称被翻译为“Departure”，是离开，是出发，更是启程......
最后我想说影片的海报，因为我本身就是设计师，所以我一向对于海报再设计这件事是很抵触的，总觉得是沦为过度炫技，而破坏了作品的原汁原味。但是《入殓师》的新海报，却让我觉得眼前一亮，颜色淡雅含蓄，同时带有日本传统浮世绘和中国工笔画的神韵。而原本是竖屏的比例海报，当你横屏放置，就是一位入殓师在为逝者上妆，女性表情安详，就像睡着了一样。
生死之间，阴阳交融，就是日本入殓师的处境。这大概是世界上最严肃的职业。因为他面对“客人”的时候，永远都要保持肃穆。但入殓师，也是世界上最温柔的职业，无论面对怎样的“客人”，他们都会尽全力为逝者焕发最美的容颜。因为体面的离开，是对生命最大的敬畏。我想起火葬场那位老人说的话：
“死亡可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，
走下一程，正如门一样。
我作为看门人，在这里送走了很多人。
说着路上小心，总会再见的。”
附电影中涉及到的部分日本文化↓
日本美学有什么特点，为什么感觉让人又害怕又喜欢？ - 张艾菲的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/21008400/answer/1585320059
日本的澡堂子文化是怎样的? - 张艾菲的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/28294377/answer/1493057539
为什么日本近代史上很多著名作家都自杀身亡？与社会文化有关吗？ - 张艾菲的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/381524530/answer/1146364629
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吃炸鸡，去告白，来把日式圣诞节？ - 张艾菲的文章 - 知乎 https://zhuanlan.zhihu.com/p/339222294
不只物哀，读日本人深藏的美意识 - 张艾菲的文章 - 知乎 https://zhuanlan.zhihu.com/p/299174071
日本无缘社会 - 张艾菲的文章 - 知乎 https://zhuanlan.zhihu.com/p/166635121
大家好，我是《入殓师》导演泷田洋二郎，今天也很开心可以来回答知乎的问题和中国影迷沟通，感谢中国的团队将我的回答翻译成中文，希望我的回答能让大家感受我们在制作影片时的快乐和用心。
我第一次读剧本的时候，感觉内容非常亲切，虽然题材很少见，但我的直觉告诉我，这部电影一定会很有趣。
我认为在别人不想碰的主题中能够找到吸引人的地方，这可能是所有导演的习惯。我们最初的剧本不是这种风格的，在和编剧小山薰堂的不断交流中，我们改变了角色和角色对死亡的认识。死亡不是一个黑暗的事件，所以我们特意融合了很多喜剧元素在里面，比如求职面试、录制教学录影带，还有在圣诞夜吃炸鸡，这些都是我个人非常喜欢的片段。
久石让为这部电影写的音乐相信大家也非常喜欢。为了表演那些优美的大提琴曲，本木真的曾经非常刻苦地学习了大提琴。当时在外景的拍摄地，我们都住在酒店，每天晚上到后半夜都能听到大提琴的声音。虽然我们有提出到12点以后就不要再拉了，但是无济于事。本木为了拉提琴的戏份真的非常努力，减少了很多休息时间来练习。后来我们剧组干脆就把那一层整个包了下来，跟他说随便你练到什么时候，练到早上都无所谓。得益于本木的认真，电影中的拉琴场景都尽很真实地展现出来了。
听说已经有很多人去看了电影的4K修复版，希望你们在影院感受到了它的治愈和美好，也希望有更多的人能支持这部电影，感谢大家。
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