如何评价斯皮尔伯格的《太阳帝国》？
史蒂文·斯皮尔伯格，这个名字本身就足以勾起无数影迷对光影世界的无限遐想。而《太阳帝国》，这部拍摄于1987年的作品，无疑是他作品库中一颗璀璨却又略显低调的宝石。很多人提起斯皮尔伯格，脑海里首先浮现的是《E.T.》、《侏罗纪公园》那种浓烈的情感释放和宏大的想象力，然而《太阳帝国》却以一种更为沉静内敛的方式，触及了战争对个体，尤其是对孩子内心世界最深刻、最残忍的侵蚀。
影片改编自J.G.巴拉德的半自传体小说，故事发生在二战期间的上海。小男孩吉米·格雷厄姆，一个锦衣玉食的英国少年，在目睹了日军入侵和随后与父母的失散，以及在残酷的集中营中的生存经历，最终在动荡的时代浪潮中，逐渐褪去稚嫩，寻找到一种近乎残酷的成人世界生存逻辑。
要评价《太阳帝国》，绕不开的是它在视听语言上的极致追求。斯皮尔伯格与摄影师约翰·麦克蒂尔南的合作堪称天衣无缝。影片开场的上海滩，被描绘得既繁华又充满潜藏的危机。吉米乘坐汽车穿梭于街道，车窗外的世界如同流动的油画，光影在车内的少年身上投下斑驳陆离的痕迹，预示着他即将踏入的那个不再安全的世界。而当日本军队涌入，城市的气氛瞬间从浮华转为肃杀，那种压抑感通过镜头语言被淋漓尽致地展现。
最令人印象深刻的，莫过于集中营的场景。那些灰蒙蒙的天空、拥挤不堪的营房、以及孩子们在废墟中玩耍的画面，都带着一种令人心碎的真实感。斯皮尔伯格并没有刻意煽情，而是通过冷静的观察，让观众自己去感受那种贫瘠和绝望。尤其是一些俯拍镜头，将孩子们微小的身影置于广阔而荒凉的环境中，更凸显了他们在大时代背景下的渺小与无助。
当然，小演员克里斯蒂安·贝尔（Christian Bale）的表演是《太阳帝国》中绝对的灵魂。他以一种惊人的成熟度，诠释了吉米从一个天真烂漫、对周围一切充满好奇的男孩，到经历磨难、学会自保，甚至在某种程度上“驯化”自己以适应残酷现实的复杂过程。贝尔的眼神，有时是茫然的，有时是警惕的，有时又流露出一种过早成熟的洞察力，这些细微之处都将吉米内心的转变刻画得入木三分。他不再仅仅是一个被动的受害者，而是开始主动地观察、学习、甚至在某种程度上参与到这个世界的游戏规则中。
影片的叙事节奏也值得称道。它不是那种情节跌宕起伏的惊悚片，而更像是一部缓缓铺陈的成长史诗。斯皮尔伯格巧妙地将历史事件与吉米个人的命运交织在一起。日军的到来，从一开始的神秘到后来的威胁，再到最终的全面占领，都与吉米对父亲的思念、对世界的认知变化同步推进。这种将宏大历史背景“微观化”的处理方式，让观众更能体会战争对个体心灵的破坏力。
然而，《太阳帝国》也并非完美无缺。一些评论认为影片在某些段落的处理上略显拖沓，尤其是在集中营的部分，虽然意在展现生活的枯燥和压抑，但有时候会让人觉得节奏有些缓慢。另外，影片最后吉米与父母重逢的场景，虽然是剧情的解脱，但在情绪的铺陈和爆发上，似乎还能够更加有力一些，特别是与前面那些沉重的铺垫相比。
更深层次地说，《太阳帝国》探讨的其实是关于“生存”与“人性”的边界。吉米在集中营里，为了生存，学会了模仿日本士兵的动作，学会了在废墟中寻找食物，学会了用空洞的眼神去麻木自己。他甚至因为对现实的极度渴望而产生了一些超现实的幻觉，比如他幻想自己成为一个飞行员，驾驶飞机在空中翱翔，这既是他对自由的渴望，也是他逃避现实的一种方式。这种在极端环境下，孩子如何扭曲地理解和适应成人世界的生存逻辑，是影片最引人深思的地方。
斯皮尔伯格在这部电影中，展现了他作为导演的非凡之处，他并非一味地沉溺于温情和奇幻，而是敢于直面历史的残酷和人性的复杂。他没有试图去“美化”战争，也没有过分渲染暴力，而是选择了一种更具内省力的方式，去展现一个孩子如何在战争的废墟中，努力抓住一丝希望，并最终走向一个可能不那么光明的未来。
总而言之，《太阳帝国》是一部值得反复品味的电影。它或许不像斯皮尔伯格的其他一些作品那样直白地打动人心，但它以一种不动声色的力量，在观众的心中留下深刻的印记。它提醒我们，战争不仅仅是新闻报道中的数字和地图上的战线，更是无数个像吉米这样的个体，在历史的洪流中，用稚嫩的肩膀扛起沉重的生存，用纯真的眼睛见证世界的残酷，并最终在迷茫中寻找属于自己的那束光。这部电影，是斯皮尔伯格对童年、对战争、对人性的一次深刻的、充满力量的叩问。
网友意见
优美无比的电影。
以一个英国小男孩的眼睛去看那场战争。尤其在男孩眼中，那日本帝国的钢铁战机的迷恋和崇拜，都是对战争中最直接，最不加掩饰的感受。
你很难说这是什么，是政治不正确也好，是斯德哥尔摩综合征也好；但我觉得，这是最好的地方。
阿兰戴维欧无以伦比的摄影和诗意的镜头流动，都属于斯导电影黄金时代的一致风格。
这种风格属于贝托鲁奇，属于塞吉奥莱昂内，属于大卫里恩，属于黑泽明，也属于斯皮尔伯格。
现在已经没有了，再无史诗电影了。
我非常厌恶这部电影，可以说是斯皮尔伯格最差的一部电影（各方面）。
这部片子拍摄的时候，我大概10岁。拍摄地点就在我奶奶家附近。当时他们在黄浦区体育馆集合群演，我从奶奶家楼上能看到，大概隔了几十米而已。据说群演一天能给20元，剃光头给50。还记得体育馆里搞的闹哄哄的，里面挤慢了破衣烂衫的人。从那天起，我就对这部电影充满好奇，因为国内没放，直到大约20年后，才第一次看到。看到的何止是失望。
整个故事的叙事莫名其妙，从一个小孩儿的视角开始胡编，各种细节无法推敲。日军进租界，竟然还有一场与国民政府的战斗。一些穿国军衣服的人，站在楼顶阻击了一下日军，然后被迅速瓦解了。苏州河北岸，还有巨大的老蒋画像被日军撕下来，荒原里停着一架零式特征很多的奇怪战斗机残骸，你都不知道他们假装一本正经拍的，是1937年还是1941年，或者还是别的什么年代。
当然不尊重历史，胡编乱拍，只是很其次的方面，让我真正讨厌的，是这个片子缺乏对中国人一丝一毫的尊重。
有时候我们会发现西方式的傲慢，在于他们对第三世界懒得了解，全凭充满恶意的臆测，来构建想象中的世界其他地方；随心所欲，在他们的艺术作品中，决定那里的人该是怎样丑恶，怎么贪婪，怎么狡黠，怎么无知，怎么被揭穿、怎么气急败坏。当文明世界因为战争的苦难，迸发出深刻思想，即使是敌对方，仍然在文化层面保持欣赏时；诸如中国这样的第三世界人民是不参与这场，悲天悯人的思想苦旅的，只能张大嘴站边上看，除了惊恐、麻木，没有更细腻的感情。
从这一点上看，《太阳帝国》有点儿像人猿泰山，好人（西方）与坏人（日本）之间的爱恨情仇，在一个叫中国的舞台上展开，那里的原住民，都是一些又坏又傻，但是无足轻重的东西。
人猿泰山里的猿猴至少还分善恶，太阳帝国里中国人，除了主角家的司机稍微像个人，基本都是负面的： 肮脏、愚蠢、无能，自私，喜欢吹牛。相对而言，斯皮尔伯格对日本人倒是展现出了巨大的尊敬和同情，虽然也展现野蛮，但仍然不吝于赞美其文化和勇敢。对于中国人，懒得用一两个镜头表现出稍微正面一点儿的东西。
在那个不需要考虑中国市场，不需要讨好中国票房的年代，好莱坞确实是不算太虚伪，他们毫不掩饰对中国人的鄙夷。
从技巧上看，这部片子也同样乏善可陈，堆砌了很多华丽的镜头纯浪费钱，除了炫技，卵用没有；当然故事本质上，流于肤浅和空洞，除了无病呻吟，也提炼不出什么精深的内涵，。看完之后，我也不确定编导想要表达的是什么，也许他想表达，美英和日本的战争是一场错误，耽误了小男孩儿4年青春。
在一部表现战争的电影里，对被加害国人民的同情为零，仅仅就这一点而言，就当得起“空前丑恶”这四个字。
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