问题

如何评价奥黛丽·赫本?《罗马假日》到底给我们带来了什么样的感动?

回答
翩然精灵,定格永恒——奥黛丽·赫本与《罗马假日》的 timeless charm

提起奥黛丽·赫本,脑海中浮现的,不是一个简单的“女演员”标签,而是一种近乎神圣的光辉,一种穿越时空的优雅与纯真。她就像是从古典油画中走出的精灵,带着一种难以言喻的魅力,轻盈地降落在世间,却又在人们心中留下最深刻的印记。

奥黛丽·赫本:不只是美丽,更是一种精神的符号

评价奥黛丽·赫本,绝不能仅仅停留在她惊人的美貌上。她的美,是如此独特,纤瘦的身材,大大的眼睛,微微上扬的嘴角,还有那标志性的短发,都构成了一种与当时主流审美截然不同的清新脱俗。但这只是她吸引人的表象。

赫本真正的魅力,在于她身上散发出的那种纯粹、善良和坚韧。她并非天生就拥有贵族般的仪态,早年的经历,尤其是在二战期间荷兰的艰难生活,让她更加懂得生命的脆弱和人性的光辉。这种经历,并没有磨灭她的天真,反而让她在对待世界时,多了一份悲悯和温柔。

她的演技,也并非那种歇斯底里的戏剧化表演。她更擅长用一种内敛、细腻的方式去展现角色的内心世界。她的眼神,仿佛能诉说千言万语,她一个微小的动作,就能传递出角色的喜怒哀乐。在《罗马假日》中,她将安妮公主的青涩、叛逆、以及最终的成熟与担当,演绎得淋漓尽致,让人心疼,也让人敬佩。

更重要的是,赫本在生活中也身体力行地践行着她的善良。她将一生的大部分时间投入到联合国儿童基金会的慈善事业中,成为了一名真正的“人间天使”。她不遗余力地奔走在战乱地区,用她的影响力去呼唤和平,去帮助那些最需要帮助的孩子。这份 “为世界带来美好” 的决心,才是她真正超越时代的伟大之处。她不仅仅是一个银幕上的偶像,更是一个精神上的灯塔,指引着人们去追求内心的纯净与对弱者的关怀。

《罗马假日》:一段不期而遇的悸动,一场浪漫而无奈的告别

《罗马假日》,这部黑白电影,之所以能够跨越时代的鸿沟,依然在无数观众心中激起层层涟漪,在于它捕捉到了人性中最柔软、最动人的部分——对自由的渴望,对真实情感的追寻,以及面对现实时的无奈与成全。

影片的感动,首先来自于安妮公主的“出逃”。厌倦了枯燥乏味的宫廷生活,渴望体验普通人世界的安妮,在罗马的夜晚,踏出了那扇“牢笼”的大门。这一刻,她的身上,没有了公主的束缚,只有一颗想要自由呼吸的少女的心。赫本将这种释放感,演绎得如此生动,她的眼神中闪烁着好奇与兴奋,她的步伐里充满了对未知世界的好奇与探索。

然后,是她与乔的不期而遇。一个厌倦了乏味的皇室生活,一个渴望打破平淡新闻生涯的记者。他们在罗马这座充满魅力的城市里,像两颗流星般相遇,又像两颗真心般靠近。乔没有拆穿安妮的身份,而是带着她,体验了罗马街头巷尾的“真实”。他们一起骑着Vespa穿梭在古老的街道,在西班牙广场上喝着冰淇淋,在许愿池前许下心愿,在夜晚的特莱维喷泉下,安妮在水边跳舞,乔在一旁静静地看着。

这些片段,构成了一幅幅令人心动的画面。它们之所以打动人,是因为它们如此真实而平凡。赫本饰演的安妮,不再是高高在上的公主,而是那个渴望被理解、渴望被爱、渴望像普通女孩一样去感受生活的少女。她会因为乔的善良而感动,会因为自由的空气而雀跃,会因为爱情的萌芽而羞涩。

影片的感动,更深层地在于它揭示了理想与现实的冲突。安妮公主渴望的是自由,是属于自己的生活,但她最终还是背负着国家的责任,必须回到王室。她与乔的爱情,就像罗马的短暂一夜,虽然美好,却注定无法长久。

最令人心碎,也最令人感动的一幕,莫过于在新闻发布会上的重逢。安妮,重新变回了那位庄重的公主,而乔,也扮演着一个旁观者。当安妮在众多记者中,看到乔时,她那短暂的眼神交流,包含着多少未尽的情意,多少无奈的叹息,多少不舍的眷恋。当她将那枚金币交给乔时,那不仅仅是报酬,更是他们之间一段短暂而珍贵的友谊的见证,是对那段美好时光的封存。

而乔,在最后面对媒体的提问时,他选择保守了安妮的秘密。他没有利用这次机会去炒作,而是用他的沉默,成全了安妮的选择,也守护了他们之间那段纯洁的感情。他走进罗马的巷道,寻找那些想要采访公主的记者,并以一种朴实的方式,将他们带到了安妮面前,让他们看到了公主真实的另一面,也让他们感受到了公主的责任与担当。

《罗马假日》的感动,是一种带着淡淡忧伤的浪漫。它没有轰轰烈烈的爱情宣言,没有跌宕起伏的情节冲突,但它却用最细腻的情感,最真挚的笑容,最动人的眼神,将一段短暂的相遇,刻画成了一段永恒的经典。它让我们相信,即使现实如此残酷,但那些纯粹的情感,那些对自由的渴望,那些闪耀着人性的光辉的瞬间,都将成为生命中最宝贵的财富。

它让我们思考,什么是真正的自由?是逃离束缚,还是在责任中寻找内心的辽阔?它也让我们明白,有些美好的事物,注定只能存在于回忆中,但正是这些回忆,才让我们的生命更加丰盈和值得。

总而言之,奥黛丽·赫本与《罗马假日》的结合,是一场完美的化学反应。赫本的独特气质,与影片所传达的对自由、浪漫和人性的细腻描绘完美契合,共同造就了这部经典,也塑造了一个永恒的银幕形象,让我们至今仍能从中汲取力量与感动。她就像罗马的阳光,温暖而明媚,却又带着一丝转瞬即逝的温柔,永远留在了我们心中。

网友意见

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说说一个铁杆赫本迷的看法,可能第一次系统为她写点东西,不知不觉就冗长了,看来我就这点水平了,见谅!

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首先说个也许对很多人而言不太重要,但我却非常欣赏的点:她不象有些女星拥有完美的五官和身材,五官有缺陷(比如腮部线条略硬朗、脖子太长、胸小、太瘦),但却非常了解自己,甚至能把缺点转化为优点和特色。她被很多权威杂志评为最美,恐怕多靠五官、气质和独特性的综合(谁是第一美女这事见人见智无需争论)。她是公认的美女,但却毫不留恋容貌,不象很多有钱的老女人,拼命在脸上注射各种生化物质挽救青春。年轻时她华服加身,但到了晚年她反而不要珠宝钻石来虚张声势。真诚的笑容、优雅的气质就是她老年最好的装饰。任年华流逝,皱纹滋长,优雅老去。这种审美格调在一堆好莱坞女星里非常独特。

在我心中她的确是“天使”,但“人间天使”之类的美誉,常常让她不断“上纲上线”的被神话,一些对赫本有好感却了解不多的朋友--他们的过度吹捧有时看起来汗颜,这种捧杀和真实间的落差,只是满足网友自己的意淫,反而是对她的伤害。在当今还老打类似旗号,无疑会让部分人产生类似“绿茶婊”的误解。除了早期电影,她没把自己限制在“圣女”形象上,在生活中亦如此。

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她的明星生涯相对低调,但在浮华的娱乐圈不受诱惑是很难。明星的臭毛病,如或真或假,或好或坏的绯闻她也有。一些没有证据(比如在总统生日会上给肯尼迪献歌,我认为是小报浪漫的想象)。但她曾和男星威廉霍顿短暂交往,我认为比较接近事实。虽然霍顿当时与妻子分居,却毕竟没有离婚。赫本牵涉其中难说光明正大(好在短暂的被吸引之后,赫本就冷静的退出了),我觉得此乃她最大黑点。不过,从她的一生总体选择来看,她称得上洁身自好、不贪慕金钱地位。她有两次维持10多年的失败婚姻,最后和“灵魂伴侣”终老。她是尊重婚姻忠于感情的现代女性。

  • 1954年秋季美国上映的电影《龙凤配》,三位主角。右3是与赫本陷入短暂热恋的男星威廉霍顿,左1是《北非谍影》的男主角亨佛莱褒嘉。这部电影拍摄时,《罗马假日》还未公映。赫本尚是无名之辈,却得以与两位最伟大的男星搭配,可见派拉蒙制片厂对她能成为明星的强烈信心。
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《罗马假日》是她奥斯卡封后的作品,很多专业评选里它是最经典的爱情片之一,这部电影大家所知太多就不多提。只是让我遗憾的是,很多喜欢赫本的网友只了解《罗》,对她其他的电影所知甚少,把“公主”的形象混同于赫本本人。而讨厌她的人认识也仅限于此,拿这部电影的青涩来非议她的奥斯卡后冠。赫本的确是本色演员,但她不只胜任这类角色。特别是60年代以来,她演出了很多更复杂的角色,比如《修女传》、《盲女惊魂记》。《罗马假日》毕竟是赫本主演的第一部影片,拿时年23岁的她,来评价其整个事业人生是偏颇的。

  • 1961年的电影《双姝怨》,由《罗马假日》的导演威廉惠勒持导筒。图片里两位女性饰演教师。她们被学生诬陷有同性恋关系,顿时陷入社会的鄙夷,在证清白的过程中,没想到另一个女教师真的爱慕赫本,并因舆论非议绝望自杀,独留赫本黯然神伤。这个角色,在保守的当时非常大胆。从中我们可以一窥赫本参演此片的动机,除了力求突破,还有她对同性恋的态度,留待后人评说。
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她获得了5次奥斯卡最佳女主提名,并得奖一次。但是她的演技的确很有时代局限性。她是靠本色表演的演员,在当时看来比流行的“戏剧腔”表演模式更自然,所以奥斯卡肯定了她。但逐渐流行的“方法派”又让她的表演显得矫揉造作。无论哪一派的审美,她都靠不上,这客观上促成了今日对她演技评价的尴尬。虽然远远比不上凯瑟琳赫本、贝蒂戴维斯、费雯丽等伟大演员。但总体而言,她有演技,也能用本身魅力让电影烨烨生光。

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奥黛丽和伊丽莎白泰勒一样,是50-60年代很长时间内片酬最高的女星之一。1961年的《蒂凡尼早餐》片酬75万美元、1964年的《窈窕淑女》片酬110万美元,都是当时女星之最。她在《人物》、《传记》等杂志的“20世纪流行文化偶像”排名里,基本保持经典女星里前10(更多是前5)的位置。在最权威的美国电影学院“百年百大”(最伟大银幕传奇)经典女星25人里排名第3,这算是对她影史贡献的盖棺定论。时至今日,在当代欧美主流的社交媒体、网络搜索量上,她无论在美国还是欧洲,人气仅次于传奇巨星玛丽莲梦露,甚至在东亚的中日韩等地人气更盛。

  • 2006年在美国Gap的广告中,赫本在AC/DC乐队《回到黑色》的配乐下翩翩起舞,为当季黑色主题服饰代言。Gap作为美国最司空见惯的品牌,以赫本代言,可见她至今在美国有很高的群众基础。

  • 2012年Galaxy巧克力广告,让赫本以数码3D形象复活。除此之外,赫本还曾代言过浪琴手表、LG手机、麒麟奶茶等针对全球各个市场的产品,她依然在全球具有影响力。代言收入被部分捐献给奥黛丽慈善基金会。值得注意的是,赫本生前没有为任何产品正式代言,包括纪梵希(当时的大牌女星因为声誉的顾虑,不愿意和产品广告联系在一起,和今天的娱乐圈大不一样)。

  • 2013年赫本逝世20周年之际,美国《名利场》杂志以赫本为封面发行的一期刊物,是《名利场》上半年销量之最,显示了经典女星在美国依然深入人心。
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正如东方人看待《罗马假日》一样,《蒂凡尼的早餐》《窈窕淑女》在欧美是赫本的最大标签。关于奥黛丽的各种评选和排名,她凭借的作品几乎都是《蒂》。片中那个和《罗》完全不同的纽约拜金交际花,有着独特而矛盾的个性-成熟又天真、世故又洒脱、坚定又脆弱,还有点小哀愁。这个角色难度很高,让赫本获得奥斯卡女主角提名,这是奠定她影坛地位的作品。《蒂》和《窈窕淑女》在全球其他地区甚至比《罗》更出名。欧美人认为她优雅、经典,甚至性感。和中国影迷非常不同。

  • 1961年的《蒂凡尼早餐》是一部对时尚有很大影响的电影。片中赫本穿小黑裙、持长烟斗、佩大串项链,以及蜂窝盘发的形象,可谓是电影史上最经典的女性形象之一,可与玛莉莲梦露翻飞白裙的形象争辉。迄今为止电影戏服拍卖成交价的最高纪录来自图中的小黑裙。
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赫本以优雅的谈吐和时尚影响力闻名。是时尚界仅次于可可香奈尔的少数女性超级ICON之一,很多今日司空见惯的搭配因她而走红。比如衬衫打结的穿法、七分裤、平底芭蕾舞鞋、白天夜晚无时不在的黑框太阳眼镜、高领毛衣套头衫、无袖露肩洋装、风衣配A字裙、标志性短发、蜂窝盘发,她所代表的简约优雅风格,至今流行。又有些人说赫本是女装设计师-纪梵希打造的时尚玩偶。我觉得这不符合事实。很难说是她纪梵希造就了她,还是她捧红了纪梵希。

  • 1953年夏天她为电影《龙凤配》选择戏服,当时刚展露头角的纪梵希无暇接待她。于是她自行在纪梵希的仓库中挑了三件衣服做戏服。而这三件与当时流行不同的衣服,公认是《龙凤配》里最出彩的三件,并最终让电影获得奥斯卡最佳服装设计奖。也就是说,以她的品味和眼光如果当时挑选的是CHANEL、GUCCI还是DIOR,恐怕照样也能成为时尚偶像,数十年与纪梵希的合作更多是因为忠诚的友谊。她充满了主见,不是合作中被动的玩偶。
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赫本晚年积极从事的联合国儿童基金会工作,为她增加了传奇性。她不是单纯拿慈善镀金的明星,她多次不辞劳苦深入世界上最贫困、最恶劣的数个国家和地区。比如,她曾坐在货运飞机里的米袋上,辗转10多个小时飞到战火纷飞的索马里。那里战火纷飞、饥饿和疾病萦绕,几乎也没人知道她是明星,实际上人生安全方面相当危险的。她在那里看到大批因传染病和饥饿死去的儿童,被堆在货车上一车一车的运走埋葬。

在她生命中最后5年,联合国儿童基金会的工作日程非常密集。筹款、接受采访、出访各国这样的活动,平均下来每个月都有好几次。她的演讲没有秘书代笔,在联合国儿童基金会总部,保留有她工作所做的笔记,密密麻麻的有一大抽屉,里面都是她对各国风俗、自然风貌、政治现状、医疗卫生等方面的研究。她在最繁忙的几个月,每天都接受十来家媒体的专访。要知道,在她做演员声名最显赫的时期,每天为自己电影宣传做的媒体采访也不过1-2个。所以基金会不是为赫本电影事业锦上添花的工具,而是她的全职工作,她对这份工作富有激情、使命感。

她想用知名度吸引大家对儿童问题的重视。她多次在世界上奔走呼吁,并在1992年第一次让索马里的难民儿童问题得到全世界关注。比如她曾在美国国会演讲,和她的联合国同事一起,为落后地区的儿童,争取到了6000万美元的国会拨款。

她熟练掌握英、荷、法、意、西、德等6-7种语言(很多外语达到类似母语般流畅的程度),热爱诗歌,有很深的舞蹈功力,还曾经获得过百老汇戏剧界的最高奖托尼奖。所以她是很有才华的女士。

艾菲尔法语—奥黛丽赫本 法语专访

艾菲尔法语—奥黛丽赫本 法语专访
  • 赫本老年时接受法语采访的视频(采访很长,慎重观看)


赫本多国语言
赫本多国语言

  • 赫本说多国语言的视频剪辑,包括英、法、荷、西、意等。

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