如何评价钱雁秋？
钱雁秋，这个名字在很多喜爱古装探案剧的观众心中，不仅仅是一个导演的名字，更是一张代表着“良心制作”和“硬核推理”的标签。说起他，总绕不开那几部经典的“狄仁杰”系列，也离不开那些被他“毁掉”的演员，以及他身上那股不与时俱 G流合污的“轴”劲儿。
从“狄仁杰”到“神断”：一部剧捧红一堆人，也改变了观众的口味
钱雁秋最广为人知的作品，无疑是《神探狄仁杰》系列。在那个国产古装剧还处于“傻白甜”和“玛丽苏”横行的年代，《神探狄仁杰》就像一股清流，横空出世。它没有花里胡哨的特效，没有惊世骇俗的爱情线，而是扎扎实实地把故事讲好，把案情剖析清楚。
狄仁杰这个角色，在钱雁秋的镜头下，不再是那个脸谱化的、只会喊“元芳，你怎么看？”的官员。他有血有肉，有智慧，也有自己的坚持。梁冠华老师饰演的狄仁杰，沉稳大气，睿智深邃，每一次破案都让人拍案叫绝。而张子健饰演的李元芳，更是成了无数人心中的“古装硬汉”，他的“飞虎擒凶”、“拔刀相助”不知圈了多少粉。
更重要的是，钱雁秋的剧，捧红了一大批演员。除了梁冠华和张子健，像饰演曾泰的须乾，饰演萧十三的刘德凯（虽然是台湾演员，但同样因为这部剧被内地观众熟知），还有很多配角，都因为在剧中的出色表现而被观众记住。这说明，一部好的作品，是能够成就所有参与者的。
《神探狄仁杰》的成功，还改变了观众对探案剧的期待。它证明了，国产剧完全可以做出有深度、有逻辑、经得起推敲的悬疑推理故事，而不仅仅是靠一些虚头巴脑的情节来吸引眼球。
“毁掉”演员？不，是“成就”演员
在一些采访或者讨论中，会听到“钱雁秋毁了xxx”的说法，这通常指的是一些演员演了钱雁秋的剧之后，再接演其他剧，观众就很难跳出那个固有形象，觉得“他还是狄仁杰”、“他还是元芳”。
但我觉得，这恰恰是钱雁秋导演功力的体现。一个好的演员，遇到一个好的角色，能够将角色演到深入人心，让观众信服，这是一种成功。钱雁秋的剧，就是给了演员这样的机会。他注重对人物性格的刻画，让每一个角色都有自己的生命力和故事，而不是一味地追求流量明星的“脸谱化”表演。
梁冠华老师在演完狄仁杰后，虽然也演过其他角色，但很多人提到他，还是会想起那个大唐名相。但这能算“毁掉”吗？我觉得更像是“成就”。他让观众记住了狄仁杰这个角色，也让观众记住了他作为一个演员的实力。
张子健饰演的李元芳，更是被塑造成了一个经典的武打形象，他的每一次出招，都充满了力量感和美感。后来他演了一些其他类型的角色，但“元芳”的标签依然很重。这并非张子健的错，而是因为他在《神探狄仁杰》里的表现太过出色，太深入人心了。
“轴”劲儿：不迎合，只做自己认为对的事情
钱雁秋还有一个让人印象深刻的特质，就是他的“轴”劲儿。他不太会迎合市场，不太会为了迎合所谓的“大众口味”而改变自己的创作理念。
在他看来，一部剧最重要的是故事的逻辑性和人物的真实性。他会对剧本反复打磨，对细节精益求精。这在快餐式生产的影视圈里，显得尤为可贵。
比如，他坚持不使用“车轮战”式的案件设置，不喜欢那种把所有案件都搅在一起，最后像解麻花一样解开的套路。他更喜欢一环扣一环，层层递进，让观众在跟随狄仁杰一步步推理的过程中，感受到破解谜团的快感。
这种“轴”，也体现在他对演员的选择上。他不会轻易被流量明星的名头所迷惑，而是更看重演员的演技和对角色的契合度。他更愿意去发掘一些有潜力的新人，或者启用一些虽然不那么出名，但演技扎实的演员。
在一些采访中，他也表达过对当下一些影视行业现象的不满，比如过度依赖流量、过度追求视觉特效而忽略故事本身等等。这种直言不讳，也让他显得与众不同。
争议与不足：完美并非总是存在
当然，我们也不能把他神化。即使是《神探狄仁杰》系列，也有一些观众认为后期案件设计略显重复，或者某些案件的逻辑存在一些牵强之处。
比如，有些案件的真相揭示，会让人觉得“原来是这样”，但回过头来细想，某些线索的铺垫又不够充分。或者，某些配角人物的行为动机，有时也显得不够饱满。
而且，他对一些现代化元素的排斥，有时也会让一些年轻观众觉得“老派”。他可能不太愿意去追逐当下流行的拍摄手法和叙事节奏，这对于习惯了快节奏、强刺激的观众来说，可能需要一个适应的过程。
总结：一位坚持创作初心的导演
总的来说，钱雁秋是一位非常值得尊敬的导演。他用自己的坚持和才华，为观众奉献了多部优秀的古装探案剧，并且成功地塑造了多个深入人心的经典角色。
他身上那种不向流量低头、不向市场妥协的“轴”劲儿，在浮躁的影视圈里，是一种难能可贵的品质。他用作品说话，用良心制作，证明了真正的优秀，是不怕时间考验的。
或许，他的剧不一定适合所有人，但对于那些真正热爱推理、热爱好故事的观众来说，钱雁秋的名字，永远代表着一种品质的保证，一种对艺术的执着追求。他不仅仅是一个导演，更像是一位在喧嚣中默默耕耘的匠人，用自己的方式，留下了属于他的时代印记。
从“狄仁杰”到“神断”：一部剧捧红一堆人，也改变了观众的口味
钱雁秋最广为人知的作品，无疑是《神探狄仁杰》系列。在那个国产古装剧还处于“傻白甜”和“玛丽苏”横行的年代，《神探狄仁杰》就像一股清流，横空出世。它没有花里胡哨的特效，没有惊世骇俗的爱情线，而是扎扎实实地把故事讲好，把案情剖析清楚。
狄仁杰这个角色，在钱雁秋的镜头下，不再是那个脸谱化的、只会喊“元芳，你怎么看？”的官员。他有血有肉，有智慧，也有自己的坚持。梁冠华老师饰演的狄仁杰，沉稳大气，睿智深邃，每一次破案都让人拍案叫绝。而张子健饰演的李元芳，更是成了无数人心中的“古装硬汉”，他的“飞虎擒凶”、“拔刀相助”不知圈了多少粉。
更重要的是，钱雁秋的剧，捧红了一大批演员。除了梁冠华和张子健，像饰演曾泰的须乾，饰演萧十三的刘德凯（虽然是台湾演员，但同样因为这部剧被内地观众熟知），还有很多配角，都因为在剧中的出色表现而被观众记住。这说明，一部好的作品，是能够成就所有参与者的。
《神探狄仁杰》的成功，还改变了观众对探案剧的期待。它证明了，国产剧完全可以做出有深度、有逻辑、经得起推敲的悬疑推理故事，而不仅仅是靠一些虚头巴脑的情节来吸引眼球。
“毁掉”演员？不，是“成就”演员
在一些采访或者讨论中，会听到“钱雁秋毁了xxx”的说法，这通常指的是一些演员演了钱雁秋的剧之后，再接演其他剧，观众就很难跳出那个固有形象，觉得“他还是狄仁杰”、“他还是元芳”。
但我觉得，这恰恰是钱雁秋导演功力的体现。一个好的演员，遇到一个好的角色，能够将角色演到深入人心，让观众信服，这是一种成功。钱雁秋的剧，就是给了演员这样的机会。他注重对人物性格的刻画，让每一个角色都有自己的生命力和故事，而不是一味地追求流量明星的“脸谱化”表演。
梁冠华老师在演完狄仁杰后，虽然也演过其他角色，但很多人提到他，还是会想起那个大唐名相。但这能算“毁掉”吗？我觉得更像是“成就”。他让观众记住了狄仁杰这个角色，也让观众记住了他作为一个演员的实力。
张子健饰演的李元芳，更是被塑造成了一个经典的武打形象，他的每一次出招，都充满了力量感和美感。后来他演了一些其他类型的角色，但“元芳”的标签依然很重。这并非张子健的错，而是因为他在《神探狄仁杰》里的表现太过出色，太深入人心了。
“轴”劲儿：不迎合，只做自己认为对的事情
钱雁秋还有一个让人印象深刻的特质，就是他的“轴”劲儿。他不太会迎合市场，不太会为了迎合所谓的“大众口味”而改变自己的创作理念。
在他看来，一部剧最重要的是故事的逻辑性和人物的真实性。他会对剧本反复打磨，对细节精益求精。这在快餐式生产的影视圈里，显得尤为可贵。
比如，他坚持不使用“车轮战”式的案件设置，不喜欢那种把所有案件都搅在一起，最后像解麻花一样解开的套路。他更喜欢一环扣一环，层层递进，让观众在跟随狄仁杰一步步推理的过程中，感受到破解谜团的快感。
这种“轴”，也体现在他对演员的选择上。他不会轻易被流量明星的名头所迷惑，而是更看重演员的演技和对角色的契合度。他更愿意去发掘一些有潜力的新人，或者启用一些虽然不那么出名，但演技扎实的演员。
在一些采访中，他也表达过对当下一些影视行业现象的不满，比如过度依赖流量、过度追求视觉特效而忽略故事本身等等。这种直言不讳，也让他显得与众不同。
争议与不足：完美并非总是存在
当然，我们也不能把他神化。即使是《神探狄仁杰》系列，也有一些观众认为后期案件设计略显重复，或者某些案件的逻辑存在一些牵强之处。
比如，有些案件的真相揭示，会让人觉得“原来是这样”，但回过头来细想，某些线索的铺垫又不够充分。或者，某些配角人物的行为动机，有时也显得不够饱满。
而且，他对一些现代化元素的排斥，有时也会让一些年轻观众觉得“老派”。他可能不太愿意去追逐当下流行的拍摄手法和叙事节奏，这对于习惯了快节奏、强刺激的观众来说，可能需要一个适应的过程。
总结：一位坚持创作初心的导演
总的来说，钱雁秋是一位非常值得尊敬的导演。他用自己的坚持和才华，为观众奉献了多部优秀的古装探案剧，并且成功地塑造了多个深入人心的经典角色。
他身上那种不向流量低头、不向市场妥协的“轴”劲儿，在浮躁的影视圈里，是一种难能可贵的品质。他用作品说话，用良心制作，证明了真正的优秀，是不怕时间考验的。
或许，他的剧不一定适合所有人，但对于那些真正热爱推理、热爱好故事的观众来说，钱雁秋的名字，永远代表着一种品质的保证，一种对艺术的执着追求。他不仅仅是一个导演，更像是一位在喧嚣中默默耕耘的匠人，用自己的方式，留下了属于他的时代印记。
网友意见
为什么2010年前执导的电视剧普遍好评度较高，如《神探狄仁杰》系列。2010年后的执导的电视剧普遍评价很低？如近日正在上映的《石敢当之雄峙天东》。
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