如何评价第三十二届金鸡奖提名名单？哪些影片会最终获奖？
首先，从影片类型的多样性来看，本届金鸡奖提名影片涵盖了主旋律、现实主义题材、商业类型片以及文艺片等多种类型，这显示出中国电影创作的活力和广度。既有像《我和我的祖国》这样集结多位导演、以宏大叙事致敬新中国成立七十周年，收获了极高票房和国民度的主旋律巨制，也有关注社会现实、探讨个体命运的现实主义力作，如《地久天长》和《南方车站的聚会》。同时，也有在商业市场上表现不俗，并兼顾艺术性的类型片，比如科幻巨制《流浪地球》，以及在文艺片领域口碑不俗的《过春天》。这种多样性表明金鸡奖在鼓励不同类型电影发展上，依然保持着开放和包容的态度。
其次，从入围影片的“口碑”与“热度”平衡来看，这份名单显得更为成熟。我们可以看到一些在观众中拥有广泛认知度和讨论度的影片，例如《哪吒之魔童降世》在动画领域的突破性表现，以及《少林寺之乱世空群》在武侠动作片上的创新尝试。但同时，金鸡奖也从未放弃对那些在艺术性和思想性上有所突破，即使在商业上不那么“炸裂”的影片的关注，例如《白云之下》。这种平衡是衡量一个电影奖项是否具有公信力和影响力的重要指标，毕竟电影既是艺术品，也是大众文化产品。
再者，从导演和演员的“新老搭配”来看，也颇具看点。老一辈电影人如王小帅凭借《地久天长》再次获得肯定，而年轻一代导演如郭帆（《流浪地球》）、刁亦男（《南方车站的聚会》）也凭借其风格化的作品赢得了认可。在演员方面，有经验丰富的老戏骨，也有崭露头角的新生代演员，他们共同构成了中国电影人才梯队建设的缩影。
那么，在这样一份令人瞩目的名单中，哪些影片最终会摘得桂冠呢？ 这是一个充满悬念且极具讨论性的问题，因为金鸡奖的评审机制相对独立和专业，结果往往难以预测。但我们可以从几部呼声较高的影片进行一番推测：
《地久天长》： 这部电影在国际上已经获得了极高的认可，例如在柏林电影节上，王景春和咏梅双双荣获银熊奖影帝影后。影片本身在叙事、表演和情感深度上都达到了极高的水准，探讨了中国社会变迁中个体命运的沉浮，尤其是在处理时代洪流下小人物的悲欢离合方面，显得尤为克制而动人。如果金鸡奖依旧坚持其在艺术性和思想性上的追求，那么《地久天长》很有可能成为最大赢家，例如最佳影片、最佳导演、最佳编剧，以及最佳男女主角都有可能。它的力量在于，能够触及人心最柔软的部分，并引发观众对历史和人生的深刻反思。
《我和我的祖国》： 这部影片作为献礼片，在票房和口碑上都取得了巨大成功，其“全民观影”的热潮不可忽视。影片通过七个独立的故事，串联起新中国成立以来几个重要的历史瞬间，勾起了无数人的家国情怀。从“国民度”和“时代意义”上来说，它具备了强大的优势。如果金鸡奖在评估影片影响力时，更看重其社会效应和集体记忆的唤醒，那么这部影片很有机会在最佳故事片等奖项上有所斩获，尤其是它所承载的时代价值，可能会让评委们为之倾斜。
《流浪地球》： 作为中国科幻电影的里程碑式作品，《流浪地球》不仅在技术层面实现了巨大突破，也构建了中国人自己的科幻世界观。它的成功打破了中国科幻电影“只能在理论上存在”的困境，为后来的科幻作品树立了标杆。如果金鸡奖希望借此表彰中国电影在技术创新和类型片探索上的努力，那么《流浪地球》在技术奖项，甚至是在最佳影片上都有可能成为有力的竞争者。它代表了一种进步和希望，尤其是在电影工业化发展的背景下。
《南方车站的聚会》： 刁亦男导演的这部作品以其独特的风格和强烈的作者表达，在国际上赢得了不少赞誉。影片在视觉呈现和叙事手法上都颇具匠心，展现了当代中国社会边缘人群的生存状态。胡歌在片中的表演也受到了广泛好评。如果金鸡奖更倾向于风格化的、具有艺术探索性的作品，那么《南方车站的聚会》在导演、摄影、演员表演等方面都有可能成为奖项的有力争夺者。
一些具体的奖项预测：
最佳影片： 《地久天长》的艺术成就和《我和我的祖国》的时代意义是两大热门。如果评委会偏重艺术性，那么《地久天长》更有优势；如果更看重影片的社会影响力，那么《我和我的祖国》的可能性更大。
最佳导演： 王小帅（《地久天长》）的经验和成熟度，与刁亦男（《南方车站的聚会》）的风格化表达是直接的较量。郭帆（《流浪地球》）的创新能力也值得关注。如果《地久天长》成为最大赢家，王小帅获奖的可能性极高。
最佳男主角： 胡歌（《南方车站的聚会》）的突破性表演，以及《地久天长》中王景春的深沉演绎，都是非常有力的竞争者。需要看评委们更看重哪种表演风格。
最佳女主角： 《地久天长》中的咏梅和《少年的你》中的周冬雨都是热门人选。咏梅的表演细腻、内敛，充满了岁月沉淀的力量；周冬雨的表演则充满了青春的张力和爆发力，角色本身也极具挑战性。
最佳男配角/女配角： 这类奖项往往是给到那些在有限的篇幅中贡献了令人难忘表演的演员。具体预测比较困难，需要结合影片整体的评价和演员的具体表现来判断。
最佳编剧： 《地久天长》在剧本的打磨上显得尤为用心，对人物命运的刻画细腻入微，也反映了对社会现实的深刻洞察。
最佳摄影/美术/录音/剪辑等技术奖项： 《流浪地球》凭借其在特效和制作上的硬实力，在这些技术奖项上具有天然优势。《南方车站的聚会》的摄影风格也极具辨识度。
当然，电影奖项的评选总是有其神秘之处，很多时候，影片的获奖与否，也与当年的评委阵容、评审风向以及一些“不可言说”的因素有关。但总体而言，这份名单展现了中国电影在多元化发展和艺术探索上的积极尝试，无论最终谁能笑到最后，这些被提名的影片都为中国电影的发展贡献了不可磨灭的力量。观众们也期待着一场精彩绝伦的电影盛宴，见证中国电影的下一个辉煌时刻。
网友意见
本届金鸡奖，同时在影帝、影后、男配、女配四个表演奖项上，分别提名了4个“直接演自己”的业余演员，或者说“素人”，可以说是极为大胆、甚至史无前例的一举。
杨太义（《过昭关》）、赵小利（《活着唱着》）、李云虎（《过昭关》）、凯丽比努尔·热合米图力（《第一次的离别》）。
即使是演技再好的专业演员，也肯定不可能比他们“演得更好”了。
当然，正常预计，他们也就止步提名为止了，真要直接把奖杯就这么发给他们，肯定也会引来业内和影迷巨大的质疑：甚至直接质疑“演员这个职业存在的必要性”。
最佳影片奖，《红海行动》、《我不是药神》、《流浪地球》三选一，谁赢都是实至名归。
最佳男主角奖，同样是六位影帝的神仙对决，除了78岁的素人老爷爷，和多半陪跑的富大龙老师（因为30多年来，从来没有二封金鸡影帝的先例），其余四位，徐峥、涂门、王景春、段奕宏，提名作品分别获得了2个金马影帝，1个柏林影帝，1个东京影帝。谁最后获胜，也都可以令人心服口服。
最佳女主角奖的六位提名人选，分别是金马奖影后周冬雨、百花奖/华表奖影后白百何，金鹰奖视后姚晨，白玉兰奖视后马伊琍，柏林电影节影后咏梅，上海电影节亚洲新人奖得主赵小利。
这是一场名副其实的【影后】之争，竞争的都是演技非常强的实力派演员，完全没有偶像剧演员、所谓的“流量小花”来滥竽充数。
白百何和周冬雨在上届金鸡奖就曾提名影后，2年后再度凭新片双双获得了影后提名。她们两人也可以说是业内广泛认可的80后和90后演技派女星的代表了。
而且，她们还分别以95亿票房、76.8亿票房，分列当今华语女星主演总票房的前二名。
此前，白百何凭《失恋33天》获得百花影后，提名金马影后，凭《滚蛋吧肿瘤君》获得华表奖影后，导演协会奖影后，凭《捉妖记》获得长春电影节金鹿影后，提名金鸡影后。这些影片不止是获奖，更获得市场口碑一致好评。
2017年某事件前，她几乎每部小成本电影都有过亿的票房实绩，曾是女星中难得的“票房灵药”，公认“小妞电影”的代言人。
从2018年以后，白百何的多次公开亮相，能看到黄小仙式的劲头和活力，又逐渐从她身上回来了。
由李少红执导、严歌苓同名小说改编电影《妈阁是座城》，白百何剥离了从前招牌式的“飒爽小妞”形象，将一个屡遭挫折，从容不迫，散发着母性光辉的中年女性，塑造得极为传神。
这也标识着她个人在35岁的实际年龄，完成从“25岁女孩”到成熟细腻的“45岁女人”角色的成功转型，演技又上了一个新台阶。
虽然影片本身在情节和叙事上有很多问题，但白百何在零宣发的逆势下，单扛了5000万票房，还是极为难得，获得影后提名，也是实至名归。
周冬雨作为张艺谋导演从十万人中精挑细选出的“谋女郎”，19岁《山楂树之恋》获得华表新人奖，24岁一部《七月和安生》拿到金马奖影后，同时获得金鸡/金像/百花三项影后提名，25岁主演《喜欢你》获得导演协会影后，26岁主演《后来的我们》，再次提名金鸡奖影后，
在获得金马影后之后，近几年的周冬雨，更愈发自信到非常松弛，不止是在《后来的我们》，还是在《动物世界》里，和比她大几岁的男主角对戏时，都收放自如犹如经年老戏骨。
虽然目前的周冬雨，还做不到如顶级演技派的前辈女星那样，同时兼有极强的爆发力和松弛感，但也同样保有着只属于她这个年龄的灵气四溢。
而且，她的一番主演总票房9亿，主演电影总票房达到76.8亿，仅次于白百何一人，所有85、90、95三个年龄段的年轻女星，电影成绩无人能与之相比。
年底，她作为女主角的《少年的你》和张艺谋新片《坚如磐石》即将上映，又是两部同时收割票房和奖项提名的力作。无论这一回是否获奖，都可以说是前途无限。
姚晨和马伊琍这两位中年女星，都常年出演电视剧女主角，并获得了电视剧奖项的视后头衔，是公认的电视圈一线青衣，演技也都被广大观众认可。
- 2009年，姚晨因《潜伏》获得金鹰奖视后。
- 2018年：马伊琍因《我的前半生》获得白玉兰奖视后。
但在电影圈，她们却常年只能接到一些镶边或者客串角色，所获得的机会寥寥。
2018年，她们搭档主演了小成本电影《找到你》，以小博大收获2.85亿票房，《找到你》这样一部浓墨重彩塑造女性角色的电影，对她们俩来说，也是难得在电影圈从此打开局面的机遇。
《找到你》中，姚晨饰演的是一名丢失了孩子的女律师“李捷”，从《搜索》《离婚律师》起，姚晨对此类都市精英女性的塑造，就已经是驾轻就熟，早已撕去了早年“郭芙蓉”“翠萍”的“土气”标签。
今年的《都挺好》里，她更成功塑造了强势的“苏明玉”，获得一片好评，引发广大女性观众的深切共鸣。
终于凭借这部自己制片的《送我上青云》，首次提名金鸡奖影后。
而马伊琍早在2007年，就在一部文艺片《江北好人》中洗净铅华，素颜出镜，成功饰演了一个农村女性形象，在长春电影节击败了李冰冰和范冰冰，获得金鹿奖影后，
在《找到你》中，她也再次塑造了这样一个命运多舛、被侮辱被损害的悲情农妇“孙芳”。
这两位成名多年的电视女星，在《找到你》这部电影所联袂展现的演技，称得上一句珠联璧合，相应得彰，几乎可以说，都贡献了她们电影生涯中的最佳作品，都有爆发力十足的“影后moment”，也都有充分的层次感和大屏幕张力。
2018年，本片入围了上海电影节的主竞赛单元，姚晨和马伊琍也被视为金爵奖影后的热门人选，最后却双双惜败。
其后，姚晨在代表“观众奖”的大学生电影节上封后，马伊琍则在代表“业内奖”的导演协会奖夺魁，在两大金鸡奖的“前哨风向标”的竞争中各下一城，旗鼓相当。
对这两位一心要在电影圈证明自己实力、拓展职业生涯的中年女星而言，能否凭这部电影的表现，获得电影奖项的表彰，确实至关重要，她们也毫不掩饰自己对获奖的渴望。
2018年白玉兰奖，马伊琍获得视后，笑颜逐开：「我今年42岁还可以拿奖，还可以演这么有跨度的角色。」
2019年白玉兰奖，姚晨在广被看好，却大热倒灶后自嘲：「奖运还是一如既往的烂，好在人一如既往的美呀。」
姚晨的奖运确实不佳，不止是这次输给了被誉为“电视女皇”、6座视后奖杯的蒋雯丽，还有2009年飞天奖，《潜伏》输给了《闯关东》萨日娜，2015年白玉兰奖，《离婚律师》输给《红高粱》周迅……都是不敌公认的前辈演技大神。
而这一回，姚晨和马伊琍都是个人首次获得中国电影最高学院奖：金鸡奖的提名，已经拿到了主流电影圈的敲门砖，但距离最终获奖，依然难被看好：
理由很简单，2019年柏林电影节，一条新闻轰动中国影坛，入行几十年都默默无闻、藉藉无名，常年客串或者演配角的咏梅女士，在年近知天命之年，抓住仅有机会一鸣惊人，
在电影《地久天长》这样一部本属于王景春老师“大男主电影”的冷门艺术片，凭内敛克制却如轻风化雨的表现，拿下了柏林影后。
这也是“四旦双冰”等一线电影大花们，整整20多年都可望不可及的欧洲三大电影节的影后。
整个华语电影史上，也唯有巩俐、张曼玉、萧芳芳、叶德娴和咏梅这5位女星，获得过这一艺术殿堂的至高荣誉。
因此，当咏梅也同样提名金鸡奖后，就理所当然成为最被看好的获奖人选。毕竟，从1992年巩俐在威尼斯电影节封后之后，内地已经整整27年，没有自己的欧洲三大影后了，物以稀为贵啊。
而另一位谁都不熟悉的赵小利女士，甚至连专业演员都不是，真正职业就是影片《活着唱着》中，那个民间川剧班的团长，或者说老板娘。
这部影片就是将她带着“火把剧团”，这十多年来几经辗转漂泊，坚守在成都乡间演出的事迹，直接搬上大银幕，所有参演人员都是在“演自己”，表现又怎么可能不真实贴切？
当然，这场强强对话的影后之争，咏梅依旧是最被看好获奖的，在获得欧洲影后之后，再得到国内奖项的肯定，也是顺理成章。
对于需要彻底压制对岸的金马奖，重塑奖项权威性的金鸡奖而言，同样也是最求稳妥、让最苛刻的影评人也无话可说的选择。
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