为什么119认为Sony自7506耳机之后就没有比它更好的头戴了？这是设计师故意的？还是真的做不出？

关于119认为索尼在MDR7506之后就没有推出过“更好”的头戴式耳机，这是一个在音频发烧友圈子里相当普遍但又有些争议的观点。要深入理解这个观点，我们需要从几个层面去分析：

首先，我们要明白“更好”的定义是什么？

在耳机领域，“更好”并不是一个绝对的、普适的概念。它很大程度上取决于：

主观听感：这是最重要的因素。每个人对声音的偏好都不同，有人喜欢解析力极高的，有人喜欢温暖而富有音乐感的，有人追求强劲的低频，有人则偏爱自然通透。MDR7506凭借其相对均衡、清晰且带有一定染色（很多人觉得是“耐听”或“忠实”）的声音风格，获得了大量用户的喜爱，尤其是在专业监听和录音棚环境中。
用途和场景：监听耳机、HIFI耳机、便携耳机、游戏耳机，它们的设计目标和侧重点完全不同。MDR7506定位是监听耳机，它的调音是为了在录音、混音时提供一个相对准确但又不会过于刺耳、容易疲劳的声音参考。
技术发展和市场趋势：现代耳机技术在驱动单元、材料、设计等方面都有长足进步。很多新耳机在解析力、声场、动态等方面可能在客观数据上优于7506。然而，这些进步是否能转化为所有人都认可的“更好听”的声音，又是另一回事。

为什么119（或其他持类似观点的人）会觉得7506难以超越？

1. 经典调音的“魔力”： MDR7506的声音非常具有辨识度。它的中频饱满且富有细节，人声尤其突出；高频虽然不算极致明亮，但足够清晰且不刺耳，有着一种独特的“空气感”；低频量感适中，收放快速，不会拖泥带水。这种调音风格非常适合人声和大部分乐器，尤其在听流行、摇滚、爵士等音乐时，能够提供一种“抓耳”且富有感染力的体验。这种调音仿佛是一种“恰到好处”的染色，让音乐听起来更生动有趣，而不是完全“白开水”式的还原。
2. “耐听度”和“实用性”：相比一些追求极致解析力但容易产生听音疲劳的耳机，7506在长时间佩戴和聆听时不易产生不适感。它在各种音乐风格下都能有不错的表现，即便不是所有方面都达到顶尖，但整体的协调性和音乐性让它成为了一款“杂食性”很强的耳机。这种“不犯错”的平衡感，恰恰是许多“新秀”耳机难以企及的。
3. 历史地位与情怀： MDR7506自1991年推出以来，已经风靡数十年，成为许多录音棚、电台、 방송 现场的标准配置。它的成功不仅仅在于声音本身，更在于它长期以来在专业领域的良好口碑和用户积累。这种“时间检验”的产物，往往会承载着一份难以言说的情怀和信任。
4. 市场定位的偏移与竞争：索尼在7506之后，确实推出了更多面向HIFI、HiRes或者更高端市场的耳机（例如MDRZ1R、WH1000XM系列等）。这些耳机在技术上、价格上都有显著提升，但它们的目标受众和调音风格与7506有着本质区别。索尼可能认为，在“监听”或“全能型实用”这个细分市场，7506依然拥有不可替代的地位，或者说，他们没有找到一个能同时超越7506的“经典”定位的新产品。

这是设计师故意的？还是真的做不出？

这很可能是一个 “故意”和“做不出”的结合体，但“故意”的成分更大。

故意地保留经典：索尼或许认识到MDR7506的声音在特定用户群体中已经深入人心，成为一种“标准”。一旦做出大刀阔斧的改变，可能会失去这部分忠实用户。更何况，索尼在耳机领域拥有庞大的产品线，并非所有产品都要追求与7506相同的路线。他们有更多的资源去探索不同风格和技术。
故意地专注于不同领域：索尼在无线降噪、高端HIFI等领域投入了大量研发，并取得了巨大成功（例如WH1000XM系列）。在这些领域，他们可能认为已经有了比7506在各自定位上“更好”的产品。这并非“做不出”更好的有线监听耳机，而是市场策略和研发方向的选择。
“做不出”在特定维度的超越（对某些人而言）：对于那些将7506的“味道”视为完美平衡的用户来说，即使新耳机在技术指标上更优秀，但如果调音方向不同，他们可能就无法将其视为“更好”。比如，如果一款新耳机解析力惊人但高频刺耳，或者低频轰头而影响了中频表现，那么在这些用户的耳朵里，它就不是“更好”，而是“不一样”甚至“不如”。这种情况下，与其说是索尼“做不出”，不如说是“没能满足特定人群对‘更好’的定义”。

总结来说：

119（以及其他持类似观点的人）认为索尼在7506之后没有更好头戴的观点，更多的是基于一种对MDR7506独特声音风格、耐听度、实用性以及其在音频领域历史地位的高度认可。他们可能认为，索尼之后的产品在某些方面（如解析力、低频下潜、声场宽度等）有所进步，但在那种“恰到好处的染色”、“人声的感染力”以及“综合杂食性”这些核心要素上，没有找到一个能够完全替代或超越7506的“新经典”。

这很大程度上是一种主观的听感偏好和对经典产品情怀的体现。而索尼作为一个商业公司，有其市场策略和产品线规划。他们可能有意地保留7506作为一款经典的监听耳机，同时将研发力量更多地投入到其他更具市场潜力或更能体现新技术优势的领域。所以，与其说“真的做不出”，不如说他们 “选择了不往那个方向做”，或者 “在某些人心中难以超越那个经典的调音逻辑”。

网友意见

很多问题在这篇回答里已经解释过了，

索尼设计师有时是无辜的，索尼完全有能力做一个超越7506的产品。

监听耳机与HiFi耳机主观听感的关系。

这篇回答只对频响曲线和瀑布图以及所谓的“能量聚集”做一些补充，因为我经常能看到一些人错误解读。前情提要：关于最小相位系统以及频域与时域相关性的解释。

关于频响曲线Q值可闻性的补充。

相比于高Q值resonance，低Q值resonance更容易被察觉。

相比于Pink Noise而言，音乐信号需要的察觉域更多一些。不难发现，如果是Q值很小的谐振，只需要很小的幅度就可以听出可闻区别。但在频响曲线中“看上去”的差别却很小。例如上图中Q等于1时，高频部分几乎“看不到”差异却可以听出差异。

而这对于一些不知道如何看频响曲线或者是没有多少调音经验的人来说，恰恰是他们所忽略的，或者认为不重要的。进而导致一些人认为“两个频响曲线”差别很小但是“一耳朵区别”，所以频响曲线不重要。其本质在于不知道如何看频响曲线，而不是频响曲线不重要。

关于Q值的影响，我在一年半之前的第一篇测评里就有提到，后续一些测评也提到过。这个问题实在太过于基础，稍微调过曲线的，EQ也好，Acoustic也罢。都明白很多时候反而是范围越宽的，Q值越小的，“越不起眼”的对声音影响越大。虽然很基础，但这个问题实在太简单太基础，以至于我确实没怎么单独拿出来讲，然而很多“懂HiFi”的大湿却。。。

而另外一个问题，则在于高Q值谐振需要一定的时间或者说过程才能够触发可闻性。即音乐中必须要有内容在这个频率上，并且维持一定的时间，才能够使人听出可闻区别。这也许也是为什么音乐信号相比于Pink Noise需要更高的幅度（尤其是在高Q值）才能触发的重要原因之一。

而对于低Q值resonance，在很短的时间就可以触发。

所以从某种意义上，低Q值才更容易暴露一些瞬态问题。也就是那些频响曲线中“看似不起眼”的范围很宽的“隆起或者凹陷”。（缓降和凹陷并不是完全一回事，flat和smooth并不是完全一回事）

而低Q值的resonance恰恰不容易在瀑布图中产生“振铃”

瀑布图可以揭示共振的存在，但瀑布图却并不代表可闻性，而共振尾音的持续时间，除了低频以外，其他频段只是一个有趣的工程问题而已。至少在200Hz以上，谐振的察觉过程依靠的是频谱信息而不是瞬态特征。

既然写到这里了，我想再简单的谈一下为什么一直有人拿瀑布图说事。因为听到了“瞬态”→看到了瀑布图这样一个有时间坐标的测试结果且里面有“振铃”→感觉两者之间有联系→好像是那么回事→就是那么回事。

之前有个人讽刺的很对，HiFi不就是张口就来吗？

是啊，对于一些“懂HiFi的人”来说，HiFi就是张口就来啊。而我这句话可不是张口就来。有人做过科学的调研。

一般人群中对音频有强烈兴趣者，强烈的自作主张倾向，可靠程度，低。

只要我认为科学原理是这样的，就是这样的，不需要理论推导和科学实验证明。

如果是你的听感，你怎么说就怎么说。

可相关原理以及对数据的解释还是不要“想当然”和任意的“自由发挥”。

而至于你的听感，以及你到底如何描述了你的听感。

如果你所做的是一个非盲听测试，你已经知道了你正要听的是什么，你的目光无法忽视你正在听的产品。你会产生一个先入为主的观点，即便还没有播放音乐。

我做了40年心理声学的相关实验，我还是不禁感慨，人类的听觉真的很敏锐，人类本身就是非常好的“声学测试设备”。但前提是，盲听测试，如果你已经知道你在听的是什么，你的主观评价结果并不重要，你的想法我不在乎。

——Floyd Toole博士

（我正在筹备设备，争取把以后我测评中的主观评价部分也做成双盲听）

质量和批次问题就更无语了，我的很多对比测评下面都会有人抱怨有些产品质量有问题。我两年买几百个耳机，坏一两个又咋了？我这两年也就买了几十个音箱，也坏了俩，这很不可思议吗？

多谢邀请。

俺其实不在意Sony自7506耳机之后有没有更好的产品。

因为俺基本上不买 SONY 的产品。当然家里是有几个不小心留下的SONY功放和碟机。

“这是设计师故意的？还是真的做不出？”

这就是商业机密了，知道俺也不能说。俺可以提供的是免费的过往散文给大家参考。

您就不必因为这个问题付费咨询俺了。

SONY 7506 EQ SENNHEISER HD580 1999设置消齿音Sibilant

有些买了 SONY MDR7506 的知友不喜欢它的声音，其中不少捶胸顿足因为忍受不了刺耳的齿音，有些抱怨它太 “监听” 。

问题的根源十分简单，但是俺不想过多的讨论问题的根源。因为赞太少了。

网友私信希望老麦分享个 SONY MDR7506 EQ 设置。

大家都知道，俺对 1999 年挪用了买房子的钱买下的 SENNHEISER HD580 PRECISION 念念不忘，总是喜欢把其他耳机弄成 SENNHEISER HD580 PRECISION。

这也许是个误解，俺把其他耳机 EQ 成 SENNHEISER HD580 PRECISION 1999 的目的主要不是为了怀念，而是为了保护自己的听觉。

就那么简单。

开心不开心？意外不意外？惊喜不惊喜？

好了，下面就是 SONY MDR7506 vs SENNHEISER HD580 PRECISION 1999 的对比。

** 颜色弄反了，有点丢人，不过不影响大家阅读

以及

SONY MDR7506 EQ SENNHEISER HD580 PRECISION 1999 的详细设置

按惯例，不用加群，不用买东西。

但是，欢迎大家踊跃点赞，踊跃赞赏。

多谢。

EQ 详细的教程在以前的帖子里边，敬请参考旧帖子：

补遗：KOSS PP 和 SENNHEISER HD650 的差别有多小 --麦文学不要削足适履系列（操作方法也能用于AKG K701 K702 ）

可选标题： KOSS PP 和 SENNHEISER HD650 的差别有多大 --麦文学夏姬霸写系列（操作方法也能用于AKG K701 K702 ）

免费就能推好 AKG K701 K702 DT880 DT990 的诀窍

。

Equalizer APO 设置文件内容

Notes:SONY7506 TO HD580 1999 PRECISION

Equaliser: Generic

No measurement

Filter 2: ON PK Fc 40,0 Hz Gain -2,0 dB Q 1,00

Filter 4: ON PK Fc 56,0 Hz Gain -2,0 dB Q 1,00

Filter 6: ON PK Fc 100,0 Hz Gain -2,0 dB Q 1,00

Filter 8: ON PK Fc 160,0 Hz Gain +4,0 dB Q 1,00

Filter 10: ON PK Fc 200,0 Hz Gain -2,0 dB Q 1,00

Filter 12: ON PK Fc 220,0 Hz Gain +6,0 dB Q 3,00

Filter 21: ON PK Fc 1680,0 Hz Gain -1,0 dB Q 3,00

Filter 22: ON PK Fc 2200,0 Hz Gain -3,0 dB Q 3,00

Filter 25: ON PK Fc 4000,0 Hz Gain -3,9 dB Q 3,00

Filter 26: ON PK Fc 4500,0 Hz Gain -3,0 dB Q 3,00

Filter 27: ON PK Fc 5500,0 Hz Gain -3,0 dB Q 3,00

Filter 31: ON PK Fc 8000,0 Hz Gain -1,0 dB Q 2,00

Filter 32: ON PK Fc 8300,0 Hz Gain -1,0 dB Q 5,00

Filter 34: ON PK Fc 8800,0 Hz Gain -3,0 dB Q 2,00

Filter 36: ON PK Fc 9500,0 Hz Gain -6,0 dB Q 3,00

Filter 38: ON PK Fc 10500,0 Hz Gain -12,0 dB Q 2,00

Filter 58: OFF

为防止手抖或者 System Glitch, 这里再贴一次