华语流行乐乐坛2010年以后的这近10年我们是不是在原地踏步？
那时候，台湾和香港的偶像组合、情歌天王天后们，依旧是乐坛的中坚力量，他们的作品虽然依然有着稳定的市场，但似乎很难再复制当年席卷亚洲的盛况。周杰伦、林俊杰、蔡依林等名字，依然活跃在各大颁奖典礼和音乐节的舞台上，他们的音乐依旧能引起共鸣，但新鲜感的缺失，也让一些听众感到审美疲劳。新一代的歌手，虽然也有一些崭露头角，但真正能够扛起大旗、引领潮流的，似乎还未完全出现。
大陆音乐市场在经历了一段快速发展后，也进入了一个相对平缓的时期。选秀节目层出不穷，为乐坛输送了不少新人，但这些新人往往在风格和作品上难以形成持久的辨识度，很多人的职业生涯如同流星般闪耀，却转瞬即逝。歌曲的传唱度，似乎也越来越依赖短视频平台的“洗脑”旋律，而那些需要细细品味的、有深度的作品，反而被淹没在海量的信息洪流中。
我们似乎在某种程度上陷入了一种“安全区”。唱片公司或许在音乐制作上依然投入，但创新的勇气和冒险的精神，似乎不如以往。音乐风格的突破，更多地停留在概念层面，真正能够打破固有框架、创造出全新听觉体验的例子，相对稀少。很多时候，我们看到的更多是对过往风格的改良，或是对国外流行音乐元素的借鉴，而不是从根本上的原创和引领。
当然，也不能完全抹杀这段时间的成绩。数字音乐的普及，让听歌变得前所未有的便捷。独立音乐的生长，也为乐坛注入了不少新的活力，一些小众而独特的音乐风格，通过网络找到了自己的听众。技术的发展，也让音乐制作更加精良，声音的呈现越来越完美。
但关键在于，那种能够跨越时代、引发全民共鸣的“金曲”，那种能够引领一个时代潮流的“现象级”歌手，在近十年里出现的频率，似乎明显降低了。我们好像在不停地重复着一些熟悉的旋律和叙事，虽然每次都做得不错，但总觉得少了点什么——少了那种让人耳目一新、拍案叫绝的惊喜，少了那种能够深刻触动人心、改变我们听觉习惯的力量。
所以，与其说是在原地踏步，不如说是在一个高速发展的平台期后，我们进入了一个更加注重“经营”和“稳定”的阶段。市场的变化、听众口味的多元化，都让音乐的创作和传播变得更加复杂。如何在保持一定水准的同时，重新点燃那种创新和突破的火花，让华语流行乐坛焕发出新的生机，是摆在我们面前的一个重要课题。这近十年，或许更像是一个蓄力的过程，而真正的飞跃，还在等待一个契机。
网友意见
华语乐坛当然是在原地踏步，甚至某种意义上在倒退。
因为在近10年，华语流行乐坛出现了世界流行音乐史上罕见的奇景。出现了一堆没有几首流行歌曲甚至一首流行曲都没有的一线歌手。
而这些人还堂而皇之的出现的各种晚会的压轴，弄的像个天皇巨星一样。
比如
李宇春
年年都是江苏卫视跨年晚会的压轴。
看上去像个天后吧。
但她的代表作在哪里？
除了她的粉丝，都不知道。
华晨宇
湖南卫视的宠儿，经常压轴湖南卫视的晚会的
请问他耳熟能详的代表作是那首？
《烟火里的尘埃》？
热度本身不够不说，作为一个创作歌手，他第一热度的歌曲，甚至不是他自己写的，你说这尴不尴尬。
还有
张艺兴、鹿晗、吴亦凡、黄子韬、蔡徐坤
这些，你听说过他们很火，他们好像是在做音乐
可是你说他们到底做了什么音乐？
不好意思。不知道诶。（也许《勋章》算半首，但也不算爆红歌曲）
如果稍有年头的人都会记得。在过去，一个歌手，哪怕他是所谓偶像派，如果火起来，也必然是有一些热歌的。
比如刘德华，虽然唱功历来评价不是那么高。但《忘情水》《男人哭吧哭吧不是罪》《练习》这些歌都曾经是火过一时的歌曲。
再如黎明，也是个偶像派歌手。但起码他还有《今夜你会不会来》这样还有热度的歌曲。
至于一线、准一线，乃至天王天后。一线歌手拿不出5首以上传唱度很高的歌曲，你好意思叫一线？
天王天后，没有个十首以上。没那个资格。比如
林俊杰：《江南》《一千年以后》《编号89757》
王力宏：《心中的日月》《花田错》《唯一》
孙燕姿：《开始懂了》《天黑黑》《我怀念的》
梁静茹：《勇气》《可惜不是你》《分手快乐》
Jolin 《舞娘》《日不落》《布拉格广场》《爱情三十六计》
萧亚轩《爱的主打歌》《最熟悉的陌生人》《类似爱情》
SHE：《恋人未满》《super star》《不想长大》
张惠妹：《听海》《我可以抱你吗》《我最亲爱的》
张学友：《吻别》《一千个伤心的理由》《慢慢》
周杰伦：就不列了，因为太多了
不光国内如此，国外同样也是这样。
即使你不理解十几岁的贾斯汀比伯怎么就有那么多的粉丝。你也应该知道《baby》真的是一首大火的歌曲。
再如泰勒斯威夫特，《Love Story》《You Belong with Me》《Shake It Off》《Blank Space》都是大火过的歌曲。
阿黛尔，《Rolling in the Deep》《Someone Like You》《Set Fire to the Rain》火爆全球。
欧美五大diva和其他的代表性歌手，都是有大量传唱度作品的。
甚至连号称偶像音乐占据乐坛的日韩音乐市场。
偶像们的歌，还是有真的在年轻人中流行的。比如AKB48的《恋爱曲奇》，毕竟日韩的唱片市场还是有其基本的规模在的，纯歌手对于偶像音乐依然有一定的竞争存在。
只有在唱片市场几乎完全崩溃的内地，偶像音乐完全一家独大。纯歌手几乎无法跟偶像竞争影响力。人设与宣传已经完全压倒音乐流行度本身。
可以这么说，换到过去，现在有些所谓的一线歌手，巨星。根本就只能是二流，或者干脆不入流。
这种畸形的市场现状，有其原因。
但无论如何，这种情况应该尽早结束。
因为流行音乐，最终衡量指标必然是流行。
无论是披头士、猫王、迈克尔杰克逊，还是滨崎步、宇多田光、邓丽君、周杰伦，这样中外的天王天后，无论他们有多少区别。只有一个共同点，那就是在某个时间内，在所在市场上获得了广泛的流行度。让大家全都真的去听他们的歌。
他们是靠着自己的流行改变了流行乐坛。而不是靠着人设、包装、宣传，和粉丝们种种自吹自擂的高级音乐的宣传。
畸形市场状态，该结束了。
只有真流行起来，流行乐坛才有未来。
附内地数字专辑销售数据
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