2021 TMEA 的年度华语乐坛十大热歌都是短视频流行歌，反映了哪些问题？为什么会这样？
一、 问题折射：文化生态的失衡与创作导向的偏差
1. “为短视频而创作”的创作逻辑主导：
碎片化音乐审美： 短视频平台的流行往往依赖于歌曲的“记忆点”，即能够快速抓住听众注意力的那一段旋律或歌词。这导致许多歌曲的创作，尤其是编曲和副歌部分，被刻意设计成短小精悍、重复性强、节奏感鲜明，以便在短时间内产生爆款效应。这种“为爆而作”的模式，容易牺牲歌曲的整体性、深度和艺术性，让音乐变得越来越“功能化”，而不是去追求更长远的艺术价值。
缺乏叙事与情感的深入挖掘： 长篇的叙事、复杂的情感递进在短视频的传播语境下往往难以施展。歌曲的主题和情感表达倾向于简单、直接、易于理解，甚至有些流于肤浅。这使得音乐作品在思想深度和情感共鸣上，与过去那些能够引发深刻思考、触动人心灵的作品相比，存在明显的差距。
“梗”与“炫技”的泛滥： 为了适应短视频的传播，许多歌曲会加入特定的“梗”或炫技性的音乐元素（如高难度转音、夸张的rap），这些元素虽然能在短时间内吸引眼球，但往往是短暂的流行，难以经受时间的考验，也使得音乐的“内涵”被“外在”的噱头所掩盖。
2. 音乐产业评价体系的扭曲：
流量为王的评价标准： 短视频平台的核心是流量。歌曲的流行度、播放量、用户互动（点赞、评论、分享）成为衡量一首歌曲是否“好听”或“成功”的主要标准。这使得音乐的评价体系从“艺术性”、“传唱度”、“时代意义”等多元维度，过度向“即时流量”倾斜。
榜单的“数据导向”： 像TMEA这样的音乐盛典，虽然具有一定的权威性，但其榜单很大程度上也依赖于平台的数据反馈。当短视频平台成为音乐传播的主要渠道时，榜单自然会向短视频爆款倾斜，形成一种“数据反哺创作，创作追求数据”的闭环，进一步固化了短视频歌曲的主导地位。
缺乏对“经典”的培育： 这种以流量为导向的模式，不利于培育能够经受时间考验的经典作品。许多短视频歌曲生命周期很短，爆红之后迅速被遗忘，无法形成对听众长期的文化滋养。
3. 用户审美与文化消费的被动塑造：
“被动接收”的音乐习惯： 短视频用户在信息爆炸的环境下，习惯于碎片化、快速化的信息接收。音乐在这种场景下，更多的是作为背景音或情绪调剂，用户很难沉下心来去细细品味一首完整的作品。
模仿与跟风的流行文化： 短视频平台鼓励用户模仿和跟风，音乐的流行也往往伴随着舞蹈挑战、段子改编等二次创作。这种模式虽然活跃了平台内容，但也导致了音乐的流行往往是“形式大于内容”，人们记住的是旋律或某个片段，而不是歌曲本身。
“社交货币”与“圈层认同”： 听什么歌、会唱什么歌，在某些社交圈层成为了一种“社交货币”。流行于短视频的歌曲，因为具有高辨识度和话题性，能够快速融入社交讨论，带来认同感，这也在一定程度上推动了这类歌曲的传播。
二、 为什么会这样？深层原因剖析
1. 互联网技术与平台生态的演进：
短视频平台的崛起与主导： 以抖音、快手为代表的短视频平台，凭借其易传播、强互动、高沉浸的特点，迅速成为当下最重要的文化内容传播平台之一。它们重塑了信息传播的逻辑，也改变了人们获取和消费音乐的方式。
算法推荐的“信息茧房”与“同质化”： 短视频平台的算法推荐机制，虽然能精准推送用户喜欢的内容，但同时也可能将用户推入“信息茧房”，让用户持续接触相似风格的音乐，导致审美趋于同质化，也容易让那些不符合算法逻辑但具有艺术价值的作品被埋没。
技术赋能的“内容生产”： 如今的音乐创作，很多都融入了AI技术、 AutoTune 等技术辅助，这些技术可以降低创作门槛，也更容易制作出洗脑、抓耳的片段，非常适合短视频传播。
2. 经济利益驱动与商业模式的导向：
“快消品”式的音乐产业： 在商业化浪潮下，音乐产业越来越倾向于将音乐视为一种“快消品”，追求短期效益和快速变现。短视频平台提供的巨量流量和变现机会（如广告、直播打赏），使得唱片公司和音乐人不得不迎合短视频的传播逻辑，以获取更多的商业回报。
成本效益考量： 创作一首能够引发深度思考、具有复杂结构的音乐，需要更多的时间、精力和投入。而创作一首“易传播、易爆款”的短视频歌曲，在成本效益上可能更具优势，更容易实现“小投入、大回报”。
音乐人与平台之间的“共生”关系： 音乐人需要平台曝光和流量，平台需要优质内容来留住用户。这种“共生”关系，使得音乐人不得不去适应平台的规则和用户的喜好，而平台往往会优先扶持那些能带来流量的内容。
3. 时代情绪与社会心态的投射：
快节奏社会下的情绪释放： 现代社会生活节奏加快，人们普遍面临压力，短视频提供了一种即时的情绪释放和短暂的愉悦。那些旋律简单、歌词直白、情绪高涨的歌曲，恰好能满足这种即时性的情感需求。
社会情绪的“情绪放大器”： 短视频平台上的许多热门歌曲，往往能捕捉到当下社会的一些情绪点（如励志、吐槽、怀旧、情感宣泄等），并将其放大和传播，让更多人产生共鸣。
“去宏大叙事”的文化转向： 相较于过去对宏大叙事和深沉主题的追求，当下社会文化更倾向于关注个体体验、日常情感和轻松娱乐。短视频歌曲的流行，也在一定程度上反映了这种“去宏大叙事”的文化转向。
总结来说，2021年TMEA十大热歌清一色短视频流行歌的现象，并非偶然，而是互联网技术、平台生态、经济利益和时代情绪等多重因素共同作用下的必然结果。 它暴露了华语乐坛在追求流量与保持艺术性之间面临的挑战，也提示我们在享受短视频带来的音乐便利与乐趣的同时，需要反思和警惕音乐创作和消费模式可能存在的“碎片化”、“浅薄化”倾向。如何在这种新的传播格局下，平衡商业利益与艺术价值，培养用户深度的音乐审美，是整个华语音乐产业都需要认真思考和探索的课题。
网友意见
告诉你一个事实：你其实是个Yes乐队的粉丝。
我甚至可以说，Yes是当今中国互联网上最“热”的乐队。
我知道你现在可能会一脸懵逼，甚至都从没听说过这么个乐队名（讲真的有人用Yes做乐队名的吗？该不会还有No乐队吧？——还真有），但如果你看到这张图片：
是不是一下子脑子里bgm就响起来了？
事实上这首歌取自Yes乐队1971年发行的歌曲《Roundabout》，只要你用过任何短视频/长视频的平台，你几乎一定在某个视频的结尾听到过它的前奏
——但也仅仅只是前奏，大部分人不会知道它原曲是什么，更不会知道其实它有7分多钟长。
那么问题来了，如果你在很多场合听过这首歌，即使只是它的前奏而已，就说明它是“热歌”吗？
当我看到TMEA发布的年度华语乐坛十大热歌都是短视频配乐的时候，《Roundabout》就是第一个蹦进我脑子的歌名。
但就像很多人在看TMEA颁奖礼上的这个视频的感受一样：这歌我听过，但第一次知道它叫这个名，它的演唱者更是闻所未闻。
那么，在这个互联网的时代，这种所谓的“热歌”究竟意味着什么呢？
首先，从某种意义上来说，我不觉得“热歌”是“歌”，因为它们从未以完整歌曲的方式被大众所熟知，打从一开始它就被截取片段传播，它的受众从未以一首“歌”的形式去了解它，甚至说得扎心一点——他们也并不在乎它是不是一首完整的歌。
这样的短视频配乐其实早就已经脱离了一首“歌”的价值，它们只是作为一种功能性的存在，为短视频的用户提供一个听觉的注意力锚点罢了。
那么它的“热”，也跟音乐本身无关。我不觉得这样的歌曲会对我们的“乐坛”产生什么影响，因为它原本就只是功能性的存在，当短视频需要一个配乐的时候，不是它，也会是另外一段什么旋律。
如果抖音从今天开始只允许用户从十段配乐中选一段，这十段配乐就会是十大热歌。
其次，我也不觉得这些“热歌”的受众是音乐的受众，就好像十年前全国的发廊都放着《QQ爱》，你会觉得全国的Tony老师就是毁灭华语乐坛的罪人吗？
当我们回顾互联网时代对实体音乐的冲击时，我们会感叹那个十年的华语乐坛没有留下太多经典的作品，却不会觉得是发廊都在放着《QQ爱》导致了这一切。
抖音的用户喜欢在短视频配乐里放这样一些歌曲的片段，因为它们一定符合病毒式传播的一些要见：它的旋律一定简单洗脑，它一定带有某些转折，它一定是足够大声和足够有吸引力的。
当然，会有一些音乐人投其所好地开始按照这样的公式来创作音乐，但一定不会是全部。
如果你还在哀叹着抖音的“热歌”都是这些玩意的时候，不妨把目光放到稍微远一点的地方，无论你喜欢的是嘻哈、摇滚，甚至什么小众的独立音乐，其实你都生活在最好的时代，因为这是一个无论什么样小众的曲风都有人在玩的时代——只不过，它们没有那么“热”罢了。
2021年Tik Tok（抖音国际版）上火了一支叫Mother Mother的乐队，他们来自加拿大，成立于2005年，他们十几年前写的歌在当年显得另类，却竟然离奇地契合当今的时代。
当我们回顾Mother Mother的成名（你不能说他们翻红，因为他们从来就没红过），你会一窥到这个互联网时代的神奇之处。即使是同样在十五年前，我也十分确定Mother Mother绝对不会是那个时期的唯一遗珠。
反而是本来就会有无数有才华的音乐人和乐队，因为各种各样的原因被淹没在数字世界的海洋里，但这本来就是音乐世界残酷的真相。
真的不用太担心，你之所以会关注这个问题，我猜你多半应该是一个会完整收听一首歌曲，有自己的一套审美追求的乐迷，所以你才会对这种“十大热歌”感到困惑和不解。
但只要你还在听歌，在拿出耳机，挑一个安静的独处的时刻，完整地听完一首歌甚至一张专辑，华语乐坛就完不了。
从某个内心的角度，我很想告诉你：热度需要音乐，但真正的音乐其实并没有那么需要热度。
我想，大概，也许这些歌不需要vip吧。
首先可以下个结论，这些歌曲能上榜，不一定它们的质量有多高，但一定“好用”。
“热歌”确实突出一个热字，使用频率高的就可以上榜。
那么便非常合理：短视频既然已经成为当前网民最频繁使用的类型（没有之一）……
那么，和短视频深度绑定的歌曲，自然也就会被更加频繁地使用。
也因此，我们可以认为这些歌曲不一定要追求什么艺术性，但一定适用于各类的短视频创作场景。
比如拿《踏山河》来说，搭配这个BGM的短视频可以是一些比较宏大的历史叙事，也可以是日常恶搞，还可以用来给什么汉服小姐姐变装伴奏。
《清空》也一样，旅游类的视频，历史类的视频，情感类的视频等等，都通用。
而且呢，短视频的时长一般都局限在10秒左右，这就要求热歌必须要有那么一句两句令人印象深刻的旋律恰好满足这个时长需要，而此次上榜的曲子明显都合格了。
因为这些曲子足够好用，所以短视频创作者们就会优先考虑拿来配乐，那么热度自然就高了。
这可能就是一种特殊的时代背景所造就的必然结果。
尽管说，当前始终有一部分人不愿意接受短视频的存在，总还是停留在短视频“要么土要么色”的偏见中。
但他们说了不算，用户月活才是真真切切的“用脚投票”，只要短视频在短期内不会有新的、具备颠覆性实力的挑战者，那么接下来几年内的热歌可能都需要经过短视频的检验。
所以现在短视频平台也意识到了原创歌手、音乐版权重要性，开始进行原创音乐的扶持，从而在规避可能遭遇的侵权风险同时，让原创音乐人意识到原来可以通过这种渠道获得收益。
所以，这或许对于整个华语音乐而言都会造成一种格局、模式、生态上的改变。
值得继续关注。
挺好的，各种主题的都有，男的女的都有，百花齐放。
现在做饭的时候，一般会打开QQ音乐，选择国风排行榜或者抖音排行榜做背景音乐。只是最近发现抖音排行榜有好多的周董歌，要付费才能听，很不爽，自动播放30秒就跳到下一首。
周董的歌吧，好是好，但是歌有点年份了，怀旧听听还行，没新歌的水嫩。你看田一鸣的金句改编就比原版好。
如果非要挑个毛病，可以这么说：像aloha heja he这样粗狂的雄性嗓音歌曲少了些，貌似歌坛一直把这种歌标上西部荒漠歌曲（刀郎、海来阿木）以及流浪吟唱歌曲（赵雷），七叔那种算不上阳刚美。今年的特别版错乱时空、星辰大海以及万疆，走的都是周深风。
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