如何评价娄烨执导、巩俐、赵又廷主演的电影《兰心大剧院》？
娄烨的电影，总是有种独特的，近乎残酷的苍凉感。而《兰心大剧院》，这部汇聚了巩俐和赵又廷两大巨星，又将背景设定在风云诡谲的1941年上海的影片，更是将这种沉郁的氛围推向了极致。看完这部电影，脑海中挥之不去的，是时代洪流下小人物命运的无力和挣扎，以及在权力与情感的双重夹击下，个体选择的艰难与无奈。
巩俐的“余老板”：光鲜背后的风雨飘摇
首先，必须提及巩俐。她的表演，一如既往的强大而细腻。她饰演的于曼丽，一位在上海滩红极一时的女明星，她的每一次出场都带着那种属于顶级明星的耀眼光芒。从她身着华服，在舞台上婉转歌唱，到她在镜头前，用尽全力去“演”一个角色，巩俐都将一个处于时代裂缝中的女性的复杂性展现得淋漓尽致。
但于曼丽的光鲜，是建立在脆弱的基础之上的。她一边是备受追捧的“余老板”，一边又身负着特殊的任务，与国民党情报部门周旋，同时还要应付潜伏在暗处的日本人。巩俐将这种内心的煎熬，通过眼神、微表情，甚至是细微的身体语言，传递得非常到位。你看她看着赵又廷饰演的谭呐时，那眼神里藏着多少未说出口的情感，多少曾经的旧情，多少今日的顾虑？她表演的魅力在于，她让你相信，这个女人在任何一种身份下，都在承受着巨大的压力，都在试图抓住某种漂浮不定的东西。
赵又廷的“谭呐”：时代的棋子与情感的漩涡
赵又廷饰演的谭呐，是一个在时代洪流中身不由己的知识分子，一个似乎有着某些背景，却又随时可能被牺牲的棋子。他与于曼丽的重逢，不仅仅是旧情的复燃，更是被卷入更深层次的阴谋。赵又廷的表演，相较于巩俐的张力，更加内敛和压抑。他扮演的谭呐，总有一种藏着心事，欲说又止的感觉。他与于曼丽之间的每一次对话，都充满了试探、隐忍和不确定。
尤其是在他得知于曼丽的任务，并试图劝她放弃的时候，那种矛盾和痛苦，从他紧锁的眉头，到他欲言又止的嘴唇，都清晰可见。他不是一个简单的特工，也不是一个纯粹的爱人，他是一个被时代裹挟，在权力斗争中寻找生存之道，同时又无法割舍情感的人。赵又廷将这个角色的纠结和无力，演绎得非常真实。
时代背景的压迫感：上海的“魔都”与“焦土”
《兰心大剧院》最令人印象深刻的，莫过于它对1941年上海的极致还原。娄烨选择了黑白影像，这种选择不仅仅是为了复古，更是为了营造一种压抑、沉闷的氛围，将观众直接拉入那个充满危险与暧昧的时代。
上海，这座“魔都”，在这里既是歌舞升平的繁华都市，又是危机四伏的谍战前线。镜头下的上海，无论是灯红酒绿的夜总会，还是阴暗潮湿的弄堂，都散发着一种浓重的宿命感。国民党、共产党、日本特务，各方势力暗流涌动，每个人都在扮演着自己的角色，但每个人又都可能成为牺牲品。
电影的叙事节奏，也恰好呼应了这种时代背景。它不像一般的谍战片那样充满追逐和火拼，反而更注重人物内心的挣扎和情感的纠葛。很多重要的对话和情节，都发生在相对封闭的空间里，例如酒店房间、剧院后台、甚至是一个昏暗的街角。这种“密室”式的叙事，极大地增强了人物的压迫感，也让观众能更清晰地感受到，在这个时代，每个人都仿佛置身于一个巨大的，随时可能坍塌的“兰心大剧院”之中。
“演”与“活”的界限：身份的迷失与真实的探寻
电影中最耐人寻味的一点，在于它对“演”与“活”的探讨。于曼丽作为一个演员，她习惯了在舞台上扮演各种角色，用演技去欺骗观众。而在这个特殊的时代，她更是在扮演一个间谍，一个需要用演技来掩盖真实身份的特工。那么，当她与谭呐重逢，当她面对旧情，她所表现出的情感，究竟是真实的，还是她为了完成任务而“演”出来的？
谭呐同样如此。他需要“演”一个对日本人合作的汉奸，才能在暗中进行自己的活动。当他面对于曼丽，他内心真实的情感，是否也掺杂了对任务的考量？电影模糊了这种界限，让观众不禁思考，在极端环境下，我们还能保留多少真实的自我？当我们不断地“演”一个角色，我们是否最终会变成那个角色？
娄烨式的“冷峻”与“诗意”
娄烨的电影，总有一种独特的“冷峻”。他不会刻意去煽情，也不会去迎合观众的期待。他只是冷静地展现，让观众自己去体会。在《兰心大剧院》中，这种冷峻体现在他对历史事件的处理上，他对人物命运的刻画上，也体现在那些看似不经意却充满深意的镜头语言上。
但同时，娄烨的电影又有着一种难以言喻的“诗意”。即使是在如此压抑的氛围中，你依然能感受到一种悲伤的美丽。那些飘散在空中的尘埃，那些黑白画面中透出的光影，那些人物眼神中的一丝迷离，都构成了电影独特的艺术魅力。
总结：一部需要沉淀的电影
《兰心大剧院》不是一部轻松愉快的电影，它是一部需要观众静下心来，慢慢品味，反复琢磨的影片。它像一杯陈年的烈酒，初入口时或许有些苦涩，但回味无穷。它让我们看到了时代洪流中，个体命运的渺小与挣扎，也让我们思考，在身份、情感和任务的纠缠中，我们该如何选择。巩俐和赵又廷的表演，为这部影片增添了巨大的魅力，而娄烨独特的导演风格，更是将这部电影打造成了一部值得细细品味的佳作。它或许会让一些观众感到晦涩，但对于那些愿意深入其中的人来说，它无疑会带来一次深刻的观影体验。
网友意见
如果你是一个没有读过原著的历史爱好者，一定可以在片子里看到巨多彩蛋，比如草灰蛇线的珍珠港电报，上世纪三四十年代风靡上海滩的印度门童，以及，作为一个（伪）酒店专业不得不说的地点，上海华懋饭店（Shanghai Cathay Hotel）。如果要展开说，这座酒店几乎可以串出半部中国近现代史。比如，Cathay 这个词是欧洲人第一次与中国相遇时对中国的称呼（来自马可波罗），多少沾染着马可波罗时代西方人对富裕东方的想象，有一种强烈的 Old Money 感。实际上，华懋饭店也是上海第一栋现代建筑，由香港建筑公司 Palmer and Turner Hong Kong（公和洋行）负责设计，该公司创始人与芝加哥学派著名建筑师威廉萨尔维（William Salway）关系匪浅，后者最著名的作品是哈特福德的雪松山公墓（Hartford's Cedar Hill Cemetery），这座公墓埋了大量的康涅狄格州名宿，其中就包括清政府留美学童计划的主要负责人容闳。
不过，很多人不知道的是，片中的华懋饭店现在其实还在上海滩上，已经更名为著名的和平饭店。有趣的是，与电影中相一致，华懋饭店的创始人的确是个犹太人，名为维克多·沙逊（Victor Sassoon），他所属的沙逊家族是上世纪上海最著名的犹太家族，其堂兄弟菲利普·沙逊（Philip Sassoon）就曾担任英国首相戴维·劳埃德·乔治（Lloyd George）的私人秘书。沙逊家族的历史很有意思，祖上因西班牙迫害犹太人而迁徙到奥斯曼帝国，到维克多的曾祖父大卫·沙逊 (David Sassoon) 一代发家，在孟买成立贸易公司，向中国大量倾销和贩卖鸦片。在依靠鸦片完成了资本积累后，维克多·沙逊开始疯狂在上海投资房地产，在一干外资的推动中，掀起了上海的炒房狂潮（手动滑稽）。华懋饭店作为维克多入主上海的第一个项目，在面子和里子上都做足了功夫，以绿色铜护套屋顶为最大特色，外墙采用花岗岩石块砌成，由旋转厅门而入，大堂地面用乳白色意大利大理石铺成。酒店顶楼的套房为维克托自用，以深色橡木镶板，可 360 度欣赏城市景观，极尽奢华之能事。当时在世界上许多叫得上名号的人，比如卓别林和萧伯纳，都在这里留下过踪影。由于华懋饭店的成功，维克多后来又在上海拿了很多大项目，包括上世纪的上海地标河滨大楼（Embankment House）。不过，维克多的好日子很快随着日本人正式对美宣战而结束——至于在外滩的钟声从《威斯敏斯特》变为《东方红》后，曾经下榻这里的蒙哥马利、石桥湛山、埃德加·富尔和阿甘（手动滑稽）都有各自什么样的故事和影响，就不再表了，有兴趣的读者可以自己搜索看看。
最后说一句，其实类似华懋饭店这种彩蛋在片子里有很多，但这部片子最吸引我的，还是编剧有意无意地展现出来的历史观：在很大程度上，历史并非是后来人脑补的一般，是某种宏大叙事的理性展开，而更多是一个个活生生的个体，在具体的历史环境中的激情和狡诈的产物——虽然这个「有心栽花花不开，无心插柳柳成荫」的常识，在现在似乎已经越来越不受待见了。
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