李仁港该不该为《攀登者》反思或者道歉？
一、 反思的维度：从电影艺术与历史叙事的角度
1. 历史真实性与艺术加工的界限模糊：
核心争议点： 《攀登者》改编自1960年中国登山队首次从北坡登顶珠峰的真实历史事件。然而，电影在叙事过程中进行了大量的艺术加工，其中最受争议的便是引入了虚构的爱情线、吴京饰演的角色与章子怡饰演的角色之间的情感纠葛，以及为了戏剧冲突而对某些情节的改编（如“藏獒救人”等）。
反思点： 历史题材的影视作品，尤其是以真实事件为基础的作品，往往承载着公众对历史的认知和情感。当艺术加工过度，模糊了真实与虚构的界限时，容易引起观众，特别是对这段历史有了解的观众的不满。导演是否应该反思，他在追求商业化和戏剧性时，是否忽略了对历史事件本身的尊重？是否应该在电影中更清晰地标注哪些是虚构的，以避免误导？
道歉的必要性： 如果认为艺术加工违背了对历史的尊重，或者对观众造成了严重的误导，那么道歉可以被视为一种承担责任的方式。但这取决于“违背”的程度以及公众对此的接受度。
2. 人物塑造与动机解读：
争议点： 部分观众认为电影中人物的动机和行为逻辑不够清晰，尤其是情感线的铺设被认为是为了迎合市场而显得突兀，削弱了登山队员们作为职业登山家的专业精神和奉献精神。例如，方五洲（吴京饰）和徐缨（章子怡饰）之间的情感，在严酷的登山环境中，是否过于“儿女情长”？
反思点： 作为导演，李仁港需要反思的是，他所塑造的角色是否能够充分地体现那个时代登山队员的英雄主义精神和集体主义精神。如果观众认为电影中的人物过于“现代”或“戏曲化”，那么这可能是导演在人物构建上未能深入挖掘人物内心和时代背景的体现。
道歉的必要性： 如果认为塑造的人物形象未能准确传达时代精神或牺牲精神，并因此引起了对历史人物的不尊重，道歉是可能的考量。
3. 叙事节奏与主题表达：
争议点： 有评论认为电影的叙事节奏不够紧凑，情感铺垫和动作场面之间存在脱节，导致主题表达不够集中有力。例如，登山过程中的艰难险阻和队员们的牺牲精神，在某些部分被情感戏码所干扰。
反思点： 导演是否能更好地平衡故事的各个层面，确保主题的突出和观众的情感共鸣？他是否应该在剪辑、节奏把握上做得更好，让电影整体的艺术感染力更强？
道歉的必要性： 如果电影的艺术缺陷被认为对历史事件的呈现造成了负面影响，那么导演可能会被要求为叙事上的不足而道歉。
二、 观众期待与市场考量的平衡：导演的困境
1. 艺术创作自由与观众期待：
导演的视角： 电影是一种艺术创作，导演有权根据自己的理解和表达方式进行改编。他们需要考虑如何让故事更具观赏性、更吸引观众。艺术加工通常是为了增强戏剧冲突、刻画人物情感，从而达到更好的艺术效果。
观众的视角： 当面对真实历史事件时，许多观众会希望看到更为贴近史实的还原，他们对电影的期待不仅仅是娱乐，还包含着对历史的缅怀和学习。虚构的成分过多，可能会让他们觉得被欺骗或对历史人物不敬。
反思点： 李仁港导演是否在追求艺术表达和商业吸引力的过程中，忽略了观众对历史真实性的敏感度？他是否应该在创作前更深入地研究历史，并在改编过程中更加谨慎？
2. 商业片与主旋律片的定位：
定位模糊： 《攀登者》既有商业大片的制作规模和明星阵容，又试图传递“中国精神”和“英雄主义”的主旋律。这种定位上的模糊可能导致它既未能完全满足商业片观众对娱乐性的极致追求，也未能让部分观众满意其历史叙事和精神传达。
反思点： 导演在影片定位上是否过于贪多求全？如何才能更好地平衡商业元素与主旋律的表达，使其既有市场竞争力，又能深刻地反映历史和精神？
三、 是否应该道歉？公开表态的必要性
1. 道歉的性质： 道歉通常是针对明显的错误、失误或给他人造成的伤害而发出的。在艺术创作领域，评价往往是主观的，很难用“对错”来简单界定。
如果认为存在“错误”： 如果李仁港本人，或者电影制作方认为在历史还原、人物塑造或对观众的引导方面确实存在显著的失误，导致了负面影响，那么公开道歉是承担责任的一种方式。这可能包括对改编的尺度、对部分情节的处理方式，或者对由此可能造成的误导表示歉意。
如果认为艺术自由不受质疑： 另一方面，也有观点认为，电影作为一种艺术创作，导演有充分的改编自由，观众的批评更多是基于个人喜好或对历史的特定解读。在这种情况下，导演可能认为没有必要为艺术选择道歉。
2. 可能的公开表态方式：
接受批评，但不道歉： 导演可以公开回应外界的批评，承认作品存在不足之处，并表示会从中学习，但同时坚持自己创作的理念和艺术选择，不认为有需要道歉的“错误”。
解释和沟通： 通过采访或公关活动，详细解释影片的创作思路、艺术加工的考量，以及对历史事件的理解，试图与观众进行沟通，增进理解。
公开道歉： 如果认为确实存在需要道歉的“错误”，那么公开、真诚的道歉可以帮助修复与观众的关系，并展示一种负责任的态度。
总结来说：
李仁港是否应该为《攀登者》反思或道歉，取决于如何界定电影的“错误”以及观众的批评是否触及了艺术创作的底线。
反思是必要的。 无论是否道歉，任何一位创作者都应该从观众的反馈中汲取养分。导演需要反思自己在追求商业效果、引入虚构情节与尊重历史事实、准确传达英雄精神之间如何取得更好的平衡。他需要审视自己的艺术手法是否恰当，是否对观众产生了不良引导。
道歉则更为复杂。 如果李仁港或制作方认为，影片中的改编确实对历史真相造成了扭曲，或者其艺术处理方式是对历史人物和事件的不尊重，那么道歉可以被视为一种负责任的行为。但如果他认为自己的艺术加工是在艺术创作自由的范畴内，并且是为了更好地服务于影片的整体表达，那么他可能认为没有必要道歉。
最终，这是一个关于艺术创作的边界、观众的期待以及历史叙事责任之间的权衡。舆论的压力固然存在，但导演的个人选择和电影制作方的立场也至关重要。目前来看，关于《攀登者》的争议尚未形成一个压倒性的共识，因此，是否道歉更多地取决于导演本人及其团队的态度和对这些批评的解读。
网友意见
骂李仁港的这些原因，统统都不是李仁港的责任好吧。李仁港知道自己不懂，于是请阿来写初稿剧本。结果被上影老总、攀登者的总制片人任·仲·伦修改成这个鬼样子的。丫的狂加了一堆爱情戏武侠戏。 人家还自以为高明呢：
你看看这表功八股：
第二大压力是如何保障影片的品质。“这部影片毫无疑问是要体现主流价值、英雄本色，但我们要它在市场上取得观众的喜爱，就得为它找到合适的商业类型表达。而中国并没有同类的登山题材电影，需要我们去研究、创造全新的电影。所以我们对这部电影的艺术追求做了很艰难的思考和选择。”任·仲·伦说。
已有的西方登山题材电影，多为写实主义。《攀登者》找到一个突破口：东方叙事，融入冒险和动作的类型片元素。
《攀登者》预告片里，有一幕吴京手持两把冰凿飞跃一道山谷裂缝的画面。
拍摄时，吴京问任·仲·伦：“怎么解释这个飞过去？”
任·仲·伦对吴京讲：“鲁迅笔下有一句，‘燕山雪花大如席’，这是艺术夸张。如果说‘广州雪花大如席’，那就是荒唐了。有篇描写英国登山运动员马洛里的传记里写，在8000米的高峰上，一阵狂风袭来，他和伙伴像纸片一样被吹走了。这就说明8000米大风口的风是巨大的，你吴京一跃而起，应该就属于‘燕山雪花大如席’。”
昨晚看的电影，已经知道这砸锅了，纯粹为了支持下吴京章子怡。看完是真的恼火。一晚上都没睡好。特么的是真的轻而易举的就分辨出来，哪些是李飞碟典型水平的蠢镜头，哪些又是宣口小官僚那种想反党又遮遮掩掩而产生的突兀镜头。我真是自作自受。
觉得不好看，自己不去看就是了，电影票就是选票。
拍的不好就让导演道歉，以后谁还敢拍电影？
《攀登者》绝不止是李仁港一个人的问题。《微信读书》有两个版本的原始剧本，看过之后就明白了。
编剧阿来作为当代著名作家，茅盾文学奖得主，他花两周时间完工的第一稿剧本……居然是个以登山为背景的文艺爱情片？真按他那个版本拍，2亿票房已经是极限了，随便找个实力派中年演员，都能胜任，何必浪费吴京这半年多在雪原陡峰上的辛苦？
之后的第二版剧本，已经努力朝商业片方向去偏回来不少，但依旧没什么可能票房大爆。
这些老一辈的编剧和导演，所习惯的那些套路，和吴京《战狼》系列，和博纳《行动》系列为代表的新一代主旋律商业大片相比，无论商业把控、剧本选择、电影审美上，都已经落伍很久了。
攀登珠峰这个故事，如果真想要和《战狼2》《流浪地球》一样商业大爆，达到40亿以上票房，应该怎么拍？笔者在半年多前的建议，当然是以60年第一次登顶为主线：
【中国人有史以来首次登顶珠峰，登山队还直接参与了平叛战斗，三位登山队员在雪峰之顶高举五星红旗和主席半身像，在和邻国的边境争端中，有力维护国土主权，让世界最高峰北麓永留中华版图。】
连我都清楚的简单道理，吴京能不明白么？他可是从《狼牙》这种小成本制作开始，历时多年在市场中摸爬滚打，终于找到最适合自己的准确定位。无论导演叙事能力、节奏的把控、题材的选择、商业的嗅觉，都是当今影坛第一流的。
只可惜，这部《攀登者》，吴京既非监制/制片，又非导演/编剧，不能和自己的《战狼》系列那样全盘操控，虽然他本着对影片的责任感，已经尽己所能地提了很多修改意见：
比如井柏然饰演的“李国梁”接任新队长时，那番慷慨激昂、要做建设祖国接班人的台词，就是吴京专门给他改的。
比如吴京进组看过剧本后，就要求将自己和章子怡的人设改成“前夫妻”，去掉两人各种谈恋爱的戏份，然而这么正确的意见却被驳回。
比如吴京还专程在预告片设计了这样一段台词：
学生在课堂问：「现在人连饭都吃不饱，为什么还要登山？登山能解决中国人吃饭问题么？」
吴京饰演的“方五洲”回答：「中国六万万人，要是只想着吃饭那点事，那这个民族又还有什么希望？」
何其掷地有声！这本该是升华主题、阐述登山队员艰苦牺牲的巨大意义的画龙点睛之笔，
然而在预告片中出现后，居然被导演李仁港在影片正片中删除了，怎不令人大失所望？而且大量的删改台词，还造成了很多镜头的配音对不上口型，令观众在观影时大感违和。
李仁港这位香港导演，更在许多环节上都证明，他对新中国建国初期，那个火红激情的时代的特有精神，完全不加了解，以至于整部影片尽可能规避了一切历史背景和时代特色，时间背景说是75年，可惜和80年、85年甚至90年，都根本看不出太大区别。
制作方和编导们大概认为，既然请来了吴京这位当今票房top巨星，又有张译、王景春、章子怡、胡歌等好演员的加盟，哪怕尽可能规避掉一切热点和争议话题，不求有功但求无过，中规中矩拍个登山片，也能保证票房大爆，然而却忘记了一点：
此前吴京两片封神的军事动作片如《战狼2》，科幻片如《流浪地球》，在华语市场是首次票房大爆，但是在好莱坞已经有无数成功先例。
可是一百多年的全世界电影史，包括美国好莱坞在内，登山片都从来没有票房大爆的先例。在相当长的时间段，风雪特效和头盔将演员的面容都直接遮掩，甚至让观众都分不清谁是谁，本身就极大限制了观影热情。
与之相反，博纳公司这种要靠票房利润，来收回巨额投资成本的企业，会认真通过市场调研，琢磨出了一条将把部门宣传的主旋律影片，拍成广受大众欢迎的商业大片的流水线套路。
缉毒警之《湄公河行动》，海军之《红海行动》，消防之《烈火英雄》，民航之《中国机长》，皆是如此，演员随意搭配，整体品控都有保障，套路已经完全纯熟，有流水线生产的趋势了。
而《攀登者》的编剧、导演、制作方，不得不令人惋惜，因为他们浪费的，是一群华语影坛最顶级演员的群策合力和创作热情。
想想大家如果不是为祖国庆生，当做任务去努力完成。你们要花多少片酬，才凑得齐这样的主演阵容？
可惜之极！遗憾之至！
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