根据阶级分析，以 SNH48 为例的偶像组合的成员属于什么阶级属性？
首先，我们得明确 SNH48 作为一个偶像组合，其核心产品并非物质化的商品，而是“人”（偶像本身）以及围绕“人”所产生的文化符号、情感连接和消费体验。在这个意义上，SNH48 的成员并非直接占有生产资料的资产阶级。她们的劳动不是直接创造剩余价值的工厂劳动，而是带有高度表演性、娱乐性和情感劳动的“表演性劳动”。她们出卖的是自己的形象、才艺、青春，以及能够唤起粉丝情感共鸣的“人格魅力”。
从经济地位和劳动性质来看，SNH48 的成员更倾向于被视为一种“新兴的劳动力群体”，或者更精确地说，是“文化无产者”或“边缘化的知识/技能劳动者”。她们的劳动条件和报酬，很大程度上取决于背后运营公司的资本运作和商业模式。公司掌握了“造星”的平台、宣传资源、演出机会以及粉丝经济的“渠道”，而成员们则需要通过出卖自己的劳动力来换取生存和发展。
具体来看，SNH48 的成员，尤其是在早期，其经济回报是相对微薄的。她们的收入可能主要来自于演出分成、商业代言（如果能拿到）、以及粉丝赠送的周边礼品等。这种收入模式，尤其是在她们尚未真正“成名”之前，使得她们的生活水平和经济保障与传统的“白领”群体相比，可能存在较大差距。她们的劳动时间长，强度大，但收入并非与劳动时间或劳动强度完全成正比，而是更多地受到市场反馈和公司分配机制的影响。
更重要的是，她们的“劳动”高度依赖于“资本”的投入和“平台”的支持。没有公司的包装、推广和资源倾斜，即使拥有再好的天赋和努力，也难以被大众所看见。这种对资本和平台的依附性，使得她们在产业链中处于相对被动的地位，缺乏议价能力。她们的“职业生涯”也具有高度的不确定性和短暂性，一旦过了“黄金年龄”，或者被新的、更具吸引力的偶像所取代，她们的价值便会迅速贬值。
然而，我们也不能完全将她们简单地归为传统的“无产阶级”。她们的劳动具有高度的“符号性”和“情感性”，她们的价值体现在粉丝的情感投入和社群认同中。许多粉丝愿意为她们的“梦想”和“努力”买单，这使得偶像产业形成了一种特殊的“粉丝经济”。在这种模式下，偶像与粉丝之间形成了一种特殊的“情感劳务”关系，偶像需要不断输出积极、正面的形象，以维持粉丝的忠诚度和消费意愿。
因此，SNH48 的成员，我们可以说她们属于一种“在资本链条中的表演性劳动力”。她们并非直接占有生产资料，而是通过出卖自身形象、才艺和情感来换取报酬。她们的劳动被高度商品化，但这种商品化又与粉丝的非理性情感消费紧密相连。她们的经济地位和发展前景，在很大程度上取决于她们在资本巨头（运营公司）手中的“资源化”程度，以及能否在激烈的市场竞争中脱颖而出，成为少数“头部”的、能够获得更多商业利益的偶像。
从阶级分析的角度来看，她们更像是处于一个“过渡性”或“边缘化”的社会群体。她们的经济状况和职业发展，与她们是否能成功地“资本化”自己，以及能否在粉丝经济中持续创造“情感价值”紧密相关。她们的上升通道主要取决于能否获得公司的重点培养和优质资源，从而获得更高的商业回报和更广阔的市场认可。对于绝大多数成员而言，她们的处境更接近于一种“劳动力的消耗”，其价值的实现高度依赖于资本的配置和市场的选择。在这个意义上，她们的“阶级属性”更多地体现在她们作为一种特殊劳动力的“商品化”和“资本化”的程度，以及她们在整个偶像产业链中相对被动的地位和有限的议价能力。
网友意见
把明星收入理解为彩票收入是错误的。如果这种理论是正确的，那么任何资产阶级都可以把自己的收入理解为子宫彩票的收入了。以及一个人（例如，马云）如果因为自己的运气和才华创业成功而积累了大量财富，这样的人也不是资产阶级，而是属于广大困苦创业群体，即无产阶级的，一员了。
———————————————以下为原答案——————————————————————
如果他们的既有家境尚不足以使其成为资产阶级，那么出道时他们会是垄断资本的附庸，是具有一定特殊能力（这里主要是美貌）的无产阶级，这一相对稀缺的能力使其摆脱了部分无产阶级的竞争，因而在垄断资本面前比普通无产阶级具有更高的议价能力。这一较高的议价能力被西方经济学称为人力资本。像这样的情况，他们也完全有资格被划分到中间阶级去。因此他们既是中间阶级也是无产阶级。说他们是中间阶级是因为他们具有较高的议价能力，说他们是无产阶级是因为他们依然没有能摆脱处于资本附庸的地位。
之后，如果有些运气好的，善于专营的（这期间也许要付出许多代价，出卖很多东西），也可以把一部分话语权、人脉和信息渠道逐渐掌握在自己的手里，而更进一步的摆脱垄断资本的掌控，这时他们就成为了资产阶级。他们不再是无产阶级，话语权、人脉、信息渠道、名气和他们明星的身份——【 关于这一点，可以参看
@白头豕的答案 。】——就是他们的资本。然而，他们还算不上真正稳固了的资产阶级，因为其所依赖的资本较易随着偶然因素的冲击和时间的流逝而遭到破坏。为了稳固自己的阶级地位，他们一方面会加以巩固自己最重要的明星资本，另一方面也会逐渐将其获利兑换成房产和金融资本。当这些资产积累足够多时，就可以使他们摆脱劳动。这时他们就成为了真正的资产阶级，特别是容易成为资产阶级中的食利者，因为他们大概率缺乏经营实体资本的能力，但部分明星可能会开始从事影视行业的实体资本的经营。
另一些则寻求捷径，试图通过婚姻的方式融合到资本家阶级。但如果自己独立的经济地位依然是无产阶级水平，则在家庭生活里大概率也依然是处于附庸的状态中。
谢邀, 由于时间有限, 简单回答一下这个问题.
"偶像明星"是生产资料. 偶像明星的扮演者是剥削的资产阶级.
这个结论可能会让一些朋友惊讶, 但大家的理论基础其实是相通的. 我来讲述一下原因:
关键在于, 理解在资本主义社会里, 人是被生产关系异化的.
普通无产阶级被异化成计价的工时, 作为商品在劳动市场上出售. 在实际生产过程中, 作为不占有生产资料的劳动力要素发挥作用.
而当代的偶像明星, 除了他们演戏扮演角色, 唱歌, 跳舞的劳动成果之外, 还在打造着一个称之为"明星"的物化对象.
周立波自称"周立波"是他塑造的一个角色, 非常正确. 所有的"明星"都是被塑造出来的"角色". "王宝强"是王宝强打造的角色, "林志玲" 是林志玲打造的角色.
这个角色浑身上下涂满了化学原料, 挂满了绫罗珠玉, 按写好的脚本教科书处理一切言行举止, 普通人拉屎放屁打呼噜渴了喝水饿了吃饭, 这一切人的属性都从角色上清理出去了.
"明星" 是一个提线木偶, 和计算机虚拟出来的"初音未来" 并没有本质区别. 那些扮演"明星"的演员们, 要把自身的"喜怒哀乐"和"明星"的喜怒哀乐高度隔离开来. 因为第一人称的喜怒哀乐和第三人称的嬉笑怒骂是截然不同的, 区别就像镜子中的影像和照镜子的我们的区别一样大.
扮演"明星"的演员, 对"明星"的异化本质有着高度自觉. 所以他们把一切大大小小曝光在公众面前的活动, 称之为"工作", 然后把"工作"和"生活"彻底分离开. 一旦"生活"被媒体曝光到公众面前, 那这份"生活"就被"工作"兼并了, 让扮演"明星"的演员进一步感受异化的痛苦.
那么, 为什么说明星是"资产阶级"呢?
电影电视的角色, 唱歌跳舞的演出, 在这些活动中, 演员是无产阶级. 他们在资本的组织下劳动, 把劳动当成商品来出卖, 不占有生产过程也不占有生产出来的结果. 老一代的艺术家, 当代的临时演员都是典型的无产阶级.
而当代的演艺工作者, 不仅出卖演艺活动, 还出卖自己占有的"明星"角色. 这个"明星"角色在资本主义生产关系中是什么存在呢?
首先它是"生产资料" . "明星" 是像汽车车身, 电梯墙, 厕所蹲坑面朝方向一样, 能够吸引人目光的对象. 这样的对象都有较高的"广告"效应, 能够大大提升甄别消费者, 有效传输信息, 引起人消费欲望的生产效率. 这是信息时代特有的"生产资料", 和"加多宝" , "王老吉", "哇哈哈"这些商标相比也没有太大区别.
另外"明星"的一切活动, 都是生产其它娱乐消费品的物料. 可以用来生产八卦杂志, 生产娱乐新闻, 生产综艺节目, 生产访谈. 是一个庞大的生产线上的原料之一.
吃瓜群众以为自己消费的是"明星", 其实不然. 我们消费的, 是狗仔队, 杂志编辑, 综艺节目的舞美灯光策划导演编导等一系列劳动者的劳动. 是电视机, 电脑, 高压电, 通信网络等一切生产工具共同运转的结果.
没有这一切劳动的存在, "明星" 就会从一个被生产出来的商品, 蜕化成拥有它的那个扮演者本人. 对失去附加劳动, 不再作为生产资料存在的"明星", 有个专有的形容词, 叫做"过气".
然后, "明星"这个生产资料, 又是被生产出来的商品. 生产一个"明星"需要一年, "明星"的扮演者要付出一年时间的劳动. 但这远远不够. "明星" 还需要设计, 要包装, 要加工, 要推广, 要造势, 要曝光..... 一年速成的"明星", 通常需要上百, 上千个工作年去打造. 因此它又是社会化大生产的产品.
如果生产"明星"的整个产线的所有者(资本家), 他们的意志得不到"明星"扮演者的配合, 失去了生产线附加劳动的扮演者, 就变得一文不值了. 又有一个专有词形容从生产线上扯下来的明星, 叫做"雪藏"
那为什么说偶像明星的扮演者是资产阶级, 是剥削者呢?
对一部电影而言, "角色"可以完全脱离演员存在. 演员和剧组不和, 角色照样在电影中如鱼得水.
但对一个"明星"而言, 它的扮演者尽管遭受了无数异化, 但仍天然地大部分占有"明星"的控制权. 他们天然占有"明星"的控制权, 就天然占有了"明星"产业的生产资料.
在资本主义社会里, 他们依靠对这份生产资料的占有, 去申明对后续劳动结果的占有.
在生产"明星"的过程中, 扮演者主要是出卖劳动力. 对一个想成为偶像一步登天( 不是拯救世界 )的普通演艺者而言, 演艺公司是毫无疑问的剥削者.
一旦"明星"的产品已经打造出来, 那"明星"的扮演者就靠着自己天然的所有权, 和资本家谈判( 经纪人的工作 ), 确定自己可以占有的"股份". 从此以后, 通过"明星"这个生产资料打造出来的一切消费品, 都要划出很大一块上交给拥有"明星"的资本方和扮演者.
某一个明星的身价奇高, 有各种偶然性因素发挥作用. 但对整个偶像明星队伍而言, 他们的身价体现的是, 通过"明星"这个生产资料打造的消费品中, 凝结了多少现代工业的劳动产品. 因为吃瓜群众消费明星时, 付钱不是给"明星", 而是给十块一本的杂志, 几百块一年的电视机, 看了单次展现量要花多少钱的广告.
"明星"的扮演者, 在扮演明星的过程中收获了劳动得到的报酬, 收获了自己独特技能所换取的高额报酬.
但最终让"明星"扮演者富甲一方的原因, 是他们部分掌握了生产资料, 从而无偿占有无数"明星"产业链上其他劳动者的成果.
占有生产资料, 无偿占有其他劳动者的劳动成果. 因此明星的扮演者是剥削阶级.
分析完毕. 由于时间较紧, 没有仔细斟酌字句, 请大家指教
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补充
偶像团体和明星有相当大的区别。
偶像团体的存在形态是团体，甚至每个人分配到的可能只是称号，好比青龙白虎。对偶像团体而言，个别偶像的扮演者是可替换的，连某个角色都是可替代的。有第一代白虎，就能有二代目白虎。这都是套路
偶像团体的艺人靠着对自身的天然支配权，比明星弱得多。因此资本家能得到份额更大。而在有资格单飞之前，扮演偶像的艺人都能会体会到异化的威力
依附性阶级
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