为什么大家现在还把张艺谋当回事？
这个问题挺有意思，也挺实在的。要说为什么到了现在，张艺谋还能被不少人，包括媒体、电影圈，甚至普通观众，依然当回事儿，这事儿说起来还挺有讲究的。不能简单地说他还能“当回事”，而是他依然具备一种影响力和话题性，而这种影响力背后，是他几十年来在中国电影史上留下的深刻烙印和持续的产出。
咱们不妨一点点掰扯开来聊聊：
一、 历史地位：奠定中国电影的“黄金时代”基石，他的名字就是那个时代的符号
首先得承认，张艺谋在中国电影史上，绝对是绕不过去的一座大山。他早期作品，比如《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》等等，这些片子不仅在国内引起了轰动，更重要的是，它们第一次让中国电影大规模地走向了世界舞台。
你想想那个年代，中国刚刚改革开放，世界对中国充满好奇，但那时候的中国电影是什么样子？要么是红色宣传片，要么是比较陈旧的艺术片。张艺谋他们的出现，就像一股清流，甚至是惊雷。
“第五代导演”的代表人物： 他是第五代导演的领军人物之一，这一代导演集体性的探索和突破，为中国电影打开了新的局面。而张艺谋的作品，在艺术性、视觉冲击力、叙事手法上，都达到了一个前所未有的高度。
国际奖项的“敲门砖”： 柏林金熊奖（《红高粱》）、威尼斯金狮奖（《秋菊打官司》），这些在当时可是了不得的成就。它们不仅是张艺谋个人的荣誉，更是中国电影走向世界、获得国际认可的重要里程碑。很多人就是通过这些奖项，才开始关注和了解中国电影的。
视觉语言的开创者： 他的电影在色彩运用、镜头调度、构图方面，非常有辨识度。那种浓烈、饱满的色彩，那种充满诗意和象征意义的画面，成为了他的“个人标签”，也影响了后来的许多导演。
所以，即使现在很多新锐导演冒出来，但张艺谋作为那个时代的开拓者和奠基人，他的历史地位是不可磨灭的。很多人提起中国电影的“艺术片时代”、“走向国际的时代”，脑子里第一个浮现的就是他。
二、 持续的“在场”与话题性：即便褒贬不一，但永远不缺关注
张艺谋虽然早期以艺术片闻名，但他的厉害之处在于，他并没有把自己“固定”在某个标签上。他也在不断地尝试，包括商业片、类型片，以及各种大型活动。这种持续的产出和“在场”，让他始终保持着话题性。
商业与艺术的“摇摆”： 从《英雄》开始，张艺谋就大刀阔斧地进入商业片领域。这部电影引发了巨大的争议，有人骂他“为了票房丢了艺术性”，也有人赞扬他“打开了中国大片时代”。但不管怎么说，这部电影制造了现象级的讨论，也证明了他有能力玩转商业运作。
“体制内的创新者”： 很多时候，张艺谋被看作是“体制内的创新者”。他既能拍出有强烈个人风格的艺术片，又能承担起国家级的重大项目，比如2008年北京奥运会开闭幕式、《长城》这种好莱坞合作项目。这些大型项目，每一次都能吸引全球的目光，每一次都能成为公众热议的焦点。
“老将的新动作”： 最近几年，他还在拍《悬崖之上》、《坚如磐石》、《满江红》这些电影，题材和风格也在变化。虽然观众对这些作品的评价褒贬不一，但他的“动作”本身就值得关注。大家会想，这位老导演这次又要玩什么新花样？这次的质量如何？他的“新作品”就像一个老朋友的近况，大家总会忍不住去了解一下。
争议也是一种“流量”： 有时候，即使是负面评价或者争议，也能为他带来关注度。比如大家讨论他的电影“是不是不如从前了”、“是不是迎合市场了”，这些讨论本身就说明他在观众心中依然有分量，大家还在意他拍得好不好。
三、 资源整合能力和“操盘”经验：不是谁都能驾驭大型项目
张艺谋在运作大型项目上的能力，是很多年轻导演望尘莫及的。
奥运会开闭幕式： 这绝对是他的“封神之作”。那种将中国文化、历史、哲学以极其震撼的视觉方式呈现出来，并且获得全球赞誉，这需要极高的艺术想象力、组织协调能力、技术驾驭能力和政治敏感度。不是随便一个导演就能做到的。
商业大片的“大场面”： 即使是那些被诟病的商业片，比如《长城》，他在其中展现出的对大规模制作、视觉特效、明星阵容的整合能力也是显而易见的。虽然电影本身质量有待商榷，但把那么多元素整合在一起，让它呈现出一定的观赏性，这本身就是一种能力。
这种“操盘”大型项目的经验和能力，使得他在影视行业和文化领域都具有不可替代的价值。很多时候，当需要一个有经验、有能力、有号召力的人来负责一些关键项目时，张艺谋的名字总会出现在选项里。
四、 持续的学习与反思（表面上或实际上）：对电影的“热爱”还在
虽然有人批评他“江郎才尽”或者“商业化太重”，但从他近年来的作品来看，他似乎也在尝试寻找新的突破口。
题材的多元化： 从历史片、武侠片，到谍战片（《悬崖之上》）、警匪片（《坚如磐石》），再到古装悬疑片（《满江红》），他一直在尝试不同的类型。这至少说明他没有完全躺在过去的功劳簿上。
对叙事和节奏的调整： 很多人认为他近年的电影在叙事和节奏上比早期更“接地气”，更符合大众观影习惯。这可能是一种适应，也可能是一种自我调整。
这种持续的尝试，无论成功与否，都表明他对电影本身的热情和一种“不服输”的精神。这种对电影事业的“恋恋不舍”，也是他能继续吸引关注的原因之一。
五、 符号化与品牌价值：他的名字已经成为一种“招牌”
“张艺谋”这三个字，在中国电影界，甚至在更广泛的文化领域，已经成为一个品牌。
观众的期待： 很多观众（特别是经历过他早期作品的观众）对他的新片依然抱有期待，希望能看到他重新找回当年的状态，或者带来新的惊喜。
市场的认可： 尽管有争议，但他的电影在票房号召力上依然有一定保障，这使得投资方愿意为他买单。
文化代表性： 在很多国际场合，他依然是中国电影的“面孔”之一。
总结一下，大家现在还把张艺谋当回事，不是因为他永远都是巅峰状态，而是因为：
1. 他是中国电影走向世界的奠基者，拥有不可动摇的历史地位。
2. 他始终活跃在创作一线，作品不断，保持着话题性和关注度。
3. 他具备驾驭大型项目的超强资源整合和操盘能力。
4. 他对电影的热情还在，持续尝试新的题材和风格。
5. 他的名字本身已经是一种具有市场号召力和文化代表性的品牌。
所以，大家“当回事”他，有的是对历史的尊重，有的是对当下作品的期待，有的是对他能力的认可，也有的是对争议的讨论。无论哪种，都说明他还没有被遗忘，依然是中国电影界一个重要且有影响力的“人物”。
咱们不妨一点点掰扯开来聊聊：
一、 历史地位：奠定中国电影的“黄金时代”基石，他的名字就是那个时代的符号
首先得承认，张艺谋在中国电影史上，绝对是绕不过去的一座大山。他早期作品，比如《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》等等，这些片子不仅在国内引起了轰动，更重要的是，它们第一次让中国电影大规模地走向了世界舞台。
你想想那个年代，中国刚刚改革开放，世界对中国充满好奇，但那时候的中国电影是什么样子？要么是红色宣传片，要么是比较陈旧的艺术片。张艺谋他们的出现，就像一股清流，甚至是惊雷。
“第五代导演”的代表人物： 他是第五代导演的领军人物之一，这一代导演集体性的探索和突破，为中国电影打开了新的局面。而张艺谋的作品，在艺术性、视觉冲击力、叙事手法上，都达到了一个前所未有的高度。
国际奖项的“敲门砖”： 柏林金熊奖（《红高粱》）、威尼斯金狮奖（《秋菊打官司》），这些在当时可是了不得的成就。它们不仅是张艺谋个人的荣誉，更是中国电影走向世界、获得国际认可的重要里程碑。很多人就是通过这些奖项，才开始关注和了解中国电影的。
视觉语言的开创者： 他的电影在色彩运用、镜头调度、构图方面，非常有辨识度。那种浓烈、饱满的色彩，那种充满诗意和象征意义的画面，成为了他的“个人标签”，也影响了后来的许多导演。
所以，即使现在很多新锐导演冒出来，但张艺谋作为那个时代的开拓者和奠基人，他的历史地位是不可磨灭的。很多人提起中国电影的“艺术片时代”、“走向国际的时代”，脑子里第一个浮现的就是他。
二、 持续的“在场”与话题性：即便褒贬不一，但永远不缺关注
张艺谋虽然早期以艺术片闻名，但他的厉害之处在于，他并没有把自己“固定”在某个标签上。他也在不断地尝试，包括商业片、类型片，以及各种大型活动。这种持续的产出和“在场”，让他始终保持着话题性。
商业与艺术的“摇摆”： 从《英雄》开始，张艺谋就大刀阔斧地进入商业片领域。这部电影引发了巨大的争议，有人骂他“为了票房丢了艺术性”，也有人赞扬他“打开了中国大片时代”。但不管怎么说，这部电影制造了现象级的讨论，也证明了他有能力玩转商业运作。
“体制内的创新者”： 很多时候，张艺谋被看作是“体制内的创新者”。他既能拍出有强烈个人风格的艺术片，又能承担起国家级的重大项目，比如2008年北京奥运会开闭幕式、《长城》这种好莱坞合作项目。这些大型项目，每一次都能吸引全球的目光，每一次都能成为公众热议的焦点。
“老将的新动作”： 最近几年，他还在拍《悬崖之上》、《坚如磐石》、《满江红》这些电影，题材和风格也在变化。虽然观众对这些作品的评价褒贬不一，但他的“动作”本身就值得关注。大家会想，这位老导演这次又要玩什么新花样？这次的质量如何？他的“新作品”就像一个老朋友的近况，大家总会忍不住去了解一下。
争议也是一种“流量”： 有时候，即使是负面评价或者争议，也能为他带来关注度。比如大家讨论他的电影“是不是不如从前了”、“是不是迎合市场了”，这些讨论本身就说明他在观众心中依然有分量，大家还在意他拍得好不好。
三、 资源整合能力和“操盘”经验：不是谁都能驾驭大型项目
张艺谋在运作大型项目上的能力，是很多年轻导演望尘莫及的。
奥运会开闭幕式： 这绝对是他的“封神之作”。那种将中国文化、历史、哲学以极其震撼的视觉方式呈现出来，并且获得全球赞誉，这需要极高的艺术想象力、组织协调能力、技术驾驭能力和政治敏感度。不是随便一个导演就能做到的。
商业大片的“大场面”： 即使是那些被诟病的商业片，比如《长城》，他在其中展现出的对大规模制作、视觉特效、明星阵容的整合能力也是显而易见的。虽然电影本身质量有待商榷，但把那么多元素整合在一起，让它呈现出一定的观赏性，这本身就是一种能力。
这种“操盘”大型项目的经验和能力，使得他在影视行业和文化领域都具有不可替代的价值。很多时候，当需要一个有经验、有能力、有号召力的人来负责一些关键项目时，张艺谋的名字总会出现在选项里。
四、 持续的学习与反思（表面上或实际上）：对电影的“热爱”还在
虽然有人批评他“江郎才尽”或者“商业化太重”，但从他近年来的作品来看，他似乎也在尝试寻找新的突破口。
题材的多元化： 从历史片、武侠片，到谍战片（《悬崖之上》）、警匪片（《坚如磐石》），再到古装悬疑片（《满江红》），他一直在尝试不同的类型。这至少说明他没有完全躺在过去的功劳簿上。
对叙事和节奏的调整： 很多人认为他近年的电影在叙事和节奏上比早期更“接地气”，更符合大众观影习惯。这可能是一种适应，也可能是一种自我调整。
这种持续的尝试，无论成功与否，都表明他对电影本身的热情和一种“不服输”的精神。这种对电影事业的“恋恋不舍”，也是他能继续吸引关注的原因之一。
五、 符号化与品牌价值：他的名字已经成为一种“招牌”
“张艺谋”这三个字，在中国电影界，甚至在更广泛的文化领域，已经成为一个品牌。
观众的期待： 很多观众（特别是经历过他早期作品的观众）对他的新片依然抱有期待，希望能看到他重新找回当年的状态，或者带来新的惊喜。
市场的认可： 尽管有争议，但他的电影在票房号召力上依然有一定保障，这使得投资方愿意为他买单。
文化代表性： 在很多国际场合，他依然是中国电影的“面孔”之一。
总结一下，大家现在还把张艺谋当回事，不是因为他永远都是巅峰状态，而是因为：
1. 他是中国电影走向世界的奠基者，拥有不可动摇的历史地位。
2. 他始终活跃在创作一线，作品不断，保持着话题性和关注度。
3. 他具备驾驭大型项目的超强资源整合和操盘能力。
4. 他对电影的热情还在，持续尝试新的题材和风格。
5. 他的名字本身已经是一种具有市场号召力和文化代表性的品牌。
所以，大家“当回事”他，有的是对历史的尊重，有的是对当下作品的期待，有的是对他能力的认可，也有的是对争议的讨论。无论哪种，都说明他还没有被遗忘，依然是中国电影界一个重要且有影响力的“人物”。
网友意见
比上不足比下有余，老谋子比起陈凯歌，管虎之流高了不知道多少个冯小刚。就冲他导演的北京奥运会开幕式，张艺谋就应该被当回事。
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