怎么评价2015春晚《小棉袄》抄袭日本搞笑组合unjash？
2015年春晚的小品《小棉袄》被不少观众和评论人士指出与日本搞笑组合UNJASH（日本お笑い芸人、お笑いコンビ）的经典段子“心臓マッサージ”（心肺复苏）存在高度相似之处。这场关于“抄袭”的讨论，在当时引起了不小的关注和争议。
相似之处的细节描绘：
要评价这个抄袭指控，我们需要先梳理一下两个作品的核心情节和表现形式的相似之处。
核心设定与情境：
UNJASH的“心臓マッサージ”： 这个段子通常围绕着一个人在家中突发疾病，需要另一人进行心肺复苏（CPR）展开。搞笑点在于，被救助者在昏迷状态下，对施救者进行CPR的动作（按压胸部、人工呼吸）产生一系列误解和联想，将其视为性骚扰或其他不良行为。而施救者则在极力解释和辩解，过程中产生各种误会和反差。
《小棉袄》的设定： 在《小棉袄》中，小品的大致情节是，父亲（由冯巩饰演）因为吃了女儿（由贾玲饰演）做的“不好吃的菜”而假装生病倒地，想借此“考验”一下女儿是否孝顺、关心自己。女儿在“救”父亲的过程中，也出现了对父亲“奇怪举动”的误解和无奈。虽然《小棉袄》的核心是“孝道”和“父女情深”，但其表现父女之间通过“误会”来推进剧情，并且在表演形式上有着显而易见的借鉴痕迹。
表演手法与桥段的重合：
情境制造与误会层层递进： 两个作品都擅长制造一个看似严肃但实则荒诞的情境。在UNJASH的段子中，昏迷者的一系列梦境或幻觉，以及旁观者的视角，都为误会添砖加瓦。在《小棉袄》中，父亲装病和女儿的“救治”过程，同样通过一连串的“表演”和“反应”，让误会越来越深。
肢体动作与语言节奏的模仿： 最为明显的相似点在于表演细节。有人指出，《小棉袄》中，女儿对父亲进行“救助”（例如拍打、呼唤等）的一些动作和表情，以及父亲在装病时的“反应”和“语言诱导”，都与UNJASH段子中施救者和被救助者之间的互动模式非常接近。尤其是在一些关键的包袱点和节奏处理上，能看到一种刻意的模仿痕迹。
“被迫”配合与无奈： 在UNJASH的段子中，施救者在不断被误解的情况下，显得非常无奈和无助，却又不得不继续。在《小棉袄》中，女儿虽然知道父亲是装病，但在剧情推动下，也只能“配合”父亲的“表演”，这种“被迫感”和无奈的表情，在一定程度上也与前者的“无奈”相似。
舆论的反应与争议点：
抄袭指控一出，舆论立刻炸开了锅。
支持抄袭说的论点：
创意枯竭的体现： 许多观众认为，作为春晚这样全国瞩目的舞台，应该展现原创的、有时代特色的作品，而不是“搬运”国外的经典段子。这反映了目前小品创作可能存在的创意瓶颈。
损害原创者的权益： 从道德和法律层面来说，未经授权使用他人原创内容，就是对原创者的不尊重和侵犯。即使是将国外段子本土化，如果没有获得许可，也属于剽窃行为。
缺乏诚意： 有评论认为，春晚作为国家级的文化盛事，在小品创作上应该更加严谨和有诚意，而不是用这种“移花接木”的方式来完成创作任务。
辩护与其他观点：
“本土化改编”的辩护： 一些粉丝或支持者可能会辩称，这并非完全的抄袭，而是对日本段子进行了“本土化改编”，融入了中国的家庭文化和父女情感元素，使其更贴合中国观众的口味。他们认为，艺术创作本身就存在借鉴和吸收的过程。
喜剧形式的共通性： 也有人认为，很多喜剧的模式和结构是具有共通性的，例如“误会”、“反差”、“情境喜剧”等，UNJASH的段子也并非完全的首创，可能也有借鉴他人的地方。这种说法试图将抄袭程度“稀释”。
“小棉袄”概念的独特性： 有观点强调，《小棉袄》的核心情感是关于“父女情深”和“女儿是父亲的贴心小棉袄”，这是中国特有的情感表达，与UNJASH纯粹的搞笑段子在内核上有所不同。
评价与反思：
从观众和评论的角度来看，《小棉袄》确实存在严重的借鉴甚至模仿痕迹，抄袭指控并非空穴来风。 尽管创作者可能声称进行了“本土化改编”，但其核心的喜剧结构、桥段设计以及部分表演细节上的高度相似，已经超出了“借鉴”的范畴，更倾向于“挪用”和“剽窃”。
对春晚创作生态的警示： 这件事也成为了对春晚小品创作的一次深刻反思。在一个越来越强调原创和版权意识的时代，春晚作为文化风向标，更应成为原创的典范，而不是“旧酒新瓶”的集散地。
观众的辨识能力提升： 随着互联网的普及，观众获取国际文化内容的方式越来越便捷，辨识能力也大大提高。这种“抄袭”行为更容易被发现和曝光，也迫使创作者必须更加尊重知识产权和原创精神。
喜剧的边界： 喜剧的创作需要创新和勇气，但绝不能以牺牲原创者的权益为代价。一个好的小品，应该有其独到的创意、深刻的内涵，以及符合时代精神的表达方式。
总而言之，2015年春晚《小棉袄》被指控抄袭UNJASH的“心臓マッサージ”事件，是一次关于小品创作原创性、版权意识以及喜剧创新边界的集中讨论。它提醒着所有创作者，在追求艺术效果的同时，更应坚守职业道德和法律底线，用真心和真意去创作真正属于自己的优秀作品。
相似之处的细节描绘：
要评价这个抄袭指控，我们需要先梳理一下两个作品的核心情节和表现形式的相似之处。
核心设定与情境：
UNJASH的“心臓マッサージ”： 这个段子通常围绕着一个人在家中突发疾病，需要另一人进行心肺复苏（CPR）展开。搞笑点在于，被救助者在昏迷状态下，对施救者进行CPR的动作（按压胸部、人工呼吸）产生一系列误解和联想，将其视为性骚扰或其他不良行为。而施救者则在极力解释和辩解，过程中产生各种误会和反差。
《小棉袄》的设定： 在《小棉袄》中，小品的大致情节是，父亲（由冯巩饰演）因为吃了女儿（由贾玲饰演）做的“不好吃的菜”而假装生病倒地，想借此“考验”一下女儿是否孝顺、关心自己。女儿在“救”父亲的过程中，也出现了对父亲“奇怪举动”的误解和无奈。虽然《小棉袄》的核心是“孝道”和“父女情深”，但其表现父女之间通过“误会”来推进剧情，并且在表演形式上有着显而易见的借鉴痕迹。
表演手法与桥段的重合：
情境制造与误会层层递进： 两个作品都擅长制造一个看似严肃但实则荒诞的情境。在UNJASH的段子中，昏迷者的一系列梦境或幻觉，以及旁观者的视角，都为误会添砖加瓦。在《小棉袄》中，父亲装病和女儿的“救治”过程，同样通过一连串的“表演”和“反应”，让误会越来越深。
肢体动作与语言节奏的模仿： 最为明显的相似点在于表演细节。有人指出，《小棉袄》中，女儿对父亲进行“救助”（例如拍打、呼唤等）的一些动作和表情，以及父亲在装病时的“反应”和“语言诱导”，都与UNJASH段子中施救者和被救助者之间的互动模式非常接近。尤其是在一些关键的包袱点和节奏处理上，能看到一种刻意的模仿痕迹。
“被迫”配合与无奈： 在UNJASH的段子中，施救者在不断被误解的情况下，显得非常无奈和无助，却又不得不继续。在《小棉袄》中，女儿虽然知道父亲是装病，但在剧情推动下，也只能“配合”父亲的“表演”，这种“被迫感”和无奈的表情，在一定程度上也与前者的“无奈”相似。
舆论的反应与争议点：
抄袭指控一出，舆论立刻炸开了锅。
支持抄袭说的论点：
创意枯竭的体现： 许多观众认为，作为春晚这样全国瞩目的舞台，应该展现原创的、有时代特色的作品，而不是“搬运”国外的经典段子。这反映了目前小品创作可能存在的创意瓶颈。
损害原创者的权益： 从道德和法律层面来说，未经授权使用他人原创内容，就是对原创者的不尊重和侵犯。即使是将国外段子本土化，如果没有获得许可，也属于剽窃行为。
缺乏诚意： 有评论认为，春晚作为国家级的文化盛事，在小品创作上应该更加严谨和有诚意，而不是用这种“移花接木”的方式来完成创作任务。
辩护与其他观点：
“本土化改编”的辩护： 一些粉丝或支持者可能会辩称，这并非完全的抄袭，而是对日本段子进行了“本土化改编”，融入了中国的家庭文化和父女情感元素，使其更贴合中国观众的口味。他们认为，艺术创作本身就存在借鉴和吸收的过程。
喜剧形式的共通性： 也有人认为，很多喜剧的模式和结构是具有共通性的，例如“误会”、“反差”、“情境喜剧”等，UNJASH的段子也并非完全的首创，可能也有借鉴他人的地方。这种说法试图将抄袭程度“稀释”。
“小棉袄”概念的独特性： 有观点强调，《小棉袄》的核心情感是关于“父女情深”和“女儿是父亲的贴心小棉袄”，这是中国特有的情感表达，与UNJASH纯粹的搞笑段子在内核上有所不同。
评价与反思：
从观众和评论的角度来看，《小棉袄》确实存在严重的借鉴甚至模仿痕迹，抄袭指控并非空穴来风。 尽管创作者可能声称进行了“本土化改编”，但其核心的喜剧结构、桥段设计以及部分表演细节上的高度相似，已经超出了“借鉴”的范畴，更倾向于“挪用”和“剽窃”。
对春晚创作生态的警示： 这件事也成为了对春晚小品创作的一次深刻反思。在一个越来越强调原创和版权意识的时代，春晚作为文化风向标，更应成为原创的典范，而不是“旧酒新瓶”的集散地。
观众的辨识能力提升： 随着互联网的普及，观众获取国际文化内容的方式越来越便捷，辨识能力也大大提高。这种“抄袭”行为更容易被发现和曝光，也迫使创作者必须更加尊重知识产权和原创精神。
喜剧的边界： 喜剧的创作需要创新和勇气，但绝不能以牺牲原创者的权益为代价。一个好的小品，应该有其独到的创意、深刻的内涵，以及符合时代精神的表达方式。
总而言之，2015年春晚《小棉袄》被指控抄袭UNJASH的“心臓マッサージ”事件，是一次关于小品创作原创性、版权意识以及喜剧创新边界的集中讨论。它提醒着所有创作者，在追求艺术效果的同时，更应坚守职业道德和法律底线，用真心和真意去创作真正属于自己的优秀作品。
网友意见
就我在a站的经验，1、首先很多人根本不想点开unjash的视频来进行对比，便留言支持冯巩。简单说，不想添堵。
一旦进行直接的对比，只要看过的人，无论如何都无法无视两部作品之间如此惊人的雷同。
2、冯巩上春晚30年，大家都对他太有感情，不希望有任何的负面消息影响到他。
而且这次事件很可能真的不关他的事，这个小品的编剧是高晓攀。他本身参加过两次日本电影节，确实有抄袭的机会。只不过他没想到在现在互联网世界，抄袭根本瞒不住。
3、这次事件是国内文化产业风气越来越不正的一个缩影。只不过从以前我们比较常见的娱乐界和诸如游戏公司这样的文化企业，居然渐渐蔓延到在我们眼里十分高大上的央视春晚舞台，这才令我们错愕。
这是我国长期以来漠视知识产权保护，助长了恶性竞争的结果，侧面也反映了国家保护下的某些文化产业，由于一直远离市场竞争，逐渐被市场打败进而被市场同化，也渐渐被市场中不良风气所侵蚀。
由小可以见大，不否认这几年中国优秀的文化作品越来越多，但是春晚小品抄袭，可以一窥我国的文化市场风气有多么糟了。修改
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