如何成为歌剧指挥？

成为一名歌剧指挥，这条路充满挑战，也同样回报丰厚。它不仅仅是挥动指挥棒，更是一场集音乐理论、历史、表演艺术和领导力于一体的漫长修行。如果你真的有这份热情和决心，那么以下这些是你需要深入了解并付诸实践的。

一、 扎实的基本功：音乐的基石

这绝非一句空话，而是你一切的起点。没有深厚音乐功底，你只是空中楼阁。

钢琴（或另一门乐器）的精通： 指挥需要极强的识谱能力，同时能够将脑海中的音乐“弹奏”出来，理解和声、对位、旋律的走向。钢琴是最直观的工具，能让你从宏观到微观地把握作品。不要求你是钢琴演奏家，但要能流畅地读谱、弹奏复杂乐谱，并在脑海中构建完整的音乐画面。至少要达到学院派的演奏水平。
乐理、和声、对位、曲式分析的精深理解： 你需要知道为什么这个和弦在这里能引起这样的情感，为什么作曲家选择这样的织体来表现某个情境。这是你解读谱面的语言。不仅仅是知道规则，更要理解规则背后的逻辑和表达。
音乐史的广博知识： 了解不同时期、不同风格的音乐特点至关重要。莫扎特的歌剧和瓦格纳的歌剧在结构、配器、情感表达上天差地别。你需要知道这些“为什么”，才能精准地把握作品的时代背景和艺术内涵。熟悉重要的歌剧作曲家及其代表作是必修课。
配器法的熟练掌握： 指挥需要了解各种乐器的音色、音域、演奏特性，以及它们组合时产生的效果。这是你塑造音响色彩的关键。你要知道小提琴的高音区有多么明亮，大提琴的低音区有多么深沉，铜管乐的加入会带来怎样的力量。

二、 指挥技法的磨练：沟通的艺术

指挥棒是你与乐团沟通的桥梁，它的语言需要精确而富有表现力。

基本手势的规范： 拍子、强弱、速度、乐句的起止，这些都需要通过清晰、准确的手势来传达。从米开朗琪利在指挥台上优雅而有力的手势，到卡拉扬那近乎舞蹈般的肢体语言，每一种风格背后都有其深厚的功底。你需要通过大量的练习，将乐谱上的指令转化为身体的自然反应。
节奏感的训练： 这是指挥的灵魂。无论是巴洛克时期严谨的节奏，还是浪漫时期自由的节奏，你都要能把握得游刃有余。节拍器是你最初的伙伴，但最终要让节奏在你身体里流淌。
表情与情感的传递： 指挥不仅仅是打拍子，更是情感的引导者。你需要通过面部表情、眼神交流、身体姿态，将乐曲的情绪、戏剧的张力传达给乐团和观众。一个眼神的传递，一个轻微的身体倾斜，都可能改变整个乐团的演奏状态。
排练技巧的学习： 指挥是排练的灵魂。你需要知道如何高效地与乐团沟通，如何发现问题并提出建设性的解决方案，如何激发乐手们的最佳状态。你需要学会倾听，不仅仅是音乐的，更是乐手们的声音。

三、 歌剧的专项研修：戏剧的灵魂

歌剧指挥与纯器乐指挥有所不同，它更强调戏剧性和声乐的配合。

声乐的理解与训练： 作为歌剧指挥，你需要深入了解人声的演唱技巧、声音的特性、呼吸的运用、以及如何与乐队的音响达到平衡。最好能接受一些声乐训练，理解演唱者在技术和情感上会遇到什么困难，知道如何通过乐队的配合来支持他们。你也要懂得如何听出歌手声音的问题所在，并指导他们如何调整。
歌剧表演与导演法的学习： 你需要理解歌剧的戏剧结构，了解导演的意图，并能与导演、舞台监督、演员紧密合作。指挥需要对歌剧的故事情节、人物情感、舞台调度有深刻的理解，才能在音乐上与之呼应，共同构建完整的戏剧体验。你也要学会在排练中与导演沟通，找到音乐与戏剧的完美结合点。
舞台与乐队的平衡： 如何让乐队的音响既能支持声乐，又能展现音乐的辉煌，同时又不压制住演员的演唱，这是歌剧指挥的一大挑战。你需要根据不同的歌剧、不同的场景、不同的乐器编排，灵活调整乐队的音量和音色。
意大利语、德语、法语等歌剧常用语言的掌握： 了解歌剧的演唱语言能够帮助你更深入地理解歌词的含义和情感，从而更好地进行音乐诠释。即使你不是母语者，学习一些基本词汇和发音规则也是非常有益的。

四、 实践与进修：在学习中成长

理论学习再多，也需要付诸实践。

加入乐团或合唱团： 从基础做起，无论是作为乐手还是合唱队员，在实际的音乐团体中体会配合的乐趣和挑战。观察指挥如何工作，学习他们的技巧。
指挥练习小组或学生乐团： 一有机会就去指挥，哪怕是小型的，也要大胆尝试。从简单的乐曲开始，逐渐挑战更复杂的作品。
参加指挥大师班： 寻找顶级的指挥家，报名参加他们的课程。在他们的指导下，你能够更快地发现自己的问题并得到改进。
学习助理指挥： 有机会成为著名指挥家的助理，近距离观察、学习他们的排练过程、音乐理念以及与乐团的互动。这是最直接有效的学习方式之一。
观摩高水平演出： 勤于去听歌剧，观看不同指挥家、不同乐团的演出。用心体会他们的指挥风格、音乐处理，并进行自己的分析和思考。

五、 心态与素质：成功之路的基石

除了硬实力，强大的内心和优秀的个人素质同样重要。

耐心与毅力： 成为一名出色的歌剧指挥，需要多年的学习和磨练，没有捷径可走。你会遇到挫折和困难，但必须坚持下去。
领导力与沟通能力： 指挥是乐团的领导者，需要有感染力，能够凝聚人心，带领大家朝着共同的目标前进。你需要用清晰、尊重、有说服力的方式与乐团成员、演员、剧院管理层沟通。
责任感与专业精神： 你对每一场演出的音乐质量负有最终责任。你需要时刻保持专业，认真对待每一次排练和演出。
谦逊与开放的心态： 即使功成名就，也要保持谦逊，乐于学习和接受新事物。音乐是永无止境的探索。

总结一下，成为歌剧指挥是一个漫长而艰辛但充满魅力的旅程。它需要你对音乐怀有深沉的热爱，对艺术有着不懈的追求，同时还要具备扎实的专业技能、优秀的个人素质以及不断学习的勇气。 从小处着手，一步一个脚印，坚持不懈地去钻研和实践，你终将能够站在指挥台上，用你的音乐与全世界对话。这条路没有终点，只有不断的发现和超越。祝你好运！

网友意见

论述指挥艺术的著作和文字可谓汗牛充栋，而专门论述歌剧指挥艺术的书籍是比较罕见的。正如今天要介绍的这本书的前言中所说：“ ... This book is none of the above. It is about one musician's approach to conducting a sampling of masterworks of the operatic literature. ”（“ ...这本书不属于上述的任何一种。它是有关一个音乐家指挥歌剧文献中的杰作的节选的方法。”）；又如《剑桥指挥指南》（The Cambridge Companion to Conducting）中所指出的那样：“A good orchestra, fully trained, will be able to play most symphonic works of the classical period without any conductor at all. It might be not have the stamp or the personality of an enlightened musician on it, but the performance would not actually come to a halt. However, an opera cannot even begin to be performed without a proper conductor directing the whole proceedings.”（这段话的主要意思是一个训练有素的乐队没有指挥也能流畅地演奏古典交响乐，但是歌剧如果没有一个对的指挥根本无从“开始”。）这本今年七月刚出版的新作《指挥歌剧：当戏剧邂逅音乐》（Conducting Opera: Where Theater Meets Music）非常值得一读，我读了之后有许多十分让人惊喜的内容。

这本书的作者为Joseph Rescigno，在世界各地的超过50家歌剧院担任过指挥。

这本书的目录如下：

前言

关于乐谱

第一章 我学习的步骤

第二章 莫扎特

第三章 美声唱法歌剧

第四章 威尔第

第五章 瓦格纳

第六章 法国浪漫主义

第七章 普契尼

第八章 理查·施特劳斯

附言和致谢

附录：引用乐谱

尾注

引用文献

索引

全书有不少精彩的内容，在这里随便列举一二：（莫扎特的Don Giovanni《唐璜》）"This work has its full share of Mozartean tone painting. In the Act II sextet, for example, the entrance of trumpets before Ottavio's first line immediately signals the nobility of this character..."；（威尔第的Otello《奥赛罗》）“The final fugue, discussed above, an invigorating piece and one of the most thrilling conclusions to any opera. It also looks back to Bach after the highly romantic Otello. In some measure, we are reminded of the way in which Richard Strauss took inspiration from Mozart for his Der Rosenkavalier.”；（圣·桑的Samson et Dalila《参孙与达莉拉》）“The first measures of the opera: The bassoons play a single note; then the horns play the interval of a third, and the flutes play a minor triad followed by a minor triad in second inversion in the clarinets and bassoons. This sets the stage for the B-minor mood of the next section. The build-up in intensity reminds me of the opening of Das Rheingold where the great river begins in the horns and expands through harmonic and motivic repetition. In this instance, it is the story of the Hebrews that is described.”

除了这本书外，其他论述歌剧指挥的英文文献有Gustav Kobbé于1919年首次出版并于1954年修订的The Complete Opera Book、José Antonio Bowen编辑的《剑桥指挥指南》的第一部分第六章（The Cambridge Companion to Conducting - "Part 1-Practice" - "Chapter 6: Opera Conducting"，作者Vance George）、博士论文The Performance of Accompanied Recitative in Italian Opera: According to the Conducting Method of Ilya Musin（作者Sergei Vesselinov Pavlov）等。中文文献也不少。

另外，感兴趣的朋友们可以搜索Joseph Rescigno的视频。在系列视频中，他对于这本书有很多补充的讲解。这些视频分别谈论了有关歌剧的“结构”、“乐队的表现力”、“风暴天气”、“声音特点”、“鼓掌”、“通篇写作”、“传统”、“速度”、“有表现力的跳跃”和“装饰音”等主题。

嗯，这个问题比较复杂。

想成为好的歌剧指挥，一定要会弹钢琴。这个是必须的。因为歌剧指挥都是从艺术指导做起来的。弹钢琴是基本入场券。

要懂外语，最好意大利语，德语，法语，俄语都懂，这个懂不是会拼读，而是知道每个词的意思，了解语言的语感。当然这个难度大点。

要懂声乐，能够在技术上给演唱者提供比较专业的技术建议。同时能够避免在排练中给演唱者造成不必要的损耗。

了解合唱能很准确的给合唱进行排练。

然后要有非常准确清晰的指挥技术。看起来不带范或者难看或者信息量略少都不重要，准确清晰最重要。因为歌剧指挥比音乐会指挥更需要靠手势去完成演出。指挥交响音乐会一般排练时间都够用，有时候甚至够用到哪怕没有指挥音乐会也不会出啥问题的情况。歌剧不行，歌剧指挥经常需要在没有排练的情况指挥一个期中三分之一没见过的乐团和临时从外地来做替补的主角，自己AB组杂交出来的演出团队进行演出。这就需要指挥能非常准确和冷静的应变。

根据上文内容，可以知道歌剧指挥还需要有很强悍的神经，需要有足够的胆子。

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